大畫(huà)幅攝影的黑白光影

朱七七 寧志浩

大畫(huà)幅相機(jī)緩慢的操作過(guò)程，可以使你有更多的思考空間，當(dāng)你將黑布披上頭頂，進(jìn)入一個(gè)與世隔絕的空間，就能真正進(jìn)入拍攝的現(xiàn)場(chǎng)。

——美國(guó)景觀攝影家賈克·戴金

大畫(huà)幅攝影在當(dāng)下攝影藝術(shù)中屬于較為特殊的一個(gè)門類，但它從攝影術(shù)發(fā)明至今一直伴隨著我們，在影像數(shù)字化的今天，從事大畫(huà)幅攝影藝術(shù)創(chuàng)作的攝影師為數(shù)并不多，因?yàn)榇螽?huà)幅攝影更強(qiáng)調(diào)技術(shù)性操控與對(duì)影像細(xì)節(jié)極致的把握。2000年前后大畫(huà)幅攝影才開(kāi)始在國(guó)內(nèi)興起，同時(shí)也伴隨著一批大畫(huà)幅攝影師成長(zhǎng)起來(lái)。

他們巧用大畫(huà)幅的表現(xiàn)力，不斷追蹤、記錄歷史變遷之下的中國(guó)之景、之物、之人、之情。他們的特點(diǎn)是抓住了中國(guó)社會(huì)的瞬間鏡頭，同時(shí)又傳遞一種矛盾的中國(guó)情境：中國(guó)變化之大史無(wú)前例，內(nèi)蘊(yùn)的社會(huì)含義無(wú)比豐富。

這些大畫(huà)幅攝影師創(chuàng)作的作品可以視作當(dāng)下中國(guó)情境的一部圖像志，它們是中國(guó)藝術(shù)家見(jiàn)證中國(guó)的視覺(jué)圖錄。從總體上看，中國(guó)的大畫(huà)幅保持了一種靜觀世界的態(tài)度，但內(nèi)里又透露出無(wú)以言說(shuō)的含蓄。

這組作品記錄長(zhǎng)白山系相關(guān)文化中的赫哲族文化遺產(chǎn)，選擇種姓純正、民族特點(diǎn)鮮明的人物形象進(jìn)行創(chuàng)作。赫哲族曾經(jīng)遭遇過(guò)多次人口劇減的歷史災(zāi)難，中國(guó)境內(nèi)的赫哲族人口在1945年時(shí)，僅剩300余人。基于其獨(dú)特的文化背景以及赫哲族人種的顯著形象特征作為記錄宗旨，力求為赫哲族留下時(shí)代肖像。在挽救性拍攝其種性逐漸消失、血統(tǒng)稀釋、瀕于滅絕的同時(shí)，對(duì)我國(guó)少數(shù)民族生活現(xiàn)狀及傳統(tǒng)服裝服飾等相關(guān)文化傳承也具有重要收藏意義。