論戲劇《羅密歐與朱麗葉》的寫作特色：矛盾修飾

（沈陽(yáng)理工大學(xué) 遼寧 沈陽(yáng) 110159）

作為莎士比亞最早創(chuàng)作的浪漫主義悲劇作品，《羅密歐與朱麗葉》的悲劇色彩在更多來(lái)源上可以理解為是“社會(huì)”與“命運(yùn)”的相互交織。而這樣的悲劇來(lái)源，也逐漸形成了戲劇《羅密歐與朱麗葉》中的矛盾修飾主旋律。通過(guò)羅密歐與朱麗葉的愛(ài)情故事，莎士比亞在整個(gè)寫作過(guò)程中隨著故事的發(fā)展，逐漸描繪出一曲中世紀(jì)世仇流血和宗法專制沉重背景下，青春爛漫、詩(shī)情畫意的愛(ài)情頌歌?；谶@樣的現(xiàn)實(shí)背景，人們?cè)趹騽　读_密歐與朱麗葉》中也更加能夠感受到羅密歐與朱麗葉，從相遇到殉情整個(gè)故事中冥冥注定的“命運(yùn)悲情”。而這樣的“命運(yùn)悲情”也與整個(gè)戲劇的矛盾修飾寫作有著最直接的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。

一、戲劇《羅密歐與朱麗葉》的寫作內(nèi)涵

戲劇《羅密歐與朱麗葉》的故事，發(fā)生在意大利名城Verona 的兩大敵對(duì)封建家族之中。因此，整個(gè)戲劇的開幕便處在兩大家族激憤與充滿仇視的械斗場(chǎng)景之中，這樣的開始也為整個(gè)故事的主格調(diào)進(jìn)行了定位。在這樣的“社會(huì)”與“命運(yùn)”的相互交織中，羅密歐與朱麗葉的愛(ài)情結(jié)局也隨之定性為“一場(chǎng)美好而又浪漫的悲劇”?？v觀整個(gè)戲劇《羅密歐與朱麗葉》的故事，人們能夠清晰的看到羅密歐與朱麗葉為追求各自的愛(ài)情與幸福，不惜擺脫各種桎梏勇敢前行的情節(jié)。這樣的寫作內(nèi)涵，其實(shí)也是莎士比亞內(nèi)心中對(duì)于“愛(ài)與自由”的呼喚：將愛(ài)情賦予最崇高的地位，并且這樣的愛(ài)情所產(chǎn)生的力量也足以能夠支配、領(lǐng)導(dǎo)、左右任何來(lái)自于“人”、“社會(huì)”、“命運(yùn)”以及“家族”的束縛與制約。

從這一方面的寫作內(nèi)涵來(lái)看，文藝復(fù)興時(shí)期的精神呈現(xiàn)已經(jīng)開始逐漸向舊世界宣告獨(dú)立與和解。將羅密歐與朱麗葉作為“文藝復(fù)興時(shí)期愛(ài)的呈現(xiàn)”戰(zhàn)勝了舊世界中的社會(huì)與家族的象征一般，在莎士比亞整個(gè)戲劇《羅密歐與朱麗葉》的故事中，所有人都有權(quán)利去追求自己的幸福與愛(ài)情，同時(shí)這樣的訴求更應(yīng)該是自由的、不受任何束縛的。

二、戲劇《羅密歐與朱麗葉》的矛盾修飾法寫作特色

在莎士比亞整個(gè)《羅密歐與朱麗葉》的故事中，押韻、雙關(guān)諧語(yǔ)、比喻及矛盾修飾法等多種不同的修辭手法，讓整個(gè)戲劇在其自身的語(yǔ)言色彩方面變得異彩紛呈。而其中運(yùn)用得最具神采的修辭手法，便是矛盾修飾法。

將兩種包含不同意境內(nèi)涵的詞語(yǔ)進(jìn)行詞組上的相互結(jié)合，就是矛盾修飾法的寫作特色。這樣的寫作手段在某種表現(xiàn)方式上也與“蒙太奇”有所類似，其最終所產(chǎn)生的修飾手段都可以具有深刻且更為特殊的表示含義。矛盾修飾法，既能夠形成更鮮明與生動(dòng)的對(duì)比感，同時(shí)又能夠通過(guò)強(qiáng)化語(yǔ)境、語(yǔ)勢(shì)，給人一種更為直觀的深入印象。在戲劇之中，矛盾修飾法看似尤為常規(guī)，荒誕可笑，但是在經(jīng)過(guò)仔細(xì)推敲之后卻能發(fā)現(xiàn)其中的深刻哲理，并且在眾多的常規(guī)作品中帶給人一種清奇的內(nèi)在感受。因此，在這樣的矛盾修飾法中，莎士比亞放棄了綿長(zhǎng)的抒情語(yǔ)句，選擇了一種更為簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言形式，來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心的復(fù)雜情況。

