淺談淮劇戲曲音樂的傳承與發(fā)展

■王士廷

淮劇，作為江蘇省三大重點保護劇種，近年來隨著淮劇藝術(shù)創(chuàng)作的繁榮正日益受到人們的喜愛，尤其是那充滿濃郁地域特色與風情的淮劇曲調(diào)更是朗朗上口，成為淮劇故鄉(xiāng)人民精神文化生活中一道不可或缺的大餐。伴隨戲劇藝術(shù)的演出和傳播，淮劇曲調(diào)中的不少經(jīng)典唱段更是風靡一時，膾炙人口。在長期歷史的演變中，淮劇的音樂基本形成了特定的調(diào)式，主要有《拉調(diào)》《淮調(diào)》《自由調(diào)》這三大主調(diào)，還有一些與里下河地區(qū)民間小調(diào)為旋律的一些曲調(diào)，由此構(gòu)成淮劇豐富多采的唱腔音樂。在演出中也由于一些知名演員與作曲家的聯(lián)袂合作，根據(jù)自身的條件與舞臺實踐，相繼創(chuàng)造出一些不同的流派，更加豐富了淮劇唱腔藝術(shù)。如今隨著一臺臺優(yōu)秀淮劇劇目的上演，那優(yōu)美曲調(diào)也正以其質(zhì)樸敦厚、亦俗亦雅的藝術(shù)風格和本色多元的藝術(shù)特色，成為淮劇愛好者的追捧，并在群眾中廣泛傳唱。

一、淮劇曲調(diào)的形成

淮劇音樂起初起源于民間，被稱為“門嘆詞”，亦說是一些逃荒的難民拿著碗與瓢，到人家門口為討得一口飯吃而訴說苦情，邊說邊唱，這也是淮劇中最為擅長的音樂，人們最為欣賞的淮悲調(diào)式的演唱，淮悲調(diào)式是淮劇鮮明的音樂風貌。

淮劇的歷史之初是原由江淮儺腔（香火戲）、民間俚曲、徽、京音調(diào)幾方面元素形成的。因語言和所處區(qū)域的差異，一直有“東路”唱“下河調(diào)”，“西路”詠“淮蹦子”這兩大地域流派。而當這兩種腔調(diào)漸趨合流以后，流傳于里下河地區(qū)的鄉(xiāng)土淮劇逐漸向城市發(fā)展，一度時期又出現(xiàn)了南派（上海）風行“自由調(diào)”，北派（江蘇）崇尚“老拉調(diào)”的分庭局面，呈現(xiàn)出具有不同審美指向的兩種藝術(shù)樣式?？傊c所有戲曲一樣，在歷史的不斷演變過程中，淮劇也隨著時代的變遷而成為更適合當?shù)厝嗣裥蕾p與認可的音樂，并在發(fā)展中得到充實與提升。

二、主要曲調(diào)的演變

淮調(diào)是淮劇曲調(diào)中的主體調(diào)式。淮調(diào)，顧名思義，誕生于兩淮地區(qū)，此調(diào)保持著原始古樸的遺風，不少還夾帶著民間放焰口、做道士的念唱行腔，雖然有點粗俗，但也不失民間鄉(xiāng)土的光澤。相比之下淮調(diào)唱腔高亢，節(jié)奏較快，擅長抒發(fā)情感和營造悲劇的氣氛，是淮劇曲調(diào)中的基本主調(diào)。

拉調(diào)是淮劇曲調(diào)中的基本旋律?！袄{(diào)”處于于傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間，調(diào)性雅淡清逸，旋律清越悠長，富于韻味，輕盈舒美。演唱中適合表演人物的多重性格內(nèi)涵，總體上其聲腔趨于細膩、婉轉(zhuǎn)，也是各淮劇演出的主要唱腔旋律的設(shè)計。

