魏赟昊

(蘭州理工大學 體育教學研究部，蘭州 730050)

體育電影即指把與體育相關(guān)的內(nèi)容用電影的方式表達出來，這種獨特的藝術(shù)形式經(jīng)過不斷地發(fā)展逐步形成了一種獨特的電影題材類型。新世紀以來，網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達為觀眾創(chuàng)造了便利的觀影條件，人們觀看電影不再受時空的限制，只要有空閑，即可在手機、平板等移動設(shè)備上觀影。而當今社會人們對快節(jié)奏生活的追求，越發(fā)使體育電影尤其是競技類體育電影得到歡迎。特別是2008年北京奧運會的舉辦，更加促進了我國體育電影的發(fā)展，比如拍攝數(shù)量增加了，內(nèi)容豐富了。以足球、籃球為題材的影片數(shù)量明顯增多，射擊、田徑、游泳、乒羽、棒球、體操、格斗以及極限類運動項目，均成了電影拍攝選取的主要創(chuàng)作題材。數(shù)量的增多、題材的豐富，也帶來了研究成果增加，關(guān)注與分析這些新的研究成果，為今后中國體育電影的發(fā)展以及體育電影的研究提供借鑒，是有學術(shù)意義的。本文即以新世紀中國體育電影研究為切入點，通過對CNKI所錄新世紀中國體育電影研究成果的檢索，將有關(guān)新世紀中國體育電影的研究成果進行歸納、分析，期望對體育電影研究能有所推進。據(jù)CNKI檢索，可以見出，有關(guān)新世紀中國體育電影研究的成果主要反映在考察歷史發(fā)展、電影市場、人物形象分析以及對電影中所存在問題及對策的研究四方面。另外，有關(guān)熱點影片評論、中外電影對比等方面也有涉及。這些情況，從CNKI的數(shù)量統(tǒng)計上看，就能夠有所說明。

主題詞又稱敘詞，是在標引和檢索中用以表達文獻主題的人工語言，是文章主體的高度概括和凝練。選擇主題詞檢索方式，即以“新世紀體育電影”為主題詞對CNKI期刊數(shù)據(jù)庫和CNKI博碩士論文數(shù)據(jù)庫進行檢索，各得到了30篇文章。剔除與新世紀中國體育電影無關(guān)的文章，期刊數(shù)據(jù)庫剩余17篇，博碩士論文數(shù)據(jù)庫剩余20篇。依照內(nèi)容不同，本文將研究成果按照表1進行了劃分，并對每一部分的發(fā)文數(shù)量及占比情況進行了統(tǒng)計。值得一提的是，有一些文章因為涉及到多個分類內(nèi)容，因此重復出現(xiàn)在統(tǒng)計數(shù)據(jù)里面，可能出現(xiàn)分類數(shù)量加起來大于總數(shù)的情況。

表1 以“新世紀體育電影”為主題——CNKI數(shù)據(jù)庫統(tǒng)計(截止到2021年6月)Tab.1 Themed "Sports Movies in the New Century"——CNKI Database Statistics (until June 2021)

如表1所示，新世紀中國體育電影的發(fā)展變化是學者的研究重點，發(fā)展變化研究包含了主題敘事、社會功能和文化三個方面，其中關(guān)于體育電影文化的發(fā)展變化研究成果最多，在CNKI期刊論文數(shù)據(jù)庫中檢索到9篇文章，占期刊總發(fā)文量的52.9%，超過一半之多，在CNKI博碩士論文數(shù)據(jù)庫中則檢索到7篇，占博碩總發(fā)文量的35%。二者相加，總共發(fā)文16篇，占所有研究成果的43.2%，位居第一。其次是關(guān)于主題敘事的發(fā)展變化研究和電影發(fā)展現(xiàn)狀、問題分析與對策研究，在CNKI期刊數(shù)據(jù)庫和CNKI博碩論文數(shù)據(jù)庫中均分別檢索到3篇和4篇研究成果，總共發(fā)文7篇，占所有研究成果的18.9%，并列第二。第三則是人物形象分析，在博碩論文數(shù)據(jù)庫中檢索到相關(guān)論文6篇，占所有研究成果的16.2%。最值得關(guān)注的是，關(guān)于電影市場方面的研究成果位居第四，其發(fā)文總數(shù)是4篇，占總發(fā)文量的10.8%，在新世紀之前幾乎沒有關(guān)于這一方面的研究成果。此外，關(guān)于熱點影片和中外對比的研究成果雖然不多，但也引起了學者的注意。

