劉 媛

重慶三峽學(xué)院美術(shù)學(xué)院

由文學(xué)作品改編后的電視劇，改編之后的內(nèi)容呈現(xiàn)方面必然會(huì)區(qū)別文學(xué)作品，本文主要從故事情節(jié)和人物形象方面做簡(jiǎn)要分析。

一、故事情節(jié)上的區(qū)別

故事情節(jié)方面主要呈現(xiàn)在電視劇中的是愛情展示，講述的是筱燕秋與喬炳章的愛情故事。他們經(jīng)歷了世事變遷，看清彼此的內(nèi)心，雖然沒走到最后，但能夠相互幫助、理解支持。喬炳章發(fā)現(xiàn)筱燕秋喜歡舞臺(tái)，理解她對(duì)青衣的熱愛之情，因此不惜一切代價(jià)幫助她回到舞臺(tái)。有一天筱燕秋發(fā)現(xiàn)喬炳璋其實(shí)已婚，在心灰意冷之時(shí)，迅速閃婚，嫁給了自己并不喜歡的人。兩個(gè)有情人未終成眷屬，但是他們所經(jīng)歷的諸多磨難，以及他們多年心靈相通的默契，足以讓他們擁有比愛情更深層次的情感。這種情感已經(jīng)超越一切。

而小說中的喬炳璋和筱燕秋之間沒有感情線，有的只是喬炳璋對(duì)筱燕秋耗盡心機(jī)的無盡利用，而筱燕秋也并不重視喬炳璋，兩人之間就是利益牽扯。其次講述的是面瓜與筱燕秋之間的故事，是一種相互扶持依靠的溫暖情感，隨著時(shí)間的推移，兩人的情感不斷升溫，面瓜逐漸走進(jìn)妻子沉睡多年的內(nèi)心，理解妻子。而劇中的面瓜，是一個(gè)冷血刻薄的負(fù)面形象，他不愿去了解妻子，更不愿用心經(jīng)營(yíng)自己的小家。另外劇情也給負(fù)面形象春來也安排了感情線，劇中他與鄭安邦在相互利用的過程中，產(chǎn)生了感情，通過分析劇情，我們不難看出這些。她的形象是年少無知最終走上歧途的一個(gè)失足女性形象。他玩弄情感，在劇中，他對(duì)鄭安邦的感情被呈現(xiàn)得比較立體，而鄭安邦對(duì)他的情感，也非常明朗。這些情節(jié)，在小說的描寫中的就顯得較為單薄，通過電視劇的改編，讓男性形象飽滿呈現(xiàn)，使觀眾刻骨銘心。

婆媳關(guān)系永遠(yuǎn)是社會(huì)問題，也是熱點(diǎn)話題，因此電視劇改編過程中，必然少不了對(duì)該話題的探討。因此電視劇中，給筱燕秋安排了婆婆，并且還在她生育期間與她一起生活了一段日子。婆婆因?yàn)轶阊嗲锘ㄥX大手大腳的問題而頗有意見，二人發(fā)生矛盾沖突。婆婆還將新買的電視機(jī)和電冰箱低價(jià)出售，進(jìn)一步激化婆媳之間的矛盾。在婚姻關(guān)系中，丈夫永遠(yuǎn)要擔(dān)任調(diào)和劑的角色，筱燕秋和面瓜母親的矛盾沖突，最終在一地雞毛中結(jié)束。劇末婆婆得知電器原價(jià)較高，自己被騙，也在那一刻幡然悔悟。

電視劇中，通過講述女主人公婚姻生活這段劇情，也使得整個(gè)故事線更加豐富充實(shí)，讓筱燕秋與面瓜的家庭生活顯得更加真實(shí)，同時(shí)也通過一些具體事件，將筱燕秋這個(gè)人物刻畫得更加生動(dòng)形象。她是大千世界蕓蕓眾生中的一名普通女子，也會(huì)因?yàn)樯瞵嵤露鵁n，也會(huì)在事業(yè)之余，不忘維護(hù)自己的小家。電視劇的改動(dòng)，劇情更加符合生活邏輯，減少了對(duì)時(shí)代的抨擊，從而引發(fā)觀眾從不同的故事情節(jié)中找到自己的“影子”，引起共鳴。

