流行演唱中的咬字問題剖析與正確運用

蘭天洋，中國流行聲樂教育家、歌手、音樂人，中央廣播電視總臺《中國歌曲TOP排行榜》終審評審，《我是歌手》節(jié)目聲樂總監(jiān)、聲樂指導(dǎo)。著有《流行演唱基礎(chǔ)課》一書，截至2021年銷量已達(dá)二十多萬冊。

他被網(wǎng)友稱為“新生代歌手導(dǎo)師”“聲樂界金牌教練”“歌唱比賽終極導(dǎo)師”，其得意門生遍布世界各地，眾多歐美知名音樂院校畢業(yè)的學(xué)生慕名前來進(jìn)修。

流行演唱是人聲與話筒、音響結(jié)合最為緊密的一門演唱藝術(shù)。從事美聲、民族唱法的演唱者在進(jìn)行專業(yè)表演時，原則上是不使用話筒的（電視節(jié)目晚會除外）。而流行歌手在進(jìn)行演唱表演時，都是需要運用話筒的，極少有流行歌手不拿話筒演唱。這是因為美聲和民族唱法是一門充分運用人體自身共鳴腔體進(jìn)行演唱的藝術(shù)，人體的共鳴腔體就是人聲的“音響”。而在流行演唱中，除了要使用腔體的共鳴外（因流行唱法、美聲唱法、民族唱法的發(fā)聲位置有所不同，所以對于共鳴腔體的運用也有所區(qū)別），還要通過話筒和音響進(jìn)行傳聲。換言之，在流行演唱中，話筒和音響替代了腔體共鳴中一部分“音響”的功能。正因如此，流行演唱的狀態(tài)通常會更為清晰自然、親切動人，所產(chǎn)生的聲音色彩也更加豐富多樣、變幻莫測。這里需要特別強調(diào)的是，流行演唱的聲音經(jīng)由話筒傳遞和音響放大后，咬字的運用會顯得極為細(xì)膩。有鑒于此，本文將著重談?wù)劻餍醒莩幸ё值奶攸c及其運用。

流行演唱中咬字技術(shù)訓(xùn)練的重要性

由于流行演唱需要借助話筒進(jìn)行傳聲，演唱者身體的每一個肌肉動作都會通過話筒，特別是錄音棚的話筒被放大。人的表情肌是由面部神經(jīng)支配的，人類喜怒哀樂所帶來的細(xì)微面部表情是由不同組合的表情肌之間協(xié)同收縮并牽動皮膚來實現(xiàn)的。演唱者咬字過程會牽動面部肌肉動作，通過話筒傳聲和音響擴(kuò)聲，就能把表情肌細(xì)微的動作變化所產(chǎn)生的聲音表現(xiàn)出來。

當(dāng)你演唱一首歌曲時，面部表情肌，特別是口部肌肉的動作，會對歌曲的情緒、情感表達(dá)產(chǎn)生極大的影響。不同的肌肉動作、變化都會嚴(yán)重影響演唱者對歌曲在“字、聲、情”等方面的表達(dá)。除此之外，諸如顱頂肌、斜方肌、腹外斜肌、腹內(nèi)斜肌等其他肌肉的動作變化也會對歌唱中的咬字產(chǎn)生影響，進(jìn)而波及聲音質(zhì)量和情感表達(dá)。這些情況，都是我在大量流行演唱教學(xué)過程中發(fā)現(xiàn)的。學(xué)習(xí)者任何一個極其細(xì)微的動作都會影響聲音的整體效果，聲音色彩也會變得愈加不同，情況嚴(yán)重時還會影響歌唱發(fā)聲的正確與否。正確的咬字狀態(tài)，會使歌唱聲音像一條線似的集中和流暢，在音響條件好的情形下，會讓人感受到一種類似播放唱片的感覺。咬字狀態(tài)不對時，聲音就會像棉花團(tuán)一般，演唱出的歌曲會讓人聽起來覺得聲線是斷的、松的。流行演唱是人的自然聲與話筒、音響相結(jié)合的藝術(shù)，歌聲通過話筒、音響被放大后，會使這種感覺變得愈加明顯。

