劉雯雯

（蘇州科技大學 天平學院，江蘇 蘇州 215000）

在管樂器中，圓號有著獨特的地位，它本身就集合了木管和銅管樂器的優(yōu)點，具有溫婉和融合的特性，音色飽滿但又不缺乏爆發(fā)力，能夠有效實現管樂器中音域和音色的過渡。圓號聲部不僅可以將銅管樂器高亢嘹亮的音色特點詮釋出來，還能夠充分體現出木管樂器的柔美，所以在中國人民解放軍軍樂團中有著較為廣泛的應用。

一、圓號在中國人民解放軍軍樂團中的應用

在中國人民解放軍軍樂團中，圓號是必不可少的樂器種類，其本身又稱作法國號，是一種在軍樂團中應用廣泛的中音銅管樂器，主要是由漏斗形的號嘴和細長的圓錐形管身組成。在中國人民解放軍軍樂團中，最常使用降E 調圓號，通常情況則最常用F 調圓號。與此同時，當下較為廣泛應用的還包括降B 和F 調雙調圓號，該類型的圓號上存在一個降B 附管的閥件，它主要是由左手的大拇指進行控制，當按下之后便可以直接由F 調轉換成為降B 調。

原始號角是現代軍樂圓號的重要起源，現在所使用的圓號主要是從古羅馬號角科爾努盧爾的基礎上發(fā)展而來的，這些號角一般會在作戰(zhàn)、儀典以及狩獵的過程中進行應用。圓號本身有著富有詩意、豐滿以及柔和的特點，無論是弦樂器、木管樂器還是銅管樂器，都能夠與其完美融合。在圓號演奏的過程中，為了能夠實現音色和音量的變化，大多會采用弱音器以及阻塞音。阻塞音主要指的是演奏者需要將右手插入號口當中。應用弱音器和阻塞音之后，圓號的音量將會有效降低，在進行弱奏的時候，便會出現具有遠距離感的效果，發(fā)出較為暗淡和溫柔的聲音，而在強奏時，其音質便會呈現出粗獷輝煌的效果。

中國人民解放軍軍樂團成立于1952 年7 月，全團總共包含四百人左右。其主要的任務便是在各種大型儀式上進行音樂演奏，例如：迎送國賓、重要會議以及重大典禮等，在藝術方面則比較側重于體現出中國人民整體的精神面貌。自成立起，便在實踐過程中不斷總結經驗，經歷過諸多變革之后，逐漸實現了樂隊合奏水平的提升，能夠更加完整和完美地對不同風格、不同體裁以及不同時代的中外作品進行演奏，與此同時，在歷史發(fā)展的進程中，中國人民解放軍軍樂團也培養(yǎng)了一大批在教學以及獨唱、指揮、樂器演奏等方面有較高藝術造詣的人才，并逐漸形成了專業(yè)水平較高、軍樂寫作經驗豐富的軍樂藝術團隊。

圓號聲部是中國人民解放軍軍樂團至關重要的組成部分，其中較為出色的演奏家包括孫大方、叢煜滋等。圓號在眾多優(yōu)秀的曲目中都得到了高效的應用，包括《祖國交響樂》、《人民軍隊永遠向太陽》、《北京喜訊到邊寨》等。且其憑借著精彩絕倫的演奏技藝、清新明快的演奏風格以及大氣雄壯的演奏氣勢，經常會應用于各國首腦和元首的接待中。除此以外，中國人民解放軍軍樂團還會走訪世界各地，舉辦音樂會，同各國樂手之間展開交流，并把我國的軍樂帶到更為廣闊的舞臺上。

二、管弦樂隊中圓號聲部的多樣性分析

（一）音響凸顯特性

1.音色個性保持

圓號本身便是一種軟音質樂器，能夠完美地實現同其他弦樂器和管樂器音色的充分融合，若是能夠妥善運用，便會良好地凸顯其音色聲響。在中國人民解放軍軍樂團中，圓號能夠實現同其他樂器的自由組合，但實際上音色存在一定的差異性，所以在實際開展管弦樂創(chuàng)作的過程中，可以從音色的差別著手，對圓號聲部的音響進行凸顯。

采用特殊演奏法能夠對圓號原本的音色進行改變，圓號有著較為均勻的發(fā)音，而且各個音區(qū)之間有著相對較小的音色差異，所以其中音區(qū)音響能夠實現同其他樂器聲部的有效結合。在管弦樂隊中，圓號聲部的中音區(qū)位于其整體的高音區(qū)部分，所以為了能夠在中音區(qū)使圓號聲部音響得以凸顯，應當加強對于相應處理技術的應用，采用標注力度記號的形式強化圓號聲部的力度。除此以外，因為阻塞音的使用會將圓號原本的音色改變，所以采用特殊演奏法能夠充分凸顯圓號聲部的音響，使其產生一種音響粗糲的感覺，這樣一來，當其與其他樂器進行結合的時候便會降低影響。在圓號強奏的過程中，會發(fā)出鏗鏘的金屬聲，銅制音色的應用能夠在原有的基礎上對圓號的音色進行改變。圓號在使用常規(guī)弱音器的時候會有發(fā)音柔和的特點，而且還會帶有一定的鼻音色彩。在強奏的過程中，級進滑奏法的應用有著良好的效果，但是在中國人民解放軍軍樂團的創(chuàng)作中其很少使用。

