吳姍姍

（武昌理工學(xué)院 影視傳媒學(xué)院，湖北 武漢 430000）

在進(jìn)行聲樂演唱的過程當(dāng)中，準(zhǔn)確的情感把握，要立足于對歌曲創(chuàng)作背景、歌詞內(nèi)容的正確理解。所以在情感表達(dá)能力的培養(yǎng)這一方面，聲樂演唱者要注重對歌詞內(nèi)容進(jìn)行解讀，這樣才能夠更好地把握歌曲情感。而演唱技巧的訓(xùn)練并不是一朝一夕的事情，需要聲樂演唱者在漫長的時間中逐漸進(jìn)行訓(xùn)練，逐漸積累演唱經(jīng)驗(yàn)，這樣才能夠真正促進(jìn)聲樂演唱者掌握良好的演唱技巧。接下來，本文將圍繞聲樂演唱中的情感表達(dá)與演唱技巧這兩個方面進(jìn)行細(xì)致分析。

一、聲樂演唱當(dāng)中情感表達(dá)的主要影響因素分析

聲樂演唱者要想將歌曲當(dāng)中所蘊(yùn)含的情感進(jìn)行準(zhǔn)確的傳達(dá)，首先自身必須要對歌曲有深度的認(rèn)識。其中包括對于歌曲的創(chuàng)作背景、歌曲創(chuàng)作者的生平經(jīng)歷、歌曲當(dāng)中的歌詞含義等方面內(nèi)容的理解，這都是聲樂演唱者在進(jìn)行演唱活動之前需要充分掌握的。只有對一首歌曲進(jìn)行深度解讀，聲樂演唱者才能夠準(zhǔn)確把握一首歌曲的情感基調(diào)和情感變化，并且才能夠在演唱的過程當(dāng)中，去進(jìn)行準(zhǔn)確的情感傳達(dá)。除此之外，聲樂演唱者本身對于歌曲的領(lǐng)悟，也對聲樂演唱的情感表達(dá)具有直接性的影響。例如，不同的聲樂演唱者在演唱同一首曲目的時候，可能會對歌曲有不同的理解，所以他們會根據(jù)自己的實(shí)際情況對歌曲進(jìn)行一些適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，比如在歌詞斷句方面，有些聲樂演唱者會根據(jù)自身情況進(jìn)行細(xì)微的改動，在節(jié)奏和旋律方面，有些聲樂演唱者也會進(jìn)行細(xì)微的調(diào)整，為的就是在演唱的過程當(dāng)中更好地進(jìn)行情感表達(dá)。影響聲樂演唱者情感表達(dá)最重要的因素，在于聲樂演唱者的演唱技巧是否扎實(shí)。在聲樂演唱的情感表達(dá)過程當(dāng)中，常常存在以聲帶情、以氣帶情這些說法，指的就是聲樂演唱者在進(jìn)行歌曲演唱的時候，需要通過獨(dú)特的聲音處理方式和氣息運(yùn)用方式，來更好地進(jìn)行聲樂作品的情感提煉和展示。更為重要的是，以聲帶情或是以氣帶情的演唱技巧都不是在短時間之內(nèi)就可以練就的，其需要聲樂演唱者經(jīng)過漫長的經(jīng)驗(yàn)積累，逐漸鞏固自我的聲樂演唱基礎(chǔ)，這樣才能夠練就扎實(shí)的聲樂演唱基本功，以正確的聲樂演唱技巧來進(jìn)行準(zhǔn)確的情感表達(dá)。

二、演唱技巧訓(xùn)練的注意事項(xiàng)分析

在進(jìn)行演唱技巧訓(xùn)練的時候，聲樂演唱者首先需要做到的是能夠腳踏實(shí)地，明確自身演唱技巧中存在的薄弱環(huán)節(jié)，這樣才能夠針對自己的薄弱環(huán)節(jié)進(jìn)行著重訓(xùn)練。演唱技巧中尤為重要的一個部分就是演唱者的氣息運(yùn)用技巧，所以聲樂演唱者在日常的演唱技巧訓(xùn)練過程當(dāng)中，要以氣息運(yùn)用技巧作為核心和立足點(diǎn)來展開訓(xùn)練。值得注意的是，聲樂演唱技巧的訓(xùn)練并不是一朝一夕的事情，尤其是對于氣息的訓(xùn)練，其需要聲樂演唱者進(jìn)行持續(xù)不斷的練習(xí)，才能夠逐漸增大肺活量，提高聲樂演唱者的氣息運(yùn)用能力。因此，聲樂演唱者在進(jìn)行演唱技巧訓(xùn)練的時候，還應(yīng)當(dāng)適當(dāng)?shù)胤怕_步，不能操之過急。并且還要注重持續(xù)進(jìn)行氣息訓(xùn)練，一定要把氣息訓(xùn)練作為聲樂演唱技巧訓(xùn)練的日常組成部分。另外，在進(jìn)行聲樂演唱技巧訓(xùn)練的過程當(dāng)中，演唱者還需要采用合適的方法，學(xué)會借助合適的工具來進(jìn)行演唱技巧的訓(xùn)練，這樣才能夠促使演唱技巧訓(xùn)練的效率和質(zhì)量得到提高。總之，在進(jìn)行演唱技巧訓(xùn)練的過程當(dāng)中，聲樂演唱者要做到嚴(yán)謹(jǐn)踏實(shí)，同時還要敢于創(chuàng)新。