再從CNKI期刊論文庫和博碩論文庫中有關(guān)“新世紀中國體育電影”研究的發(fā)文量年度分布作統(tǒng)計，得出的結(jié)果，如圖1所示.

發(fā)文量的歷時性變化在一定程度上反映了該研究主題的動態(tài)演進過程。[1]如圖1所示，從2006年至2020年，期刊年度發(fā)文量和博碩論文年度發(fā)文量均呈現(xiàn)波浪式上升趨勢。仔細觀察圖1發(fā)現(xiàn)，期刊論文和博碩論文發(fā)文量的第一次同步增長是在2009年，也就是北京奧運會成功舉辦的后一年，2010后年略有回落，但在2012年倫敦奧運會后又再次上升。之后博碩論文發(fā)文量緩慢增長，期刊論文發(fā)文量波浪式發(fā)展。直到2016年里約熱內(nèi)盧奧運會后，博碩論文數(shù)量出現(xiàn)了一次大幅度上升，期刊論文略有滯后，但在2017年也出現(xiàn)了一次明顯地增加。2020年日本奧運會雖然因為全球疫情未如期舉辦，但是學者對體育電影持續(xù)關(guān)注，2019年期刊論文和博碩論文的發(fā)文量均到達了新世紀以來的頂峰，期刊論文數(shù)量在2020年略有回落，但仍高于里約奧運會之前的發(fā)文量。綜上所述，首先我們可以發(fā)現(xiàn)發(fā)文量的每一次增長都在奧運會前后，可見奧運會對我國體育電影的研究具有推動作用，并且其推動作用一次比一次明顯。其次，發(fā)文量的增長經(jīng)歷了從滯后于奧運會，到與奧運會同步，再到先于奧運會的轉(zhuǎn)變，這一現(xiàn)象表明學者對我國體育電影的研究越來越注重時效性。

圖1 新世紀中國體育電影研究論文數(shù)量年度分布——基于“CNKI期刊數(shù)據(jù)庫與博碩士論文數(shù)據(jù)庫”(截止到2021年6月)Fig.1 Annual distribution of research papers on Chinese sports films in the new century:Based on "CNKI Journal Database and PhD Thesis Database" (until June 2021)

綜合來看，新世紀我國體育電影研究在內(nèi)容方面是多元化的，主題敘事、社會功能、文化內(nèi)涵、電影市場、人物形象、熱點影片和問題及對策均是學者的論述對象。在研究范圍上，雖然研究對象為新世紀的中國體育電影，但是學者也沒有忽視對國外優(yōu)秀電影的研究和分析，國外的優(yōu)秀電影對我們一樣有著一定的參考價值。數(shù)量的增加，研究的多元，當然是一個方面，但更多的還是表現(xiàn)在具體的內(nèi)容研究中，下面即從電影發(fā)展的階段劃分、主題敘事變化、社會功能轉(zhuǎn)變、電影文化演進、人物形象分析、電影市場分析、發(fā)展現(xiàn)狀、問題分析與對策研究等方面，對已有研究成果進行分析。

