Ivan Zhang

時(shí)值盛夏，又是京都賞竹的好時(shí)節(jié)。高潔、飄逸、謙卑……竹林輕巧滴落一片墨綠陰翳，孕育東方歷代文人雅士的精神寄托與向往。而此時(shí)此刻，與竹林為伴的不再只是對其心向往之的人們——京都城中的川崎別墅，正化身Gucci Bamboo House，以一系列GUCCI經(jīng)典竹節(jié)元素手袋及日本藝術(shù)家四代田邊竹云齋特別打造的竹裝置，在庭院旁訴說佛羅倫薩匠心與東方之竹的美妙故事。

二戰(zhàn)后的物資緊缺，極度限制了皮具制造商們的取材。Gucci卻別出心裁，于1947年將不受獲取限制的東方竹子化為己用，打造為手袋的手柄與袢扣——須以考究手工藝對限定產(chǎn)地的竹子進(jìn)行精細(xì)加工，方可呈現(xiàn)優(yōu)雅的弧線與光澤，并最終成為設(shè)計(jì)的點(diǎn)睛之筆。東方追捧已逾千年的竹子，以全新姿態(tài)走入西方視角，東、西方文化語境于此完成了一次前所未有的對話與交融——竹子本身雅致清高的風(fēng)貌猶在，卻又因出其不意的創(chuàng)作而平添前衛(wèi)魅力，為彼時(shí)手袋設(shè)計(jì)風(fēng)行的“實(shí)用主義”增添一抹自由意味的遐想。至此，凌云而有節(jié)的竹子，在大洋彼岸的意大利佛羅倫薩扎根。

20世紀(jì)50、60年代，GUCCI竹節(jié)手袋成為名人貴胄的掌上明珠。英格麗·褒曼在作品《意大利假期》中攜竹節(jié)手袋的畫面，成為一代銀幕經(jīng)典時(shí)刻，而她私下亦與竹節(jié)手袋形影不離。Elizabeth Taylor、Vanessa Redgrave、Paola di Liegi……無數(shù)風(fēng)格偶像垂青竹節(jié)手袋，時(shí)逢經(jīng)濟(jì)繁榮與“意大利制造”概念的盛行，這一件誕生于佛羅倫薩GUCCI工作室的開創(chuàng)性設(shè)計(jì)，造就了一代it bag，也成為品牌無法忽視的典藏元素。

時(shí)間推移至20世紀(jì)90年代，黛安娜王妃手拎Gucci淺棕色麂皮竹節(jié)托特手袋的畫面，再度將這一經(jīng)典元素推至人們的視野中心——這仿佛是對GUCCI長久以來不斷推敲、演進(jìn)竹節(jié)元素的回應(yīng)。事實(shí)上，竹節(jié)元素在GUCCI的品牌歷史中一直有著不少頗為巧妙的詮釋：1971年，脫胎于竹節(jié)輪廓的手鏈與腕表面世;1990年春夏系列，竹子化身為鞋履后跟;有長達(dá)15年，竹子都是GUCCI樂福鞋的重要點(diǎn)綴;進(jìn)入千禧年，竹節(jié)再度現(xiàn)身于皮鞋及緞面涼鞋作品……因物資掣肘應(yīng)運(yùn)而生的竹節(jié)元素經(jīng)數(shù)代人演繹，最終化身為GUCCI蓬勃生命力與魅力的絕佳縮影。

情迷古今美學(xué)元素并懂得加以善用的GUCCI現(xiàn)任創(chuàng)作總監(jiān)Alessandro Michele，自然不會錯(cuò)過“竹節(jié)”這一元素。Alessandro將當(dāng)代美學(xué)融入90年代首款配有竹節(jié)手柄的托特手袋，創(chuàng)作出全新Diana竹節(jié)手袋系列。相比GUCCI以往的竹節(jié)元素作品，Diana手袋擁有更豐富的尺寸、更繽紛的配色與更加自由選擇的細(xì)節(jié)搭配。這無疑是GUCCI對于當(dāng)下這個(gè)多元時(shí)代的呼應(yīng)——更加自由、更加大膽、更加聚焦自我表達(dá)。而在Diana手袋系列中不變的，是經(jīng)典竹節(jié)手柄那雋永而迷人的弧度，這是經(jīng)典與新銳、過去與未來的對話。

回到此刻身為Gucci Bamboo House的川崎別墅，從經(jīng)典款式到Diana手袋，GUCCI的竹節(jié)創(chuàng)作都已一一陳列，它們回到東方，為你訴說這段無可復(fù)制的佳話。竹林在窗外庭院散發(fā)幽幽綠意，或許有些新的可能，已于其間悄然破土。