饒曙光 王 曼

一、在逆境中開(kāi)創(chuàng)全新格局與生態(tài)

2020年在特殊的市場(chǎng)環(huán)境下，中國(guó)票房超越北美，歷史上首次成為全球第一大票倉(cāng)。回顧這一年，我們可以看到，在新冠疫情面前的中國(guó)電影敢擔(dān)當(dāng)、有作為，化危為機(jī)，不斷砥礪前行。1月份疫情的突然到來(lái)給中國(guó)電影行業(yè)按下了暫停鍵，包括《唐人街探案3》《姜子牙》《囧媽》《奪冠》等在內(nèi)的七部春節(jié)檔大片集體宣布撤檔。據(jù)燈塔數(shù)據(jù)顯示，至此后的半年時(shí)間內(nèi)，中國(guó)市場(chǎng)年度票房一直定格在22.28億，讓當(dāng)時(shí)正處于“寒冬”的中國(guó)電影更是雪上加霜，出現(xiàn)了從未有過(guò)的挑戰(zhàn)。

喜劇電影《囧媽》率先開(kāi)創(chuàng)了院線轉(zhuǎn)網(wǎng)的先河，引發(fā)了業(yè)內(nèi)的爭(zhēng)議，也帶來(lái)了新的思考；商業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)片《八佰》在特定情況下緩解了影院復(fù)工后的困境，給行業(yè)提振了信心，登頂2020年度全球票房冠軍；國(guó)慶檔的《我和我的家鄉(xiāng)》《姜子牙》《奪冠》等影片，通過(guò)不同題材類(lèi)型的表現(xiàn)，彰顯了中國(guó)主流價(jià)值，近40億的票房成為歷史第二；煥然一新的工業(yè)化大片《金剛川》，用獨(dú)特創(chuàng)新的敘事手法和對(duì)殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的調(diào)度，給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴；根據(jù)歷史真實(shí)案件改編的警匪片《除暴》，極大程度地還原了20世紀(jì)90年代因槍支泛濫所帶來(lái)的社會(huì)動(dòng)蕩與治安威脅，演員表現(xiàn)可圈可點(diǎn)；文藝片《一秒鐘》放棄了大體量、大制作和大場(chǎng)面，回歸電影初心，被稱(chēng)作是張藝謀返璞歸真的誠(chéng)意制作；賀歲檔喜劇電影《沐浴之王》連奪七日票房冠軍，讓觀眾在溫暖和笑聲中感悟搓澡文化，促進(jìn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的提升；《緊急救援》取材于真實(shí)救援事件，是華語(yǔ)電影史上首部海上救援題材，不僅展現(xiàn)出世界級(jí)工業(yè)水準(zhǔn)，另加入了親情、友情和愛(ài)情元素，更好地激起觀眾的情感共鳴。《拆彈專(zhuān)家2》票房突破10億，實(shí)現(xiàn)了口碑票房雙豐收，影片在保持極致的視聽(tīng)體驗(yàn)的同時(shí)，通過(guò)拆彈專(zhuān)家潘乘風(fēng)在執(zhí)行任務(wù)前后三段不同的人生經(jīng)歷表現(xiàn)出一個(gè)普通個(gè)體從面對(duì)困境的偏激到回歸善良的歷程；12月31日上映的《送你一朵小紅花》直擊觀眾的情感內(nèi)心，帶來(lái)新的觀影熱潮，其中真誠(chéng)、溫暖和堅(jiān)定的信念，治愈了每一位觀眾的心。

除了疫情帶來(lái)的沖擊，2020年還是脫貧攻堅(jiān)的決勝之年。2020年票房亞軍《我和我的家鄉(xiāng)》通過(guò)五個(gè)單元講述了發(fā)生在祖國(guó)五大地域的家鄉(xiāng)故事，立足時(shí)代大背景，以小人物為切入點(diǎn)，展示脫貧攻堅(jiān)成果，反映出當(dāng)今時(shí)代蓬勃發(fā)展的農(nóng)村新面貌。影片給觀眾帶來(lái)歡樂(lè)與感動(dòng)的同時(shí)，把主旋律和鄉(xiāng)戀情完美地結(jié)合在一起，實(shí)現(xiàn)了口碑和票房的雙贏、社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收，很好地詮釋了中國(guó)主流價(jià)值觀。此外，《一點(diǎn)就到家》《秀美人生》《橙妹兒的時(shí)代》也以各自的創(chuàng)意講述鄉(xiāng)村振興和扶貧人的努力。雖然是農(nóng)村題材的作品，但緊扣時(shí)代、貼近生活，恰當(dāng)?shù)丶尤肓舜頃r(shí)代發(fā)展的電商、直播、網(wǎng)約車(chē)、快捷支付等元素，融社會(huì)話題于劇情，給人耳目一新的感覺(jué)，從中可以看到中國(guó)電影人在創(chuàng)新性方面作出的努力。

在盤(pán)點(diǎn)2020年中國(guó)影片的同時(shí)，中國(guó)電影業(yè)呈現(xiàn)出的新問(wèn)題、新趨勢(shì)、新樣態(tài)，尤其是新業(yè)態(tài)，需要我們持續(xù)不斷地關(guān)注、分析和思考，提出有前瞻性的思路，并找到解決問(wèn)題的方法。發(fā)展了一百多年的院線電影產(chǎn)業(yè)，在2020年遭遇了史上最大的挑戰(zhàn)。院線電影《囧媽》選擇在網(wǎng)絡(luò)免費(fèi)放映，這一行為引發(fā)了諸多爭(zhēng)議。一方面，其越過(guò)院線直接在互聯(lián)網(wǎng)放映的行為觸動(dòng)了院線的生存利益乃至生存根基。院線聯(lián)合向國(guó)家電影局市場(chǎng)處提交了一份文件，該文件認(rèn)為《囧媽》作為一部院線電影，繞開(kāi)傳統(tǒng)院線影院，臨時(shí)改為網(wǎng)絡(luò)在線免費(fèi)首播，與影視營(yíng)收和行業(yè)多年來(lái)培養(yǎng)的付費(fèi)模式相左，是對(duì)現(xiàn)行中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)及發(fā)行機(jī)制的踐踏和蓄意破壞，會(huì)起到一種破壞性的帶頭作用。