一、有關(guān)新世紀體育電影發(fā)展的階段劃分

新世紀以來，學者對中國體育電影的發(fā)展變化研究涉及多個方面，如主題敘事、社會功能、文化內(nèi)涵等，仔細考察這些文獻發(fā)現(xiàn)，大部分學者都采用了分階段研究的方法，結(jié)合敘事學、傳播學等理論，從不同角度對每一階段中國體育電影特征進行了分析。正如何昊《新世紀中國體育電影發(fā)展研究》(河南師范大學，2019年)提到，針對體育電影發(fā)展研究主要分為兩個方面：一個是對中國體育電影歷史的綜述，另一個是對某一特定歷史階段的研究。[2]因此，我們可以說對新中國體育電影進行階段劃分是發(fā)展變化研究的前提。關(guān)于新世紀體育電影發(fā)展的階段劃分，學者普遍地將建國后電影發(fā)展分成四個階段。屈雯喆的碩士論文《中國體育電影的演進與發(fā)展》(河南大學，2011年)和孫俊濤等的《中國體育電影的發(fā)展歷程》(《體育成人教育學刊》2014年第30期)通過參考和借鑒中國體育史、中國電影史、中國體育電影史綱等相關(guān)資料后也將建國后中國體育電影的發(fā)展歷程劃分四個階段，分別為：

(1) 1949年～1965年，建國后體育文化的興起階段；

(2) 1966年～1976年，文革體育電影的停滯與港臺武俠電影文化的發(fā)展階段；

(3) 1977年～1999年改革開放時期體育電影文化的繁榮階段；

(4) 2000年至今，新世紀體育電影文化的轉(zhuǎn)型階段。

同樣王立國、王羽、班正在《新中國體育電影分析》(《體育文化導刊》2014年第4期)中也將中國體育電影的發(fā)展分為上述四個階段，只是命名不同，分為稱作：

(1) 建國后17年——“集體性”的“中國夢”；

(2) 文革十年——“湮沒”的“中國夢”；

(3) 改革開放——“鼓角相聞”的“中國夢”；

(4) 新世紀——“蓄勢待發(fā)”的“中國夢”。

也有學者劃分的更為細致，如倪沫《中國體育電影發(fā)展研究》(蘇州大學2017年)在四階段劃分的基礎(chǔ)上將新世紀階段再分為前奧運時期、奧運時期和后奧運時期三個階段。李春《新中國體育電影的歷史成就與時代特征》(《當代電影》2019年第11期)則將改革開放階段再細分為新中國體育電影的變革與多元時期(1977～1989)和新中國體育電影的轉(zhuǎn)型期(1990～1999)兩個小階段。相對來說，四個階段的劃分法在學界認可度較高，在這四個階段里面，中國體育電影波折發(fā)展。

二、基于敘事學理論的電影主題敘事變化研究

關(guān)于主題敘事的發(fā)展變化研究，學者多以敘事學為理論基礎(chǔ)，結(jié)合時代背景展開研究。比如，李春《新中國體育電影的歷史成就與時代特征》(《當代電影》2019年第11期)從敘事學的角度出發(fā)結(jié)合時代特征，認為我國體育電影的主題敘事經(jīng)歷了國家敘事、探索敘事、個體敘事和奧運敘事四個階段。朱邱晗《新中國成立70年以來體育電影主題敘事變遷探析》(《體育與科學》2020年第6期)一文，則運用了敘事學的相關(guān)理論對體育電影在各階段的敘事主題進行了探究，認為新世紀以來我國體育電影敘事呈現(xiàn)出兩種樣態(tài)，一是初期注重表達以人為本的人文情懷，二是后奧運時期側(cè)重于民族認同精神的傳遞。[3]作者將主題與其所在的時代背景相結(jié)合，得出了中國體育電影的主題敘事多以大情懷為主線的結(jié)論。從敘事學理論出發(fā)進行的研究，博碩士論文主要有倪沫的博士論文《中國體育電影發(fā)展研究》(蘇州大學，2017年)，文章對我國體育故事片的主題敘事研究也有涉及，認為我國體育故事片主題敘事經(jīng)歷了由“重”到“輕”，由“大”到“小”的變化，即對強國夢的表達變得隱晦，“奪冠”故事被“成長”故事取代，創(chuàng)作者在表達主題時突破了“十七年”和改革開放階段就體育講體育故事的思維定勢，開始關(guān)注受眾的觀影期待。王典的碩士學位論文《2008～2016年中國體育故事片的敘事研究》(北京體育大學2017年)在敘事學的視域下結(jié)合具體案例系統(tǒng)分析了這一階段體育故事片的敘事特征，主題敘事方面，作者認為“逐夢”與“成長”是這一時期中國體育故事片的主流主題思想，其敘事目的是詮釋中國體育的時代特色。李昕彤的碩士學位論文《改革開放40年中國體育故事片敘事研究》(沈陽體育學院2020年)以敘事學作為理論基礎(chǔ)對部分影片的敘事指標進行分析，總結(jié)出了改革開放40年間中國體育故事片的敘事流變特征，其中主題敘事的流變特征主要表現(xiàn)在主題類型和故事面貌上，新世紀中國體育電影的主題類型從改革開放階段的“圓夢”“救贖”轉(zhuǎn)變?yōu)椤巴癸@奧運精神”，故事面貌則從國家語境走向了生命敘事。[4]

