淺談舞蹈創(chuàng)作中的舞蹈選材

摘要：什么是選材？選取適用的材料。什么是舞蹈選材？就是舞蹈編導根據(jù)編創(chuàng)主體的個人表達，去貼近生活，感知生活從而提煉出生活中的獨特發(fā)現(xiàn)，達到超越生活的藝術效果。選材是對于生活中獨到的發(fā)現(xiàn)，藝術行當不同，選材的方法和思維就不一樣?！吧钪械娜魏畏矫娑寄苡梦璧副憩F(xiàn)”這是十分勉強的，我們應該在生活中捕捉那些最適合表現(xiàn)的題材。

關鍵詞：舞蹈創(chuàng)造;社會生活;舞蹈選材

引言

選材一定伴隨著藝術的想象、創(chuàng)作的切入點、初步的構思以及基本手段的設置，它不時孤立的。舞蹈的選材具有幾種可能性：從生活中選材、從繪畫和雕塑中選材。對于編導來說選才使作品對于客觀的社會生活在某一范圍的選擇。為作品選才使編創(chuàng)者主觀意識的一種體現(xiàn)，也受編創(chuàng)者本人的編創(chuàng)素質(zhì)所左右。從這種意義上說選材帶有強烈的個性色彩，即使是表現(xiàn)人物的悲歡離合，喜怒哀樂這類常見于舞蹈作品的相同、相似的選材和內(nèi)容或主題，由于每個編創(chuàng)者對選材的理解、認識、選擇、提煉和處理的不同，選材也各有差異。

一、舞蹈選材在“經(jīng)典”與“平庸”間的選擇

（一）貼近生活

社會生活是舞蹈創(chuàng)作的源泉，舞蹈作品是社會生活的形象反映。

在選材內(nèi)容上，我們不妨從下面考慮：其一，要從與眾不同的“特殊的角度”上選材。其二，要從“特殊的感受”上選材。由于每個人的認識水平有差異，對待同一事物，感受截然不同。因此，要從特殊的感受去選材，這也是開放內(nèi)容、選材創(chuàng)新的一條行之有效的經(jīng)驗。其三、要從“特殊的經(jīng)歷”上選材。由于各個編導的經(jīng)歷有別，所見所聞也存在著差異。因此，選材時要把自己特殊經(jīng)歷或“獨家新聞”選出來。

（二）感知生活

有“生活”感徹底就是樸素，回到我們最最真實的那一面。這里面也分逼真性和真實性兩種，雖然都是生活畫面的再現(xiàn)，但并不是對生活的直接記錄。也就是盡可能自動化的產(chǎn)生某種活動，就像是在真實生活中看到的生活場景一樣，追求的并不是力圖逼真，它與傳統(tǒng)藝術中的真實性不同，由一個個具象的生活情景來表達一個抽象的東西。其實面對同一個題材的選擇，每一個編導都可以有屬于編導個人的不同、獨特的視點。也有各自不同的表現(xiàn)角度，不同的藝術構思，因此產(chǎn)生出具有編導獨特性的又有別于其他編導的藝術作品來。

（三）超越生活

藝術就是生活，以最真實，最樸素的生活來反映直接地表達舞蹈中的生活。是真實的，也是幻想的。并運用最基礎的實體去表面或是更深層的東西，也就是那生活去表達生活或生活表達非生活。舞蹈編導總是經(jīng)驗的，但是選材不能只是生活。雖然每一個細微的現(xiàn)象都是在日常生活可以體驗到的。雖然舞蹈是生活的，經(jīng)驗的，是一般的，但是經(jīng)過藝術選擇之后的來自生活的選材，在經(jīng)過編導的感知經(jīng)驗后，日常的生活形式和發(fā)展形式的對象在編導那些偉大的瞬間中超越了生活本身，也往往正是這些瞬間會讓人及其某些偉大的最終無法理解的事物成為一種藝術化的經(jīng)典。我們把生活真實的從世界中抽離出來，運用到更為廣闊的精神空間去，這些生活就真的被升華了。而這個選材也許在生活中本身是最樸素、最無華的。

二、舞蹈選材的特點

（一）動作性

舞蹈藝術是通過人體節(jié)奏鮮明的動作和形象生動的姿態(tài)來表達人物思想感情和作品的主題思想，而題材既是編導從廣闊的生活中，選擇出來作為作品材料的一組生活現(xiàn)象，是編導所要表現(xiàn)的具體事物，那么，這組生活現(xiàn)象就應該是便于人體動作的方式來表現(xiàn)的。一般來說，動作性越強就越適合舞蹈表現(xiàn);缺乏動作性，就難以用舞蹈表現(xiàn)。所以說，首先編導進行舞蹈選材應要考慮是否具有強烈的動作性。

（二）情感性

舞蹈藝術不僅是人體“動”的藝術，而且是長于抒情的藝術，它是人類情感最激動時的表現(xiàn)形式。舞蹈題材應具有動作性，但是，又絕不是凡能動起來的題材都適合舞蹈，只是既具有強烈的動作性又具有激烈而飽滿的情感的題材才適合舞蹈表現(xiàn)。在選取舞蹈題材時，不僅要注意到事物的外部形式（情節(jié)時間發(fā)展）是否有可舞的因素，特別重要的注意到事物的內(nèi)在因素（人物情感的發(fā)展）是否適合舞蹈表現(xiàn)。只有對以上幾個方面，都給予了必要的注意和充分的研究之后，才能對舞蹈題材作出恰當?shù)倪x擇。因此，編導進行舞蹈選材要考慮其應蘊含的激動而飽滿的感情。

（三）時代性

在人類的發(fā)展史上，舞蹈與人類的生存現(xiàn)實一直存在著本質(zhì)性的關聯(lián)。作為人類學范疇的舞蹈藝術同樣不能囿于傳統(tǒng)，活在昨天，沉湎于過去，更不能堅守陣地，永不前進。這就要求舞蹈選材要具有時代性的意義。中國先進的舞蹈選材站在今天的角度上其實本身就是一種與時俱進，本論文再次強調(diào)的是在這種與時俱進中的一種面向時代的創(chuàng)新。只有立足于時代的需要，并推進創(chuàng)新和市場的需要結合在一起的選材，才是一種有獨特性、創(chuàng)新性同時又極具現(xiàn)實意義的選材。我們的編導在進行選材時，必須把握時代的脈搏，把握時代的本質(zhì)特征和發(fā)展趨勢，與時俱進，使得其選材創(chuàng)作的作品富有生機和活力。

三、結語

舞蹈選材應本著本土化原則進行舞蹈作品進行現(xiàn)代舞蹈創(chuàng)作，我們無法回避我們現(xiàn)代的身體和現(xiàn)代的思維模式，但是我們要以這樣的思維方式去面對我們豐富的遺產(chǎn)，無論用什么方式選材，都要與生活息息相關，以本土化的動作言行進行表述。

參考文獻

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作者簡介：

楊征（1978-）;性別：男;民族：漢族;籍貫：陜西富平;學歷：本科;職稱：國家二級舞蹈演員、副高;研究方向：舞蹈編導、舞蹈理論、舞蹈表演。