胡玉蓉

湖南師范大學(xué)

正如丹納所言：“所有的藝術(shù)作品，都是由心境和四周的習(xí)俗所造成的一般條件所決定的”，《邊城》用詩(shī)意的語(yǔ)言講述了船家少女翠翠的愛(ài)情故事，作者尤其在“水”這一意象上潑墨甚廣。沈從文自己寫(xiě)道；“我的感情流動(dòng)而不凝固，一派清波給予我的影響實(shí)在不小。我幼小時(shí)較美麗的生活，大部分都與水不能分離。我的學(xué)?？梢哉f(shuō)是在水邊的。我認(rèn)識(shí)美，學(xué)會(huì)思索，水對(duì)我有極大的關(guān)系。”“沈從文在一條長(zhǎng)達(dá)千里的沅水上生活了一輩子。二十歲以前生活在沅水邊的土地上，二十歲以后生活在對(duì)這片土地的印象里?！庇纱丝磥?lái)，《邊城》里滲透著沈從文深厚的“水文化情結(jié)”。不同于廣西壯族作家作品中水的雄渾悲壯，湘西水文化反映出一種婉約清秀美。

《邊城》一開(kāi)篇順著一條線性空間描述展開(kāi)，“這是一個(gè)發(fā)生在水邊的故事，背景設(shè)置簡(jiǎn)單，人物也寥寥無(wú)幾，遠(yuǎn)離城市嘈雜煩擾。這里的水清澈見(jiàn)底，沒(méi)有便利的交通，便由最原始的人力擔(dān)起這渡河的差事，從小跟著爺爺渡河的翠翠在每日與形形色色樸實(shí)熱情的搭客交往中，形成了機(jī)靈純潔的性格。自然不僅在翠翠的外貌上留下痕跡，也在她的命運(yùn)里寫(xiě)下重重的一筆。

故事的每一步發(fā)展因水而展開(kāi)，翠翠的母親生下翠翠后“到溪邊故意吃了許多冷水死去了”；翠翠的懵懂的愛(ài)情也因水結(jié)緣，隨爺爺去城中看劃船先遇到二老儺送，接著又因避雨去順順（大老二老的父親）家見(jiàn)到了大老天保。之后大老二老依次在渡船上向翠翠爺爺表達(dá)了自己對(duì)翠翠的愛(ài)慕之情。后大老得知自己兄弟喜歡上同一姑娘，大老覺(jué)得自己勝利無(wú)望，便坐新油船向下河走去了，沒(méi)想到掉進(jìn)漩水里淹壞了。順順一家人將此事與翠翠爺爺遲遲不肯給答復(fù)聯(lián)系起來(lái)，于是二老坐船下桃源去了。祖父帶著這一樁樁心事最終在雷雨之夜死去。

水這一意象包含多重含義。其一，清澈的水流孕育了這里的人們淳樸的民風(fēng)，也是翠翠單純心思的寫(xiě)照；其二，賽船時(shí)湍急的水流反映出小伙子們的熱情勇猛，與翠翠面對(duì)愛(ài)情似水般的柔美嬌羞形成對(duì)比；其三，溪水的不同狀態(tài)也側(cè)面折射出翠翠在這段感情中的心態(tài)演變，從一開(kāi)始無(wú)憂無(wú)慮的翠翠與爺爺渡船時(shí)，溪水是歡快的，接著跟大老二老相識(shí)之后，有了心事的翠翠眼前便是另一番景象，溪面經(jīng)常起一片煙，像是翠翠心底說(shuō)不清道不明的心意；其四，水流如世事變化無(wú)常，就好像翠翠的命運(yùn)奔騰向前，水流帶走了她的母親、她的愛(ài)情、她的爺爺、她的渡船還有屋后的白塔。

