□ 劉鷺虹

研究背景

慢綜藝。慢綜藝是指與以競(jìng)技為主、快節(jié)奏的綜藝相對(duì)應(yīng)的一類(lèi)綜藝節(jié)目，是相對(duì)于快綜藝而言的一種綜藝節(jié)目形態(tài)。和情節(jié)較強(qiáng)、節(jié)奏緊湊、對(duì)抗性質(zhì)濃的“快綜藝”不同，慢綜藝不設(shè)置復(fù)雜的游戲環(huán)節(jié)，也沒(méi)有過(guò)多的劇本干預(yù)，而是真實(shí)地記錄下嘉賓所呈現(xiàn)的最自然的狀態(tài)，讓嘉賓處于相對(duì)寬松的環(huán)境之中。慢綜藝通過(guò)日常、接地氣的場(chǎng)景和治愈系的畫(huà)風(fēng)，給觀(guān)眾帶來(lái)新的視聽(tīng)體驗(yàn)，積累了專(zhuān)屬的一大批受眾。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，慢綜藝更像是一種新的制作理念。清華大學(xué)影視傳播研究中心主任尹鴻用“慢”來(lái)定位：“滿(mǎn)屏幕都是明星玩游戲的氛圍，這些節(jié)目都是慢下來(lái)、靜下來(lái)，讀信、背詩(shī)、朗讀，用稀缺而有價(jià)值的內(nèi)容來(lái)做電視?！?/p>

慢綜藝發(fā)展現(xiàn)狀。慢綜藝節(jié)目于國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的發(fā)展來(lái)看，基本可分為以下兩類(lèi)。一類(lèi)是文化類(lèi)慢綜藝，以央視的《朗讀者》《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》和黑龍江臺(tái)的《見(jiàn)字如面》為代表。據(jù)央視數(shù)據(jù)顯示，《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》第二季全部10期累計(jì)收看觀(guān)眾達(dá)到11.63億人次，總決賽收視率達(dá)到1.17%，微博上節(jié)目相關(guān)話(huà)題的閱讀量超過(guò)了1億。另一類(lèi)是生活體驗(yàn)類(lèi)慢綜藝，以湖南衛(wèi)視的《向往的生活》《中餐廳》為代表?！断蛲纳睢纷罱K以1.479%的平均收視率收官，成為國(guó)內(nèi)慢綜藝的標(biāo)桿性節(jié)目。而同類(lèi)節(jié)目《中餐廳》收視率同樣屢屢破1。繼這兩檔節(jié)目大熱收官后，各大衛(wèi)視也相繼推出多檔慢綜藝節(jié)目，節(jié)目中的話(huà)題也頻頻引發(fā)大眾熱議。

《奔跑的關(guān)系》簡(jiǎn)述?！侗寂艿年P(guān)系》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《奔跑》）是2020年韓國(guó)電視臺(tái)Mnet推出的一檔運(yùn)動(dòng)真人秀節(jié)目。由代表K-POP（全稱(chēng)korea-pop，指韓國(guó)流行音樂(lè)）的五名“20代”（20歲到30歲之間）女IDOL組成一個(gè)“跑步隊(duì)”，為尋找國(guó)內(nèi)美麗的跑步路線(xiàn)而奔跑的節(jié)目。她們不僅僅集中于跑步，還將分享跑步時(shí)的所見(jiàn)與所想，在奔跑后還將在旅行地吃喝玩樂(lè)，積累深厚的友誼。通過(guò)觀(guān)看該節(jié)目，筆者從節(jié)目本身、節(jié)目特性、敘事角度和技術(shù)角度中看到了慢綜藝節(jié)目創(chuàng)新的可能性及節(jié)目所構(gòu)建的積極的情緒價(jià)值。

從節(jié)目本身出發(fā)

內(nèi)外雙重主題內(nèi)核，節(jié)目?jī)?nèi)涵升級(jí)?！侗寂堋肥且粰n以“運(yùn)動(dòng)”為題材的真人秀節(jié)目。不同于以往畫(huà)面跳躍、節(jié)奏快、以競(jìng)技為主的運(yùn)動(dòng)類(lèi)綜藝節(jié)目，這檔節(jié)目主要是以展現(xiàn)嘉賓們慢跑的整個(gè)過(guò)程為主要內(nèi)容。跑步過(guò)程中不存在競(jìng)技、完成任務(wù)的環(huán)節(jié)，僅是真實(shí)記錄下嘉賓在美麗的風(fēng)景中跑步的過(guò)程，畫(huà)面連續(xù)節(jié)奏緩慢。節(jié)目播出四期，每一期都會(huì)選擇在景色優(yōu)美、空氣清新的大自然中規(guī)劃嘉賓們的跑步路線(xiàn)，奠定了積極健康、清新自然的節(jié)目基調(diào)。該節(jié)目的外在主題是“倡導(dǎo)運(yùn)動(dòng)”，旨在倡導(dǎo)大眾走出家門(mén)運(yùn)動(dòng)起來(lái)。節(jié)目播出后，也確實(shí)有許多看了節(jié)目的觀(guān)眾紛紛留言表示，看完節(jié)目后想去跑步，節(jié)目“倡導(dǎo)運(yùn)動(dòng)”這一層目的達(dá)到了。但除了這一個(gè)明顯的外在主題外，《奔跑》其實(shí)還有更深的一層的內(nèi)在主題，也是這個(gè)節(jié)目在主題的表現(xiàn)上的創(chuàng)新之處，就是通過(guò)具象的“外在”的奔跑表達(dá)了抽象的“人生”路的奔跑，使節(jié)目?jī)?nèi)核上升到了思想精神境界的層面。

