傅抱石與武漢曾有如此交集

張文博

傅抱石作畫留影

在20世紀(jì)中國書畫史中，在革命浪潮不斷、新舊時(shí)代交替、各種思潮涌現(xiàn)的歷史背景下，產(chǎn)生了一大批直面生活、處驚不變，勇立時(shí)代潮頭的偉大書畫家，他們用濃墨重彩書寫著一個(gè)時(shí)代的不朽，將苦難與不屈、激情與才氣轉(zhuǎn)換成藝術(shù)的力量，為2 0世紀(jì)藝術(shù)史書寫了壯麗的篇章。在這其中，傅抱石便是最具代表性的一位。

有過幾次重要交集

最近，60余件傅抱石作品從南京博物院來到武漢美術(shù)館，讓當(dāng)?shù)氐挠^眾通過這場“大化驚高風(fēng)：傅抱石作品展”，生動(dòng)立體地看到一位大師的藝術(shù)成就和創(chuàng)作歷程，以及與武漢這片土地的淵源。其實(shí)傅抱石在60余年的生命中，與武漢有著重要的交集，從那些歷史勾連的梳理中，藝術(shù)家豐富的人生畫卷也進(jìn)一步展開。

1930年初傅抱石與羅時(shí)慧的合影

傅抱石《待細(xì)把江山圖畫寫生稿》紙本設(shè)色 1960年周韶華藝術(shù)中心藏

抗戰(zhàn)爆發(fā)之后，1938年4月，其時(shí)在中央大學(xué)任教的傅抱石受郭沫若邀請，到武漢參加國民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳工作，擔(dān)任郭沫若的秘書，做抗日宣傳工作。1938年10月，接時(shí)任國民政府軍委會(huì)政治部副部長周恩來緊急通知，他隨三廳全體人員撤離武漢南遷衡山。1939年4月又隨政治部三廳遷移至重慶，住在重慶西郊的東川金剛坡。這一時(shí)期，傅抱石迎來了自己繪畫創(chuàng)作的高峰期。

解放后，中央大學(xué)藝術(shù)系更名為南京師范大學(xué)美術(shù)系，傅抱石任國畫教研室主任，主要講授中國美術(shù)史。1957年，他出任江蘇省國畫院首任院長、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，并在1959年與關(guān)山月為人民大會(huì)堂合畫《江山如此多嬌》巨幅山水。

1960年9月中旬至12月中旬，傅抱石率江蘇畫家團(tuán)開始了“兩萬三千里寫生”之旅，長達(dá)三個(gè)月的時(shí)間里，寫生足跡遍及河南、陜西、四川、湖北、湖南等地，1960年11月中旬就曾途經(jīng)武漢。在武漢期間，他們先后參觀武漢長江大橋、東湖風(fēng)景區(qū)、農(nóng)民運(yùn)動(dòng)講習(xí)所和武漢鋼廠，與張振鐸、周韶華等藝術(shù)家有過深入交流。在這次寫生中，傅抱石留下了一批重要寫生畫稿，現(xiàn)藏于周韶華藝術(shù)中心的《待細(xì)把江山圖畫寫生稿》便是其中之一，乃傅抱石當(dāng)年贈(zèng)予周韶華之作。

1934年武昌藝專師范科學(xué)生合影。前排左六為羅時(shí)慧。

在筆者所藏的這本1990年油印的武昌藝專同學(xué)錄里，可見羅時(shí)惠（慧）的名字，而名字后面的通訊地址正好寫著“南京傅原崗（付抱石家）”。

夫人求學(xué)武昌藝專

與武漢的淵源不止于此。傅抱石的夫人羅時(shí)慧也曾在武漢度過一段求學(xué)時(shí)光。傅抱石逝世后，夫人羅時(shí)慧挑起全家重?fù)?dān)（傅抱石于1965年去世時(shí)，六個(gè)子女還沒有一個(gè)成家），竭力保護(hù)傅抱石遺作，使傅抱石的作品能如此完好和集中地保存下來，直到20世紀(jì)70年代末陸續(xù)將作品捐給南京博物院。而南京博物院當(dāng)年給家屬的三萬元獎(jiǎng)勵(lì)，也被羅時(shí)慧全部捐給傅抱石的故鄉(xiāng)江西省新余縣，以資后學(xué)。在今天眾多關(guān)于傅抱石的研究中，羅時(shí)慧對于其藝術(shù)生涯的影響，人們談及得很少，從某種意義上說這是不全面的。傅抱石在藝術(shù)上之所以能取得后來輝煌的成就，與夫人羅時(shí)慧的理解、付出與默默支持有很大的關(guān)系，羅時(shí)慧不僅是傅抱石藝術(shù)上的知音，更是他繪畫作品的第一觀賞者。