“自由調(diào)”體現(xiàn)柔婉與清新特色。主要誕生于二十世紀三十年代末的上海，也是鄉(xiāng)野劇團走進都市后淮劇藝人的一大發(fā)明創(chuàng)造。因為調(diào)式舒展、音域擴寬、行腔自由，故而取名為“自由調(diào)”?！白杂烧{(diào)”深含更多柔婉和流暢的音調(diào)，聆聽自由調(diào)式，它呈現(xiàn)的是旋律線條寬廣悠揚，聲態(tài)柔美富有動感。其色彩多有歡快、清新、華麗的暖色調(diào)?！白杂烧{(diào)”具有戲劇性、歌唱性的特點，充滿清新明凈的美質(zhì)，它與“淮調(diào)”、“拉調(diào)”共同構(gòu)成淮劇音樂的三大聲腔系統(tǒng)，在目前的淮劇演出中，“自由調(diào)”在三大主調(diào)中，因其表現(xiàn)力更為豐富，符合現(xiàn)代人的心理，表現(xiàn)力也極寬泛，所以其流傳范圍最廣，影響力也最大，如今各個劇目的演唱中，自由調(diào)演唱的曲調(diào)可說是比比皆是，變化多姿。從20 年代趨于定型的“自由調(diào)”后，加上演員特有的個人風格，淮劇的曲調(diào)又開始走向更為細化和分層的局面。后來又有廣愛觀眾喜愛的隸屬于“自由調(diào)”腔系的“大悲調(diào)”和“馬派自由調(diào)”。

“大悲調(diào)”有著特有的音樂美感。大悲調(diào)豐富了旋律的美感。尤其是前奏的引子可說是酣暢淋漓、膾炙人口，一大段前奏音樂一下子就把人的情緒融入劇情之中，為接下來的劇情發(fā)展起到重要的鋪墊作用。聆聽大悲調(diào)，那整個唱腔都以緩慢的速度和平衡而細膩的方式加以展現(xiàn)，洋溢著甜美的氣質(zhì)。當代淮劇名家梁偉平、陳澄、陳明礦和陳紅等，在他們所主演的《千古韓非》《太陽花》《祥林嫂》《送你過江》等劇中，無不以一曲感情色彩濃重的“大悲調(diào)”，而取得思想與藝術(shù)雙重意義上的審美效應(yīng)。梅花獎得主陳澄在《祥林嫂》演唱中的一段核心唱段“天問”，就將大悲調(diào)調(diào)式演唱發(fā)揮得淋漓盡致，那一聲聲拷問蒼天的不公，那一句句苦情的訴說，那是心在滴血的追問，那是對蒼天不公的控訴，字里行間，伴隨聲聲抽泣，演唱扣人心弦，它深化的藝術(shù)的主題，增添了極大的感染力，可以說，在現(xiàn)代淮劇演唱中，大悲調(diào)的創(chuàng)作設(shè)計，現(xiàn)在都已成為不少淮劇演唱中被引用最多的一首核心曲牌，不少淮劇觀眾也對這一聲腔寄托希冀與美感。人們可一邊欣賞劇情，一方面陶醉于優(yōu)美唱調(diào)的旋律之中，的確是一種高尚的藝術(shù)享受。君不見，一出好戲如有優(yōu)秀演員傾情演唱，當大悲調(diào)旋律響起，觀眾往往是沉醉其中而優(yōu)哉自樂，別有一番情趣。在淮劇之鄉(xiāng)的鹽城，每當國家一級演員陳澄演唱到大悲調(diào)時，可以說觀眾是屏耳聆聽，深深為之陶醉，更有聽眾是臺上唱，臺下和，如醉如癡，擊掌叫好，一曲唱畢，自然是贏得如潮的掌聲，可見優(yōu)美的戲曲音樂與優(yōu)秀演員帶來的雋永魅力。