《囧媽》開(kāi)創(chuàng)了院線轉(zhuǎn)網(wǎng)的先河后，先后有《肥龍過(guò)江》《大贏家》《征途》等十余部院線電影紛紛加入了網(wǎng)絡(luò)首播行列。在長(zhǎng)達(dá)半年的停滯期里，一方面，線上流媒體對(duì)傳統(tǒng)電影院造成的沖擊力度越來(lái)越大，大量電影企業(yè)、影院被迫出局，新增電影企業(yè)數(shù)量與2019年相比也呈現(xiàn)出明顯下滑的態(tài)勢(shì)。另一方面，線上、移動(dòng)端的電影消費(fèi)模式在疫情的影響下發(fā)生著質(zhì)的變化，“院線轉(zhuǎn)網(wǎng)”“先網(wǎng)后院”“院網(wǎng)同步”等發(fā)行模式層出不窮，這不失為一種全新嘗試，展現(xiàn)了一種行業(yè)的新現(xiàn)象、新格局?！秶鍕尅返摹啊€上模式’和‘分而治之’的宣發(fā)模式卻給‘互聯(lián)網(wǎng)+時(shí)代’的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了一種新思路。……疫后電影行業(yè)必將更加充分地?fù)肀Щヂ?lián)網(wǎng)。電影工作者亦應(yīng)更積極地探索‘線下＋線上’新模式，方能有效推動(dòng)電影業(yè)的疫后重振”。可以預(yù)見(jiàn)，這些“新興互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)”的介入，將在電影的制作、宣發(fā)、售票等多個(gè)環(huán)節(jié)中碰撞出更多火花。比如，在電影宣發(fā)方面，受大環(huán)境影響，以短視頻、直播為主的線上宣發(fā)越顯重要。隨著抖音、快手、嗶哩嗶哩等新型互聯(lián)網(wǎng)公司的迅速發(fā)展，互聯(lián)行業(yè)對(duì)影視行業(yè)的整體影響和重塑在進(jìn)一步加深。相比線下宣發(fā)，背靠大數(shù)據(jù)的線上宣發(fā)，可以實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)定位，提升用戶(hù)觸達(dá)率，并最終將流量和數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化成票房成績(jī)，有效提高了電影的回報(bào)率。此外，當(dāng)疫情讓整個(gè)線下產(chǎn)業(yè)鏈陷入停擺時(shí)，線上作為突破口，有效地加速了線上和線下的融合與互補(bǔ)。從市場(chǎng)需求變遷到院線電影轉(zhuǎn)網(wǎng)端發(fā)行可以看出，用戶(hù)需求的變化已經(jīng)開(kāi)始從“質(zhì)”到“量”對(duì)內(nèi)容供給側(cè)產(chǎn)生影響。從“質(zhì)”上來(lái)看，院線電影經(jīng)過(guò)百年的發(fā)展，產(chǎn)業(yè)鏈上的各個(gè)環(huán)節(jié)都十分成熟，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，若院線電影轉(zhuǎn)網(wǎng)將加速網(wǎng)絡(luò)電影原生市場(chǎng)內(nèi)容品質(zhì)的提升。從“量”上來(lái)看，隨著線上觀影習(xí)慣逐漸被培養(yǎng)起來(lái)，更多影視公司在未來(lái)會(huì)更多地拓展網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)。而“院轉(zhuǎn)網(wǎng)”模式也在為一些小成本影片的片方在網(wǎng)端市場(chǎng)帶來(lái)更多可能性，讓影片能夠獲得更多播放人次和更大利益。國(guó)內(nèi)頭部級(jí)影視公司的華誼宣布2021年制作的電影將會(huì)在線上線下同步推進(jìn)。放眼全球電影行業(yè)，華納宣布將取消院線窗口期，將旗下17部電影在院線和流媒體平臺(tái)HBO Max同步上線。緊接著，迪士尼也宣布未來(lái)幾年將有50部影視劇登陸Disney+。綜合看來(lái)，線上發(fā)行已呈現(xiàn)出勢(shì)不可擋的趨勢(shì)，線上線下觀影最終會(huì)形成一個(gè)完整的生態(tài)圈，需要做的就是把握住時(shí)代賦予的新機(jī)遇，共同發(fā)展、共同實(shí)現(xiàn)利益最大化，有效實(shí)現(xiàn)雙贏與共贏，為中國(guó)電影開(kāi)創(chuàng)全新的格局與生態(tài)。