三、提升聲樂演唱者情感表達(dá)能力與演唱技巧的策略

（一）注重進(jìn)行演唱曲目的深度解讀，準(zhǔn)確把握演唱曲目的情感

聲樂演唱者要想進(jìn)行準(zhǔn)確的情感表達(dá)，那么在進(jìn)行聲樂演唱活動之前，就必須對所演唱的每一首曲目進(jìn)行深度解讀，主要的解讀方式需要圍繞這幾個方面：第一，聲樂演唱者需要把握歌曲的旋律和曲調(diào)，因?yàn)楹芏嘁魳纷髌吠ㄟ^旋律和曲調(diào)都能夠讓人感知到其最初的情感基調(diào)。例如《黃河大合唱》，當(dāng)人們一聽到這首音樂的旋律和曲調(diào)時，就會很直觀地認(rèn)為這首音樂是慷慨激昂的。所以聲樂演唱者在進(jìn)行曲目演唱之前，一定要通過不同曲目的曲調(diào)和旋律來了解和把握其情感基調(diào)。第二，聲樂演唱者需要注重對歌詞進(jìn)行深度解讀，歌詞是一首歌曲進(jìn)行情感表達(dá)最直觀的依據(jù)，所以聲樂演唱者在對曲目進(jìn)行解讀的時候，一定要對歌詞進(jìn)行全面的把握。就拿前面我們所提到的《黃河大合唱》為例，其中“河西山岡萬丈高/河?xùn)|河北/高粱熟了/萬山叢中/抗日英雄真不少”這幾句歌詞首先就點(diǎn)明了這首歌所吟唱的主題。接下來，又有“端起了土槍洋槍/揮動著大刀長矛/保衛(wèi)家鄉(xiāng)/保衛(wèi)黃河/保衛(wèi)華北/保衛(wèi)全中國”這幾句歌詞直接點(diǎn)明了對于祖國的熱愛之情，以及希望保衛(wèi)國家的雄心壯志。第三，聲樂演唱者需要把握的還有歌曲的創(chuàng)作背景，因?yàn)楹芏鄷r候，一首歌的創(chuàng)作背景和其情感表達(dá)都具有直接的聯(lián)系。1938 年11 月武漢淪陷后，著名詩人光未然帶領(lǐng)抗敵演劇三隊(duì)，從陜西宜川縣的壺口附近東渡黃河，轉(zhuǎn)入?yún)瘟荷娇谷崭鶕?jù)地，途中目睹了黃河船夫們與狂風(fēng)惡浪搏斗的情景，聆聽了高亢、悠揚(yáng)的船工號子。在次年1 月抵達(dá)延安后，寫出了《黃河吟》詩作，并在這年的除夕聯(lián)歡會上朗誦了這部詩篇。冼星海聽后非常興奮，表示要為演劇隊(duì)創(chuàng)作《黃河大合唱》。在延安一座簡陋的土窯里，冼星海抱病連續(xù)寫作六天，完成了這部具有歷史意義的大型聲樂作品《黃河大合唱》。之后，在延安陜北公學(xué)大禮堂首演，引起巨大反響，很快傳遍整個中國。當(dāng)演唱者從這些方面對《黃河大合唱》這一曲目進(jìn)行了深度解讀之后，就會明白在不同的歌詞部分需要采用怎樣的演唱技巧進(jìn)行演唱，才能夠進(jìn)行最準(zhǔn)確的情感表達(dá)。

