陳月琴

（中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)新聞與文化傳播學(xué)院，湖北 武漢 430074）

2014 年10 月浙江衛(wèi)視引進(jìn)韓國(guó)SBS 電視臺(tái)綜藝節(jié)目《Running Man》推出的大型戶外競(jìng)技真人秀節(jié)目《奔跑吧兄弟》，第一季由浙江衛(wèi)視聯(lián)合韓國(guó)SBS 共同制作，第二、三、四季是由浙江衛(wèi)視節(jié)目中心負(fù)責(zé)制作的。第五季起改名為《奔跑吧》，由浙江衛(wèi)視節(jié)目中心獨(dú)立進(jìn)行制作?！侗寂馨尚值堋返臋M空出世為中國(guó)電視真人秀節(jié)目的發(fā)展畫(huà)上了濃墨重彩的一筆，它以不同以往的節(jié)目形式和獨(dú)樹(shù)一幟的內(nèi)容建構(gòu)贏得了廣大電視觀眾的喜愛(ài)，為電視真人秀節(jié)目的發(fā)展指引了一種新的方向。

《奔跑吧》（第五季）開(kāi)播于2021 年4 月23 日。自開(kāi)播以來(lái)，獲得了高收視率與高話題度，平均百度指數(shù)12199，在2021 年4 月24 日出現(xiàn)峰值44880；中國(guó)廣視索福瑞媒介研究（CSM）數(shù)據(jù)顯示，4 月23 日，《奔跑吧》收視率2.774%，收視份額10.87%，排名第一；4 月30 日，《奔跑吧》收視率3.162%，收視份額11.81%，排名第一。

2006 年，尹鴻、冉儒學(xué)、陳虹三位學(xué)者合著的《娛樂(lè)旋風(fēng)－認(rèn)識(shí)電視真人秀》是國(guó)內(nèi)較早研究真人秀節(jié)目的書(shū)籍，內(nèi)容權(quán)威。在此書(shū)中，尹鴻教授認(rèn)為“電視真人秀作為一種電視節(jié)目，是對(duì)自愿參與者在規(guī)定情境中，為了預(yù)先給定的目的，按照特定的規(guī)則所進(jìn)行的競(jìng)爭(zhēng)行為的真實(shí)記錄和藝術(shù)加工?！盵1]他所提出的真人秀節(jié)目的定義是目前學(xué)術(shù)界最為認(rèn)可的概念。英國(guó)學(xué)者安德魯·古德溫在其《電視的真相》一書(shū)中提到的“真人秀節(jié)目通過(guò)游戲等娛樂(lè)要素?fù)崞接^眾的心靈創(chuàng)傷內(nèi)核，釋放心理壓力。”正說(shuō)明了游戲在真人秀節(jié)目中所起的重要作用。[2]

在當(dāng)前快餐消費(fèi)的文化時(shí)代，簡(jiǎn)單的復(fù)制與拿來(lái)，一方面會(huì)造成節(jié)目生存周期的短視性，另一方面很容易消磨觀眾的新奇感。唯獨(dú)做到真人秀節(jié)目的本土化創(chuàng)新，才能求得節(jié)目的生存之道。李杰鋒在《真人秀〈奔跑吧兄弟〉的本土化創(chuàng)新》中認(rèn)為《奔跑吧兄弟》在節(jié)目?jī)?nèi)容與中國(guó)歷史文化的結(jié)合中上實(shí)現(xiàn)了高度的本土化創(chuàng)新，并且在“節(jié)目形式”、“制作方式”、“營(yíng)銷模式”上都進(jìn)行了本土化探索與改進(jìn)，是國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目本土化創(chuàng)新發(fā)展的典范。[3]本文將從播出時(shí)間、人物設(shè)定、游戲地點(diǎn)、節(jié)目?jī)?nèi)容、后期制作、文化內(nèi)涵、傳播價(jià)值觀七個(gè)方面對(duì)比《奔跑吧兄弟》與《Running Man》。