二、“工業(yè)美學(xué)”和技術(shù)共促電影的自我革新

近幾年，新主流大片不斷贏得市場(chǎng)，口碑票房雙豐收?！督饎偞ā泛汀毒o急救援》等主旋律商業(yè)大片，均展現(xiàn)出當(dāng)下可以與好萊塢電影相媲美的“重工業(yè)大片”水準(zhǔn)，推動(dòng)了電影重工業(yè)的發(fā)展進(jìn)程，也整體上助推了國(guó)產(chǎn)類(lèi)型電影的美學(xué)提升。作為疫情后的首部國(guó)產(chǎn)商業(yè)大片，《八佰》于2020年8月21日上映，打響了電影救市的第一槍。據(jù)燈塔數(shù)據(jù)顯示，該片正式上映首日就斬獲了1.34億元票房，時(shí)隔二百多天，中國(guó)電影單日票房也終于再度回歸疫情前電影市場(chǎng)的水平?！栋税邸返纳嫌硯椭壕€迅速回暖，也為整個(gè)行業(yè)注入了“強(qiáng)心劑”。有專(zhuān)家評(píng)價(jià)，《八佰》在視聽(tīng)節(jié)奏的打造、人物群像的塑造、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面復(fù)雜的鏡頭調(diào)度上，把中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影推上了一個(gè)新高度，代表了當(dāng)前中國(guó)電影的最高制作水準(zhǔn)，絲毫不遜色于國(guó)際一流電影。作為亞洲首部全片使用IMAX攝影機(jī)拍攝的商業(yè)電影，從電影美學(xué)到工業(yè)技術(shù)，足以給中國(guó)電影人以強(qiáng)烈的信心，為國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片樹(shù)立了一個(gè)標(biāo)桿，也為這一類(lèi)型的工業(yè)化探索提供了豐富的制作經(jīng)驗(yàn)。同屬戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片《金剛川》由三位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，采用了以三種不同的視角講述同一個(gè)故事的模式，這種非線性敘事的手法，是對(duì)主旋律電影的一種創(chuàng)新探索，是一個(gè)新的經(jīng)驗(yàn)。雖然從拍攝、制作到上映僅僅用了三個(gè)月左右的時(shí)間，但觀眾對(duì)于影片的特效和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的調(diào)度都給予了高度評(píng)價(jià)，演員們炸裂般的演技把中國(guó)人的家國(guó)情懷展現(xiàn)得淋漓盡致。中國(guó)首部海上救援題材電影《緊急救援》，延續(xù)了林超賢硬核題材的一貫風(fēng)格，一次次對(duì)災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)的還原，賦予了電影強(qiáng)烈的真實(shí)感，非常出色地展現(xiàn)了世界級(jí)重工業(yè)大片水準(zhǔn)。此外還加入了感情線，熱血與溫情相結(jié)合，努力做到與觀眾共情。新主流大片在美學(xué)層面發(fā)展成熟并不斷創(chuàng)新，在產(chǎn)業(yè)層面也逐漸形成了中國(guó)特色的重工業(yè)模式。不過(guò)，新主流電影的“內(nèi)卷化”問(wèn)題也需要引起我們的高度關(guān)注、重視和警惕。觀眾在變化，觀眾層面對(duì)電影的需求也在發(fā)生變化，新主流電影必須有新的拓展和更多新的表達(dá)、新的呈現(xiàn)才能夠滿(mǎn)足觀眾的需求。

陳旭光于2017年提交金雞百花電影節(jié)中國(guó)電影論壇的論文《中國(guó)導(dǎo)演新力量與電影工業(yè)美學(xué)原則的崛起》中，首次提出“電影工業(yè)美學(xué)”原則，并在與張衛(wèi)、趙衛(wèi)防的“三人對(duì)話”《以質(zhì)量為本 促產(chǎn)業(yè)升級(jí)》中作了進(jìn)一步闡述。早在1995年，知名電影評(píng)論家邵牧君就強(qiáng)調(diào)提出：“電影首先是一門(mén)工業(yè)，其次才是一門(mén)藝術(shù)?！边@是對(duì)于注重電影工業(yè)屬性的一種強(qiáng)調(diào)。那么隨著中國(guó)電影快速的發(fā)展，“電影工業(yè)美學(xué)”的提出是在強(qiáng)調(diào)電影工業(yè)屬性的同時(shí)，對(duì)于美學(xué)品格的一種堅(jiān)守?！皶r(shí)下，推動(dòng)‘重工業(yè)電影’發(fā)展，建樹(shù)起中國(guó)電影工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，構(gòu)筑起符合新時(shí)代語(yǔ)境和社會(huì)運(yùn)行機(jī)制的電影工業(yè)美學(xué)，提升國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)化水平，不僅是有效抗衡好萊塢電影的戰(zhàn)略路徑，也是推動(dòng)電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)的題中之義?！本唧w到電影生產(chǎn)領(lǐng)域，“電影工業(yè)美學(xué)”作為一種指導(dǎo)思想、創(chuàng)作理念和倫理規(guī)范，其實(shí)早就隱存于國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展脈絡(luò)中。它不僅隨時(shí)代語(yǔ)境變遷而不斷吸納并注入新的文化基因和精神內(nèi)涵，也貫穿和滲透在電影工業(yè)化生產(chǎn)體系的方方面面。事實(shí)上，新時(shí)代的電影工業(yè)美學(xué)將“秉承電影產(chǎn)業(yè)觀念與類(lèi)型生產(chǎn)原則，在電影生產(chǎn)中弱化感性、私人、自我的體驗(yàn)，代之理性、標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化的工作方式，游走于電影工業(yè)生產(chǎn)的體制之內(nèi)，服膺于‘制片人中心制’但又兼顧電影創(chuàng)作藝術(shù)追求，最大程度地平衡電影藝術(shù)性 / 商業(yè)性，體制性 / 作者性的關(guān)系，追求電影美學(xué)效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一?！?/p>

由此可見(jiàn)，“電影工業(yè)美學(xué)”是回應(yīng)新時(shí)代的電影實(shí)踐，是切合時(shí)代的現(xiàn)實(shí)需求，是建設(shè)中國(guó)電影學(xué)派的重要理論舉措。當(dāng)下，有著越來(lái)越多被稱(chēng)為中國(guó)電影新力量的青年導(dǎo)演，不同于以往導(dǎo)演的是，他們是在網(wǎng)絡(luò)文化、視覺(jué)文化、美國(guó)電影文化的背景下成長(zhǎng)起來(lái)的一代人，在實(shí)踐中逐漸摸索并形成了自己具有中國(guó)特色的“電影工業(yè)美學(xué)”。但是，電影人才的匱乏仍然是電影界焦慮的一個(gè)問(wèn)題。人們更熱衷于“導(dǎo)演”“演員”和“編劇”，而忽略了電影工業(yè)后期制作所涉及到的其他專(zhuān)業(yè)工種，這往往導(dǎo)致人手不足。全面培養(yǎng)出電影產(chǎn)業(yè)各個(gè)領(lǐng)域、各個(gè)環(huán)節(jié)以及各個(gè)方面的綜合性人才，是中國(guó)電影工業(yè)化不斷推進(jìn)的重中之重。

