賈青重

從元明清一直到現(xiàn)代，小寫意花鳥畫被一代代繪畫者傳承與發(fā)展，已有700余年，其代表性的人物有張中、沈周、陳淳等，小寫意花鳥畫以墨禽墨花、沒骨寫生作為主要的表現(xiàn)力，視覺審美特征集假定性、運(yùn)動(dòng)性、強(qiáng)化造型性、風(fēng)格多樣性、光色形交互性于一體。到了20世紀(jì)，小寫意花鳥繪畫者既從傳統(tǒng)繪畫中汲取精華，又在不斷接觸西方寫實(shí)主義的畫風(fēng)之中，賦予新時(shí)代背景之下傳統(tǒng)花鳥畫新空間，小寫意花鳥畫迎來了新氣象與新面貌，增加了審美快感。一步步發(fā)展到今天的小寫意花鳥畫，贏得了現(xiàn)代人的喜愛與認(rèn)可。

一、小寫意花鳥畫之“筆墨以寫神”

中國(guó)畫之中的花鳥畫，是以花鳥、花卉、魚蟲等作為描述對(duì)象?；B畫畫法包括寫意、工筆、兼工帶筆三種。寫意花鳥，是通過簡(jiǎn)練而概括的手法進(jìn)行對(duì)象的繪寫；工筆的花鳥畫是通過濃淡相宜的墨來勾勒所描述的對(duì)象，然后再進(jìn)行深淺相異的分層次著色；兼工帶筆則是介于工筆與寫意之間。小寫意花鳥畫體現(xiàn)的是“筆墨以寫神”，達(dá)到“寫心”的境界，形神兼?zhèn)洌?dú)具韻味?？梢?，筆墨是小寫意畫中的關(guān)鍵元素。通過小寫意花鳥的創(chuàng)作，進(jìn)一步抒發(fā)繪畫者的主觀情感與趣味，同時(shí)也塑造出了鮮明的體裁形象，在人意與物趣之上有效銜接，充滿了豐富性，進(jìn)一步塑造“形似”，最終落腳于“神韻”。

清代畫家新羅山人在花鳥畫中極負(fù)盛名，其吸收了諸家所長(zhǎng)，小寫意手法兼工帶筆，其畫作大局揮灑簡(jiǎn)逸，細(xì)節(jié)精微細(xì)膩。新羅山人觀察事物精微，善于捕捉大自然各類生物中的天趣，也善于捕捉周遭人物的真切與細(xì)膩。在其畫作之中，花鳥動(dòng)人、情趣豐富、形象生動(dòng)、多姿多彩。新羅山人在畫法上對(duì)細(xì)節(jié)描寫充滿了精微性，同時(shí)在筆墨上“枯筆干墨淡彩”，又能做到簡(jiǎn)逸生動(dòng)，尤其是刻畫禽鳥毛羽細(xì)致入微，蓬松毫毛一一可現(xiàn)。其寫意花鳥畫作的風(fēng)格則是工筆結(jié)合、率意疏容、清新俊秀、妙趣橫生，因此給后世以積極而深刻的影響。

清末畫家任伯年精通花鳥、人物、山水，是海上畫派最有才華的畫家，他重視繼承傳統(tǒng)，同時(shí)還能融匯諸家之長(zhǎng)，吸收了西畫之中的速寫以及設(shè)色等技法，逐漸形成了個(gè)人的新穎生動(dòng)、風(fēng)姿多彩的獨(dú)特畫風(fēng)。其花鳥畫以工筆見長(zhǎng)，極富于巧趣，構(gòu)圖新巧、筆墨酣暢，設(shè)色淡雅明凈、格調(diào)明快清晰。在畫作之中，其運(yùn)筆用墨放縱簡(jiǎn)逸、疏中有密、豐富多變，虛與實(shí)相間，濃與淡相宜，畫作富有詩情畫意，同時(shí)所流淌的則是清新風(fēng)韻，可以說其畫作所體現(xiàn)的風(fēng)格獨(dú)樹一幟。由此，任伯年的這一畫法也開辟了花鳥畫的一個(gè)新天地，對(duì)于近代、現(xiàn)代的繪畫者產(chǎn)生了巨大影響。

張大千的畫作體現(xiàn)的是“萬物皆可躍然于紙上”，形似而神采?？梢哉f，張大千對(duì)山水、花卉、禽鳥、走獸等無一不精，無所不能，被稱為20世紀(jì)中國(guó)畫壇最具傳奇色彩的國(guó)畫大師。其揚(yáng)棄了清末民初所追求的狂放不羈與超逸風(fēng)氣，在優(yōu)雅之中追求清逸，既體現(xiàn)了工整明麗，又有粗筆寫意的畫風(fēng)。張大千的畫作，絕棄風(fēng)華，筆勢(shì)含蓄，精煉于骨，墨意溫和靜怡，古質(zhì)淡雅，形成了其花鳥畫的風(fēng)格，即基于傳統(tǒng)，進(jìn)一步追求自己的風(fēng)格與方向，從自我的一小步，邁出傳統(tǒng)的一大步。