一、播出時(shí)間之對(duì)比

《奔跑吧兄弟》在引進(jìn)國(guó)內(nèi)后以季為單位播出，每一季共有15集節(jié)目。以《奔跑吧》（第五季）為例，節(jié)目于2021 年4 月23 日起每周五晚20:20 接檔《王牌對(duì)王牌第六季》在浙江衛(wèi)視首播，與《追星星的人》疊播。而原版《Running Man》是以周為單位播出，于2010 年7 月11 日起每周日下午韓國(guó)時(shí)間16 點(diǎn)50 分（北京時(shí)間15 點(diǎn)50 分）在韓國(guó)SBS 電視臺(tái)首播，自2017 年3 月26 日起，每周日下午4 時(shí)50 分播出。

《Running Man》與跑男在播出上大致相同，[4]節(jié)目的時(shí)長(zhǎng)一般在100 分鐘左右，既能使觀眾獲得充足的觀看時(shí)間也不至于審美疲勞。跑男采用的季播模式，可以沖抵觀眾的視覺(jué)疲勞，停播期間也可以有更大的創(chuàng)作空間，以便在新一季的節(jié)目中給觀眾帶來(lái)更多的視覺(jué)沖擊。[5]季播節(jié)目可以給制作者和觀眾一個(gè)很好地收縮空間，制作方也可以根據(jù)市場(chǎng)適當(dāng)?shù)娜フ{(diào)整節(jié)目。[6]

二、人物設(shè)定之對(duì)比

真人秀節(jié)目就是基于人物的一種表演性節(jié)目，所以真人秀節(jié)目更不能缺少人物這個(gè)重要的因素。在人物設(shè)置的過(guò)程中，節(jié)目的大致情節(jié)也就隨著產(chǎn)生，優(yōu)秀的人物能夠在節(jié)目中帶給觀眾與節(jié)目意想不到的收獲。此外，人物性格設(shè)置要有所差異，這樣才會(huì)產(chǎn)生沖突，最終要以人物性格的沖突表現(xiàn)出來(lái)。

《奔跑吧》在嘉賓設(shè)計(jì)上與《Running Man》有著一定的相似度。節(jié)目中的嘉賓都是常駐的7位在本國(guó)較紅的一二線明星。比如，李晨在《奔跑吧》中承擔(dān)著管理團(tuán)隊(duì)的工作，與劉在石在《Running Man》都是主持團(tuán)隊(duì)中的核心人物，臨場(chǎng)應(yīng)變，控制節(jié)奏；楊穎與宋智孝有著優(yōu)秀的外貌，同時(shí)也具有爽朗、大方的性格。

但總體來(lái)說(shuō)，韓國(guó)團(tuán)隊(duì)的人物設(shè)定覆蓋各個(gè)年齡階段，各個(gè)職業(yè)，使得受眾能獲得更多的認(rèn)同感，從而使節(jié)目能夠持續(xù)保持更高的收視率，覆蓋各個(gè)年齡段。而中國(guó)團(tuán)隊(duì)則采取選擇新鮮血液，不求受眾的廣度，盡可能多地壟斷年輕人。

三、游戲地點(diǎn)之對(duì)比

（一）游戲地點(diǎn)

《Running Man》更多地去宣傳人文，例如節(jié)目中出現(xiàn)的仁川機(jī)場(chǎng)、富川動(dòng)漫等等，中國(guó)也更注重自然風(fēng)景的宣傳，節(jié)目中的外灘、西湖等等，都是中國(guó)著名的風(fēng)景名勝區(qū)。整體上，《Running Man》的室外場(chǎng)地經(jīng)常選擇在農(nóng)村郊外等地方，盡管占絕大多數(shù)的仍是城市場(chǎng)地，但農(nóng)村場(chǎng)地的使用頻率遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他的節(jié)目。[7]

