局中的我觀和觀我
——論王方晨《花局》的主題拓展意義

張 元

山東籍作家王方晨的長篇新作《花局》，描寫了一個發(fā)生在機(jī)關(guān)單位里的故事。這些情節(jié)故事看似平凡，卻透露出難以解決的尷尬。有拒絕在植樹活動上配合工作的職員，也有通過送禮延緩?fù)诵莸模踔吝€有以一條狗的視角觀察生活的怪誕描寫，這些超現(xiàn)實主義的書寫具有著荒誕色彩，同時也有著極其深厚的寓意。《花局》中的“局”不僅僅指一個單位，飯局、酒局、棋局……無數(shù)的局，本質(zhì)上都是一樣的，小說旨在揭示生活之局的普遍性，所以給作品取名《花局》。正如題記那樣：“你盡可能地遠(yuǎn)離/這個世界，你的一切/都來自非這樣不可”“你的憂傷，你永不變涼的/觸摸，還有你沒有怨氣的/安靜聲音/和你眼睛的遙遠(yuǎn)?！?/p>

《花局》以多個創(chuàng)作角度同時出發(fā)的視野選擇，互相牽扯結(jié)合，讓這部作品開篇就將讀者帶入了一個熟悉而又陌生的現(xiàn)實場景之中。貌似十分簡單的開頭，很鮮明地烙印上了王方晨一貫的我觀“小視角”創(chuàng)作風(fēng)格，拉近了作品與讀者的關(guān)系。王方晨是當(dāng)代平民視角化寫作的重要作家之一，長期拒絕商業(yè)化寫作急功好利的近道，堅守著屬于個人寫作的底線陣地，構(gòu)成了自我精神的探尋與拓展，讓所謂“小視角”的底層寫作，具有了“大情懷”的思想意識，使其作品富有了特殊的神韻與意味，難以模仿。

初讀《花局》雖然更多帶給讀者的是“倉皇”和“焦慮”般閱讀的體驗，但反復(fù)深閱之后，就能夠發(fā)現(xiàn)作家這種布局安排的巧妙之處，令人匪夷所思的故事背后，卻是十分富有深意的特殊安排。《花局》本身就是一場各色人物代表著的群體性展示與解讀。無論是處在高位的領(lǐng)導(dǎo)者，還是卑微的普通職工，他們的靈魂走失的太久，于是生命成就了隨處可見可感的如夢幻般的可笑、可悲、可哀。

一個人物就是一類群體的象征，王方晨在不經(jīng)意間就輕松完成了小說主要人物性格的構(gòu)建。閱讀的過程中，會讓人想起卡夫卡的荒誕和絕望，如果人生終究是紅樓一夢，那鏡花水月之下，人生的自由該向何處尋找。當(dāng)代人的精神困惑，垂死掙扎，預(yù)言式的結(jié)局還有何意義？這不僅讓人思考：人應(yīng)該怎樣活著？

小說中的局長、主任、科員等，每個人都陷在了關(guān)于“局”的掙扎與思考之中。“花局”雖然表面上井井有條，底下卻已是暗流涌動了，這構(gòu)成了小說矛盾的出發(fā)點。更多時候我們是在身不由己地遭受著來自于身邊事物很多的圍攻，每個人都處于各種不同的“局”，但王方晨卻不止于生活中的局，而是超脫了社會現(xiàn)實，以顯微鏡式的洞察力穿透了現(xiàn)象的本質(zhì)，指向了人們的精神世界，這才是小說所要表達(dá)的價值核心所在。他在書寫的故事，同時也是人生命題的解答：無論是人在局中的自我迷失，還是置身局外獨善其身的清醒，這兩種不同的人生境遇，有其巨大的差距，但也有相通的可能性。生活本身卻是很美好的。我們需要以熱愛的態(tài)度去擁抱這種美好，但這種發(fā)現(xiàn)并不是王方晨自己直接講述出來的，而是需要讀者自己去領(lǐng)悟作品之中更深層次的隱喻內(nèi)涵，故事之真、夢幻之美、惋惜之情，評書般的回味悠長隨處可見。特別是反差性開放式結(jié)尾的安排，雖然看起來只是簡單的“或許就是另外一回事”一句話的安排，卻給人留下了無限想象的空間，幾乎推翻了前文現(xiàn)有故事的全部安排，而使內(nèi)容落入到了全新的想象當(dāng)中，簡短犀利的收尾若火車般突然剎車，令人心情愉悅后徹底的緊張，非常震撼人心。

