林 瑛

（福建藝術(shù)職業(yè)學院 福建 福州 350100）

柴科夫斯基是俄羅斯偉大的浪漫樂派作曲家，莫斯科音樂學院的教授，也是俄羅斯民族樂派的代表人物。他的創(chuàng)作幾乎涉及了所有音樂體裁和形式，他繼承了格林卡以來俄羅斯音樂發(fā)展的成就，同時也注重吸收西歐音樂發(fā)展的經(jīng)驗，把高難度的技巧與俄羅斯的民族音樂傳統(tǒng)相結(jié)合，創(chuàng)作出大量具有豐富戲劇沖突的民族風格的作品。柴科夫斯基鋼琴套曲《四季》是根據(jù)雜志《小說家》中每月發(fā)表的依據(jù)季節(jié)創(chuàng)作的詩歌而創(chuàng)作的，《四季》的副題為“性格描繪十二幅”，由十二首附有標題的獨立小曲組成：《一月——壁爐邊》《二月——狂歡節(jié)》《三月——云雀之歌》《四月——松雪草》《五月——清凈之夜》《六月——船歌》《七月——刈者之歌》《八月——收獲》《九月——狩獵之歌》《十月——秋之歌》《十一月——在馬車上》《十二月——圣誕節(jié)》。本文的研究對象是以復三部曲式結(jié)構(gòu)書寫的《四月——松雪草》，“松雪草”是俄羅斯每年最早報春的植物，它冒著初春的寒雪與尚未退去的嚴寒勇敢抽出新芽，是新生活與新生命的象征。

一、冬季寂寥的憂郁

“寒風摧樹木，嚴霜結(jié)庭蘭”，冬季蕭瑟，仿佛掩蓋了生命，遮住了生機，在冬天寒風的吹襲下，草兒變得枯黃，那枝頭上僅剩的黃葉也都瑟瑟飄落，只留下光禿禿的樹枝在酷冷中凜栗。頂著嚴寒，松枝上的白雪似乎也在驚嘆于北風怒號的威力。俄羅斯的冬天冰天雪地、寒氣逼人，萬物凋零的悲傷深深影響著作曲家的心緒，面對這冬季的寂寥，心中無限想念那吹響春天號角的“松雪草”，作品中通過大量的附點節(jié)奏以及大小調(diào)的轉(zhuǎn)換表現(xiàn)出對冬季落寞的憂郁與悲情。

該作品結(jié)構(gòu)嚴謹，使用“Allegretto con moto,e un poco rubato”（適度的小快板，稍微自由地）寫成，八六拍，結(jié)構(gòu)較為短小。一開頭弱起進入，以柔美的g 小調(diào)帶入，在第1-8 小節(jié)，樂句在力度上是p-mf-p的大橄欖形，高聲部旋律優(yōu)美清晰，以漸弱漸慢結(jié)束，猶如一句輕柔婉轉(zhuǎn)的訴說與請求，配合上小快板的速度，在Ⅴ級上開放終止，似乎是作曲家面對著窗外的漫天飛雪，聽著呼嘯的北風，心中對于漫長的冬季帶給身體的寒冷有些不適與焦慮。第9-16 小節(jié)，旋律聲部在第二聲部，處于中低音區(qū)，音樂較為莊重優(yōu)雅。每個小節(jié)旋律聲部的節(jié)奏從附點四分音符到四分音符再到八分音符，在時值上呈遞減狀態(tài)，不斷推動音樂進行，旋律聲部左右手交替演奏，像是心情在不斷起伏變化。第17-24 小節(jié)采用與第9-16 小節(jié)同頭變尾的方式寫成，在主調(diào)上完滿終止。該樂段仿佛是一首冬春交替時的圓舞曲，其中有對徜徉春意中的幻想，但更多的是對于冬季嚴寒的厭倦與憂愁。力度上雖有漸強的處理，但最終都落回p的力度，好似心中的夙愿羞澀地說出，帶有愁悶糾結(jié)的情感。