而農(nóng)村場(chǎng)地的使用可能有如下三點(diǎn)原因：1.不容易被粉絲等人群擁堵，干擾節(jié)目的正常拍攝。2.租賃場(chǎng)地的價(jià)格較低，降低了拍攝的成本。3.室內(nèi)外場(chǎng)地的結(jié)合使得節(jié)目?jī)?nèi)容更加多元，減少視覺(jué)疲勞。相比之下，《奔跑吧兄弟》大多選擇在所在城市的代表性地標(biāo)進(jìn)行節(jié)目拍攝，兼顧娛樂(lè)性與宣傳城市文化。

（二）游戲空間

明星真人秀節(jié)目中的游戲空間，不僅是參與成員表現(xiàn)自身的場(chǎng)所，也是節(jié)目本身為達(dá)到目的而選擇的空間。赫伊津哈強(qiáng)調(diào)：“比時(shí)間局限更加令人注目的是游戲在空間范圍內(nèi)的局限。一切游戲的進(jìn)行和存在都限定在事先劃定的場(chǎng)地，標(biāo)定的邊界既可能是物質(zhì)的邊界，也可能是想象中的邊界，也可能是理所當(dāng)然的邊界?！盵8]通常，封閉的空間會(huì)使節(jié)目節(jié)奏更為緊湊，競(jìng)爭(zhēng)更為激烈，矛盾沖突也更為明顯。另外，封閉空間對(duì)于參與者的表現(xiàn)也進(jìn)行了約束，成員只能在限定的空間內(nèi)活動(dòng)，無(wú)法逃出或始終躲藏，只有通過(guò)進(jìn)行游戲獲得勝利或被淘汰才能打破。

《奔跑吧兄弟》對(duì)于空間的設(shè)置多為封閉性，參與成員在規(guī)定的空間內(nèi)進(jìn)行活動(dòng)。圖書(shū)館、學(xué)校、商場(chǎng)、電影院等封閉性的場(chǎng)所都曾作為節(jié)目進(jìn)行游戲的地點(diǎn)。封閉空間的設(shè)置另一方面也是為了保證節(jié)目的進(jìn)程，使節(jié)目按照規(guī)定時(shí)間錄制完成。

《Running Man》的活動(dòng)空間則有較大的開(kāi)放性。如在測(cè)試成員反應(yīng)能力的節(jié)目中，成員要從各自地點(diǎn)到達(dá)集合地點(diǎn)，節(jié)目對(duì)成員全程跟隨拍攝，街道、咖啡廳等公共場(chǎng)所也成為了節(jié)目的活動(dòng)空間。相對(duì)開(kāi)放的空間設(shè)置雖然會(huì)產(chǎn)生意料之外的效果，但對(duì)于明星真人秀節(jié)目而言，卻不利于成員之間競(jìng)爭(zhēng)，甚至?xí)绊懝?jié)目的拍攝。如“香港特輯”，由于未提前對(duì)活動(dòng)場(chǎng)地進(jìn)行封閉，導(dǎo)致群眾聞?dòng)嵹s來(lái)，致使節(jié)目無(wú)法正常錄制，不得不緊急更換任務(wù)場(chǎng)所。這雖然反映出群眾對(duì)于節(jié)目的喜愛(ài)，但也間接說(shuō)明了相對(duì)開(kāi)放空間影響到了節(jié)目的拍攝進(jìn)程。

四、節(jié)目?jī)?nèi)容之對(duì)比

（一）游戲規(guī)則

《Running Man》每一期都設(shè)置緊張刺激的游戲規(guī)則，利用嘉賓不同的性格特點(diǎn)，安排智力比拼、心理戰(zhàn)、體能戰(zhàn)，注重懸念性和文化性，如動(dòng)作性強(qiáng)的鈴鐺捉迷藏；懸念性強(qiáng)的“間諜戰(zhàn)”等?！侗寂馨尚值堋费永m(xù)了這種敘述方式，利用已經(jīng)成熟的游戲規(guī)則，加入中國(guó)素，如西湖白蛇傳、猜字謎等。聲畫(huà)語(yǔ)言的使用，敘述和插入敘述的交替，大大增強(qiáng)了節(jié)目的節(jié)奏感和緊張感。