羅時(shí)慧從小出生在殷實(shí)的家庭，衣食無憂，父親羅鴻賓曾任江西省稅務(wù)局長、法院院長。羅時(shí)慧是地道的大家閨秀，傅抱石當(dāng)時(shí)只是個(gè)出身貧寒的青年教師，他們的結(jié)合是當(dāng)時(shí)南昌城人們茶余飯后津津樂道的美談。

傅抱石《柳蔭仕女》紙本設(shè)色 1945年傅抱石家屬藏

1932年，傅抱石受徐悲鴻建議，辭去江西省第一高中藝術(shù)科主任之職，作為江西籍公派留學(xué)生，于同年9月赴日本東京帝國美術(shù)學(xué)校（后更名為武藏野美術(shù)大學(xué)）研究科學(xué)習(xí)。根據(jù)資料記載，羅時(shí)慧曾在當(dāng)時(shí)求學(xué)于武昌藝專。關(guān)于羅時(shí)慧的入學(xué)時(shí)間有幾種說法，在葉宗鎬先生編的《傅抱石年譜》中，記述羅時(shí)慧1933年6月畢業(yè)于武昌藝專音樂系。而根據(jù)“傅抱石赴日本求學(xué)的第二年羅時(shí)慧考取武昌藝?！钡钠毡檎f法，以及1934年羅時(shí)慧在武昌藝專的合影照，其于1933年開始就讀于武昌藝專似乎更為可信。

武昌藝專即武昌藝術(shù)?？茖W(xué)校，于1920年在武昌長街芝麻嶺誕生，創(chuàng)辦人是蔣蘭圃、唐義精及徐自珩三人，它與“北平藝?！保?918 年創(chuàng)辦）、“ 杭州藝?！保?930年創(chuàng)辦）并稱為中國最早的三大藝專。作為中國第一所私立美術(shù)專科學(xué)校，武昌藝專辦學(xué)水平高，社會(huì)影響大，因而受到不少名人關(guān)注——康有為曾為學(xué)校題寫校名，蔣介石、于右任、蔡元培、張學(xué)良、張群、居正、王世杰、陳立夫、葉恭綽、錢大鈞、黃建中、何成浚、陳其保等曾為學(xué)校題詞。

值得一提的是，筆者在一本油印的《武昌藝專同學(xué)錄（1920年至1990年）》中找到了“羅時(shí)惠”這一姓名，地址一欄中明確地寫道“南京傅原崗（付抱石家）”，這是證明羅時(shí)慧求學(xué)武昌藝專的珍貴資料。最終可以確定，羅時(shí)慧1933年考取武昌藝專，就讀美術(shù)和音樂專業(yè)。

傅抱石《千山競秀》紙本設(shè)色 1963年 97.9厘米×34.5厘米這是傅抱石東北寫生的著名作品，是根據(jù)記憶和感受在南京創(chuàng)作的東北紀(jì)游寫生之作。全幅近景以濃墨、濕筆大膽揮掃，描繪出廟宇、林木、游人、溪澗、亭閣等景致，中、遠(yuǎn)景則概括出對東北千山的整體印象，莽莽蒼蒼而秀麗明潔。

見證當(dāng)年伉儷情深

1934年8月中旬，傅抱石在南昌致金原省吾的信中，提到了妻子羅時(shí)慧：“晚家中尚有負(fù)擔(dān)，幸今年度晚之妻，已卒業(yè)美術(shù)?？埔魳废?，任中學(xué)之音樂教師。故晚對于家庭之責(zé)任略可減輕，但晚仍有極大之困難。若無特備之機(jī)會(huì)，理想中留學(xué)時(shí)間之實(shí)現(xiàn)，卻不可能?！?/p>

對夫人羅時(shí)慧的感激之情，也可見于傅抱石《柳蔭仕女》一畫中。此畫作于1945年6月26日，時(shí)值羅時(shí)慧35歲生日，傅抱石在畫作上的題跋讀來感人至深：“今日為時(shí)慧三十晉五生日。入蜀六載余，實(shí)未嘗重視之也?！瓚?zhàn)時(shí)一切，均極激蕩，而我輩仍不廢筆墨丹青，所居僅足蔽風(fēng)雨，所衣皆丁丑前之遺，真如大癡家無擔(dān)石之儲(chǔ)也。幸時(shí)慧忍受向所不能忍者?！H茲濁世，一切不堪。倘將來得有所傳，皆非余所應(yīng)有，蓋莫非余母之所訓(xùn)，暨時(shí)慧之所助成也。