隨著高科技的發(fā)展，各種日新月異的新技術(shù)正在改變并影響著電影行業(yè)，2020年多個(gè)電影高峰論壇也都以新技術(shù)為主題展開(kāi)討論。從無(wú)聲到有聲、從黑白到彩色、從2D到3D、從24幀到120幀，再?gòu)穆短煊霸旱絀MAX影院、從電影膠片到數(shù)字影院等，技術(shù)都在支持并推動(dòng)整個(gè)電影業(yè)向前發(fā)展。近幾年，雖然中國(guó)電影票房穩(wěn)定增長(zhǎng)，但與觀影人數(shù)擴(kuò)大之間并不呈正比關(guān)系，這充分說(shuō)明傳統(tǒng)影業(yè)的發(fā)展模式?jīng)]有很好地適配當(dāng)下觀眾不斷變化的需求。所以要推動(dòng)電影觀眾市場(chǎng)進(jìn)一步擴(kuò)容，首先要從技術(shù)層面迎合當(dāng)下觀眾的娛樂(lè)和消費(fèi)偏好。在國(guó)家大力發(fā)展科學(xué)技術(shù)的要求下，隨著5G技術(shù)的不斷成熟，整個(gè)電影行業(yè)對(duì)5G技術(shù)的敏感度不斷提高，5G也必將成為日后電影領(lǐng)域不斷革新的主流技術(shù)。作為國(guó)家新基建的排頭兵，5G具有“高速率”“低延時(shí)”“大容量”等技術(shù)特征，可以促進(jìn)高新技術(shù)格式電影，幫助虛擬現(xiàn)實(shí)以及增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)(VR / AR)類(lèi)影片發(fā)展，適用于網(wǎng)絡(luò)電影和互動(dòng)電影的制作生產(chǎn)、電影多渠道發(fā)行放映、影院觀影效果等電影產(chǎn)業(yè)各環(huán)節(jié)的發(fā)展和整體升級(jí)。在5G技術(shù)大發(fā)展的背景下，傳統(tǒng)影業(yè)全面革新并與互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行深度融合的趨勢(shì)將無(wú)法避免，畢竟觀眾的觀影習(xí)慣已經(jīng)在互聯(lián)網(wǎng)移動(dòng)通信技術(shù)的發(fā)展下產(chǎn)生了巨大變化，尤其對(duì)于年輕一代觀眾而言，自主化、融屏化、互動(dòng)化、碎片化、即時(shí)化和感官化已經(jīng)成為他們觀影習(xí)慣的主要特征，5G技術(shù)的發(fā)展只會(huì)更加強(qiáng)化這種特征。面對(duì)全新的技術(shù)環(huán)境與未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)，積極探索5G技術(shù)對(duì)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展可能帶來(lái)的影響，以及電影產(chǎn)業(yè)如何借助5G技術(shù)實(shí)現(xiàn)新的變革，具有重要的時(shí)代意義。在第十屆北京國(guó)際電影節(jié)“5G時(shí)代電影的發(fā)展與變革”主題論壇上，尹鴻教授認(rèn)為，“5G技術(shù)的應(yīng)用將會(huì)促成電影的自我革新，更視覺(jué)化、更體驗(yàn)化、更多屏化與更互聯(lián)化的電影會(huì)在不久的將來(lái)應(yīng)運(yùn)而生。”同時(shí)也要“注意到需求與滿(mǎn)足決定著技術(shù)創(chuàng)新的節(jié)奏，5G技術(shù)在電影產(chǎn)業(yè)的應(yīng)用需要有堅(jiān)實(shí)的工業(yè)化實(shí)踐作為基礎(chǔ)，而電影對(duì)于故事的呈現(xiàn)是永恒不變的藝術(shù)追求。在變與不變中，技術(shù)與文明互相促進(jìn)，呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的時(shí)代進(jìn)步”。此外，5G技術(shù)的出現(xiàn)與應(yīng)用，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)高清內(nèi)容傳輸，也為流媒體市場(chǎng)持續(xù)增長(zhǎng)和成熟發(fā)展助了一臂之力。在形式與優(yōu)勢(shì)上，流媒體具有互動(dòng)性強(qiáng)、傳輸效率高、更新?lián)Q代速度快與服務(wù)模式多樣化等特點(diǎn)。盡管流媒體現(xiàn)在形勢(shì)大好，院線仍是影視行業(yè)的主流首發(fā)渠道。不同于流媒體平臺(tái)觀影，觀眾去影院最注重的便是影院獨(dú)一無(wú)二的視聽(tīng)體驗(yàn)。電影發(fā)展百年，支持整個(gè)電影向前發(fā)展的往往是技術(shù)，而承載技術(shù)的是具有超大銀幕為基礎(chǔ)的視聽(tīng)環(huán)境。若缺乏足夠的沉浸式體驗(yàn)，電影本身的很多維度都將失去意義，某種程度上也會(huì)阻礙電影行業(yè)對(duì)于技術(shù)執(zhí)著追求帶來(lái)的創(chuàng)新。兩個(gè)產(chǎn)業(yè)的共融已是必然趨勢(shì)，不妨敞開(kāi)胸懷，主動(dòng)去適應(yīng)技術(shù)變革所帶來(lái)的產(chǎn)業(yè)發(fā)展新紀(jì)元，真正地正面對(duì)話和共同合作、共同發(fā)展，實(shí)現(xiàn)利益的最大化。