（二）節(jié)目元素

從節(jié)目元素來(lái)看，二者都是多種元素的混合體。單元如果作為一期節(jié)目的枝干，那么搭配節(jié)目的就是元素的修飾，元素可以使節(jié)目形式、表現(xiàn)方式更加豐富。二者含有共同的元素，表演元素、游戲元素、益智元素、競(jìng)技元素、速元素、紀(jì)實(shí)元素和真人秀這些元素都在節(jié)目中有所體現(xiàn)，二者把這些元素恰如其分的組合在一起。并通過(guò)單元承接和表現(xiàn)這些元素，最終成為一檔完整的節(jié)目模式。

但相比《Running Man》，跑男又有一些新的元素，如每期節(jié)目開(kāi)頭的簡(jiǎn)單大概介紹這期節(jié)目，就是針對(duì)中國(guó)本土化的改造，這些都是結(jié)合中國(guó)受眾的接受心理所做的改動(dòng)。此外，跑男在取景地點(diǎn)選取和節(jié)目劇情方面加入了中國(guó)傳統(tǒng)文化特色，如西湖文化廣場(chǎng)、烏鎮(zhèn)西柵景區(qū)、敦煌古城、錢塘江畔作為取景點(diǎn)，一方面為當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)帶來(lái)了經(jīng)濟(jì)效益；另一方面又充當(dāng)了傳統(tǒng)文化的媒介。跑男由于廣電的限娛令，公益元素也是其重要元素，而韓國(guó)則注重娛樂(lè)性。

五、后期制作之對(duì)比

這兩檔節(jié)目在后期制作方面都是投入了大量的物力和人力，針對(duì)節(jié)目七位主持人和嘉賓，需要大量攝像跟蹤拍攝；同時(shí)，對(duì)于選手預(yù)判經(jīng)過(guò)的路線，攝像撤退的路線，都需要嚴(yán)格的程序來(lái)完成外景拍攝。通過(guò)跑男可以看出，面對(duì)巨量的素材能夠有清晰脈絡(luò)進(jìn)行剪輯，同時(shí)又能在恰到的時(shí)間內(nèi)加入字幕、音效渲染氣氛，這些都是我們需要學(xué)習(xí)和借鑒的。鏡頭的剪輯切換融入了節(jié)目本身的情感，鏡頭轉(zhuǎn)換的頻率形成了畫(huà)面外在形式中非常直接的可感因素，并作用與電視觀眾對(duì)節(jié)目語(yǔ)言節(jié)奏風(fēng)格的認(rèn)領(lǐng)。[9]二者在鏡頭剪輯和反應(yīng)鏡頭的把握上都做很好的切合了節(jié)目本身，針對(duì)一些撕名牌大戰(zhàn)，鏡頭之間頻率變快，營(yíng)造出了緊張的氣氛，同時(shí)又恰當(dāng)?shù)厍袚Q到其他人的反應(yīng)，機(jī)位之間的切換，把不同空間、時(shí)間的事件完整的展現(xiàn)在觀眾面前。鏡頭語(yǔ)言與觀眾之間建立起對(duì)話模式，而這種語(yǔ)言的風(fēng)格體現(xiàn)在后期制作中，觀眾的情感起伏與鏡頭之間的切換相磨合。在后期這方面相比較，跑男比《Running Man》還有一些差距，這些都需要慢慢的實(shí)踐才能真正完美體現(xiàn)。