在紀(jì)念傅抱石去世20周年文集中，羅時(shí)慧深情地寫道：

抱石是個(gè)責(zé)任心很強(qiáng)的人，對國家，對社會(huì)，對家庭都有自覺的責(zé)任感。他數(shù)十年中，無限熱愛生活，頑強(qiáng)追求事業(yè)，永無休止地動(dòng)腦筋，對自己從不滿足，千方百計(jì)去突破現(xiàn)有水平。

在家庭里，他上對老母，下對兒女，全部關(guān)心到無微不至，有時(shí)甚至使我感到有些過分。他哪怕是離家只有三天，必定有兩封信回來。有時(shí)人都到了家，他進(jìn)門便問我：“今天收到信么？”我說沒有。他卻有把握地說：“信太慢，在路上了，不相信，你等著看，郵遞員馬上便會(huì)送來的?！闭娼涛液脷庥趾眯?。他一生離家的時(shí)間，加起來也不滿五年，家信卻有一大皮箱。

由此可知，從1932年留學(xué)日本開始，凡是傅抱石離家的日子，他總會(huì)以書信的方式向妻子羅時(shí)慧記錄自己每天所見所聞、所思所感。即便是解放后，傅抱石每次外出寫生，給羅時(shí)慧寫信幾乎成了他每天都要做的習(xí)慣，而這些書信足足裝滿了一大箱，可惜這些書信在“文革”中被付之一炬，如果能保存到現(xiàn)在，應(yīng)該是研究傅抱石藝術(shù)非常珍貴的一批資料。

傅抱石《竹林七賢》紙本設(shè)色 20世紀(jì)50年代此幅畫竹林七賢徘徊于清幽的竹林之間，或品茗飲酒，或徐行遠(yuǎn)眺，或彈琴，或斟酌文辭，為文士雅集的具體寫照，非常逼真地刻畫出他們豐富的內(nèi)心世界，也從中寄托了傅抱石自我的價(jià)值理想和精神情懷。傅抱石《瀟瀟暮雨》紙本設(shè)色 1945年此幅詩意畫作品依據(jù)明代詩人李東陽《游岳麓寺》詩意而創(chuàng)作的詩意畫作品，描繪巴蜀雨霧彌漫的奇特景象。山川在煙雨彌漫中靜靜地沉寂，山閣殿宇微微露出雨簾水氣中，山間小路上一持杖紅衣人正匆匆低頭前行。傅抱石《琵琶行》紙本設(shè)色 1940年此為傅抱石根據(jù)白居易《琵琶行》“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船”“移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴”“莫辭更坐彈一曲”詩意而創(chuàng)作的作品，全幅以大寫意筆觸與細(xì)筆結(jié)合的形式表現(xiàn)畫面人物的精神狀態(tài)和畫面氛圍，是其詩意題材的精品之作。

鏈接

1960年11月，傅抱石率江蘇畫家二萬三千里寫生時(shí)途經(jīng)武漢，在武漢期間，他們先后參觀武漢長江大橋、東湖風(fēng)景區(qū)、農(nóng)民運(yùn)動(dòng)講習(xí)所和武漢鋼廠，傅抱石即興繪就了一幅《待細(xì)把江山圖畫寫生稿》。近日，這幅見證了傅抱石與武漢特殊情感的作品，又在武漢美術(shù)館隆重推出的“大化驚高風(fēng)——傅抱石作品展”中亮相于公眾面前，令人矚目。

據(jù)了解，武漢美術(shù)館此次推出的展覽主題取自傅抱石一方“蹤跡大化”印章，綜觀傅抱石的一生，這方印是傅抱石銳意進(jìn)取、立志改造中國畫的關(guān)鍵詞之一。根據(jù)傅抱石藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐的時(shí)間順序，展覽共分為三個(gè)篇章——“意與古會(huì)”“心與賢知”“境與景合”，共展出傅抱石山水作品27件、人物作品25件、速寫畫稿冊頁3本、篆刻印章5件、著述手稿原件3套，及各種圖像和文字資料，全方位呈現(xiàn)傅抱石的繪畫歷程及其崇高的藝術(shù)理想。

此次展覽中將呈現(xiàn)傅抱石寓居重慶金剛坡所進(jìn)行的一系列寫生稿、描繪南京生活所見景色的作品，以及1960年“二萬三千里寫生”、東北寫生旅途中的精彩之作，另外還可見其一系列詩意畫代表作品，如《千山競秀》《待細(xì)把江山圖畫寫生稿》《瀟瀟暮雨圖》《巴山夜雨》等。在傅抱石的山水畫創(chuàng)作之外，他往往醉心于歷史故事畫、人物畫的繪制，包括《竹林七賢》《琵琶行》《晉賢圖》《屈原像》等均為此次展覽中的重要作品。據(jù)悉，此展將持續(xù)至10月31日。