深入生活、扎根人民：相聲劇《依然美麗》是這樣誕生的
2021-10-11 07:29北湘
曲藝 2021年9期
北湘
2021年5月，由多位曲藝名家共同主演的四幕相聲劇《依然美麗》在北京劇院火爆上演。該劇是在北京宣傳文化引導(dǎo)基金資助下，由北京曲協(xié)創(chuàng)作的“回天”題材項(xiàng)目，講述了主人公王守儉在退休后為支持孫子上學(xué)，委曲求全從城里搬到回龍觀生活，“回天三年行動(dòng)計(jì)劃”的實(shí)施為心灰意冷的王守儉的生活帶來了翻天覆地變化的故事。這部將來自真實(shí)生活的煙火氣化作一幕幕含淚帶笑的劇情的相聲劇是如何誕生的，近日，《曲藝》雜志專訪了該相聲劇負(fù)責(zé)人——北京曲協(xié)主席李偉建，他為我們娓娓道來了創(chuàng)作和打造該劇的幕后故事。
“我們從一開始的被懷疑、吃‘閉門羹到后來與回天居民成為朋友，成為家人，互動(dòng)頻繁。有了這樣的群眾基礎(chǔ)，故事多了，素材多了，自然就形成有感而發(fā)的創(chuàng)作沖動(dòng)?！?/h3>
《曲藝》：為何會(huì)有創(chuàng)作相聲劇《依然美麗》的想法，其初衷是什么？
李偉建：回答這個(gè)問題首先要說一下“三年回天計(jì)劃”。這個(gè)計(jì)劃是北京市委市政府根據(jù)回龍觀、天通苑地區(qū)百姓出行難、就醫(yī)難、入托難等民生問題制定的改造計(jì)劃，這個(gè)計(jì)劃不僅惠及百姓，也給身在北京的文藝工作者提供了絕好的藝術(shù)創(chuàng)作機(jī)會(huì)。自2019年起，北京曲協(xié)創(chuàng)作小分隊(duì)扎根回天地區(qū)，深入回龍觀龍澤苑、天通西苑等社區(qū)，開展了近3年的“蹲點(diǎn)式”采風(fēng)。我們從一開始的被懷疑、吃“閉門羹”到后來與回天居民成為朋友，成為家人，互動(dòng)頻繁。有了這樣的群眾基礎(chǔ)，故事多了，素材多了，自然就形成有感而發(fā)的創(chuàng)作沖動(dòng)。2019年8月，我們就拿出來一臺(tái)反映回天地區(qū)的曲藝作品，李寅飛、葉篷的相聲《這兒是居委會(huì)》，王玥波的單弦《飛天彩虹》，李菁、王文水表演的數(shù)來寶《換心房》和年輕曲藝作家回想創(chuàng)作的小品《辦公室的故事》都深受歡迎。
2020年新冠肺炎疫情好轉(zhuǎn)后，我們又進(jìn)入社區(qū)了解了很多動(dòng)人的故事，感覺經(jīng)過大考后的北京更加讓北京人團(tuán)結(jié)、感恩和自豪。為了讓這些故事能有一個(gè)更大的載體，我們商量利用相聲劇這種形式來演繹回天故事。龍澤苑居委會(huì)的書記叫伊然，她是一個(gè)特別好的基層干部，疫情防控帶頭，垃圾分類帶頭，獻(xiàn)血帶頭，打疫苗帶頭，是全心全意、積極落實(shí)“三年回天計(jì)劃”的好干部，于是我們的相聲劇起名就叫《依然美麗》。
《曲藝》：據(jù)了解，創(chuàng)作該相聲劇時(shí)團(tuán)隊(duì)曾用時(shí)3年去回龍觀“蹲點(diǎn)”采風(fēng)，其中有哪些故事讓您印象深刻？
李偉建：從2019年3月起，我領(lǐng)著北京曲協(xié)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)扎根回天地區(qū)，深入回龍觀龍澤苑、天通西苑等社區(qū)開展為期3年的采風(fēng)活動(dòng)，這期間難忘的事還真不少，其中去采風(fēng)時(shí)，從最初的被居民們拒絕到后來被接納的這個(gè)過程就讓我記憶深刻。為了不給居委會(huì)的人添麻煩，我自己敲開居民的家門，大媽開門問我：“你找誰呀？”我說：“我來采風(fēng)。”大媽問：“采風(fēng)？