《留聲機(jī)》Gramophone

● 封面主題是鋼琴家利維特（Igor Levit）的訪談。利維特發(fā)行的唱片，曲目基本都圍繞德奧經(jīng)典，如巴赫的《哥德堡變奏曲》《六首帕蒂塔》以及貝多芬的晚期奏鳴曲這些大型作品。后來(lái)，利維特還發(fā)行了貝多芬奏鳴曲全集的唱片，雖然他也有少許不同的選擇，如當(dāng)代作曲家列夫斯基（Frederic Rzewski）的作品《團(tuán)結(jié)的人民永不敗》。多年前就有人指出，在布倫德?tīng)栔?，太過(guò)“專一”的鋼琴家不易生存，但利維特卻逆勢(shì)而上，成為索尼的紅人。最近兩年，他在唱片方面再做拓展，2020年發(fā)行了勃拉姆斯和雷格爾的作品，2021年則推出肖斯塔科維奇的《二十四首前奏曲與賦格》，刊中訪談即圍繞肖斯塔科維奇的這套杰作展開(kāi)。

● 新片的內(nèi)容豐富，在協(xié)奏曲與樂(lè)隊(duì)作品方面，環(huán)球力推小提琴家貝內(nèi)戴蒂（Nicola Benedetti）灌錄的巴洛克協(xié)奏曲集。她的新片是Decca的重點(diǎn)制作。指揮家安東尼尼的海頓交響曲錄音計(jì)劃仍在繼續(xù)，并且也成為今年最受矚目的系列之一。如今環(huán)球一張張地出新片，相當(dāng)考驗(yàn)市場(chǎng)的接受力。但這個(gè)海頓系列卻受到好評(píng)，第十卷包括《第六交響曲》《第七交響曲》《第八交響曲》這三首早期交響曲，還收入了莫扎特的《月下小夜曲》（K. 239）作為補(bǔ)白。

器樂(lè)獨(dú)奏與室內(nèi)樂(lè)的新片中，鋼琴家阿瑪?shù)碌男鲁H為引人注目。他灌錄了貝多芬的《“槌子鍵琴”奏鳴曲》，搭配《英雄變奏曲》。阿瑪?shù)乱恢币酝瑫r(shí)演奏、灌錄現(xiàn)代作品與經(jīng)典作品聞名，如利蓋蒂與李斯特、梅西安與貝多芬。而挑戰(zhàn)《“槌子鍵琴”奏鳴曲》，對(duì)于任何一位貝多芬演釋者來(lái)說(shuō)，都是樹(shù)立藝術(shù)生涯標(biāo)桿的時(shí)刻。

如今，“二戰(zhàn)”后冒起的鋼琴家們紛紛進(jìn)入老一輩演奏者的行列，有些甚至已經(jīng)謝幕。奧爾森是其中老而彌堅(jiān)的一位，他崛起于肖邦鋼琴比賽，系統(tǒng)灌錄了肖邦的全集。而他對(duì)于德奧經(jīng)典的追求，也實(shí)在是持之以恒。錄完貝多芬奏鳴曲全集之后，奧爾森又開(kāi)始不斷拓展勃拉姆斯的領(lǐng)域。Hyperion為他提供了機(jī)會(huì)，繼兩張變奏曲的唱片之后，他又推出了勃拉姆斯第一和第二奏鳴曲的錄音。

● “不朽名家”的欄目選擇了一位名副其實(shí)的歌唱家：德國(guó)女高音歌唱家洛特·雷曼。作為二十世紀(jì)上半葉德奧歌劇舞臺(tái)上最為光彩照人的明星之一，雷曼對(duì)歌劇和藝術(shù)歌曲的貢獻(xiàn)是劃時(shí)代的。由于對(duì)納粹政權(quán)的痛恨，雷曼遠(yuǎn)走美國(guó)，在大都會(huì)歌劇院留下了不少經(jīng)典的現(xiàn)場(chǎng)錄音。同時(shí)在錄音室中，雷曼灌錄的詠嘆調(diào)與藝術(shù)歌曲也堪稱一個(gè)時(shí)代的標(biāo)志，其中超越于唱功之上的、戲劇性的魅力，是如此動(dòng)人心弦。同時(shí)雷曼也是一位重要的聲樂(lè)教育家，對(duì)美國(guó)本土的聲樂(lè)教學(xué)影響深遠(yuǎn)。

● 關(guān)于套裝唱片再版的專文，重點(diǎn)談了兩套室內(nèi)樂(lè)佳作：茱莉亞四重奏與意大利四重奏，以及劃時(shí)代的圓號(hào)演奏家丹尼斯·布萊恩的百代錄音全集（目前由華納發(fā)行）。不少樂(lè)迷樂(lè)于追逐這樣的早期錄音，可就整體來(lái)說(shuō)，唱片公司還是認(rèn)為發(fā)行后期演釋更為保險(xiǎn)，藝術(shù)水平的成熟是一方面，錄音也是關(guān)鍵因素。目前隨著套裝唱片的盛行，很多原先零散發(fā)行的早期錄音得到系統(tǒng)的再版。