荒煙的一生正如荒野中的那株蔓草在疾風(fēng)中頑強(qiáng)生長(zhǎng)，在那不平凡的歲月中，他埋頭勤奮地創(chuàng)作，為我們留下了許多經(jīng)典之作，令我們震撼，令我們難忘。

1941年在一次規(guī)模盛大的抗戰(zhàn)木刻作品展覽會(huì)上，荒煙參展的一幅《搜索殘敵》引起人們的關(guān)注，王琦在《新蜀報(bào)》上發(fā)表了一篇對(duì)《搜索殘敵》的木刻雜評(píng)。他在文中指出：“《搜索殘敵》不但證明了實(shí)際戰(zhàn)斗生活的體驗(yàn)，是產(chǎn)生作品的思想源泉，而且還證實(shí)了作品的潑辣與生動(dòng)、有力與感人，離開(kāi)了歷史現(xiàn)實(shí)的題材乃是無(wú)法想象的?！被臒熯@幅木刻色調(diào)層次豐富，刀法精雕細(xì)刻，在當(dāng)時(shí)木刻界中并不多見(jiàn)。這件作品被當(dāng)時(shí)一位木刻愛(ài)好者花100元價(jià)格收藏。（當(dāng)時(shí)的100元是中產(chǎn)階層一個(gè)月的生活費(fèi)。）

1943年在第二屆全國(guó)木刻展中，荒煙又一件新作《末一顆子彈》參展，受到觀眾更大的關(guān)注，這幅描繪抗日戰(zhàn)爭(zhēng)正面戰(zhàn)場(chǎng)的全景式作品耗用了他整整一年的時(shí)間，畫(huà)面硝煙彌漫，炮聲隆隆，慘烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面氣勢(shì)恢宏，畫(huà)面中心是一位戰(zhàn)士，他身靠殘敗的樹(shù)干，向敵人發(fā)射最后一顆子彈。美國(guó)作家賽珍珠在美國(guó)出版的《從黑白中看中國(guó)》的木刻集中刊用了這幅作品，并在圖下寫(xiě)下了詩(shī)一般的文字：

“只剩下最后一顆子彈，直到將它發(fā)射，他絕不能死去，這是他生命最后的喜悅和欣慰。”

這幅作品展出后就被國(guó)內(nèi)一位版畫(huà)愛(ài)好者用1500元購(gòu)買(mǎi)?；臒煂⑺每钊烤栀?zèng)給“中國(guó)木刻研究會(huì)”作為基金。這件作品后來(lái)送往英國(guó)、美國(guó)、印度等國(guó)展覽，獲得國(guó)際上的高度評(píng)價(jià)，在海內(nèi)外各大報(bào)刊上廣泛傳播，在世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中為鼓舞斗志打擊敵人發(fā)揮了巨大的宣傳作用。在倫敦展出時(shí)有位藏家以12英鎊的高價(jià)收藏了這件作品。（當(dāng)時(shí)中國(guó)抗戰(zhàn)木刻每幅一般約為2.5美元。）

1947年7月荒煙聽(tīng)到民主斗士聞一多遭到反動(dòng)派的暗殺后滿(mǎn)懷悲憤之情創(chuàng)作了《一個(gè)人倒下，千萬(wàn)個(gè)人站起來(lái)》。這幅作品發(fā)表在香港《大公報(bào)》上，立刻引起了社會(huì)各界強(qiáng)烈反響，掀起了全國(guó)人民反內(nèi)戰(zhàn)反獨(dú)裁爭(zhēng)取民主運(yùn)動(dòng)的新的高潮。

荒煙創(chuàng)作的這三件革命歷史題材的木刻作品，填補(bǔ)了20世紀(jì)40年代中國(guó)近代美術(shù)史上的一個(gè)空白，堪稱(chēng)那個(gè)時(shí)期中國(guó)革命現(xiàn)實(shí)主義的經(jīng)典作品。