三、新時(shí)代語(yǔ)境下的中國(guó)電影理論批評(píng)

無(wú)論是對(duì)“電影工業(yè)美學(xué)”的探討，還是“共同體美學(xué)”的提出，事實(shí)上都是在為中國(guó)電影學(xué)派構(gòu)建作出自己的探索。20世紀(jì)70年代末至80年代，可以說(shuō)是中國(guó)電影理論最活躍、成果最豐碩的時(shí)代，其中以張暖忻、李陀撰寫(xiě)的《談電影語(yǔ)言的現(xiàn)代化》一文最具代表性。文章中提倡中國(guó)的電影藝術(shù)家要完成這樣一個(gè)任務(wù)：“把從外國(guó)電影語(yǔ)言中汲取的營(yíng)養(yǎng)消化，結(jié)合我國(guó)人民的現(xiàn)實(shí)生活，創(chuàng)造出能夠體現(xiàn)我國(guó)民族獨(dú)特風(fēng)格的現(xiàn)代電影語(yǔ)言來(lái)?？傊?，首先是汲取，然后才有消化和吸收。”此外，張暖忻、李陀還將安德烈·巴贊的電影美學(xué)主張作為標(biāo)桿，使巴贊理論在中國(guó)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。張暖忻、李陀用超強(qiáng)的洞察力和超前思維，揭開(kāi)了中國(guó)電影學(xué)術(shù)研究的序幕，中國(guó)電影界的理論興趣也開(kāi)始轉(zhuǎn)向了西方電影理論，西方電影理論開(kāi)始大量地被翻譯與引進(jìn)，中國(guó)電影理論批評(píng)變得十分活躍和繁榮?？梢哉f(shuō)，中華文化在形成與發(fā)展中，中國(guó)電影理論界在不斷學(xué)習(xí)和汲取西方電影界的各種理論，但缺少對(duì)自身的電影理論批評(píng)的關(guān)注和研究，缺乏建立適合中國(guó)國(guó)情、中國(guó)電影實(shí)踐的電影華語(yǔ)體系的自信，本土化電影理論資源相對(duì)來(lái)說(shuō)比較匱乏，還不足以構(gòu)成完整的中國(guó)電影理論系統(tǒng)。2015年李嵐清同志在北京電影學(xué)院建校65周年校慶上提出了“能夠出現(xiàn)影響世界的中國(guó)電影學(xué)派”的希望?！翱梢哉f(shuō)，‘中國(guó)電影學(xué)派’是我們?yōu)榱藢?shí)現(xiàn)建設(shè)電影強(qiáng)國(guó)這個(gè)偉大夢(mèng)想進(jìn)行的偉大工程，是中國(guó)電影在經(jīng)歷了十多年產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，自身積累了一定的體量并由此發(fā)展到一個(gè)新的歷史階段和新的時(shí)代語(yǔ)境的必然要求。中國(guó)電影的生態(tài)體系需要根據(jù)不斷變化的外部環(huán)境作出適時(shí)調(diào)整，而其中，總結(jié)自身發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)，并在吸收外來(lái)文化和理論的基礎(chǔ)上，著力向自身歷史和文化縱深處尋求方法論和知識(shí)體系的支撐，并由此形成能指導(dǎo)中國(guó)電影長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展、解決中國(guó)電影發(fā)展實(shí)際問(wèn)題的、獨(dú)立的中國(guó)電影理論體系，是十分重要的部分，也是這個(gè)時(shí)代賦予我們的重要使命。”作為世界第二電影大國(guó)，在面向世界的同時(shí)，應(yīng)回歸中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)，建構(gòu)中國(guó)電影自己的理論體系，讓中國(guó)電影既能產(chǎn)生國(guó)際影響力，又能彰顯中國(guó)民族文化特質(zhì)。中國(guó)電影市場(chǎng)用十多年的時(shí)間，在票房層面實(shí)現(xiàn)飛速發(fā)展，在與好萊塢電影激烈競(jìng)爭(zhēng)與博弈中，中國(guó)電影已經(jīng)憑借其自身電影工業(yè)體系的布局與完善，以及同步的電影工業(yè)水平，尤其是電影工業(yè)美學(xué)的提升，使國(guó)產(chǎn)電影的市場(chǎng)份額不斷得到有效鞏固。若要想在2035年建成文化強(qiáng)國(guó)，那么中國(guó)電影理論批評(píng)應(yīng)該而且必須成為電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)的智庫(kù)智囊，同時(shí)也應(yīng)構(gòu)建起自身的學(xué)科體系、學(xué)術(shù)體系、話語(yǔ)體系，實(shí)現(xiàn)可持續(xù)的繁榮發(fā)展，創(chuàng)造出中國(guó)電影理論批評(píng)新的黃金時(shí)代。