馬派自由調(diào)”則是由原生“自由調(diào)”的變體?！榜R派自由調(diào)”在音域上最大的特色就是那以七度大跳、上下挑滑、切分音型與變換拍子結(jié)構(gòu)為基本特征的唱腔，雖然十分奇特，但有著不一樣的抒情美、旋律美。這一曲調(diào)的衍生，具有傳統(tǒng)性與時代性相交融的優(yōu)點，故為觀眾喜愛?！榜R派自由調(diào)”當初由上淮著名淮劇表演藝術(shù)家馬秀英首創(chuàng)，在上?；磩F風行，后來得到江蘇淮劇界同行的普遍喜愛，這種風格的唱腔和唱法亦被觀眾廣為共同認可，且成為一個穩(wěn)定的形態(tài)之后，如今已成為淮劇音樂一種新的表現(xiàn)風格。

三、淮劇音樂的發(fā)展

如今，隨著文化影響力的廣泛傳播，因地域文化特點在淮劇音樂界也滋生出人們口中所說的淮劇中出現(xiàn)的南路、東路、西路三個流派，構(gòu)成了三足鼎立的生態(tài)格局，但這其中淮劇作曲家的加盟，是淮劇音樂走向的重要基礎(chǔ)。當然由于現(xiàn)今淮劇創(chuàng)作同樣也講究走大制作、找名家之路，為的是能讓淮劇進一步走出去，淮劇的作曲家同樣四處流動，不同風格，不同流派實際上已經(jīng)相互交融。國家一級作曲、現(xiàn)鹽城藉的作曲家王蘇軍既是淮劇《奇婚記》《太陽花》《小鎮(zhèn)》的作曲，他的身上打下鹽城淮劇的烙印，但近期他又為寶應(yīng)淮劇團創(chuàng)作淮劇《浪起寶應(yīng)湖》，鹽城的淮劇音樂同樣走進西路淮劇之地；同樣出生于泰州的國家一級作曲家趙震方，他為漣水縣淮劇團作曲，為鹽城的江蘇省淮劇團作曲，你能說出手的音樂是東路還是西路，總之戲曲音樂的共融已是不爭的事實，這是一件優(yōu)勢互補，共同繁榮的創(chuàng)作可喜現(xiàn)象。

今天，由于社會的不斷進步，人們的視野也更為開闊，音樂與戲曲的結(jié)合呈現(xiàn)嶄新的局面。淮劇作為一種古老的戲曲，其音樂與現(xiàn)代地方民間音樂，與歌舞演唱結(jié)合，正在產(chǎn)生奇特的藝術(shù)效果。如鹽城的作曲家王蘇軍，這位出生于陜西，成長于蘇北鹽城，長期在歌舞劇團、淮劇團擔任作曲、從事演奏，再到走進上海音樂學院進修的藝術(shù)家，他的淮劇音樂已經(jīng)融入一個全新的領(lǐng)域，達到了一個新的高地。聽他的淮劇，亦歌亦淮，淮韻濃郁，曲調(diào)純正，長吟直抒，動人心弦。那如歌如訴的旋律中又帶有歌詠長調(diào)的聲調(diào)，將由他作曲的淮劇引向新的欣賞領(lǐng)域，因而更受現(xiàn)代人特別是年青人的喜愛，這也由此形成了作曲家特有的藝術(shù)風格與底蘊，君不見當年淮劇《太陽花》的引曲，“太陽花，花太陽，年年歲歲花輝煌”，淮劇《小鎮(zhèn)》的主題歌是那樣的受到青睞，廣為傳唱，就是淮劇音樂創(chuàng)新發(fā)展帶來的魅力。

一方水土養(yǎng)育一方人，一方文化形成一風格?；磩≈腥凡煌攸c的藝術(shù)風格，代表了三者區(qū)域內(nèi)多個劇團的群體風格。它們皆因有著各自獨特的藝術(shù)語言，表現(xiàn)方式和手段，生成它獨立的審美意義。在推動藝術(shù)繁榮的今天，我們要在尊重歷史的背景上，注重淮劇原有音樂曲調(diào)風格，同時又要與時俱進，結(jié)合劇情、表演方式，劇目呈現(xiàn)等綜合藝術(shù)要求，為更好地發(fā)揮淮劇曲調(diào)的作用而不懈努力。