多元素融合，兼具觀(guān)賞性與思考性。節(jié)目的敘事方式為線(xiàn)性敘事，從嘉賓早上起床開(kāi)始記錄到晚上睡覺(jué)結(jié)束。敘事主線(xiàn)為跑步的過(guò)程，時(shí)間線(xiàn)順序?yàn)樵绯科鸫病⒃顼?、跑步、午飯、其他活?dòng)、做晚飯、吃晚飯、寫(xiě)奔跑感想日記，其中單人采訪(fǎng)、人物之間的互動(dòng)（包括行為與話(huà)語(yǔ)互動(dòng)）始終穿插其中。《奔跑》主打運(yùn)動(dòng)和跑步這兩點(diǎn)，但僅展現(xiàn)跑步這一運(yùn)動(dòng)形式不免令觀(guān)眾感到枯燥乏味，于是節(jié)目另辟蹊徑將跑步與美景、跑步與人生、跑步與電臺(tái)結(jié)合在一起，大大提高了節(jié)目的觀(guān)賞性、可看性和思考性。節(jié)目整體融合了運(yùn)動(dòng)、美景、吃播、烹飪、聊天、采訪(fǎng)、友情、治愈等多個(gè)當(dāng)下熱門(mén)的綜藝節(jié)目元素，在提升節(jié)目?jī)?nèi)容的豐富性的同時(shí)也滿(mǎn)足了不同受眾不同的情感訴求。其中美景、吃播、烹飪、友情元素體現(xiàn)了節(jié)目的觀(guān)賞性和可看性，運(yùn)動(dòng)、聊天、采訪(fǎng)體現(xiàn)了節(jié)目的思考性。觀(guān)賞性、可看性和思考性在《奔跑》中的完美融合，不僅使“跑步”這一題材好看了起來(lái)，還將“跑步”做出了思想深度，使節(jié)目的藝術(shù)性和思想性達(dá)到了完美統(tǒng)一。

從節(jié)目特性出發(fā)

女性視角。《奔跑》是一檔純粹的以女性為主體，以女性的視角出發(fā)，展現(xiàn)女性在“奔跑”中的人格魅力的綜藝節(jié)目。節(jié)目的主要人物為五位女偶像，她們分別處于“20代”的不同年齡階段，擁有不同的人生經(jīng)歷、體驗(yàn)感受和故事。20歲出頭，人生尚處于萌芽期，為發(fā)展而苦惱的Chuu；20歲中段，人生處于上升期和瓶頸期，為奮斗而疲憊的Yooa和請(qǐng)夏；20歲末尾，即將邁入“30代”，人生處于轉(zhuǎn)型期，對(duì)前景坦然的宣美和Hani。在觀(guān)看節(jié)目的過(guò)程中，同為“20代”的女性觀(guān)眾通過(guò)聆聽(tīng)五位成員的故事，在五位成員不同的行為、個(gè)性、經(jīng)歷和問(wèn)題等方面觀(guān)照自我，將自我投射在她們身上，產(chǎn)生了情感的共鳴，情感需求得到滿(mǎn)足。同時(shí)，五位成員所處的不同人生階段，面臨的不同困境也能夠引發(fā)除“20代”以外，處于相同的人生階段女性的心理共鳴。選取恰當(dāng)?shù)墓?jié)目視角，選對(duì)合適的節(jié)目嘉賓，是制作慢綜藝節(jié)目的關(guān)鍵點(diǎn)。

治愈系。隨著時(shí)代和社會(huì)的發(fā)展，現(xiàn)今社會(huì)已進(jìn)入工業(yè)社會(huì)時(shí)期，物質(zhì)文明愈加發(fā)達(dá)精神愈加空虛，各個(gè)行業(yè)、多個(gè)領(lǐng)域內(nèi)卷嚴(yán)重、競(jìng)爭(zhēng)愈發(fā)激烈，人們?cè)桨l(fā)焦慮不安。工作、生活節(jié)奏越來(lái)越快，無(wú)暇維系情感關(guān)系，致使人與人之間的關(guān)系冷漠疏離，大多年輕人情感缺失。在這樣的社會(huì)背景下，亟須治愈系的文化產(chǎn)品和藝術(shù)作品出現(xiàn)，撫慰人們焦慮不安、孤獨(dú)冷漠的心靈?！侗寂堋分械奈逦患钨e遠(yuǎn)離都市喧囂，不帶任何目的性地在“奔跑”過(guò)程中擁抱大自然，親近大自然。在人際相處中拋開(kāi)利益舒服自在地進(jìn)行純粹的對(duì)話(huà)，純粹地去品味食物本真的味道，在“與世隔絕”的空間里放空自己。觀(guān)眾在觀(guān)看節(jié)目的過(guò)程中代入自我，使平日里焦慮不安的心情在這片刻的寧?kù)o中得到了放松，得到了心靈上的治愈，獲得了一定程度上的情感代理滿(mǎn)足。