小寫意花鳥畫的主要內(nèi)涵則是通過筆墨的精微運(yùn)用進(jìn)一步表現(xiàn)花鳥畫作，其筆墨的實(shí)力則能彰顯出小寫意花鳥畫的境界。齊白石曾經(jīng)說過：“王雪濤的小寫意花鳥畫已經(jīng)超過了我。”王雪濤善于描述大自然中的小生命，呈現(xiàn)出一個(gè)豐富多彩和活潑生氣的花鳥世界，其在繪畫之中，基于傳統(tǒng)固有色來融入西洋畫法，進(jìn)一步彰顯色彩感，從而讓整個(gè)畫面增添了不少韻律，而其筆下的花鳥魚蟲刻畫細(xì)致入微、栩栩如生、鮮活多姿，引人喜愛，無限情趣躍然紙上。王雪濤繪畫取材非常豐富，而其筆墨縹緲、沉著、兼工帶寫，同時(shí)借鑒了西方畫法，從而展現(xiàn)出獨(dú)具個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的魅力。作為我國(guó)最早系統(tǒng)接受學(xué)院中西繪畫美術(shù)教育的繪畫者之一，王雪濤可以說是我國(guó)近代最具影響的小寫意花鳥繪畫者之一，他繼承了優(yōu)秀的傳統(tǒng)，并不斷突破進(jìn)取、精巧構(gòu)思，形似神肖，其筆墨情趣非常飽滿。王雪濤所主張的是“……物我一體，學(xué)先人為我所用，不斷創(chuàng)新”，既突破了過于工序之法，做到了中西結(jié)合，又在創(chuàng)造上色墨結(jié)合，通過顏色來助力墨韻，通過墨的運(yùn)用來不斷凸顯色彩，營(yíng)造出整體色彩的對(duì)比協(xié)調(diào)，為畫面增添了無限韻味。

二、小寫意花鳥畫之筆墨探微

隨著時(shí)間的推移與時(shí)代的發(fā)展，一些繪畫者在小寫意花鳥畫創(chuàng)作中進(jìn)一步對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行改變。比如說霍春陽的《傲霜》，一方面通過對(duì)林間花草原生態(tài)的描繪，進(jìn)一步改變傳統(tǒng)的折枝布局；另一方面則是對(duì)傳統(tǒng)水墨進(jìn)行改變，加強(qiáng)對(duì)色彩的運(yùn)用，追求的是不同以往的一種視覺效果。其小寫意花鳥畫凸顯的特點(diǎn)則是簡(jiǎn)靜、卓然、神韻，宕出筆墨精妙，同時(shí)其所擅長(zhǎng)的則是淡墨干筆，既有幽然淡遠(yuǎn)，還有簡(jiǎn)約疏曠。其作品之中，多改變了傳統(tǒng)的墨畫風(fēng)格，但是仍然以水墨為主，進(jìn)一步在疏語淡韻中展現(xiàn)一個(gè)生生不息、靜中有動(dòng)的花鳥世界。自古以來小寫意花鳥畫強(qiáng)調(diào)的是超越、簡(jiǎn)約的筆墨表現(xiàn)以及一種虛靜的境界，而筆墨之簡(jiǎn)約也正是小寫意花鳥畫的特點(diǎn)。從古到今小寫意花鳥畫的繪畫者對(duì)傳統(tǒng)的筆墨尤為重視與強(qiáng)調(diào)，因?yàn)樽鳛橹袊?guó)畫的靈魂，人們能夠通過筆墨進(jìn)一步感受到落筆之間的樸拙之意。同時(shí)，其意念的闡述以及情感的孕育都能夠通過墨的方式進(jìn)一步展現(xiàn)。筆墨的簡(jiǎn)單或者簡(jiǎn)約的應(yīng)用，都使得所繪制的小寫意花鳥畫真正凸顯出一種空靈之感。一幅小寫意花鳥畫之中，淡雅落墨，隨筆而來，正所謂：筆墨隨意境，筆墨隨時(shí)代，在時(shí)代浪潮的奔涌之下，繪畫者心靈的聲音通過筆墨進(jìn)行傳神表達(dá)。從一幅小寫意花鳥畫中就能看出，作為繪畫者，其個(gè)體的靈魂之中是否蘊(yùn)含著真性情，由此產(chǎn)生一種心性的共鳴，從而懷有一種積極樂觀的坦然之心境來面對(duì)生活。小寫意花鳥畫構(gòu)圖講究的是賓主虛實(shí)、開合疊壓以及疏密聚散。除了遵循一定的構(gòu)圖法則之外，其通過墨花墨禽進(jìn)一步體現(xiàn)小寫意花鳥畫之神韻意境。可見，畫好一幅小寫意花鳥畫，用墨成為關(guān)鍵，以墨塑像、造型，同時(shí)也能夠?qū)ψ匀坏奈锵?、花鳥的形神進(jìn)行再現(xiàn)。

