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      二胡在戲曲中的作用分析

      2021-10-21 19:24:25陳佳唯
      三悅文摘·教育學(xué)刊 2021年37期
      關(guān)鍵詞:作用分析二胡戲曲

      陳佳唯

      摘要:二胡是我國的民族樂器代表之一,在我國的戲曲表演中有著不可替代的作用,不僅能夠使戲曲的聽覺上更加豐富、細(xì)膩,而且因為其獨特的音色和技法,還可以表達(dá)出很多的特殊感情,為戲曲表達(dá)渲染不同氛圍,進(jìn)而為戲曲添加一定的審美特色及價值。二胡作為我國特色弦樂的一種,其本身的音色具有驚人的表現(xiàn)力,既可以表達(dá)出深沉悲戚之感,又可以表現(xiàn)出波瀾壯闊之景,音調(diào)清麗悠揚,可以在聽覺上給予人一定的藝術(shù)享受。二胡在戲曲中有著很多的表現(xiàn)空間,在其獨特技巧和音色的加持之下,以二胡融入戲曲的伴奏之中,可以更好地渲染戲曲氛圍,實現(xiàn)戲曲表達(dá)。本文針對二胡在戲曲中的作用展開分析,希望能夠提供一定的參考價值。

      關(guān)鍵詞:二胡;戲曲;作用分析

      二胡在戲曲中的應(yīng)用,除了伴奏演唱、渲染氣氛外,還可以配合演員的身段,達(dá)到調(diào)節(jié)舞臺節(jié)奏的效果。作為戲曲的伴奏,二胡的演奏除了可以讓觀眾擁有聽覺上的享受外,還可以進(jìn)一步帶動觀眾情緒,結(jié)合戲曲演員的演唱及身段動作,則可以進(jìn)一步增強舞臺氣氛,調(diào)動舞臺節(jié)奏。此外,二胡特有的婉轉(zhuǎn)音調(diào),也可以加強戲曲人物心理、情緒的突出,表達(dá)出或輕松幽默,或恢弘大氣的情緒和場景。

      一、解決“特性音”的音準(zhǔn)

      戲曲音樂的表達(dá)中最具有特色的兩個“特性音”便是7和4,在演奏中也有一定的難度。其中,“7”在高音域具有一定的游移性,而“4”則是在低音域表現(xiàn)出了游移性,這兩個音在具體的演奏中也有較為明顯的地域傾向,在演奏中很容易發(fā)生音準(zhǔn)問題。在進(jìn)行戲曲伴奏時,這兩個“特性音”的游移感應(yīng)該伴隨著戲曲的具體唱腔和旋律的趨勢確定的。也就是說,當(dāng)旋律上揚時,“特性音”就應(yīng)該伴隨旋律曲調(diào),游移也應(yīng)該是向上的趨勢;而當(dāng)旋律走向向下時,則兩個特性音也應(yīng)該從高音樂向低音域游移。在利用二胡進(jìn)行戲曲伴奏時,演奏者可以利用一些指法來進(jìn)行特性音的不同游移走向表達(dá)。比如,可以用“二指彈奏”技法,在進(jìn)行特性音下移時用二指抹音,將下行旋律用指法進(jìn)行流暢、圓滑的演奏,實現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的聽覺享受。

      二、包腔的演奏

      “包腔”是戲曲伴奏中的一個常用技法,主要表現(xiàn)就是基于演員的演唱旋律,基于演員一個同旋律伴奏輔助,幫助演員更好、更容易地達(dá)到演唱標(biāo)準(zhǔn)。在進(jìn)行包腔演奏時,對演奏者和戲曲演員之間的默契度要求極高。

      想要達(dá)到“人音合一”的境界效果,將戲曲的中心旋律淋漓盡致地表現(xiàn)出來,首先,演奏者需要仔細(xì)聆聽演員的腔調(diào)、吐字及其演唱規(guī)律,跟隨演員的實際演唱,在已有譜面上進(jìn)行靈活的標(biāo)記和補充,并展開更加貼合演員的演奏。伴奏演員應(yīng)該學(xué)習(xí)包腔的主奏樂器“板胡”的演奏手法,在進(jìn)行包腔演奏時,在譜面演奏的基礎(chǔ)上,加以靈活的技法,力求與演員默契配合,實現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的舞臺效果。在實際的二胡演奏中,可以利用一些裝飾音、滑音、重音等強化技法的表達(dá);伴奏應(yīng)該和演員的吐字和行腔的旋律走向一致,以達(dá)到戲曲的韻味體現(xiàn);還需要演奏者加強戲曲四聲、語言等方面的知識儲備,便與在實際演奏中的靈活應(yīng)用。

      其次,在用二胡進(jìn)行包腔演奏的過程中,應(yīng)該注重一些專門技巧的應(yīng)用,實現(xiàn)二胡樂器效果的充分發(fā)揮。其一,利用技巧進(jìn)行情感的渲染和表達(dá)。在實際演奏中,二胡演奏者需要利用各種音樂元素,將戲曲表演中的不同情感進(jìn)行精準(zhǔn)把控和表達(dá)。這就需要演奏者對戲曲中的人物形象進(jìn)行透徹了解,進(jìn)而用音樂將其形象活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出來,進(jìn)而實現(xiàn)戲曲的內(nèi)涵體現(xiàn)。其二,在戲曲演奏中,二胡是悲傷氛圍營造的重要樂器。在悲劇的高潮演奏中,可以用抖弓、壓柔弦等技法,輔以重音、滑音和裝飾音,進(jìn)而實現(xiàn)豐富、激烈的氛圍表現(xiàn)。一般大型戲曲的舞臺上會配有多種樂器演奏,當(dāng)二胡作為主奏旋律時,應(yīng)該根據(jù)戲曲的劇情、演員的表達(dá)等實際情況采用不容的演奏形式。在獨奏時,除了臺上演員外,二胡伴奏是唯一能夠帶動觀眾情緒的樂器,這時就需要演奏者重視個體技法的靈活、充分表達(dá),重視各種情緒表達(dá)的連貫處理;在融入整合弦樂聲部主奏旋律時,二胡的演奏旋律就需要將整個激情融合到演奏旋律中,跟隨主旋律或柔美舒展,或昂揚向上。其三,二胡作為陪襯音時,就需要演奏者對節(jié)奏的精確把握,尤其是對休止符的把握,既不能搶拍也不能拖拍。同時還應(yīng)注意音量的把握,是陪襯聲部在作品的表現(xiàn)上恰到好處。

      三、結(jié)語

      戲曲是我國傳統(tǒng)文化的精粹所在,而戲曲的伴奏作為其重要組成,在戲曲的表達(dá)中占據(jù)著重要意義。二胡作為民樂的重要代表,其在戲曲的伴奏中也占據(jù)著重要位置。戲曲與二胡的演奏,二者之間的作用是相互的。戲曲的表現(xiàn)能力能夠賦予二胡演奏以更高的藝術(shù)審美價值;同時,二胡也能夠幫助渲染戲曲氛圍,強化戲曲演員的情緒表達(dá),使戲曲表達(dá)更加細(xì)膩、豐富,達(dá)成伴奏與表演的和諧統(tǒng)一。

      參考文獻(xiàn):

      [1]姚慎行.二胡在戲曲伴奏中的作用與應(yīng)用[J].藝術(shù)品鑒,2020(35):32-33+35.

      [2]李作凡.二胡在戲曲伴奏中的情感魅力探索[J].文化月刊,2019(11):142-143.

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