節(jié)目的剪輯特色。通過(guò)對(duì)大量的節(jié)目素材進(jìn)行剪輯，運(yùn)用一系列表現(xiàn)、敘事和心理蒙太奇，尤其是對(duì)比、交叉、平行、顛倒蒙太奇的使用，強(qiáng)化戲劇性。同時(shí)，利用懸念剪輯點(diǎn)、相似物體轉(zhuǎn)場(chǎng)、時(shí)間凍結(jié)等剪輯手法，提升了節(jié)目的可看性。在渲染情感上，利用各種符號(hào)性、情感性音樂(lè)，輔助各種特殊音效，來(lái)強(qiáng)化喜怒哀樂(lè)，渲染人物的“真實(shí)情感”。在字幕上，把握觀眾的喜好，結(jié)合中觀眾的笑點(diǎn)和網(wǎng)絡(luò)流行熱詞，最大限度還原原版節(jié)目的喜劇效果。擅長(zhǎng)設(shè)置懸念也是韓國(guó)綜藝的一大特色，在關(guān)鍵的地方，放慢鏡頭，切換鏡頭，表現(xiàn)周圍人的各種反應(yīng)，配上具有煽動(dòng)性的話語(yǔ)，使觀眾屏住呼吸，又不顯得拖沓是一貫的操作方法。《奔跑吧兄弟》在游戲的多個(gè)節(jié)點(diǎn)運(yùn)用這種手法，增強(qiáng)游戲的緊張感，達(dá)到了設(shè)置懸念的效果。

六、文化內(nèi)涵之對(duì)比

除了精彩的游戲內(nèi)容外，《Running Man》也同時(shí)承載著一個(gè)重要的任務(wù)，那就是傳播與宣揚(yáng)韓國(guó)文化。節(jié)目著重立足于韓國(guó)本土文化特色，將韓國(guó)平常百姓的衣食住行等等多方面元素囊括在節(jié)目中，使得觀看節(jié)目的外國(guó)觀眾乃至于本國(guó)觀眾更加了解韓國(guó)這個(gè)國(guó)家。在《Running Man》中，每期節(jié)目都會(huì)選擇韓國(guó)的一個(gè)地標(biāo)建筑作為基礎(chǔ)來(lái)進(jìn)行節(jié)目延展，這些建筑不僅代表了韓國(guó)地區(qū)的特色，同時(shí)也蘊(yùn)含了韓國(guó)濃濃的文化與歷史烙印。節(jié)目曾經(jīng)選取過(guò)代表韓國(guó)文化成就的國(guó)家劇院、國(guó)立國(guó)樂(lè)院、氣象館、體育場(chǎng)、著名的電視臺(tái)等地標(biāo)性建筑，來(lái)展現(xiàn)韓國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程。

《奔跑吧兄弟》也都是每一期選擇一個(gè)地點(diǎn)作為拍攝地，所以當(dāng)觀眾在收看節(jié)目的時(shí)候，最直觀印象就是各色各樣的建筑以及獨(dú)具特色的拍攝地點(diǎn)。建筑是反映一個(gè)國(guó)家特色的最直觀的產(chǎn)物，也是最直接的文化傳播載體，所以地標(biāo)建筑是節(jié)目組選擇拍攝場(chǎng)地的重要依據(jù)。中國(guó)作為一個(gè)地大物博、自然資源豐富、擁有5000年歷史的文明古國(guó)，最讓我們驕傲的就是我們輝煌的歷史文化與文物古跡。與原版《Running Man》相比，《奔跑吧兄弟》在傳統(tǒng)文化的宣傳上顯得更加充實(shí)，這也是《奔跑吧兄弟》節(jié)目在改變過(guò)程中的一個(gè)重要的標(biāo)志，也是與原節(jié)目的區(qū)別所在。

比如在其中一期，“跑男團(tuán)”變?yōu)楣艜r(shí)遠(yuǎn)走西域的商人上演了“敦煌大劫案”，節(jié)目中從獲取出城的通行證，到拿到通關(guān)所必需的通關(guān)文牒，觀眾在娛樂(lè)的同時(shí)將古代“過(guò)關(guān)出境”所需要材料與過(guò)程完整的經(jīng)歷了一遍。同時(shí)在節(jié)目中分布了各種西域文化歷史小知識(shí)，有不少觀眾表示因?yàn)榭催@期節(jié)目，張騫的出生年份以及他出使西域的時(shí)間都記得清清楚楚，比上學(xué)的課本那時(shí)死記硬背效果好得多。同時(shí)節(jié)目將我國(guó)著名的敦煌古城作為節(jié)目的拍攝場(chǎng)地，其中著名的敦煌街、高昌街、甘州街、汁梁街等敦煌古城的重要街道也在節(jié)目中展現(xiàn)的淋漓盡致，讓觀眾不出家門既能學(xué)習(xí)知識(shí)，又能感受敦煌古城奇特的風(fēng)景。