用墨來表現(xiàn)物象之神態(tài)，從而使得其藝術(shù)高度更具神韻氣動(dòng)，這也正是繪畫者們所追求的一種藝術(shù)真實(shí)，同時(shí)也體現(xiàn)了繪畫者的思維智慧，切實(shí)運(yùn)用筆墨來對(duì)所創(chuàng)造的小寫意花鳥畫進(jìn)行更集中、理想以及概括式的表現(xiàn)。作為藝術(shù)的語言，筆墨包含有形象韻味、筆墨精到的表現(xiàn)以及構(gòu)圖色彩的完美，構(gòu)成了藝術(shù)的完整性，體現(xiàn)了藝術(shù)境界。每一幅小寫意花鳥畫實(shí)際上都是富有生命力的，要展現(xiàn)其靈動(dòng)與活力，就在于筆墨的熟練運(yùn)用。一幅有筆有墨的小寫意花鳥畫，表現(xiàn)出的是物象的內(nèi)在精神與氣韻。在寥寥幾筆之中，神完意足，韻味無窮。用鐵畫銀鉤來表現(xiàn)物象的力量，其明快雄奇之布局則在筆墨的構(gòu)圖之中不斷得以彰顯。無論是個(gè)性奔放的姿態(tài)，還是天籟自鳴之畫境，這些富含有風(fēng)情雨露的情調(diào)，都要從筆墨的技法中一一尋求。墨花墨禽遵循的服務(wù)理念就是圍繞其要展現(xiàn)的內(nèi)容與主題思想進(jìn)行，從而借助繪畫者的運(yùn)筆墨之精到不斷凸顯出具有強(qiáng)烈藝術(shù)色彩的主題。

中國(guó)畫自古以來十分重視筆墨，唐人運(yùn)筆，而宋人用墨，到元代以后就是變化無窮。小寫意花鳥畫之中精煉地運(yùn)用筆墨，對(duì)客觀物象進(jìn)行形神兼?zhèn)涞木癖磉_(dá)。其中對(duì)筆墨之運(yùn)用可以說是多姿多彩的，縱觀一代代著名繪畫者的小寫意花鳥畫作，其在筆墨運(yùn)用上凸顯的是筆力、筆氣與筆韻，一氣貫注，讓筆具有活力，而且從開始動(dòng)筆到最終落筆，要做到筆筆相連，游刃有余地塑造形象。運(yùn)筆方法不同，其表現(xiàn)效果也不同，運(yùn)筆的粗與細(xì)、淡與濃等，這些都是為表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)物象所服務(wù)的。運(yùn)筆的妙處在于通過其運(yùn)筆是否得當(dāng)，展現(xiàn)繪物之氣韻?；B畫的創(chuàng)造主要利用線來表達(dá)物象的寫意，更強(qiáng)調(diào)運(yùn)筆的技巧，要真正通過“形似”達(dá)到“神似”這一境界。在筆墨運(yùn)用之中，進(jìn)一步達(dá)到筆簡(jiǎn)意繁、物隨意變，在轉(zhuǎn)與束的收放自如之中進(jìn)一步體現(xiàn)意趣。同時(shí)，在運(yùn)筆之中，寫意花鳥畫的運(yùn)筆，與工筆花鳥畫的運(yùn)筆有所不同，即要講究的是松活、灑脫、靈便、剛健、生澀、渾融等，要富有變化，從而展現(xiàn)物象生機(jī)勃勃的生命力。而作為繪畫者，則是依據(jù)物象進(jìn)一步變化自我的技法，通過深與淺、輕與重、虛與實(shí)進(jìn)一步表達(dá)物象，而且要帶有剛氣，能夠一筆三戰(zhàn)，筆斷意連，一氣呵成，所呈現(xiàn)的畫面沒有污穢筆橫、模糊不清，從而體現(xiàn)作者思想的神韻。而在運(yùn)墨之中，要能夠妙用。墨用得好，則整個(gè)畫面富有光澤而滑潤(rùn)，同時(shí)寫意花鳥畫中的淳樸與生動(dòng)就能凸顯出來。在寫意花鳥畫中，用墨要比運(yùn)筆更為困難，形似可運(yùn)筆，而神韻則是用墨。筆與墨相互聯(lián)系，達(dá)到以墨助筆的最終效果。在寫意花鳥畫之中，就要切實(shí)探索筆墨為主題服務(wù)以及如何用墨的問題，要通過藝術(shù)實(shí)踐摸索規(guī)律，既要繼承前人之章法，還要不斷創(chuàng)新方式。用墨不能墨守成規(guī)，而是能夠通過淋漓盡致的筆墨揮灑，進(jìn)一步產(chǎn)生空間距離感，意足筆簡(jiǎn)，意真形完，形于意中，形意相融，切實(shí)讓筆墨的運(yùn)用有質(zhì)有量。

一幅具有高度藝術(shù)性以及藝術(shù)意境的作品，所強(qiáng)調(diào)的就是筆墨的意境，只有靈活運(yùn)用筆墨技巧，才能真正表達(dá)繪畫主題，體現(xiàn)繪畫者的藝術(shù)風(fēng)格，而小寫意花鳥畫筆墨運(yùn)用靈活、濃淡恰到好處等，并非易事，需要經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)踐探索而形成。

小寫意花鳥畫筆墨之灑脫，需現(xiàn)代繪畫者執(zhí)著探索。