三、傳播學視域下的電影社會功能轉(zhuǎn)變研究

新世紀以來，關(guān)于體育電影社會功能轉(zhuǎn)變的研究，學者多將目光集中在其傳播功能上。張夢茜《體育題材電影的傳播功能與作用研究》(西安體育學院2019年)對我國體育題材電影傳播的發(fā)展特點及現(xiàn)狀進行了剖析，認為到了新世紀，我國體育電影“上傳下達”的政治功能逐漸弱化，其功能主要包括：(1) 弘揚體育精神，傳承體育文化；(2) 傳播體育知識，規(guī)范體育行為；(3) 推動體育消費，健全體育市場。[5]并且文章指出，21世紀是信息化、全球化的世紀，強化體育電影的傳播功能是發(fā)展體育電影的首要任務(wù)。屈雯喆《中國體育電影的社會功能及影響》(《當代體育科技》2014年第22期)和鄧佳佳《中國體育電影的社會功能轉(zhuǎn)變及影響探究》(《傳媒論壇》2020年第3期)認為在我國體育電影的若干社會功能中，傳播功能占據(jù)主要地位，二人從傳播學的角度出發(fā)，結(jié)合時代特征、審美需求等影響因素對我國體育電影傳播功能的轉(zhuǎn)變進行了簡要分析，均認為我國體育電影的傳播功能經(jīng)歷了傳達政治主題到傳播體育精神再到弘揚中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化三次轉(zhuǎn)變。新世紀以來，我國體育電影注重傳統(tǒng)體育文化資源的開發(fā)，結(jié)合視覺特效等技術(shù)手段引起海外觀眾的觀影興趣，將中華體育精神傳播到了海外市場。[6]

四、體育電影文化演進研究

對體育電影文化演進研究主要包含三個方向：一是體育電影的文化意蘊演進，二是電影中體育文化價值觀的演進，三是體育價值取向的變化。關(guān)于體育電影的文化意蘊演進研究，學者達成了體育電影作為主旋律電影，其文化意蘊隨著社會大環(huán)境的變化而變化的共識，如張華《論新中國不同時期體育電影的文化意蘊》(《芒種》2012年第23期)探討了中國體育電影在不同時期的文化意蘊。新中國成立初期及改革開放階段體育電影的文化意蘊主要體現(xiàn)在為國家政治經(jīng)濟的服務(wù)上，到了新世紀，呈現(xiàn)民族文化則成為了體育電影最重要的文化意蘊。同時，學者強調(diào)了體育電影文化意蘊的演進是一個疊加的過程，而不是一個替代的過程。王麗娜《構(gòu)建與呈現(xiàn)——新中國體育電影文化闡釋》(山東師范大學，2010年)對新中國成立以來各階段的體育電影代表作進行梳理，從具體影片的表現(xiàn)對象和表現(xiàn)類型兩個方面入手分析了我國體育電影的文化意蘊。作者認為無論哪一個階段，傳達體育精神都是體育電影最主要的文化意蘊。