七、傳播價(jià)值觀之對(duì)比

韓國(guó)現(xiàn)代的教育依然以儒家文化為代表，尊老愛(ài)幼、長(zhǎng)幼有序體現(xiàn)在每一個(gè)韓國(guó)國(guó)民的身上。我們?cè)谑湛础禦unning Man》的過(guò)程中，可以看到所有的嘉賓在與劉在石說(shuō)話的時(shí)候都是畢恭畢敬，就算在撕掉其名牌的時(shí)候，也要說(shuō)恭恭敬敬的道歉后才能下手，節(jié)目中傳遞的尊老愛(ài)幼，長(zhǎng)幼有序的傳統(tǒng)價(jià)值觀非常的強(qiáng)烈與明顯。

在其中一期節(jié)目中，節(jié)目組特意將拍攝地址選在韓國(guó)知名的歷史文化名城慶州崔氏家族的故居。節(jié)目組希望借助崔氏家族的故事來(lái)宣揚(yáng)正確的人生觀與價(jià)值觀。崔氏家族是慶州有名的名門望族憑著持家有道自力更生的積極觀念，同時(shí)，崔氏家族還有著救濟(jì)貧苦百姓的優(yōu)良傳統(tǒng)，為歷代老百姓所稱贊。

《奔跑吧兄弟》的播出同樣也兼?zhèn)淞嗽⒔逃跇?lè)的功能，使得節(jié)目中傳遞的價(jià)值觀更符合中國(guó)特色?！侗寂馨尚值堋吩诠?jié)目拍攝地的選擇上，不遺余力地將拍攝地與故事的背景定位在祖國(guó)的人文山水上。杭州西湖、古都武漢、上海灘、敦煌古城，這些地點(diǎn)的選擇都透露給我們一個(gè)明確的信號(hào)，就是呼吁普通民眾要將更多的注意力投入我們祖國(guó)的人文山水中。在節(jié)目中傳遞這樣的價(jià)值觀是對(duì)愛(ài)國(guó)主義價(jià)值觀的一種升華，這使得愛(ài)國(guó)主義價(jià)值觀延伸至了愛(ài)自然、愛(ài)社會(huì)。

八、《奔跑吧兄弟》存在的問(wèn)題

（一）真實(shí)性的缺失

“真實(shí)”和“表演”是明星真人秀節(jié)目中存在的一組矛盾，明星真人秀中的參與者以真實(shí)的身份進(jìn)入到節(jié)目的拍攝，在節(jié)目中他們又需要通過(guò)“表演”來(lái)塑造自己的形象。參與者一方面是“被看”的主體，需要展示真實(shí)的自我滿足觀眾“看”的欲望，另一方面他們也要按照節(jié)目的要求，通過(guò)“表演”來(lái)創(chuàng)造更多的節(jié)目效果?！罢鎸?shí)”滿足了觀眾窺視欲望，明星的真實(shí)狀態(tài)成為了節(jié)目的吸引力，“表演”則創(chuàng)造了戲劇性，對(duì)于節(jié)目娛樂(lè)性的提高有良好的效果。在關(guān)于“真”與“秀”的關(guān)系上，韓國(guó)的明星真人秀節(jié)目更為注重真實(shí)的一面，而我國(guó)的明星真人秀節(jié)目“表演”的成份則要多一些。