第一部分樂段的旋律優(yōu)美、抒情，在演奏的時候要注重突出旋律音，高聲部可以感覺是在拉小提琴，優(yōu)雅舒暢；在旋律中有許多同音的部分，要換指彈奏，不要只用同一根手指彈奏，這樣容易變得呆板。在音程跨度較大的部分，特別是八度單音下行時，要控制好手腕的力量，靈活地轉(zhuǎn)變重心。在彈奏到第9小節(jié)至第16小節(jié)時，旋律音聲部轉(zhuǎn)變到低音區(qū)，音色要像大提琴那樣，且雙手不斷交替演奏旋律音，可以進行分手練習，旋律音落鍵要扎實，指尖立好，不要亂晃，充分歌唱，仿佛是指尖的芭蕾，以琴鍵為地，指尖作舞，每一步都堅定而雅致。

二、對新生命的期待

“一日之計在于晨，一年之計在于春”，清晨是一天中最讓人充滿精氣神的時間，春天的魅力也在于帶給人生的希望，給予人活力。大地回春、百花齊放，世界猶如大夢初醒般，是那樣的美麗又帶有生機，盡管冰雪還未消融，寒冬尚未完全退卻，也給大地帶來無限期許?！八裳┎荨笔怯旱摹坝率俊保切伦非蟮南笳?，亦是新生命誕生的象征，該首作品在中部運用連續(xù)模進的手法來描繪“松雪草”努力沖破冰雪吐出嫩芽的場面，展現(xiàn)出作曲家內(nèi)心對溫暖的向往，對新生命的期待。

該作品在25-32 小節(jié)采用兩個模仿樂句寫成，節(jié)奏上由松到緊，一小串上行十六分音符到八分音符跳奏結(jié)束，跳奏技法在這里運用得十分巧妙，似乎模仿了“松雪草”蓄力破冰時發(fā)出的冰裂的聲音，連續(xù)四次在力度上從p 開始漸強，恰似“松雪草”一次次努力向上沖破冰雪的封印冒出嫩綠的芽尖。在33-40 小節(jié)，以下行八度開始，并且在正拍上加以重音技法，整體力度采用mf 演奏，出現(xiàn)多個橄欖形的力度記號配以兩頭松中間緊的節(jié)奏，使音樂充滿動力又令人舒暢。旋律上大量出現(xiàn)變化音，33-36 小節(jié)的旋律采用下行三度模進，隨后37-40 小節(jié)采用了卡農(nóng)式的手法寫成，高低聲部交相呼應(yīng)，仿佛是冰雪不斷消融發(fā)出的聲響。該樂段運用了豐富的發(fā)展手法寫成，反映出作曲家內(nèi)心的變化，面對初春的風雪，“松雪草”破土而出，盡管還十分稚嫩和嬌羞，但它是大地春意盎然、生機勃勃的前奏曲，柴科夫斯基也被這勇敢的精神所打動，迫切地希望春天來臨，大量的跳音不僅模仿了冰雪消融時發(fā)出的聲響，而且是對“松雪草”頑強的生命力的贊頌，也是對暖春的呼喚，以及對活潑、靈動的春季的期盼與美好祝愿。

B 段（中部）運用了擬人的手法描繪了“松雪草”沖破冰封在春風中搖曳的靈動的舞姿，它們一邊舞動一邊歡笑，似乎在向寒冬炫耀著自己的“成功”，是一種樂觀情緒和強烈生命力的表現(xiàn)。在25-26 小節(jié)，右手要做到連貫，特別是第26 小節(jié)，上行音階要貼鍵彈奏，到最后一個音fa 時，注意是跳奏，要將力量送出去，音色輕巧；左手要盡量弱而清晰，跳奏靈巧而不笨重，雙手合奏時注意高低聲部節(jié)奏的配合，要控制好力量，整體漸強但是速度不要加快。第33-34 小節(jié)，注意高聲部出現(xiàn)的力度記號，右手旋律要清晰而流暢，在第34 小節(jié)的后三拍，做好落滾技法，達到漸弱處理的目的。第37-38 小節(jié)，注意旋律音以及重音記號在高低聲部轉(zhuǎn)換，仿佛是兩個人在對話，舒展且優(yōu)雅，建議單獨練習旋律音部分，伴奏聲部和弦的彈奏要盡量弱下來，整體彈奏要自然流暢，注意漸弱和漸慢的表情記號，順利回到第一主題。