在莎士比亞的筆下，羅密歐作為一個(gè)內(nèi)心對(duì)愛(ài)情充滿期盼與憧憬的少年，通過(guò)諸多充滿矛盾修飾法的對(duì)立詞語(yǔ)，最直觀的表現(xiàn)著對(duì)于朱麗葉的愛(ài)。同時(shí)，在詩(shī)情畫意的語(yǔ)言中，也表現(xiàn)著來(lái)自世仇家族身份的內(nèi)心矛盾感：

“啊!火炬不及她的明亮；她皎然懸在暮天的頰上，像黑奴耳邊璀璨的珠環(huán)；她是天上明珠降落人間！瞧她隨著女伴進(jìn)退周旋，象鴉群中一頭白鴿翩躚?！?/p>

莎士比亞在這一段話中，通過(guò)“白鴿”、“珠環(huán)”、“明珠”等詞語(yǔ)來(lái)描繪出朱麗葉的美，并且將舞會(huì)上的其他女性角色形容為：“黑奴”、“鴉群”和“暮天”。這樣的寫作手法，則在最直觀的感受上，讓人們感受到了朱麗葉在羅密歐眼中的不同尋常，同時(shí)也讓人們對(duì)朱麗葉的“絕世佳人”形象產(chǎn)生無(wú)限遐想。

“啊，花一樣的面龐里藏著蛇一樣的心!那一條悲龍?jiān)?jīng)棲息在這樣清雅的洞府里?美麗的暴君!天使般的魔鬼!披著白鴿羽毛的烏鴉!豺狼一樣殘忍的羔羊!圣潔的外表包裹著丑悲的實(shí)質(zhì)!你的心剛巧和你的形狀相反，一個(gè)萬(wàn)惡的圣人，一個(gè)莊嚴(yán)的悲棍!”

“暴君”與“天使”、“烏鴉”與“白鴿”、“圣人”與“惡棍”、“蛇”與“花”等等一系列的矛盾詞匯，都在不同程度上反映出了朱麗葉內(nèi)心的斗爭(zhēng)情感，同時(shí)也將朱麗葉內(nèi)心愛(ài)恨交錯(cuò)的情感盡顯無(wú)疑。這樣的矛盾也來(lái)自于兩個(gè)不同的方面：一方面，羅密歐是自己始終深愛(ài)并想要相伴一生的人；而另一方面，羅密歐又是殺死自己表哥的人。面對(duì)這樣的世家仇恨，此時(shí)朱麗葉的獨(dú)白看似矛盾，但是這樣的沖突性也是在另外一個(gè)情感維度上，反映出了家族世仇與個(gè)人愛(ài)恨之間的相互糾纏。

三、戲劇《羅密歐與朱麗葉》的矛盾修飾內(nèi)涵

反對(duì)封建社會(huì)中的家族世仇，是莎士比亞在戲劇《羅密歐與朱麗葉》中的重要矛盾修飾內(nèi)涵。從對(duì)羅密歐與朱麗葉的愛(ài)情歌頌，逐漸隨著劇情發(fā)展到揭示封建社會(huì)中的家族世仇，最后對(duì)封建社會(huì)中的婚姻制度強(qiáng)力抨擊，在《羅密歐與朱麗葉》的故事中，莎士比亞更多所反映的是，愛(ài)情在社會(huì)與命運(yùn)之間的悲劇。最初的純潔愛(ài)情，最終卻在特定的社會(huì)環(huán)境及家族斗爭(zhēng)中，無(wú)奈成為了家族斗爭(zhēng)中的犧牲品。

在這樣的環(huán)境下，不僅體現(xiàn)出了封建社會(huì)的殘暴，同時(shí)也控訴著封建社會(huì)對(duì)純潔情感的殘忍迫害。從理論的角度上來(lái)講，莎士比亞在戲劇《羅密歐與朱麗葉》的故事中不僅宣傳了對(duì)于“愛(ài)”和“人生”的自由渴望，同時(shí)也宣告了資產(chǎn)階級(jí)愛(ài)情生活的準(zhǔn)則，以及其對(duì)社會(huì)倫理道德的促進(jìn)標(biāo)準(zhǔn)。在戲劇《羅密歐與朱麗葉》中，莎士比亞所描述的并不只是某個(gè)單一主人公的悲劇，而是對(duì)整個(gè)社會(huì)的封建貴族家族斗爭(zhēng)進(jìn)行抨擊，并且通過(guò)仇恨與愛(ài)之間的權(quán)衡，塑造出被仇恨所摧毀的愛(ài)與美麗。也是在這樣的矛盾修飾內(nèi)涵下，人們才可以更珍惜“愛(ài)”與“美”的內(nèi)涵。在這一過(guò)程中，通過(guò)矛盾修飾的內(nèi)涵也逐漸引起了觀眾內(nèi)心的情感共鳴，并且不斷堅(jiān)守對(duì)于愛(ài)情的追求以及對(duì)人生價(jià)值的渴望，而這樣的追求也是《羅密歐與朱麗葉》的矛盾修飾手法內(nèi)涵中所體現(xiàn)出的愛(ài)情典范的最高境界。