那么，如何訓(xùn)練流行演唱中正確的咬字狀態(tài)呢？很多聲樂老師在教學(xué)中要求學(xué)生用平時自然說話的方式去歌唱，這是不全面的。因為真正歌唱中所謂“自然說話狀態(tài)下的咬字”是在聲帶達(dá)到歌唱工作狀態(tài)后才能實現(xiàn)的，而聲帶達(dá)到歌唱工作狀態(tài)是指聲帶處于歌唱呼吸狀態(tài)下的振動情形。由于自然說話狀態(tài)下的氣息與歌唱時使用的氣息差別較大，所以只是一味地強調(diào)自然說話的狀態(tài)并不能實現(xiàn)演唱時的正確咬字。只有在聲帶進(jìn)入歌唱工作狀態(tài)之后，再要求以自然說話的方式咬字，才能達(dá)到歌唱的實際要求。

流行演唱咬字技術(shù)訓(xùn)練方法——咬字肌剔除法

要咬好流行歌曲中的字，首先要先了解歌唱過程中人體的咬字器官。人體的咬字器官可分為固定咬字器官、活動咬字器官兩類。固定咬字器官如牙齒、硬腭等，活動咬字器官如舌頭、下頜、嘴唇等。在流行演唱中，需要把固定咬字器官和活動咬字器官有機(jī)地結(jié)合起來運用，這兩類咬字器官有的能多用就多用，有的則能少用就少用甚至不用。因此，就產(chǎn)生了流行演唱中的“咬字肌剔除法”。

所謂“咬字肌剔除法”，就是剔除那些影響自然說話式唱歌的肌肉動作。民族唱法通常強調(diào)“字正腔圓”的肌肉動作，美聲唱法則重視先打開腔體再咬字的肌肉動作。這些咬字的肌肉動作，會在很大程度上影響流行演唱中自然說話式的咬字特性。這也使得那些學(xué)過美聲、民族唱法后改唱流行風(fēng)格的歌手，需要花費很長的時間和功夫剔除這些不必要的咬字動作肌肉。流行演唱不像美聲、民族唱法那樣對咬字有著極其嚴(yán)苛的要求。美聲、民族唱法通常要求每個字、每個音都要“歸韻”歸到位，講究字正才能腔圓；流行演唱的咬字則更為個性化，歌手的咬字方式通常都不同，演唱出來的風(fēng)格和聲音也各不相同。因此，在實際教學(xué)或?qū)W習(xí)過程中要以“咬字清楚、自然說話式”為基礎(chǔ)和標(biāo)準(zhǔn)來訓(xùn)練，并運用“咬字肌剔除法”來進(jìn)行不斷練習(xí)。

“咬字肌剔除法”的具體練習(xí)方法為：先找一首歌詞、詩歌，甚至是報紙上的文章，按照如下要求來念或者唱——輕咬牙齒（不能露出牙縫），嘴角呈微笑翹起狀，念或唱出的每個字都要從嘴角出發(fā)，在面部形成“紅心”的形狀，最后歸韻至額頭。練聲時，要保持唇角微笑翹起狀，通過牙齒與舌尖之間的動作進(jìn)行咬字。同時，保持口中含一口水的狀態(tài)，可以避免出現(xiàn)歌唱通道堵塞導(dǎo)致聲音卡擠問題。