另一方面，明星真人秀節(jié)目所真實(shí)記錄的內(nèi)容還要進(jìn)行后期的加工處理才能呈現(xiàn)到觀眾眼前。在后期加工過(guò)程中，對(duì)于素材的選擇具有主觀性。如果后期剪輯過(guò)程中包含太多的主觀性，節(jié)目所塑造出的人物形象與真實(shí)的人物形象也會(huì)有偏差。

（二）節(jié)目品牌維持時(shí)間有待提升

我國(guó)多數(shù)電視節(jié)目依然只重視節(jié)目當(dāng)前的發(fā)展，對(duì)于如何建立長(zhǎng)期的節(jié)目品牌，維護(hù)品牌效應(yīng)以及如何延長(zhǎng)節(jié)目的壽命等方面的問(wèn)題上還相對(duì)缺少經(jīng)驗(yàn)?！侗寂馨尚值堋泛蟪淌找暵拾l(fā)力不足。雖然收視率只是客觀的數(shù)字，不能全面的反映所有的問(wèn)題，但是從收視率上看，《奔跑吧兄弟》卻呈現(xiàn)出高開(kāi)低走的收視趨勢(shì)?！侗寂馨尚值堋分允找暵矢唛_(kāi)，首先是因?yàn)椤禦unning Man》在中國(guó)的固有的人氣，各方關(guān)注使成為了2014 年底的“明星”節(jié)目，但節(jié)目品牌的維護(hù)不是一件容易的事情，節(jié)目近兩年的收視率直線下滑，節(jié)目的品牌影響力也不斷下降。

（三）同質(zhì)化嚴(yán)重，本土化創(chuàng)新改造不足

同質(zhì)化的節(jié)目雖然在短期內(nèi)滿足了觀眾對(duì)于某一類型節(jié)目的喜好，但盲目跟風(fēng)顯現(xiàn)出創(chuàng)造能力不足的缺點(diǎn)。加之很多節(jié)目受到制作水平的限制，給觀眾產(chǎn)生了粗制濫造的印象。這導(dǎo)致了觀眾對(duì)節(jié)目由最初的新鮮感產(chǎn)生疲態(tài)，久而久之形成抗拒的心理。

在目前電視行業(yè)同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重的惡性競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境中，制片人要想創(chuàng)作一檔全新的節(jié)目并非易事；一方面我國(guó)的觀眾還沒(méi)有形成細(xì)細(xì)品味的收視習(xí)慣；另一方面源于投資方、導(dǎo)演急功近利的商業(yè)訴求，這樣的現(xiàn)實(shí)在很大程度上影響了一部分制作人的創(chuàng)新行為。無(wú)論是借鑒還是引進(jìn)真人秀節(jié)目，其終究不屬于根植于我國(guó)文化土壤的文化現(xiàn)象。

九、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)引進(jìn)韓國(guó)綜藝節(jié)目為成功之舉，但就本土化而言，雖然效果很突出，通過(guò)節(jié)目?jī)H為推廣了中國(guó)文化、習(xí)俗等多個(gè)方面，但在游戲等創(chuàng)意上，還需加強(qiáng)本土化。而參演嘉賓還需摒棄以往綜藝節(jié)目演大于真的傳統(tǒng)做法，使得真人秀更加貼近本真，已獲得受眾更大的觀看滿足感，切勿為達(dá)節(jié)目效果畫(huà)蛇添足的情景發(fā)生。要根據(jù)受眾的心理多加更替節(jié)目環(huán)節(jié)，使得受眾在每一季的觀看時(shí)都有創(chuàng)新感。

只有了解了各國(guó)的文化差異因素，才能準(zhǔn)確的把握受眾的收視心理和收視習(xí)慣，才能因地制宜的創(chuàng)造出具有中國(guó)特色的電視節(jié)目。引進(jìn)節(jié)目的本土化只是我國(guó)真人秀節(jié)目創(chuàng)新發(fā)展的必經(jīng)之路，實(shí)現(xiàn)節(jié)目的原創(chuàng)才是真人秀電視節(jié)目的最終目標(biāo)。