與水相同，火也是大自然中一種常見(jiàn)的元素。夏洛蒂在《簡(jiǎn)·愛(ài)》中在簡(jiǎn)愛(ài)成長(zhǎng)的不同階段也賦予火不同的意義，同時(shí)在多個(gè)角色的塑造中也采用了這一意象。故事一開(kāi)始就講述了簡(jiǎn)·愛(ài)對(duì)舅母一家的憤怒之火；簡(jiǎn)·愛(ài)與舅母大吵之后，心中就像“一片著了火的灌木叢生的荒地氣勢(shì)洶洶，光焰四射，吞食一切...同是這一塊荒地，在烈火熄滅之后，變成一片烏黑的焦土，也同樣反映了我事后的心境。”除了這種內(nèi)在的“火”，外在的“爐火”也是點(diǎn)睛之筆，對(duì)她而言，火代表著光亮與陪伴。在洛伍德，勃洛克赫斯特先生當(dāng)面控告簡(jiǎn)愛(ài)的“罪行”，譚波爾小姐為她正名，譚波爾小姐和海倫對(duì)簡(jiǎn)·愛(ài)的關(guān)懷就像熊熊的爐火一樣，在嚴(yán)冬溫暖著她。燭火也象征著生命的延續(xù)，海倫因病臥床，燭火就像是海倫微弱的生命。燭芯熄滅意味著生命的結(jié)束，也意味著簡(jiǎn)·愛(ài)在洛伍德生活的終結(jié)，羅切斯特假扮吉普賽人給簡(jiǎn)·愛(ài)算命時(shí)說(shuō)道：“火焰在眼睛里閃爍...它看起來(lái)既溫柔又富有感情；它對(duì)我的嘮叨露出微笑”,羅切斯特從簡(jiǎn)·愛(ài)的眼神中讀出了隱藏著的激烈的情感，他說(shuō)簡(jiǎn)·愛(ài)孤獨(dú)，而他自己內(nèi)心飽含強(qiáng)烈的依戀之情，他想要“燃燒純潔而又猛烈的火焰”，將自己和簡(jiǎn)·愛(ài)的靈魂融為一體，一切阻隔他們結(jié)合的桎梏——金錢(qián)、地位、道德都被羅切斯特心中的烈火燃燒殆盡。

水與火二者都有靜有動(dòng)，水靜時(shí)怡然自得的山水愜意生活，水動(dòng)時(shí)一往無(wú)前得狂卷奔騰；火靜時(shí)暗流涌動(dòng)的怒火壓抑心頭，火動(dòng)時(shí)勢(shì)不可擋的愛(ài)意言說(shuō)。在水的一動(dòng)一靜間，沈從文先生想表達(dá)的那種湘西地區(qū)風(fēng)景之美、人性之美以及隱藏在深處的憂傷、命運(yùn)的無(wú)常似水流般在讀者心間流淌而過(guò)；在火的一動(dòng)一靜間，夏洛蒂把簡(jiǎn)·愛(ài)火一般倔強(qiáng)的性格，把熱烈的愛(ài)與刻骨的恨雜糅在火這一意象中，簡(jiǎn)·愛(ài)對(duì)其舅母之恨似火般焦灼著讀者的心，簡(jiǎn)·愛(ài)與羅切斯特之間的愛(ài)似火般熊熊燃燒。

不論是水還是火，兩位作家都在創(chuàng)作中巧妙的將意象貫穿行文始終，拓展了文章的深度，讓讀者在理解文章的過(guò)程中不斷去思考作品的內(nèi)涵?！耙庀笫且馀c象的結(jié)合，是人的主觀情感客觀化、對(duì)象化的產(chǎn)物”，“在本質(zhì)上講是一種情感符號(hào)”，“意象的情感必須超越個(gè)體的一己之私情，具有普遍的傳達(dá)性，能引起讀者的共鳴?！比绻荒芎芎玫睦斫馕闹械囊庀?，就無(wú)法欣賞到作者獨(dú)具匠心的細(xì)膩之處。