屈雯喆、吳軍霞、張巍等人則將研究重點放在了體育文化價值觀的演變上。屈雯喆《中國體育電影的演進與發(fā)展》(河南大學2011年)結(jié)合不同發(fā)展時期的社會文化語境探析了各階段體育電影通過主題所要體現(xiàn)的體育文化價值觀。作者認為我國體育文化價值觀經(jīng)歷了四個階段演變：(1) 解放前的體育救國思想；(2) 建國后的“宏大”民族體育精神；(3) 新中國的體育人文關(guān)懷；(4) 新世紀的奧林匹克精神。值得一提的是，作者在文章中提到，新世紀以來我國體育電影中的體育精神文化主題得到了重構(gòu)，具有中華文明特色的體育新觀念引起創(chuàng)作者的重視。[7]吳軍霞、張巍《新中國體育電影的歷史文化學解析及發(fā)展出路》(《河北體育學院學報》2013年第4期)將體育電影視為文化傳播工具并探析了我國體育電影文化價值觀的嬗變，得出與屈雯喆相同的結(jié)論，并指出打造具有中國特色的體育文化是后奧運時期中國體育電影的出路。

關(guān)于體育電影中體育價值取向的變化也引起了學者的注意。萬文雙、肖沛雄《新中國60年體育電影價值取向的嬗變》(《青年文學家》2010年第1期)結(jié)合了四個階段的社會背景對中國體育電影中體育價值取向的演變過程進行了重現(xiàn)，認為我國體育電影的價值取向經(jīng)歷了集體主義、愛國主義到人文主義的轉(zhuǎn)變。方雯《中國體育電影中體育價值觀變遷研究》(上海體育學院，2020年)結(jié)合我國體育電影中體育價值觀的階段特征從宏觀角度探析了體育價值取向的變化。最明顯的變化特征表現(xiàn)為新世紀以來體育電影中的體育價值取向從集體主義向個人奮斗與為國爭光并存轉(zhuǎn)變，以及前幾個階段極力排斥的“個人英雄主義”價值取向在后奧運時期一定程度上得到了認同。[8]

五、有關(guān)發(fā)展現(xiàn)狀、問題分析及對策研究

關(guān)于我國體育電影發(fā)展現(xiàn)狀、問題分析與對策研究，除了專門刊出的期刊論文外，大多數(shù)與中國體育電影研究有關(guān)的博碩論文的結(jié)論部分都會有所涉及。我們可說無論從何角度入手對新世紀中國體育電影進行研究，發(fā)現(xiàn)問題并提出解決對策都是學者們的終極目標，旨在促進中國體育電影事業(yè)更好發(fā)展。

首先是期刊論文部分，張書瑞《新世紀中國體育電影的發(fā)展現(xiàn)狀與問題分析》(《體育文化導刊》2016年第8期)運用文獻分析法對新世紀以來中國體育電影的發(fā)展現(xiàn)狀進行研究，認為21世紀我國體育電影存在類型意識薄弱、體育精神欠缺和專業(yè)化程度欠缺的問題。作者建議體育電影的創(chuàng)作應借鑒其他類型電影的創(chuàng)作經(jīng)驗，且需符合市場運作規(guī)律。張茂泉《“體育+”理念下中國體育電影的梳理與思考》(《當代體育科技》2017年第7期)通過對中國體育電影的歷史梳理得出數(shù)量不足、精品稀缺和體育電影市場冷清是我國體育電影面臨的最主要的問題。新世紀以來，在國家政策的扶持下體育開始與各行各業(yè)融合，在“體育+電影”的理念下，我國體育電影行業(yè)應抓住機遇，走出一條順應國家政策、符合市場需求且符合自身發(fā)展的創(chuàng)新道路。[9]肖蘭《華語電影面臨的挑戰(zhàn)及發(fā)展策略》(《體育文化導刊》2019年第6期)認為體育電影發(fā)展滯后、不能滿足觀眾的深層訴求以及缺乏口碑和票房雙贏的IP是中國體育電影前進道路上最大的障礙，抓住體育產(chǎn)業(yè)賦能體育電影發(fā)展、體育文化消費潛能有待撬動、全民體育是體育電影發(fā)展的堅實后盾等機遇，以現(xiàn)實題材為基礎(chǔ)、傳遞多元體育精神，立足體育本體、突破傳統(tǒng)創(chuàng)作局限，講好中國體育故事、輸出中國體育文化是掃除障礙的最佳手段。[10]