（二）根據(jù)對歌曲情感的把握來進(jìn)行演唱技巧的選擇

不同的曲目在演唱的時候所用到的演唱技巧都是不相同的，所以演唱者還要學(xué)會根據(jù)自身對歌曲情感的解讀，來對不同曲目的演唱技巧進(jìn)行選擇。在這里我們?nèi)匀挥蒙厦嫣岬降摹饵S河大合唱》這首音樂作品為例來說明。在男聲演唱的《黃河頌》這一部分，演唱者首先需要把握的就是整首歌曲的情感基調(diào)，在演唱的過程當(dāng)中，一定要盡可能地采用咬字清晰、氣息沉穩(wěn)、嗓音渾厚的演唱方法，為整首歌曲奠定扎實(shí)的情感基調(diào)。在對這一部分的第一章進(jìn)行演唱處理的時候，非?？简?yàn)演唱者的氣息技巧，所以演唱者必須要保證在第一章的演唱當(dāng)中始終保持平穩(wěn)的氣息，節(jié)奏稍快。在第二章的演唱部分又發(fā)生了相應(yīng)的變化，這一部分有非常多需要運(yùn)用感嘆形式的歌詞，所以在保持較快速度演唱的同時，也要善用感嘆的技巧和手法。很顯然，如果演唱者在平時對氣息的訓(xùn)練不扎實(shí)，那么在進(jìn)行這一部分歌曲演唱的時候，是很難準(zhǔn)確把握氣息運(yùn)用技巧的。在氣息訓(xùn)練的過程當(dāng)中，可以采用如下的方法來進(jìn)行：首先，演唱者需要把握快吸快呼、快吸慢呼、慢吸快呼這幾種主要的氣息運(yùn)用方式。對于快吸快呼這種呼吸方式的訓(xùn)練，演唱者可以采用模擬“狗喘氣”的方式來進(jìn)行。在模擬“狗喘氣”的時候，一定要確保吸氣和吐氣的頻率非?？欤⑶以谖鼩獾倪^程當(dāng)中要盡可能地讓氣息下沉，不能讓呼吸過淺，這樣對于氣息的訓(xùn)練就不能達(dá)到相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)。在吐氣的過程當(dāng)中，也一定要確保在較短的時間之內(nèi)，迅速將腹腔及胸腔中的氣息全部吐出。每一組的訓(xùn)練時長為2-3 分鐘，演唱者可以根據(jù)自己的實(shí)際情況，適當(dāng)?shù)卣{(diào)整時間長度。對于慢吸快呼這種呼吸方式的訓(xùn)練，在吸氣的時候必須要保證均勻平緩，而且要盡可能地讓氣息充滿整個胸腔，然后再緩慢尋找氣息下沉的感覺。最后，要以較快的速度吐出所有的氣息，而且還要保證在吐氣的時候是均勻迅速的。對于快吸慢呼這種訓(xùn)練方式，在吸氣的時候，要模仿“狗喘氣”當(dāng)中吸氣的形式，快速吸入氣體，但是還要保證盡可能多地吸入氣體，然后去尋找氣息下沉的感覺，一定不能僅用口腔呼吸，還要去尋找用胸腔呼吸的感覺。在吐氣的時候，一定要保證氣息是平穩(wěn)均勻吐出的，不能時而吐氣多，時而吐氣少。這三種氣息訓(xùn)練的方法，雖然總結(jié)起來相對簡單，但是演唱者需要進(jìn)行日積月累的訓(xùn)練，這對于演唱者增強(qiáng)氣息的穩(wěn)定性具有巨大的作用。演唱者在進(jìn)行曲目練習(xí)的時候，還要注重結(jié)合不同曲目的特點(diǎn)來進(jìn)行不同的氣息訓(xùn)練，才能夠保證在演唱的過程當(dāng)中能夠根據(jù)曲目的情感狀態(tài)來適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行調(diào)整，從而進(jìn)行準(zhǔn)確的情感表達(dá)。

四、結(jié)語

在聲樂演唱的過程當(dāng)中，演唱者對于歌曲情感的把握，一定要立足于對歌曲的深度全面解讀。要注重對歌曲的創(chuàng)作背景、歌詞、作者的生平經(jīng)歷等方面內(nèi)容進(jìn)行細(xì)致的了解，這樣才能夠準(zhǔn)確把握一首歌曲的情感基調(diào)。除此之外，演唱技巧的磨練是需要日積月累的，所以演唱者在日常的曲目訓(xùn)練過程當(dāng)中，一定要注重進(jìn)行氣息運(yùn)用技巧的訓(xùn)練，不斷增強(qiáng)自身氣息的穩(wěn)定性。在演唱的過程當(dāng)中，演唱者也要學(xué)會根據(jù)情感基調(diào)來適當(dāng)調(diào)整氣息，選擇適當(dāng)?shù)难莩记桑瑥亩M(jìn)行準(zhǔn)確的情感表達(dá)。