就小說創(chuàng)作的主題而言，《花局》顯得很是另類。王方晨試圖通過一個單位內(nèi)部的縮影，展示出社會的整體性思考。他以一種“串珠式”結(jié)構(gòu)，講好人的故事，講動物的故事，講荒誕的故事，其目的就是為了人性的復(fù)雜和深度，猶如手術(shù)刀式的將病灶切開，雖看清楚了病情，但也有面臨著無奈的治愈。正如作家劉亮程所言：“局內(nèi)每個人都身處在巨大的焦慮中，每個人都是對他人無情的圍攻，每個人都在尋求著自己的倉皇之路。這正是現(xiàn)代人生存境遇的本質(zhì)寫照。”小說由內(nèi)部的量變，不斷的積攢轉(zhuǎn)化為讀者思考的質(zhì)變。在和時代激流共進(jìn)的同時，還能保持個人獨立的精神想象。王方晨拓展了自己寫作的背景范圍。

《花局》以陳志生、王樹、上帝、古局長的多元關(guān)系，折射出了人生發(fā)展的百態(tài)世相。推進(jìn)式的閱讀過程，讓讀者若訪客般身臨其境地體驗到作品中的真實之感，不自覺地將自己帶入其中，并延伸閱讀感，在文本之外也能進(jìn)行自我世界的遐想。這種遐想最后又要落回到作品文本中來，回歸到作品內(nèi)容中對生活的熱愛與對內(nèi)心的堅守，這才是他想要作品呈現(xiàn)出的第二重創(chuàng)作主題。

與其被荒誕的生活打破所有想象的期待，倒不如主動學(xué)著去面對現(xiàn)實，這更像是王方晨自我的一種生活態(tài)度展示，亦是他為人處世的態(tài)度，流露出了最真實的自己。他希望通過自己的“肺腑之言”，能寫出“生活的夢魘”，寫出“這夢魘縫隙里透出的光”，“我寫了人與非人的對抗，我最終想寫的，是讓一個異化的人最終回到人的懷抱里來，是對人性回歸的深情呼喚”?！叭恕?，才是最重要的，核心就是表現(xiàn)出人的形象。

《花局》的故事內(nèi)容雖為瑣碎日常，但這正是這部作品最大的亮點?；恼Q的內(nèi)容安排，使得這部作品頗有幾分喜劇的味道，處處有笑點，既鳥，狗，還有妖魔般的花局夫人，在創(chuàng)作時，王方晨“更愿意讓人笑”：“我覺得自己還是非常善于以文學(xué)的眼睛發(fā)現(xiàn)生活中的快樂，并通過文字，把笑聲還給生活。我希望讀者會在閱讀中得到愉悅?！钡?xì)思之后，又增添了幾分悲傷。我行我素的古局長始終活在精神的牢籠中；想在單位獲得肯定后升職的王樹不得不再次回到村里；并不喜歡綠化工作的陳志生卻被委以“植樹造林辦公室”主任的職務(wù)……小說中這些非常不符合常理的安排，卻真實地反映出了現(xiàn)代人生活中真實的境遇，也構(gòu)成了作品“局”的設(shè)定。

王方晨將小說主人公的情感分別進(jìn)行了虛擬化與真實化的客觀處理，以此來制衡時代背景之中來自于外部環(huán)境的壓力，并表達(dá)出了某種真實的人物生存狀態(tài)，力求其能最大限度地還原作家真實的個人思考。他以觀察者的身份，冷靜地做著一場清醒的判定，這也是他所追求的哲學(xué)境界，甚至，還擁有著幾分寓言的味道，體現(xiàn)的則是作家對生活真相孜孜不倦的探索與追求，小說在于以真實來打動人，需要貼近現(xiàn)實生活。王方晨創(chuàng)作的焦點，始終都是他所熟悉的人和事，而不是僅僅依靠虛構(gòu)，在紙面上進(jìn)行文字簡單的堆砌。他試圖用自己所熟悉和擅長的方法，打造一個屬于自己的文學(xué)世界。

王方晨的小說創(chuàng)作意識一向超前，并十分在意文本中事物間的相互聯(lián)系。他筆下的萬事萬物絕不是單獨存在的，時間上也有著十分重要的先后順序，需要不斷地對現(xiàn)在進(jìn)行思考，對過去進(jìn)行總結(jié)?！痘ň帧吩趧?chuàng)作主題大的把控上，就是在按照這種思考的模式進(jìn)行，從一些細(xì)微的點出發(fā)，然后再構(gòu)成面，最后才展示出十分險峻的哲學(xué)思考。《花局》所揭示的也是個人在時代生活安排之下的無力之感，這種感覺是痛苦的，但也正是這種“痛苦”的展示，再現(xiàn)了真實的生活，所以，這讓王方晨的小說創(chuàng)作，幾乎任何一部作品都是好評如潮。