荒煙原名張偉耀，1920年生于廣東興寧簸箕村一個(gè)貧苦人家。1937年在興寧一中念完初中后便與版畫(huà)前輩羅清楨一起參加抗戰(zhàn)木刻運(yùn)動(dòng)。興寧版畫(huà)群體是中國(guó)新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)中一支勁旅，在20世紀(jì)30年代就涌現(xiàn)出一批木刻青年，荒煙是這一群體中年輕的一員（他比羅清楨小16歲），但他義無(wú)反顧地和羅清楨一起奔赴抗日前線，在軍隊(duì)中積極開(kāi)展抗日宣傳鼓動(dòng)工作。在江西信豐組織策劃過(guò)中國(guó)抗戰(zhàn)木刻展和世界木刻展，與羅清楨一起主編《華光日?qǐng)?bào)》（附頁(yè)）戰(zhàn)地真容畫(huà)刊。1943年在贛州《正氣日?qǐng)?bào)》任美編。后來(lái)荒煙獨(dú)自一人轉(zhuǎn)戰(zhàn)上海、臺(tái)灣、香港，從事木刻運(yùn)動(dòng)。

1947年荒煙到臺(tái)灣和朱鳴崗、黃榮燦一起在臺(tái)北受到“2·28”事件的洗禮，當(dāng)時(shí)他并沒(méi)有來(lái)得及去直接表現(xiàn)“2·28”大屠殺事件，但已經(jīng)產(chǎn)生了要表現(xiàn)這一題材的強(qiáng)烈愿望，同年下半年他到了香港，創(chuàng)作了《一個(gè)人倒下，千萬(wàn)個(gè)人站起來(lái)》這件作品，作品也包含了謳歌臺(tái)灣民眾“反抗獨(dú)裁爭(zhēng)取民主”的心聲。

1949年，他從香港到廣東東江縱隊(duì)參加了中國(guó)人民解放軍，同年我也從香港回到廣州，曾目睹荒煙身著解放軍的服裝，并與他一起合影留念，他仍然是沉默少語(yǔ)，笑容滿(mǎn)面……

荒煙是一個(gè)很內(nèi)秀的人，他與作家蕭紅曾有過(guò)一段珍貴的友情，他通過(guò)端木蕻良的介紹，與蕭紅通信往來(lái)，并為蕭紅的小說(shuō)《生死場(chǎng)》做了木刻插圖;蕭紅親自為《惜別》插圖題了字：“二里半的手在羊毛上惜別，他流淚了的手最后一次摸著羊毛?！被臒煂㈩}字刻在插圖上一起拓印出來(lái)，發(fā)表在1941年8月出版的《時(shí)代文學(xué)》第三期上?；臒熞恢毕霝槭捈t刻一幅肖像，端木蕻良便將兩幅蕭紅的照片寄給了荒煙，可惜荒煙一直沒(méi)有收到。

1950年荒煙在北京與端木蕻良第一次見(jiàn)面，談及往事不勝感慨，蕭紅早已不在人世，這成為荒煙終生的遺憾。

荒煙進(jìn)京后成為《光明日?qǐng)?bào)》的一名美編，他數(shù)十年如一日干著編輯本職工作。業(yè)余堅(jiān)持他的版畫(huà)創(chuàng)作：《漢水鐵橋工地》《挖溝去》《煉鐵爐大修》《北京魯迅故居》《曙光》《春雷》《花卉水印系列》等作品都是他不同時(shí)期的代表作。他的版畫(huà)仍堅(jiān)持“慘淡經(jīng)營(yíng)”“精雕細(xì)刻”的作風(fēng)，無(wú)論是黑白木刻還是套色版畫(huà)都透著一股典雅、高貴、淳樸、自然的氣質(zhì)。

荒煙人品溫和忠厚，藝品嚴(yán)謹(jǐn)篤實(shí)，荒煙一生淡泊名利，與世無(wú)爭(zhēng)，在十年動(dòng)亂中，為了避免給自己和家人帶來(lái)不幸，他主動(dòng)把自己的木刻原版銷(xiāo)毀，這讓我想起了他的師兄羅清楨因貧病交困將自己心愛(ài)的木刻原版拿去燒火取暖一樣令人心痛！讓我們記住中國(guó)新興版畫(huà)先驅(qū)中有一位靜默而辛勤的耕耘者，一位平凡而偉大的木刻家——荒煙。

轉(zhuǎn)自《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》作者：王煒