其次是博碩論文結(jié)論部分的探討，屈雯喆的碩士學位論文《中國體育電影的演進與發(fā)展》(河南大學2011年)認為制約新世紀體育電影發(fā)展的因素有以下5點：(1) 社會認同度低；(2) 自身認知度低；(3) 缺乏藝術(shù)創(chuàng)新；(4) 主題文化思想性與娛樂性的失衡；(5) 缺少頂級明星與導演的支持。倪沫的博士論文《中國體育電影發(fā)展研究》(蘇州大學2017年)從故事內(nèi)容、視聽呈現(xiàn)和體育傳統(tǒng)三個方面總結(jié)了中國體育電影當代發(fā)展的問題，主要表現(xiàn)為故事內(nèi)容淺顯直白、鏡頭敘事缺乏審美和編創(chuàng)者缺乏體育素養(yǎng)。[11]何昊的碩士學位論文《新世紀中國體育電影發(fā)展研究》(河南師范大學2019年)認為影片缺乏文化底蘊、敘事固化、體育本體缺失以及體育專業(yè)性與電影藝術(shù)性的間離是限制我國體育電影發(fā)展的主要原因。對于上述問題，學者們一致認為實行內(nèi)容創(chuàng)新，突破陳舊的創(chuàng)作思維，講好中國故事是解決問題的首要任務(wù)，其次正確處理商業(yè)化與藝術(shù)性之間的關(guān)系和把控電影市場的運作對中國體育電影的發(fā)展也有著正面的影響。

六、有關(guān)人物形象塑造的研究

關(guān)于新世紀中國體育電影中人物形象塑造的研究，學者大多圍繞影片中的運動員形象展開。廖志東《改革開放以來中國體育電影中運動員形象塑造研究》(北京體育大學2015年)對歷年來我國體育電影塑造的運動員形象進行了分析，認為運動員形象塑造與國家政治、經(jīng)濟、文化政策相關(guān)。改革開放初期到90年代，中國體育電影將運動員塑造成了一個具有為國爭光、熱愛體育的“超人”形象。九十年代到新世紀初，中國體育電影又將運動員塑造成為了一個“勇士”的形象。新世紀以來中國體育電影又將運動員塑造成為了一個具有堅強意志的“圓夢者”的形象。[12]相比之下，新世紀階段，我國體育電影塑造的運動員個性特征略有突出且社交形象有所提升，但在社會功能與個體功能的表現(xiàn)上仍有失衡的現(xiàn)象存在。張朝霞《新世紀中國體育故事電影中的運動員形象研究》(湖南師范大學，2019年)將新世紀中國體育故事片中的運動員形象分為競技運動員和青年運動員，并從敘述視角、視聽手段、敘事原則三個角度對這兩類運動員形象進行了剖析，得出了人物形象塑造是文化內(nèi)涵外現(xiàn)的重要環(huán)節(jié)的結(jié)論。同時，作者指出新世紀體育故事電影在運動員形象的塑造方面存在著諸多問題，比如體育畫面表達不完整，人物的內(nèi)心情感表現(xiàn)不足，缺少對女性形象的塑造等。此外，新世紀體育電影中少有的女性運動員形象也引起了學者的注意，郭霞《新世紀華語體育電影中女性形象塑造研究》(陜西科技大學，2014年)認為女性形象是人物元素的重要組成部分。新世紀以來，體育電影對于女性運動員的身姿大膽地進行了直接描寫，這與2000年之前華語電影刻意回避對女性的身體美感的描寫形成了鮮明的對比。新世紀華語體育電影從職業(yè)、家庭和公眾形象三個維度對女性形象進行了身份構(gòu)建，外形和性格的去女性化，語言行為的去生活化是女性形象的主要特征。