在《花局》中，上帝與花局的關(guān)系更多是現(xiàn)實的思考，與祁秀紅雖然也有現(xiàn)實思考，但還是稍微偏向于精神的疑慮；但上帝與小小一封信件則是徹徹底底的荒誕存在，無論多么努力，結(jié)果都是毫無意外的蒼白，個人的命運似乎早已被社會注定。王方晨注意到了別人沒有注意到的輕微之“美”，這種“美”是需要過渡的，需要一雙認(rèn)真的眼睛去發(fā)現(xiàn)，才會讓理性的思維得到感性的宣泄，展示出其個人寫作的特色標(biāo)簽。

《花局》又一次展示出了王方晨創(chuàng)作中關(guān)于“城市化”的思考與判斷，基本符合其小說創(chuàng)作整體意識的架構(gòu)，但與其代表作《老實街》所不同的是，《花局》的視角選擇更加獨特和新穎，他以一個單位的內(nèi)部日常構(gòu)成了時代的發(fā)展變遷，看似荒誕不經(jīng)的平凡故事，經(jīng)過王方晨獨特的創(chuàng)作手法加工提煉后，展露了超出于表面的文學(xué)意義，以小見大的敘事角度是作家創(chuàng)作生涯的探尋與發(fā)現(xiàn)。

王方晨是個認(rèn)真的人，他在認(rèn)真地生活、認(rèn)真地發(fā)現(xiàn)、認(rèn)真地寫作，所以《花局》雖然屬于當(dāng)代作家的作品范疇，但其獨特的小說表達(dá)手法稍顯復(fù)古，通俗卻不敷衍，“局”字文本之外的意義無限地在生活中延續(xù)和發(fā)展，構(gòu)成了這個時代的變化主題，預(yù)示其日后必將成為一部重量級的作品。

在一些訪談中，王方晨談到生活中的我們每個人都是“局中人”，甚至，人生本身就是一場“局”，只是有的人在扮演著自己固定的扮相，有的人在進(jìn)行著自己預(yù)定的分工，有的人在其中苦苦找不到自己。這種近乎于殘酷的現(xiàn)實，反而讓人有了種閱讀時莫名的喜劇性。所以，這部命名為《花局》的作品，“花”字雖然在前邊，但后邊的“局”字才是小說真正的重點，而“人”則是故事的主導(dǎo)者和推動力。這種視線間的轉(zhuǎn)換，寫出了很多真實的思考與自我否定。

王方晨致力于細(xì)節(jié)的構(gòu)造和微觀的敘事。他希望可以通過自己真實的生活體驗，來呈現(xiàn)出個人內(nèi)心作品的構(gòu)造。這樣既可以豐富小說的形式，又可以提升生活的意義。而這也是文學(xué)為什么而存在的理由。在創(chuàng)作時，他的個人情感與想象力通常十分飽滿。王方晨認(rèn)為，作家要敢于把自己的肺腑之言，凝聚個人的真實情感，寫進(jìn)文字。在作品主人公的精神世界中，也具有著非常強(qiáng)的“我”的講述意識。他習(xí)慣性的會對某種社會現(xiàn)象進(jìn)行自我的分析與總結(jié)，總結(jié)的結(jié)果也并不是要求與周圍現(xiàn)實保持絕對的統(tǒng)一，所以，我們可以看到《花局》里錯綜復(fù)雜的關(guān)系變化，以及被這些關(guān)系所構(gòu)成的倉皇生活，我們每個人都很難在這種“局”中找到自己的救贖之道，人性的弱點與缺陷便在這種過程中暴露無遺。

“在這里，讀者找得到慈悲、同情、思考、仿徨、無奈、困惑。無數(shù)情感，如同我們隱藏在內(nèi)心深處的秘密，通過小說創(chuàng)作將其發(fā)現(xiàn)，并公布于眾，觸動人心，引發(fā)人們的思考?！蓖醴匠空f。真正面對生活，揭示生活的夢魘，需要作家的勇氣。

或許，也有人嘗試著想在這種“局”中走出來，但徒勞無功的結(jié)果和麻木的時代環(huán)境，讓這些努力看起來是那么的無奈，但又是必須存在的，矛盾著的雙方互相成就和互相否定，才讓我們學(xué)會了將本就不完美的生活，在完美中充滿著熱愛的度過。這部兼具形式與內(nèi)容的作品，向讀者展現(xiàn)了生活“局”的真相，那種觸發(fā)心靈深處的疑惑也會隨著時間的流逝得以解決，從而顯現(xiàn)出小說獨有的魅力，進(jìn)一步地引發(fā)人的思考。