首先，要推進(jìn)自身的觀念建設(shè)，一定要始終不渝地堅(jiān)持面向?qū)嵺`、面向銀幕、面向觀眾，同時(shí)也要面向世界和未來(lái)，缺一不可。其次，新時(shí)代語(yǔ)境下，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)獲得了高速的發(fā)展，中國(guó)電影的理論批評(píng)也出現(xiàn)了新的發(fā)展形態(tài)。我們今天更有理由、更有條件堅(jiān)持中國(guó)電影的創(chuàng)作自信、理論自信，這也需要中國(guó)電影人不斷探索體現(xiàn)中國(guó)特色的中國(guó)電影表達(dá)方式。目前，中國(guó)電影面臨著新的問(wèn)題與挑戰(zhàn)，呈現(xiàn)出新的階段性矛盾，也面臨著新的發(fā)展機(jī)遇。如果還是拿歷史的標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)價(jià)，只會(huì)與當(dāng)下的電影新現(xiàn)象背道而馳?！傲?xí)總書(shū)記在講話中也談到，互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)等高新技術(shù)的發(fā)展在深刻地改變著文藝的生態(tài)和承載方式，我們必須深入研究，適應(yīng)變化，有效應(yīng)對(duì)?！边@要求我們?cè)谔接懼袊?guó)電影學(xué)派中的理論批評(píng)體系時(shí)，絕不能忽視當(dāng)下的互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境，必然要根據(jù)現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境思考電影與觀眾的“契約關(guān)系”。我們需要深刻了解現(xiàn)在的中國(guó)電影與傳統(tǒng)電影間的差異，更加深入地研究中國(guó)電影的傳統(tǒng)和美學(xué)經(jīng)驗(yàn)，在新技術(shù)、重工業(yè)、互聯(lián)網(wǎng)背景下實(shí)現(xiàn)平穩(wěn)過(guò)渡，并創(chuàng)造新的發(fā)展?！懊鎸?duì)當(dāng)下最豐富、最復(fù)雜也最偉大、最具活力的電影現(xiàn)象，我們應(yīng)該而且必須更開(kāi)放、更包容、更具建設(shè)性的態(tài)度去面對(duì)并理論思考、理論思辨，更新我們的電影觀念，開(kāi)拓我們的電影視野。最重要的是要我們要從當(dāng)前中國(guó)電影的豐富實(shí)踐中打造融通中外的新概念，形成有中國(guó)特色的電影話語(yǔ)體系，建構(gòu)電影理論批評(píng)的中國(guó)學(xué)派，形成建立在當(dāng)下中國(guó)電影實(shí)踐基礎(chǔ)上的科學(xué)話語(yǔ)體系、評(píng)價(jià)體系和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。”

四、構(gòu)建滿(mǎn)足時(shí)代需求的中國(guó)電影共同體

2020年國(guó)慶檔是影院復(fù)工后的首個(gè)重要檔期，包括《我和我的家鄉(xiāng)》《姜子牙》《奪冠》《急先鋒》《一點(diǎn)就到家》等多部?jī)?yōu)秀影片，涵蓋了動(dòng)畫(huà)、喜劇、體育、動(dòng)作等多種不同的題材類(lèi)型，彰顯出中國(guó)主流價(jià)值。根據(jù)燈塔研究院發(fā)布的《2020國(guó)慶檔市場(chǎng)洞察》顯示，國(guó)慶檔電影的總票房為39.5億，八天放映場(chǎng)次314萬(wàn)，觀影人次9959.4萬(wàn)，上座率為25.5%，成為史上國(guó)慶檔票房亞軍，呈現(xiàn)出電影業(yè)界強(qiáng)烈期盼的“報(bào)復(fù)性觀影”和“報(bào)復(fù)性消費(fèi)”。《我和我的家鄉(xiāng)》巧妙地將宏大敘事、日常敘事變?yōu)閭€(gè)體敘事，以個(gè)體人物的情感體驗(yàn)與當(dāng)下主流觀眾建立起情感上的共鳴；《姜子牙》因2019年《哪吒之魔童降世》的爆火而被觀眾寄予了很高的期望，但因故事情節(jié)的紛繁復(fù)雜，敘事結(jié)構(gòu)上的“顧此失彼”，讓觀眾難以進(jìn)入影片想要表達(dá)的世界，不能和大多數(shù)觀眾達(dá)成最大層面的“共情度”；《奪冠》具有特定歷史時(shí)期的時(shí)代意義、文化內(nèi)涵，回溯了中國(guó)女排40年的風(fēng)雨征程，展現(xiàn)出時(shí)代變化中“頑強(qiáng)拼搏、永不言敗”的女排精神，也最大程度地努力滿(mǎn)足觀眾的心理需求、情感需求。從國(guó)慶檔影片的票房以及觀眾的口碑上，我們不難看出，正確評(píng)判一部電影作品，其關(guān)鍵在于是否與觀眾構(gòu)建有效的對(duì)話渠道、對(duì)話方式、對(duì)話空間，形成共情、共鳴，形成良性互動(dòng)，最終建立起“共同體美學(xué)”。共情度、話題性已經(jīng)是國(guó)慶檔電影贏得高票房的不二法門(mén)，但是不可無(wú)限制地“復(fù)制”，需要我們持續(xù)不斷地觀察和思考。

2018年，電影界專(zhuān)家對(duì)“共同體美學(xué)”概念的提出，是針對(duì)當(dāng)前中國(guó)電影理論發(fā)展和電影實(shí)踐的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)，是基于當(dāng)前中國(guó)電影的歷史語(yǔ)境和全球化定位，也是立足于“我者思維”基礎(chǔ)上的“他者思維”，即思考任何問(wèn)題都考慮到所有“利益攸關(guān)方”的感受和訴求，力求通過(guò)合作實(shí)現(xiàn)共同訴求與利益的最大化。當(dāng)代中國(guó)社會(huì)的發(fā)展遠(yuǎn)超人們的預(yù)料，大發(fā)展、大變革、大調(diào)整成為時(shí)代特征。特別是隨著互聯(lián)網(wǎng)和消費(fèi)文化的迅速擴(kuò)張，國(guó)人的生活習(xí)慣和生存方式均發(fā)生了深刻變化，與之相連，人們的審美意識(shí)和社會(huì)文化心理也在急劇演變之中。所以，建構(gòu)具有創(chuàng)造性和生命力的中國(guó)電影共同體美學(xué)，必須面向未來(lái)，回答社會(huì)發(fā)展的理想關(guān)切，探索民族精神文化生活的新高度。