采什么風(fēng)？”我說：“我是演員，我叫李偉建。”大媽一下認(rèn)出了我：“對(duì)對(duì)對(duì)，聽你說過相聲?！蔽耶?dāng)時(shí)心里特高興，覺得如果能被認(rèn)出來接下來采風(fēng)肯定沒問題了。我這正琢磨呢，就聽大媽說：“李偉建上我們這兒干什么呀，你別是騙子吧?！薄膀_子”倆字都沒說完“嘭”一聲就把門關(guān)上了，站在門外沒反應(yīng)過來的我真是哭笑不得。不瞞你說，當(dāng)時(shí)要是有個(gè)地縫兒，我真想鉆進(jìn)去，太丟人了，我學(xué)生還跟著我呢，面子往哪兒放?。亢髞砦一叵肫饋?，這些年的好多采風(fēng)都是單位組織給安排好，采風(fēng)成員走馬觀花轉(zhuǎn)一圈就完成任務(wù)了，其實(shí)我們已經(jīng)不具備獨(dú)自采風(fēng)體驗(yàn)生活的能力了。說實(shí)話，我跟我徒弟在小區(qū)轉(zhuǎn)悠了兩天都沒進(jìn)去百姓家。就在我一籌莫展的時(shí)候，有一天我看見一個(gè)房屋中介跟看房人介紹得頭頭是道，把回天地區(qū)的房夸得跟一朵花兒似的。我靈機(jī)一動(dòng)，心想能不能通過房屋中介走進(jìn)百姓家中呢？于是我找個(gè)機(jī)會(huì)就跟中介小伙子聊上了，沒想到這個(gè)小伙子還真把我?guī)нM(jìn)居民家中了。進(jìn)屋我就以一名租客的身份各屋看看，邊看邊詢問房主的情況。之后我們又走了兩三家兒，臨了一樓的一位姓馬的大哥特別熱情，主動(dòng)請(qǐng)我到他家聊聊。就這樣我們跟滾雪球一樣，馬哥介紹到李嬸兒家，李嬸兒家出來奔對(duì)門兒張大爺家，一來二去的，我們就跟鄰里串門兒一樣在龍澤苑社區(qū)扎下了根兒。
后來相聲劇上演了，我們還特意邀請(qǐng)了回天地區(qū)龍澤苑西區(qū)、霍營和天通苑北的百姓來免費(fèi)觀看演出。這些來自回天地區(qū)的居民，看著自己身邊的事情被搬上了舞臺(tái)，化作一幕幕生動(dòng)有趣的故事，都非常感動(dòng)、開心?，F(xiàn)場(chǎng)觀眾席里一波高過一波的笑聲，也讓我們的主創(chuàng)和主演們很是欣慰。
“只有深入到基層，不斷與老百姓接觸，寫出的文藝作品才能豐滿、語言才能鮮活?！?/h3>
《曲藝》：“蹲點(diǎn)”式采風(fēng)為作品的創(chuàng)作帶來了哪些幫助？
李偉建：3年的采風(fēng)讓我更深地領(lǐng)悟到了只有深入到基層，不斷與老百姓接觸，寫出的文藝作品才能豐滿、語言才能鮮活。有些故事坐在家里是編不出來的，比如社區(qū)干部小范在新冠肺炎疫情期間負(fù)責(zé)分發(fā)隔離戶的外賣，外賣到了社區(qū)大門口由小范騎著電動(dòng)車再分發(fā)給小區(qū)住戶，有電梯的樓房還好，沒電梯的樓房一樓上六樓，六樓下一樓常事兒。爬樓爬得小范這腿是又酸又疼，一上午沒送幾家，一看表一點(diǎn)了，來不及做午飯買盒方便面回家給女兒吃。連著半個(gè)月，孩子吃了十多天的方便面。這天小范依舊送完快遞一看表，時(shí)間又一點(diǎn)多了，順手買包方便面回家了。他女兒接過面直接從陽臺(tái)扔下去了，小范一下就急了，砸著人怎么辦？女兒邊哭邊說：“以后許愿再也不要吃方便面了?！毙》兑活^霧水，沒明白什么意思，孩子解釋說平時(shí)爸爸媽媽不讓吃方便面，說有防腐劑，于是過生日的時(shí)候許了個(gè)愿就是想多有機(jī)會(huì)吃袋方便面，沒想到現(xiàn)在爸爸天天給她吃方便面。小范這才意識(shí)到天天忙工作忽略了孩子的午飯，原來天天在拿方便面對(duì)付孩子。講到這些事，對(duì)忙于社區(qū)事務(wù)對(duì)女兒照顧不及而心有愧疚的五尺男兒小范淚水止不住地流，我聽了心里也頗為觸動(dòng)。你說這種鮮活的語言和故事，你坐在家里怎么能想出來？