七、有關(guān)電影市場分析研究

學者們一致認為新世紀的體育電影市場相對于之前體育電影的市場有了很大的改善，但依舊存在著許多問題。溫蕾《我國體育電影市場現(xiàn)狀研究》(天津體育學院，2016年)從生產(chǎn)市場、產(chǎn)品市場和消費市場等角度對我國體育電影市場發(fā)展的現(xiàn)狀進行了陳述，并結(jié)合時代趨勢發(fā)展分析了對我國體育電影市場的優(yōu)勢、劣勢以及機遇和挑戰(zhàn)，并提出了構(gòu)建和完善我國體育電影市場體系發(fā)展的相關(guān)對策。作者認為體育電影市場的構(gòu)建和完善對我國體育文化精神的傳揚有著積極的影響。鄭偉《對2017年中國院線體育電影市場的梳理與思考》(延邊大學，2019年)對中國2017年院線體育電影市場進行了梳理與思考，從政治、文化娛樂、經(jīng)濟與技術(shù)等四個角度出發(fā)分析了現(xiàn)階段中國院線體育電影市場所處的環(huán)境優(yōu)勢。同時，文章也指出了現(xiàn)階段中國體育電影市場存在的問題主要表現(xiàn)在市場管理不平衡，體育電影缺乏體育的文化價值，以及體育電影相關(guān)的管理、創(chuàng)作人才缺失三個方面，并給出了相應的解決建議。劉宗輝《中國體育電影投入產(chǎn)出效率評價與票房影響研究》(吉林體育學院，2020年)從體育電影的內(nèi)部指標和外部環(huán)境因素對國產(chǎn)體育電影的投入產(chǎn)出效率及票房影響進行了評析，結(jié)果顯示：體育電影對制作技術(shù)的高要求導致了高成本，投入指標存在較大的投入冗余，場次和排片到達不了預期效果，大環(huán)境和無效率的管理是影響效率的主要因素。而票房方面，放映場次、消費水平、其他收入的比重以及周末效應均對票房產(chǎn)生著重要影響。作者認為現(xiàn)階段是我國體育電影發(fā)展的黃金時期，我們應抓住大賽機遇，并將體育電影與其他類型電影進行融合發(fā)展。綜合來看，新世紀體育電影市場的發(fā)展前景是美好的，但想又快又好的發(fā)展，需要不斷發(fā)現(xiàn)其中存在的問題并加以改正。

八、有關(guān)中外體育電影對比研究

新世紀以來，關(guān)于中外電影的對比研究引起了部分學者的注意，學者旨在取其精華，去其糟粕，使中國體育電影更好的適應全球化發(fā)展。宋昱、魏翎《部分發(fā)達國家體育電影發(fā)展的歷程、特征及啟示》(《南京體育學院學報》2018年第5期)對美國、歐洲、日韓體育電影的發(fā)展歷程和趨勢特征進行了分析，認為我國體育電影落后于發(fā)達國家的原因有：(1) 體育文化資源少；(2) 電影制作水平低；(3) 觀眾體育興趣低；(4) 缺乏對體育電影產(chǎn)品的開發(fā)。廖莎莎《中日體育電影的體育文化比較研究》(西南大學2020年)則選擇的是與我國同屬亞洲且在種族、文化、體能等多方面因素均有相似之處的日本進行對比，作者篩選了40部中國電影和40部日本電影進行對比，歸納總結(jié)出兩國電影在體育文化內(nèi)涵、特征、價值和功能上的差異，借鑒日本體育電影之長處并結(jié)合我國國情，對我國體育電影的發(fā)展提出了四點建議：(1) 突破常規(guī)，融入新元素，豐富表達形式；(2) 與時俱進，貼近生活，展現(xiàn)多元的文化內(nèi)涵；(3) 把以人為本的人文主義價值觀作為核心輸出內(nèi)容；(4) 加強體育文化“健康心理功能”的展現(xiàn)。