我將這種咬字方法稱為“咬字肌剔除法”，意為該用的肌肉要用，不該用的一定不能用。例如，咬“我”字的時候，在輕咬牙齒的狀態(tài)下，調(diào)動面部的上唇鼻翼提肌、提上唇肌、顴小肌、顴大肌，讓面部微笑起來，即提笑肌并帶動嘴唇、嘴角（口輪匝?。┞N起來，在演唱的時候盡量保持這樣的狀態(tài)，減少或不用口三角肌、降下唇肌、頦肌，同時盡可能用齒尖、舌尖咬字。將這種咬字方式養(yǎng)成習(xí)慣，形成自然狀態(tài)，才能實現(xiàn)流行演唱中所謂自然說話式的咬字狀態(tài)，才會從聽覺上感受到聲線的流暢和自然，聲音會更加集中，通過話筒傳出的聲音才會更有表現(xiàn)力。

與此相對的是，一些歌手在演唱過程中嘴部肌肉，特別是下巴使用過多，導(dǎo)致腹外斜肌、腹內(nèi)斜肌上升，從而造成氣息上提，引發(fā)喉部用力，造成聲音擠卡以及聲音不集中、發(fā)散等一系列問題。利用“咬字肌剔除法”進(jìn)行訓(xùn)練而呈現(xiàn)上佳效果的典型代表是曾獲歐洲歌唱大賽亞軍的克里斯蒂安·科斯托夫（Kristian Kostov，亦被稱為小K）在湖南衛(wèi)視《我是歌手》節(jié)目中演唱的中文歌曲《記得》。我在為他指導(dǎo)這首歌曲的演唱時就是使用了“咬字肌剔除法”。如果不目睹他的演唱視頻而只是閉目聆聽，人們甚至?xí)詾檫@是一位中國歌手在演唱?！耙ё旨√蕹ā彼宫F(xiàn)出的咬字狀態(tài)對于流行演唱非常重要，學(xué)習(xí)者應(yīng)認(rèn)真體會。

“咬字肌剔除法”對流行演唱的重要作用與影響

流行演唱中的咬字方式與美聲、民族唱法有很大的不同，咬字不正確就無法把流行演唱所需要的聲音色彩、情感情緒準(zhǔn)確地表達(dá)出來。美聲和民族唱法中的咬字具有規(guī)范性。比如，美聲唱法要求喉頭必須穩(wěn)定，腔體必須打開，然后再去咬字；民族唱法的咬字要求“字正腔圓”，即咬字需要做到準(zhǔn)確而飽滿，這樣才能保證腔調(diào)圓潤。而流行演唱中的咬字，卻不具有這樣的規(guī)范性。它沒有一個固定的咬字規(guī)定，有特點的咬字方式反而常成為演唱風(fēng)格的重要組成部分，比如歌手周杰倫、楊坤、韓磊、張宇等，他們每個人的咬字方式都不同，傳達(dá)出來的感覺和表現(xiàn)出來的風(fēng)格就完全不同，如周杰倫的隨性慵懶、楊坤的滄桑成熟、韓磊的渾厚有力等。如果他們的咬字方式統(tǒng)一了，就會失去流行演唱的個性特質(zhì)。如果流行演唱的咬字方式使用美聲、民族唱法的咬字標(biāo)準(zhǔn)（美通、民通唱法歌手除外），楊坤將不是楊坤，周杰倫也不再是周杰倫了。

因此在流行演唱中，完全可以通過咬字來確立一個人演唱風(fēng)格的基調(diào)。這種因咬字而產(chǎn)生的風(fēng)格特異性或者說是辨識度，為流行演唱的咬字訓(xùn)練帶來很大的困難，因為美聲或民族唱法訓(xùn)練中所具有的規(guī)范性已經(jīng)全然不適合，而且似乎也很難找到統(tǒng)一、確定、具有普適性的練習(xí)方法。而“咬字肌剔除法”則很好地解決了這些矛盾和問題，使得流行演唱咬字訓(xùn)練可以讓演唱者在不失去自身特色的同時，還能保持規(guī)范性和穩(wěn)定的狀態(tài)，同時通過話筒、音響傳出穩(wěn)定、細(xì)膩和充滿質(zhì)感的動聽歌聲。