四、戲劇《羅密歐與朱麗葉》的矛盾修飾社會(huì)背景

戲劇《羅密歐與朱麗葉》不僅是人文主義時(shí)代的羅曼蒂克愛(ài)情消亡史，同時(shí)也是人性從信仰奴役到自我發(fā)現(xiàn)的一個(gè)過(guò)程。在這個(gè)時(shí)代之中，人們開始不斷意識(shí)到人理性的一面，同時(shí)也逐漸意識(shí)到了價(jià)值本質(zhì)與自由尊嚴(yán)的重要意義。更為理性的情感能夠讓人們?cè)诜彪s的社會(huì)背景下，更清晰的看到對(duì)于自我命運(yùn)的抗?fàn)帲欢晕野l(fā)現(xiàn)，則是創(chuàng)造自由與無(wú)限可能的核心因素。在這樣的矛盾性社會(huì)背景下，莎士比亞通過(guò)《羅密歐與朱麗葉》，向人們展現(xiàn)出了對(duì)于愛(ài)情與自由的真實(shí)祝愿，并通過(guò)歌頌自由的愛(ài)情，對(duì)封建思想進(jìn)行最直接的抨擊。因此，在戲劇《羅密歐與朱麗葉》的矛盾修飾社會(huì)背景中，更多呈現(xiàn)出來(lái)的，不僅僅是對(duì)于愛(ài)情的歌頌，同時(shí)也是以悲劇形式對(duì)封建婚姻制度的靈魂拷問(wèn)。這一過(guò)程中，也充分表現(xiàn)出了人文主義對(duì)于新生活與新理想的強(qiáng)烈抒情。

雖然戲劇《羅密歐與朱麗葉》的矛盾修飾社會(huì)背景是舊時(shí)代的封建社會(huì)縮影，但是在這樣的社會(huì)背景下，卻更能夠讓《羅密歐與朱麗葉》中的情感變得更加深刻、專注，同時(shí)也賦予了愛(ài)情中無(wú)可奈何的復(fù)雜性。從而逐漸形成了一種個(gè)人情感與社會(huì)文明相沖突的明顯矛盾。而戲劇《羅密歐與朱麗葉》中的矛盾修飾手法，如果缺失了這樣的社會(huì)背景，也會(huì)在一定程度上無(wú)法體現(xiàn)出這樣的強(qiáng)烈沖突。戲劇《羅密歐與朱麗葉》也只有在這樣的社會(huì)背景下，才會(huì)產(chǎn)生由愛(ài)到恨的現(xiàn)實(shí)殘酷感，而最后家族世仇停止的那一刻也更為讓人們?cè)谶@樣的社會(huì)背景下，對(duì)“愛(ài)”進(jìn)行沉思與反省，由此在人類社會(huì)的前進(jìn)過(guò)程中，不斷糾正這種扼殺真摯、高潔、自由的“愛(ài)”的殘忍做法。莎士比亞的悲劇經(jīng)久不絕的藝術(shù)原因也是源于他對(duì)時(shí)代精神的深入思考，以及對(duì)藝術(shù)的大膽創(chuàng)新，在強(qiáng)烈的社會(huì)背景與時(shí)代背景下，充分表現(xiàn)出其內(nèi)在的矛盾情感，并在此過(guò)程中通過(guò)最真摯的情感引起人們更多的共鳴。

五、結(jié)論

在莎士比亞創(chuàng)作的《羅密歐與朱麗葉》的故事中，并沒(méi)有以往文藝復(fù)興時(shí)期的深刻人性剖析，更多的是呈現(xiàn)最真摯的故事與情感，向全世界來(lái)證明封建社會(huì)中，年輕男女對(duì)于愛(ài)情訴求的真實(shí)心聲。即使本應(yīng)屬于羅密歐與朱麗葉的美好愛(ài)情，被命運(yùn)與社會(huì)注入了太多的悲情色彩，莎士比亞在最后全劇終的處理卻是，愛(ài)情戰(zhàn)勝了死亡、戰(zhàn)勝了社會(huì)、同時(shí)也結(jié)束了兩個(gè)家族之間的世仇與矛盾。