“三年回天計(jì)劃”是北京市委市政府改善百姓生活的惠民工程，我們總說這項(xiàng)計(jì)劃為市民做了多少工作，但只有到現(xiàn)場(chǎng)聽百姓講述，從他們的語言到眼神到經(jīng)歷，才能感受到他們對(duì)這項(xiàng)工作的滿意。在采風(fēng)中，我就發(fā)現(xiàn)了很多這樣的事，比如“三條裙子”的故事。一位居民說，以前因?yàn)樯鐓^(qū)外面的自行車亂停亂放，自己一個(gè)夏天刮壞了三條裙子?！盎靥煊?jì)劃”實(shí)施后，社區(qū)周邊環(huán)境治理完善，隨便怎么走都不擔(dān)心刮著衣服了，立馬就有幸福感了。像這樣的故事我們還發(fā)掘了很多，老百姓自己講述和親身經(jīng)歷的故事就是創(chuàng)作時(shí)最好最真實(shí)生動(dòng)的素材。當(dāng)你把鮮活的家長里短、兒女情長的故事編織成一臺(tái)能讓觀眾時(shí)而開心大笑、時(shí)而感動(dòng)落淚的文藝作品，將他們搬上舞臺(tái)，表演發(fā)生在老百姓身邊的事，作品才不會(huì)顯得空洞，才會(huì)有打動(dòng)人心的力量。
《曲藝》：在創(chuàng)作該部相聲劇時(shí)，有無遇到困難以及最后如何解決的？
李偉建：最大的困難就是如何把握曲藝和劇之間的分寸，劇的成分過大就失去了曲藝的特點(diǎn)從而變成不務(wù)正業(yè)，而完全的曲藝特色又不能促進(jìn)情節(jié)的跌宕起伏，也就是我們常說的故事“不走道兒”，這個(gè)困難是創(chuàng)作過程中才發(fā)現(xiàn)的，而且困擾了我很長時(shí)間。我不想讓曲藝界同行說我搞了一部話劇，也不想讓戲劇界人士看著像活報(bào)劇，看著太水。所以在選擇演員的時(shí)候我堅(jiān)決不選沒有曲藝表演經(jīng)驗(yàn)的演員，而在舞臺(tái)呈現(xiàn)上又杜絕沒有戲劇經(jīng)驗(yàn)的主創(chuàng)，也就是燈光、舞美、音響、服裝、化妝、多媒體都必須是有成功經(jīng)驗(yàn)的戲劇專家，從而帶來戲劇的創(chuàng)作理念。編劇則采取戲劇專家搭架子，曲藝作家填內(nèi)容的混搭模式，導(dǎo)演就更需要慎重了。李伯男導(dǎo)演是獨(dú)一無二的，作為八〇后的新銳導(dǎo)演，他的狀態(tài)正在高峰期，現(xiàn)代戲劇理念是融在骨子里的，他從小在北京長大，有深厚的相聲情結(jié)，是最有可能把曲藝與戲劇完美結(jié)合的關(guān)鍵人物。作為制作人，我跟導(dǎo)演配合得相當(dāng)默契，對(duì)劇本、音樂、舞美甚至海報(bào)設(shè)計(jì)我倆都有很好的溝通和一致的品位，這無疑奠定了這部戲的正確走向。
“在創(chuàng)作過程中采風(fēng)的場(chǎng)景不斷在腦海里浮現(xiàn)，像一股甘泉滋潤著我，使我在創(chuàng)作中心生甜意和自信，筆下生花。也許這就是曲藝前輩們所說的藝術(shù)源于生活又高于生活的境界吧?！?/h3>
《曲藝》：《依然美麗》成功上演，在創(chuàng)作優(yōu)秀曲藝作品等方面，您有何收獲與思考？
李偉建：蹲點(diǎn)采風(fēng)讓我們獲得第一手材料和鮮活的故事，但是真正創(chuàng)作的時(shí)候我發(fā)現(xiàn)能利用的故事并不是很多，而且有時(shí)候生活當(dāng)中精彩的故事由于環(huán)境、人物、敘述方式的改變一下變得索然無味，我為此著急過也對(duì)自己蹲點(diǎn)采風(fēng)產(chǎn)生過質(zhì)疑，但當(dāng)我慢慢放下創(chuàng)作的焦慮，放下對(duì)原有故事的依依不舍，從人物出發(fā)，從劇情需要出發(fā)的時(shí)候才感覺到，生活中的每個(gè)故事都觸及到了但又沒有原樣照搬，在創(chuàng)作過程中采風(fēng)的場(chǎng)景不斷在腦海里浮現(xiàn)，像一股甘泉滋潤著我，使我在創(chuàng)作中心生甜意和自信，筆下生花。也許這就是曲藝前輩們所說的藝術(shù)源于生活又高于生活的境界吧。