二、人物形象的差異

在人物形象方面，小說和電視劇也有明顯的不同，主要體現(xiàn)在女主筱燕秋的人物形象方面。劇版的筱燕秋是正面人物形象，有著對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，熱愛生活，做事有原則，有底線，不隨波逐流。劇中的筱燕秋人物形象更加飽滿，有正常女性該有的愛恨情仇，喜怒哀樂，例如對(duì)喬炳璋的感情，從朦朧的愛慕轉(zhuǎn)為相互扶持的知己情，和面瓜之間的感情從夫妻情逐漸走向親情，還有子女情、友情等一系列正常女性的情感關(guān)系。而小說中的筱燕秋，形象就較為單薄，一心只有事業(yè)，似乎已經(jīng)超脫了世俗，越過了正常人的生活軌跡，將自己全身心交付給藝術(shù)，逐漸迷失自我。這樣的人物形象是虛擬的，不能引起大多數(shù)讀者的共鳴，他們有情感，卻沒有生活。他們的生命中只有冰冷的藝術(shù)，而藝術(shù)也逐漸成為了她的枷鎖，讓她被禁錮其中，無法抽離。她將自己打造成被困月宮的嫦娥，在無法出演嫦娥的二十年時(shí)間里，即便是生活的柴米油鹽讓她變得不再光鮮亮麗，身段不再妖嬈，可她依然沒有放棄自己的理想。只要一開嗓，在她的意識(shí)里自己就是那光芒萬丈的嫦娥仙子。即便是在外人眼中，她只是個(gè)歇斯底里的婦人，有著讓人無法接受的執(zhí)拗。燕秋不懂人情世故，她只是想回歸舞臺(tái)，重新成為那個(gè)萬眾矚目的嫦娥仙子。

針對(duì)喬炳璋這個(gè)人物形象的塑造，劇中和小說中也有一定的區(qū)別，小說中的喬炳璋，是個(gè)只懂得阿諛奉承的小人，是經(jīng)濟(jì)社會(huì)中某些文化人的縮影，一味地利用筱燕秋。其實(shí)他并不理解筱燕秋對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著。但是劇中喬炳璋形象的刻畫就趨于完美，劇中的喬炳璋能夠理解筱燕秋對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，他們心靈相通，惺惺相惜，他愿意付出自己的一切去幫助她。書中的老板是為了推進(jìn)劇情而設(shè)置的一個(gè)人物形象，他符合老板的特有氣質(zhì)，精明能干。但是劇中的老板就顯得較為卑微，因被美色所惑，不惜丟掉男性的尊嚴(yán)，愿意跪倒在春來面前。雖然他認(rèn)可筱燕秋塑造的嫦娥角色，但是為了春來，寧愿負(fù)了她，而筱燕秋的夢(mèng)想也在他的掌控中，即便是日后看清楚了春來的為人，依然深愛著春來。這種人物形象讓人惋惜，讓人愛恨交加。

三、總結(jié)與反思

電視劇改編在劇情上一定和原著有區(qū)別，而正是這種區(qū)別，讓劇情顯得更加飽滿，小說重點(diǎn)講述的是無法反抗現(xiàn)實(shí)的被拒，而電視劇會(huì)受到收視率、觀眾以及經(jīng)濟(jì)的考慮，抓重點(diǎn)分散關(guān)注，增加了愛情以及婚姻生活等情節(jié)。我們需要在欣賞影視作品的同時(shí)，也要關(guān)注色彩和音樂等方面對(duì)劇情展現(xiàn)所起到的必不可少的作用，也是小說所欠缺的