九、有關(guān)熱點影片研究

熱點影片可說是該階段社會認可度較高的影片，對熱點影片進行分析研究可達到以小見大之效果。李驥《奧運獻禮影片<破冰>評析》(《電影文學》2018年第8期)結(jié)合21世紀體育電影的創(chuàng)作大環(huán)境，對奧運題材《破冰》中蘊含的當代新體育精神的內(nèi)涵進行了解讀。作者認為新世紀體育電影中表達的體育精神已然脫離為國爭光的宏大敘事意義，更多體現(xiàn)出的是如何通過努力實現(xiàn)個人價值。[13]李芳瑤《<攀登者>：民族形象的一次藝術(shù)實踐》從市場角度對2019年的國慶獻禮片登山題材電影《攀登者》進行了剖析，對其明星效應給予了肯定。文章認為，明星元素是對人物原型的藝術(shù)塑造，二者的結(jié)合使影片展現(xiàn)出的民族形象更為立體。孫柏《<奪冠>中國女排精神的時代變遷》(《電影藝術(shù)》2020年第2期)結(jié)合時代背景對2020年最具話題性影片《奪冠》的電影敘事展開分析。電影以人物——郎平為主線，通過人物經(jīng)歷帶出民族強大和國家崛起的歷程，并通過兩代人的對比去展現(xiàn)女排精神在時代發(fā)展中被注入的新內(nèi)容。《奪冠》雖是新世紀體育電影，但連接起了20世紀80年代和20世紀90年代的體育發(fā)展特征，為新世紀體育電影提供了一種嶄新的敘事模式。

十、結(jié)語

總的來看，與“十七年”和改革開放階段體育電影的研究成果相比，新世紀的中國體育電影研究確實取得了長足的進步，無論從研究的視角還是研究的深度來說都有了突破。首先，就研究視角而言，新世紀以來的研究視角更為開闊，主題敘事、社會功能、文化內(nèi)涵、電影市場、人物形象、熱點影片和問題及對策均是學者的論述對象，尤其是電影市場研究，在此之前幾乎沒有研究論文刊出。學者的研究視角不再局限于國內(nèi)體育電影，外國優(yōu)秀影片同樣也是學者的研究對象。

其次，從研究深度看，研究深度的突破主要表現(xiàn)在發(fā)展變化研究方面，“十七年”和改革開放階段學者僅將目光集中在主題變化上，新世紀以來關(guān)于這方面的研究學者則開始挖掘主題背后的文化內(nèi)涵，并引入了敘事學和傳播學的相關(guān)理論對主題敘事的特征及文化傳播意義的演變進行了深入探析。

視角的開拓和深度上的突破，都為今后體育電影的研究提供了參考，也為中國體育電影事業(yè)的發(fā)展提供了借鑒。但是分析當前的研究成果不難發(fā)現(xiàn)，關(guān)于我國體育電影的藝術(shù)創(chuàng)作方面的研究幾乎沒有涉及，無論是體育電影的布景、剪輯、鏡頭、音樂，還是表現(xiàn)手法分析，尚未見到有份量的研究成果。關(guān)于體育電影的社會功能研究，學者多注意到了體育電影的傳播功能，尚未重視體育電影的美育功能。關(guān)于新世紀中國體育電影的研究還有很大的拓展與提升空間，需要我們進一步探討。