三、對寧靜生活的憧憬

“采菊東籬下，悠然見南山”，恬靜美好的日子總是令人神往。春季百花齊放，冰雪消融帶來了泉水叮咚，新生命誕生的氣息如此濃烈，萬物從冰封中開始蘇醒，一切都變得生氣蓬勃。當冬日的嚴寒消散，“松雪草”帶來春季的第一縷暖陽，陽光灑在湖面上，湖面泛起漣漪波光粼粼。阿·馬伊科夫?qū)Α八裳┎荨辟澝赖溃骸暗圊r嫩的松雪草啊，初春殘雪依偎在你身旁……往昔的憂苦只剩下最后幾滴淚，未來的幸福將會帶來新穎的夢幻?！币魳分胁捎幂^為平穩(wěn)的速度和較為固定的織體形態(tài)，展現(xiàn)出作曲家對平穩(wěn)的追求，對寧靜美好生活的渴望與憧憬。

該作品再現(xiàn)部是首部的緊縮再現(xiàn)，兩部分在旋律上以及節(jié)奏上基本一致。在節(jié)奏上采用了大量的八分音符均分節(jié)奏，旋律聲部像一支優(yōu)雅的舞蹈，平穩(wěn)進行的伴奏聲部的節(jié)奏猶如穩(wěn)定的心跳，映射出作曲家內(nèi)心的平靜以及對于寧靜的喜愛，配合上稍微自由但較為穩(wěn)定的速度，仿佛是冬季封存的冰雪在慢慢融化?？楏w形態(tài)主要以柱式和弦進行書寫，大量的和弦轉(zhuǎn)位起到了美化低音的作用，使音樂聽起來更加典雅、優(yōu)美。其中有大量表情記號的運用，例如：dolce（抒情的）、poco cresc（稍微加強）、piu f（更強）等，音樂溫馨舒暢，每次某一片段在力度上有所加強或某一小節(jié)稍微加強，都會迅速回到p 的力度，似乎是作曲家在訴說，深情地表達了對和美溫暖的生活的向往與渴望。最冷不是冬季而是冬春交替雪化時，在音樂中，似乎可以感受到柴科夫斯基坐在溫暖的壁爐旁，在稿紙上緩緩寫下《四月——松雪草》的曲譜，內(nèi)心流淌的柔情與對未來的美好憧憬躍然紙上，期盼季節(jié)更替帶來的氣候變化可以迅速結(jié)束，早日身處祥和溫暖的環(huán)境中，追求周圍環(huán)境的穩(wěn)定，也追求內(nèi)心的平穩(wěn)與安寧。

該作品運用了大量的柱式和弦，而基本固定的伴奏音型恰好表現(xiàn)出作曲家并不喜歡突如其來的環(huán)境的變化。柱式和弦的彈奏特別要注意每個音要對齊，彈奏時每個音都要統(tǒng)一，將三個音或四個音同時按下，如同彈奏單音一樣，觸鍵干脆，音色干凈。在連續(xù)彈奏柱式和弦時，注意貼鍵，手型撐好，大臂帶動左手手腕順時針“轉(zhuǎn)動”、右手手腕逆時針“轉(zhuǎn)動”，注意手腕要穩(wěn)定。盡管大量和弦處于伴奏聲部，但是它也有自己的一條旋律線，在彈奏時，不要忽視伴奏聲部內(nèi)部的旋律線。

四、結(jié)語

柴科夫斯基總是善于將樸實無華的民族音樂與浪漫主義音樂結(jié)合起來，表達真摯且細膩，其作品都具有豐富的思想、情感以及背后隱藏的倫理與教化上的寓意，達到了言有盡而意無窮的藝術(shù)境界?！端脑隆裳┎荨沸蓛?yōu)美如歌，速度平穩(wěn)，伴奏織體形態(tài)穩(wěn)定，描繪出俄羅斯四月春季即將來臨時周邊環(huán)境變化的微妙，“松雪草”是春的播報員，柴科夫斯基將技法與情感融合，表現(xiàn)出他對一草一木的熱愛。本文通過對該作品音樂本體與演奏技法方面的分析，進一步在藝術(shù)表現(xiàn)上了解該作品，感受到柴科夫斯基在音樂中對人生的理解與感悟。