“咬字肌剔除法”不僅能解決因演唱風(fēng)格不同而出現(xiàn)的流行演唱咬字訓(xùn)練難題，還能有效解決因語言差異而造成的歌唱狀態(tài)問題。不同語言具有不同的語音形式，會產(chǎn)生不同的咬字方式，從而對歌唱狀態(tài)和聲音形象產(chǎn)生直接影響。中文的咬字狀態(tài)尤其會影響發(fā)音，外國人很難教好中國歌手演唱中文歌曲。有很多歌手從國外學(xué)習(xí)回來，演唱英文歌曲輕松自如，而一旦演唱中文歌曲，聲音就會變得發(fā)散、發(fā)飄、不集中，完全失去演唱英文歌曲時那種輕松自如的狀態(tài)，這是中文咬字會影響發(fā)音的直接表現(xiàn)。

我在擔(dān)任湖南衛(wèi)視《我是歌手》節(jié)目聲樂指導(dǎo)期間，為很多國外的歌手進(jìn)行聲樂指導(dǎo)，包括迪瑪希、波琳娜等。在指導(dǎo)過程中，我發(fā)現(xiàn)他們?nèi)绻軐W(xué)好中文的咬字發(fā)音，再演唱英文歌曲反而更加容易?？死锼沟侔病た扑雇蟹蜓莩摹队浀谩泛芎玫刈C明了這一點。或許有人會反駁我的這種觀點，他們會以諸如王力宏、林俊杰等跟隨國外老師學(xué)習(xí)的歌手作為反例。對此我持保留意見，王力宏、林俊杰除了自身天賦之外，還擁有多元的教育和文化生活背景。

這里需要講幾句題外話，曾經(jīng)有許多人問我，《我是歌手》這樣一個殿堂級的音樂競技節(jié)目，請的都是國內(nèi)外的一流歌手，為什么還需要聲樂指導(dǎo)老師？這是因為《我是歌手》節(jié)目的比賽歷時三個多月，賽程長，歌手壓力較大，需要聲樂方面的專家從藝術(shù)嗓音醫(yī)學(xué)、發(fā)聲以及心理等各方面協(xié)助歌手們保持良好的競技狀態(tài)，同時借助系統(tǒng)、科學(xué)的發(fā)聲指導(dǎo)，為歌手們完美演釋音樂作品提供可靠保障和重要支持。這也與《我是歌手》節(jié)目組一貫秉持的專業(yè)態(tài)度有關(guān)。也正是這種在各個方面都追求專業(yè)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，才造就了這一節(jié)目的高質(zhì)量，并受到觀眾們的普遍好評。在《我是歌手》節(jié)目中，我為汪峰、張韶涵、尚雯婕、迪瑪希、聲入人心男團(tuán)、小K等一大批歌手、組合進(jìn)行了聲樂指導(dǎo)。正是通過在《我是歌手》這樣的節(jié)目和其他諸多大型歌唱節(jié)目中從事聲樂指導(dǎo)工作，我遇到了許多實際問題，積累了大量寶貴經(jīng)驗，并嘗試將這些教學(xué)實踐過程中的實用經(jīng)驗理論化。

總的來說，咬字問題是流行歌曲演唱中最為重要且常常被忽視的問題，對于演唱風(fēng)格、聲音呈現(xiàn)、情感傳達(dá)都起著至關(guān)重要的作用。而中文又恰恰是世界上最難發(fā)音的語言之一，在歌唱中，中文的咬字常會嚴(yán)重影響歌唱的發(fā)聲和狀態(tài)，這在流行演唱中往往會表現(xiàn)得更為突出。我們只有清醒地認(rèn)識到流行演唱中的咬字方式與美聲、民族唱法的不同，以及在不同語言體系中的難點所在，并采取正確有效的訓(xùn)練方式，才會形成既有演唱者自己風(fēng)格、又能借助話筒音響傳出的令人感到穩(wěn)定、舒適、優(yōu)美乃至令人動容的美妙歌聲。