相聲劇《依然美麗》成功了，成功就成功在它有著濃厚的生活氣息，有著強(qiáng)烈的相聲包袱，更有著北京曲藝人的創(chuàng)作熱情和以人民為中心的創(chuàng)作理念。蹲點(diǎn)采風(fēng)不是我發(fā)明的，馬季先生在基層一扎就是幾個(gè)月，這是人盡皆知的。有人說我們今天的生活方式發(fā)生了改變，不可能像以前那樣深入基層了，我之前也這樣認(rèn)為，但是今天我要說，我們得有深入基層扎根人民的一份惦記，我就是總惦記著龍澤苑的叔叔、阿姨、大哥、大姐，過段時(shí)間就想去看看他們，見著他們就踏實(shí)，見不著就想。
此外，在打造《依然美麗》這部相聲劇的過程中，對(duì)習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的重要論述我有了更深地認(rèn)識(shí)和體會(huì)，習(xí)總書記指出“希望大家承擔(dān)記錄新時(shí)代、書寫新時(shí)代、謳歌新時(shí)代的使命，勇于回答時(shí)代課題，從當(dāng)代中國的偉大創(chuàng)造中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作的主題、捕捉創(chuàng)新的靈感，深刻反映我們這個(gè)時(shí)代的歷史巨變，描繪我們這個(gè)時(shí)代的精神圖譜，為時(shí)代畫像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德?！薄兑廊幻利悺穼⒁暯蔷劢乖诨靥彀傩丈砩?，不僅巧妙地梳理了“三年回天計(jì)劃”的成果，更重要的是反映了“大北京”的概念，回天地區(qū)的變化，正是北京整體發(fā)展的一個(gè)縮影，是一切以人民為中心執(zhí)政理念的具體體現(xiàn)。在反映居民們的物質(zhì)生活的同時(shí)，也關(guān)注了城市化改造進(jìn)程中人們的精神世界，以小人物的生活變化折射大時(shí)代的社會(huì)變遷。文藝是時(shí)代的產(chǎn)物，同時(shí)又是反映時(shí)代、謳歌時(shí)代的生動(dòng)載體。寫現(xiàn)實(shí)寫當(dāng)下很難，但文藝工作者就是要把翻天覆地的時(shí)代刻畫下來。站在“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)的歷史交匯點(diǎn)上，將波瀾壯闊的建設(shè)歷程、偉大生動(dòng)的社會(huì)實(shí)踐以藝術(shù)化手段呈現(xiàn)在觀眾面前，這是文化藝術(shù)工作者的職責(zé)，也是我們的社會(huì)價(jià)值所在。所以我想表達(dá)的一點(diǎn)是，曲藝工作者要立足現(xiàn)實(shí)土壤，從藝術(shù)的視角出發(fā)來觀察社會(huì)，感知時(shí)代跳動(dòng)的脈搏，記錄中國特色社會(huì)主義實(shí)踐過程中方方面面的變化，發(fā)出時(shí)代的聲音，回應(yīng)時(shí)代關(guān)切，留下時(shí)代的思想印記，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。
（責(zé)任編輯/鄧科）
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