知名電影評(píng)論家、美學(xué)家鐘惦棐先生曾指出：“在電影美學(xué)體系的構(gòu)建中，其中最重要的就是電影與觀眾的關(guān)系問(wèn)題，因?yàn)殡娪绊汈Р荒苊撾x觀眾?！逼鋵?shí)最核心的問(wèn)題就在于和觀眾長(zhǎng)期互動(dòng)、溝通、協(xié)商過(guò)程中形成的一種“契約”關(guān)系，就是如何構(gòu)建“共同體美學(xué)”。當(dāng)下電影市場(chǎng)的主體觀眾群主要集中在19至30歲之間，是與互聯(lián)網(wǎng)共同成長(zhǎng)起來(lái)的年輕一代，對(duì)電影的審美和消費(fèi)習(xí)慣都已經(jīng)發(fā)生了迭代。他們偏愛(ài)具有強(qiáng)烈風(fēng)格的網(wǎng)絡(luò)文藝，“網(wǎng)感”一詞也開(kāi)始在電影創(chuàng)作中流行起來(lái)。從大熱IP到網(wǎng)絡(luò)熱門(mén)話題，都影響著影視創(chuàng)作的潮流和趨勢(shì)，透露著網(wǎng)絡(luò)文化的影響力。當(dāng)下的年輕人不斷從網(wǎng)絡(luò)上獲取知識(shí)，更多地認(rèn)識(shí)和了解世界，也不再沉迷于電影中的視覺(jué)奇觀。他們更加理性，對(duì)電影質(zhì)量的要求更高，在文化、藝術(shù)、審美方面都有著獨(dú)到的見(jiàn)解，這無(wú)疑是對(duì)電影創(chuàng)作提出了更大的挑戰(zhàn)和更高的要求。無(wú)論是2020年總票房冠軍《八佰》，還是票房口碑雙豐收的《我和我的家鄉(xiāng)》，影片在繼承中國(guó)電影傳統(tǒng)價(jià)值觀念的同時(shí)，更在最大程度上和觀眾達(dá)成情感共鳴和價(jià)值認(rèn)同，進(jìn)而吸引觀眾加入這樣的“共同體”之中。近幾年，“共同體”這一概念被頻繁提及，在哲學(xué)、社會(huì)學(xué)、政治學(xué)等領(lǐng)域皆被廣泛運(yùn)用。中國(guó)電影的豐富、生動(dòng)，乃至復(fù)雜的多元化、多樣化實(shí)踐正在生成一個(gè)關(guān)于中國(guó)電影藝術(shù)、美學(xué)、文化、經(jīng)濟(jì)等多維度的“共同體”。那么在如今這樣的語(yǔ)境下，如何構(gòu)建中國(guó)電影共同體，值得深入思考。

具體到電影產(chǎn)業(yè)，第一，需要在傳統(tǒng)電影院及其窗口期與線上網(wǎng)絡(luò)發(fā)行建立起利益共同體，讓線上網(wǎng)絡(luò)發(fā)行成為整個(gè)產(chǎn)業(yè)的增量。這將會(huì)是一個(gè)長(zhǎng)期且艱難的利益博弈過(guò)程，尤其是對(duì)傳統(tǒng)電影業(yè)和傳統(tǒng)電影人來(lái)說(shuō)?；ヂ?lián)網(wǎng)改變了傳統(tǒng)電影的制作、發(fā)行和盈利模式，也改變了觀眾的觀影消費(fèi)習(xí)慣以及影院的商業(yè)模式，從根本上來(lái)說(shuō)對(duì)于傳統(tǒng)院線電影市場(chǎng)存在著積極的意義。隨著5G技術(shù)的普及應(yīng)用，勢(shì)必會(huì)加快互聯(lián)網(wǎng)與電影產(chǎn)業(yè)的融合，傳統(tǒng)電影院與互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的界限將會(huì)被進(jìn)一步打破，“線上”和“線下”早日建立起共同體會(huì)帶來(lái)雙贏、多贏與共贏，最終實(shí)現(xiàn)利益最大化。

第二，需要?jiǎng)?chuàng)作者與觀眾建立起一種共同體，在創(chuàng)作者個(gè)性表達(dá)與滿(mǎn)足觀眾的觀賞快感之間實(shí)現(xiàn)平衡與統(tǒng)一?，F(xiàn)在很多電影創(chuàng)作者并不能從本質(zhì)上去理解觀眾，要么一味地迎合與討好觀眾，視觀眾為“上帝”；要么把觀眾當(dāng)作“用戶(hù)”，通過(guò)大數(shù)據(jù)來(lái)分析他們的觀影喜好。電影作為文化軟實(shí)力的重要組成部分，起到的是傳承文化、溫暖大眾的作用。創(chuàng)作者應(yīng)講好中國(guó)故事，打造中國(guó)文化符號(hào)，尊重觀眾的內(nèi)心和感受，與觀眾形成良性互動(dòng)并達(dá)成契約，最大程度地形成共情、共鳴與共振，最終建立起“共同體美學(xué)”。

第三，電影產(chǎn)業(yè)內(nèi)部上游、中游和下游要建立起一種共同體。中國(guó)電影“新基建”是一個(gè)系統(tǒng)性工程，重中之重就是要向制片業(yè)傾斜，做大做強(qiáng)制片業(yè)亦是遵循現(xiàn)代電影產(chǎn)業(yè)的基本規(guī)律和邏輯。好作品若要不斷產(chǎn)生，其背后是需要強(qiáng)大、穩(wěn)定、有保障的電影制片業(yè)來(lái)支撐的。做大做強(qiáng)電影制片業(yè)，仍然是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