2.力度加倍應用

若想真正地在軍樂演奏中確保圓號音響得以凸顯，便要加強對于力度的運用，力度加倍能夠將圓號疊置，將其他樂器聲部壓倒。在其演奏織體中不應添加其他銅管樂器，但是由于木管樂器的音響力度并不足以同圓號聲部進行抗衡，所以可以適當強化對于木管樂器的應用。在高音區(qū)，圓號聲部只能進行強奏，可以充分運用高音區(qū)的音色凸顯圓號聲部的音響，這樣處理能夠使得圓號聲部的音色得以獨立。高音區(qū)的演奏有著兼容性較差以及演奏難度大的特點，所以最好不要過多進行使用。中音區(qū)有著較好的音響效果，圓號聲部在中音區(qū)中能夠突破原本從ppp 到fff 的力度變化，中音區(qū)演奏技術的應用能夠使得圓號的音色各自獨立，而在演奏的過程中需要確保圓號聲部所在的音區(qū)的純凈。

（二）音響混合特性

圓號音響混合主要指的是同樂隊相融合的音響，圓號音響能夠實現同軍樂團其他樂器聲部的融合，C·瓦西連科在《交響配器法》中指出圓號在進行旋律演奏的過程中，能夠使得對位織體同管弦樂隊中的其他樂器相互結合。以《慶豐收》為例，其是由張靜萍作曲的作品，在其中第97-104 小節(jié)中，由四支圓號共同承擔著和聲演奏的任務，在整個管弦樂隊中，圓號起到的作用類似于踏板，其音樂融合特性能夠使得各樂器聲部的音響實現高效融合，進而強化管弦樂隊的音響效果，使得僅有50 人的樂隊在演奏的過程中呈現出100 人的音響效果。這種效果常常會出現于古典時期的管弦樂作品當中，該時期的作曲家大多會以音色為橋梁實現樂器組的溝通，圓號一般會在弦樂器以及銅管樂器間起到一定的橋梁作用。

1.音色融合技術

在中國人民解放軍軍樂團中，圓號聲部的音響能夠融合各種樂器聲部的音響，有著至關重要的地位，其能夠讓樂器組中的各聲部音響呈現出更加融合的特點，可以高效實現對于樂器組音色的優(yōu)化連接。圓號本身屬于銅管樂器組中的樂器，該類樂器大多會在音色上呈現出較為接近的特點，相較圓號來說，小號有著相對偏硬的音色，可以將小號聲部與圓號聲部進行結合，用圓號所具有的軟音質音色，對小號音色進行軟化，進而充分達到銅管樂器組音響自然融合的效果。

而木管樂器組則與銅管樂器組不同，在音色上的差異性較大，但若是靈活加入圓號聲部，則能夠讓圓號聲部同木管樂器聲部融合起來。圓號聲部同木管聲部有著較好的結合效果，圓號可以同木管聲部中的低音區(qū)完美配合。在聲部的排列方面，可以通過采用“夾置法”來創(chuàng)造更強的音效。因為木管低音區(qū)都有著發(fā)音較穩(wěn)定的特點，所以在低音上應當盡可能實現圓號聲部與木管聲部的疊置。與弦樂器相比，圓號在音色上有著一定的特殊性，可以將圓號聲部的音響和弦樂器的音響融合起來，例如疊置大提琴聲部和圓號聲部能夠得到更加優(yōu)質的音效，一般來說，在中國人民解放軍軍樂團中，圓號聲部與音域較高的提琴聲部的疊置并不常見，但事實上其所取得的效果也不錯。在木管樂器組中，圓號聲部大多起到音色橋梁的作用，在木管和銅管樂器演奏的過程中實現圓號聲部的疊置可以有效軟化樂器音色，讓不同樂器組的音響更加緊密地結合起來。在管弦樂作品中經常會用到圓號聲部處理技術。圓號的中音區(qū)和低音區(qū)分別有著發(fā)音圓潤和粗糙的特點，而低音區(qū)同其他樂器聲部的音響之間難以做到充分融合，若想真正展現圓號音響融合的特性，則應當選擇發(fā)音較為圓潤的中音區(qū)，在樂隊音響中融合圓號中音區(qū)聲部，讓音響呈現出輝煌厚重的效果。

2.織體寫作技術

若想真正使得圓號聲部的音響融合特性得以充分展現，則要提升對于力度的重視，在其他樂器聲部力度增強的過程中應當進行適當的控制，以免其過于突出。在圓號同其他樂器進行旋律演奏的過程中，為使樂器聲部音響更加包容，應盡可能地選擇中音區(qū)，并妥善把握力度。以勃拉姆斯《第二交響曲》第三樂章為例，長笛聲部同第一圓號合奏旋律，其中第一圓號中音區(qū)在發(fā)音上比較圓潤，能夠實現樂器聲部之間的充分融合。第一圓號力度標記為mf，雙簧管聲部力度標記則為f，雙簧管聲部的力度能夠同圓號呈現出平衡的狀態(tài)。圓號在同其他樂器配合進行和聲演奏的過程中，能夠體現出其音響融合特性，圓號在演奏和聲的時候能夠良好地包容其他樂器，讓樂隊音響呈現出整齊厚重的效果。

三、結論

強化對于圓號多樣性的認識，能夠使其在管弦樂隊中發(fā)揮出應有的作用，對于中國人民解放軍軍樂團的發(fā)展有著重要的促進意義。因此應當提升對圓號聲部的重視，綜合考慮各方面影響因素，從其實際特性出發(fā)，實現其與其他樂器聲部的充分融合，并優(yōu)化與之相對應的處理技術，進而創(chuàng)作出更加優(yōu)質的軍樂作品。