從敘事角度出發(fā)

人物刻畫(huà)。《奔跑》在跑步這一敘事主線(xiàn)的內(nèi)容中，通過(guò)跑步過(guò)程中每個(gè)人不同的行為表現(xiàn)，不同的跑步方式、步速和節(jié)奏，鮮明獨(dú)到地突出了每個(gè)人的性格特點(diǎn)和個(gè)性特征，五位成員同為“20代”的女性，在擁有同樣的感受和體會(huì)的同時(shí)，各自又擁有不同的個(gè)性特點(diǎn)。該節(jié)目用跑步很好地刻畫(huà)出了每一位成員鮮明的人物形象，一定程度上增加了節(jié)目的辨識(shí)度，這種獨(dú)特的人物形象刻畫(huà)是慢綜藝創(chuàng)作值得學(xué)習(xí)的點(diǎn)。

人物關(guān)系。慢綜藝的節(jié)目?jī)?nèi)容來(lái)自于對(duì)嘉賓生活的觀(guān)察記錄，干預(yù)度低，因而更多的看點(diǎn)源于嘉賓本身的自發(fā)性呈現(xiàn)?！侗寂堋饭?jié)目的五位固定嘉賓按年齡來(lái)分可以分為兩批，Hani和宣美兩位年齡相仿，是嘉賓里年長(zhǎng)的一輩；請(qǐng)夏、Yooa和chuu三位年齡相仿，是嘉賓里的晚輩。她們各自都分別給觀(guān)眾留下了不同的符號(hào)化形象，Hani負(fù)責(zé)規(guī)劃跑步路線(xiàn)，帶領(lǐng)大家一起跑步，為大家的問(wèn)題給予指導(dǎo)與建議，如同現(xiàn)實(shí)家庭中的父親角色；宣美溫柔細(xì)膩，負(fù)責(zé)做飯，更像一位母親；請(qǐng)夏沉穩(wěn)踏實(shí)，像家里的長(zhǎng)女；Yooa俏皮又不失穩(wěn)重，像家中的二女兒；chuu黏人愛(ài)撒嬌，像現(xiàn)實(shí)家庭里人人寵愛(ài)的小女兒。這樣五位嘉賓組合到一起生動(dòng)地還原了一個(gè)大家庭其樂(lè)融融的日常生活，營(yíng)造了一個(gè)溫馨可愛(ài)的家庭氛圍，平凡又充滿(mǎn)趣味人情，增加節(jié)目的親切感，也是對(duì)慢綜藝創(chuàng)作來(lái)說(shuō)值得學(xué)習(xí)的部分。

技術(shù)角度

信息時(shí)代的到來(lái)使媒介融合成了當(dāng)今的發(fā)展趨勢(shì)，各個(gè)媒介應(yīng)當(dāng)做到你中有我、我中有你的狀態(tài)。《奔跑》節(jié)目中嘉賓們?cè)谂懿介_(kāi)始前，有一個(gè)特殊的準(zhǔn)備工作：打開(kāi)手機(jī)收聽(tīng)“奔跑”特別電臺(tái)。成員們跑步時(shí)全程都有電臺(tái)主播溫暖的聲音陪伴，將廣播電臺(tái)這一媒介形式巧妙地融合到了電視節(jié)目中。同時(shí)，該節(jié)目不僅在電視上播出，也在海外網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)Netfilx上同步播出推動(dòng)了網(wǎng)臺(tái)融合。在互聯(lián)網(wǎng)主導(dǎo)的時(shí)代，傳統(tǒng)媒介如何與新媒體更好地融合碰撞出不一樣的火花，是國(guó)內(nèi)慢綜藝節(jié)目構(gòu)思與制作的重要課題。

結(jié)語(yǔ)

客觀(guān)來(lái)說(shuō)，即使是近幾年火爆全網(wǎng)的慢綜藝節(jié)目也不得不面臨節(jié)目?jī)?nèi)容同質(zhì)化、形式大同小異、收視率后勁不足等問(wèn)題。《奔跑的關(guān)系》這檔韓國(guó)慢綜藝節(jié)目核心明確，表達(dá)和傳遞的價(jià)值觀(guān)是明確的，所引申出的內(nèi)涵值得深度挖掘和思考，最關(guān)鍵的是給國(guó)內(nèi)的電視人在慢綜藝創(chuàng)作方面打開(kāi)了不同維度的思考方向。其在節(jié)目題材、主題、模式、內(nèi)容和形式方面的創(chuàng)新和突破也為國(guó)內(nèi)慢綜藝節(jié)目多維度的發(fā)展指出了新的方向，為國(guó)內(nèi)慢綜藝節(jié)目的構(gòu)思與制作提供了新的思路和借鑒意義。