第四，商業(yè)大片與中小成本電影要建立起一種共同體。當(dāng)前頭部電影和腰部電影兩極分化日益嚴(yán)重，隨著中國(guó)電影的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力持續(xù)提升，頭部電影已成為市場(chǎng)主體。其制作水準(zhǔn)、品質(zhì)、工業(yè)規(guī)格及市場(chǎng)占有率明顯增強(qiáng)，在制作層面已與世界頂尖水平接軌。然而，與之相應(yīng)的是中小成本腰部電影的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力明顯減弱，市場(chǎng)空間備受擠壓，兩極分化日益嚴(yán)重。但隨著中國(guó)電影轉(zhuǎn)型升級(jí)的速度加快，若要實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作層面的可持續(xù)繁榮發(fā)展，一方面要進(jìn)一步提升頭部電影的制作水準(zhǔn)、品質(zhì)和工業(yè)規(guī)格，創(chuàng)作出更多能夠與好萊塢正面抗衡的影片，從而進(jìn)一步提升國(guó)產(chǎn)電影的市場(chǎng)占有率。另一方面也要加大力度提升腰部電影的創(chuàng)制力，以增強(qiáng)市場(chǎng)活力，滿(mǎn)足觀眾差異化的觀影需求，避免內(nèi)容走向同質(zhì)化，進(jìn)而維持電影產(chǎn)業(yè)良性、健康的生態(tài)格局。

第五，電影產(chǎn)業(yè)、科研機(jī)構(gòu)與教育機(jī)構(gòu)要建立起一種共同體。面對(duì)與電影工業(yè)化、高科技化流程等環(huán)節(jié)相關(guān)的各式各樣的工種，人才方面的缺失往往讓人心有余而力不足。電影產(chǎn)業(yè)需要與科研機(jī)構(gòu)、教育機(jī)構(gòu)聯(lián)合起來(lái)，加大對(duì)人才的培育，尤其是對(duì)復(fù)合型人才的培養(yǎng)力度，這將有助于建設(shè)健康有序的中國(guó)電影工業(yè)體系并創(chuàng)作出更多優(yōu)質(zhì)電影作品。

第六，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)要與國(guó)際傳播建立起一種共同體。由于疫情在全球仍未得到有效控制，逆全球化的思潮不斷被提出。其實(shí)在全球化推進(jìn)過(guò)程中，“逆全球化”思潮實(shí)際上一直程度不同地存在，疫情只是令其有所強(qiáng)化。那么在這樣的語(yǔ)境下，中國(guó)電影要繼續(xù)抓住本土市場(chǎng)，推動(dòng)本土市場(chǎng)擴(kuò)容，同時(shí)也需要注重國(guó)際化的敘事方式，講好中國(guó)故事、宣揚(yáng)中國(guó)文化、傳遞中國(guó)價(jià)值，使電影作品更具包容性和通約性，讓其他文化背景的觀眾能夠更容易接受，如此才能再次助推中國(guó)電影走出去。

五、結(jié)語(yǔ)

根據(jù)國(guó)家電影局發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，2016年至2019年，中國(guó)電影市場(chǎng)觀影人次分別為13.72億、16.2億、17.16億、17.27億，相應(yīng)年份的銀幕數(shù)分別是41179塊、50776塊、60079塊、69787塊。不難發(fā)現(xiàn)，從2018年開(kāi)始，銀幕數(shù)仍保持著穩(wěn)健增長(zhǎng)，但并沒(méi)有拉動(dòng)更多的觀影人次。而銀幕數(shù)、觀影人次與票房的增長(zhǎng)保持在一個(gè)合理水平，是電影產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)良性發(fā)展的前提。好的口碑是觀眾觀影的核心驅(qū)動(dòng)因素，優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容是根本。電影題材和類(lèi)型的創(chuàng)作未來(lái)要更加豐富多元，以適應(yīng)不同的觀眾群體。因此，應(yīng)不斷總結(jié)新的方法論來(lái)解決中國(guó)電影市場(chǎng)發(fā)展不平衡不充分的深層次矛盾，從而滿(mǎn)足更廣大觀眾對(duì)美好電影的需求。

中國(guó)電影學(xué)派亟待擁有自己的話語(yǔ)體系、話語(yǔ)標(biāo)準(zhǔn)，而建設(shè)中國(guó)電影學(xué)派，需要“共同體美學(xué)”對(duì)理論批評(píng)話語(yǔ)進(jìn)行全方位觀照，讓中國(guó)電影在實(shí)踐中找到理論支撐、在本土美學(xué)中找到研究范式、在對(duì)話中達(dá)成“契約關(guān)系”，實(shí)現(xiàn)可持續(xù)的繁榮發(fā)展。在新時(shí)代的語(yǔ)境下，中國(guó)電影理論批評(píng)需要發(fā)揮重要的價(jià)值引領(lǐng)和意識(shí)形態(tài)導(dǎo)向作用，為中國(guó)電影未來(lái)的發(fā)展提供有價(jià)值的參照體系，創(chuàng)造中國(guó)電影理論批評(píng)新的黃金時(shí)代。中國(guó)已經(jīng)成為目前全球范圍內(nèi)電影市場(chǎng)恢復(fù)最快最好的國(guó)家，但需時(shí)刻保持冷靜和理性，因?yàn)橹袊?guó)電影最終還是要立足于全球視野。在人類(lèi)命運(yùn)共同體這樣一個(gè)理念下，中國(guó)電影要在共情共鳴中建立“共同體美學(xué)”，形成整體利益觀、共同利益觀以及平衡利益觀，注重向世界表達(dá)中國(guó)的文化理念和文化精神，尋求國(guó)際話語(yǔ)權(quán)，保持高度文化自信，努力實(shí)現(xiàn)中國(guó)電影的國(guó)際傳播。讓我們主動(dòng)擁抱“互聯(lián)網(wǎng)”時(shí)代，利用好5G技術(shù)，砥礪前行，構(gòu)建中國(guó)電影共同體，早日完成從“電影大國(guó)”到“電影強(qiáng)國(guó)”的轉(zhuǎn)變，讓中國(guó)電影成為真正意義上能夠影響全球的“世界電影”。