摘要：隨著當(dāng)下我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，如何呈現(xiàn)一部好電影備受學(xué)者關(guān)注，“角色”塑造是影視劇成功的重要因素之一，從無聲電影到有聲電影，“聲音”作為影視藝術(shù)的傳播手段，對(duì)塑造人物角色意義頗深。本文分析影視劇中聲音對(duì)角色的塑造影響，闡述聲音在角色塑造中的技巧，為影視藝術(shù)的創(chuàng)作提供參考。

關(guān)鍵詞：影視劇 聲音 角色 塑造

基于影視作品中人物角色塑造的重要性，將聲音作為一種塑造方式和優(yōu)化手段，便于豐富角色、詮釋劇情，然而現(xiàn)階段有關(guān)影視劇中聲音對(duì)角色塑造等相關(guān)研究較少，因此，要有行之有效的方法對(duì)其進(jìn)行分析，如聲音的主要承載核心——語(yǔ)言，聲音的意境及精神傳達(dá)——音樂，根據(jù)人物內(nèi)心變化選擇語(yǔ)言和音樂，從劇情需要和內(nèi)容表達(dá)以及精神層面入手運(yùn)用聲音等。

一、電影“從無聲到有聲”的發(fā)展歷史

電影是一種獨(dú)特的視覺藝術(shù)表現(xiàn)形式，最早的電影出現(xiàn)在工業(yè)發(fā)達(dá)的西方，電影藝術(shù)作為工業(yè)時(shí)代背景下的創(chuàng)新形式，對(duì)世界發(fā)展及文化傳播具有極為重要的促進(jìn)意義。早期電影多為“無聲”，主要以畫面變化及人物動(dòng)作表達(dá)故事內(nèi)容，無聲電影內(nèi)容表達(dá)側(cè)重于演員素質(zhì)與場(chǎng)景交代，如卓別林的《摩登時(shí)代》《大獨(dú)裁者》等，通過夸張的肢體語(yǔ)言及場(chǎng)景內(nèi)容的快速變化，讓觀眾了解及掌握電影表達(dá)手法及內(nèi)容。隨著電影藝術(shù)及相關(guān)設(shè)備的創(chuàng)新與突破，電影逐漸進(jìn)入“有聲期”，聲音成為電影重要的組成部分。聲音的植入讓電影在內(nèi)容表達(dá)與人物刻畫上更為生動(dòng)立體，讓電影藝術(shù)形式表達(dá)更為深刻與靈活。表演及角色刻畫的一個(gè)重要方面就是“鮮活”，角色塑造不是單一的流程，而是劇本、道具、現(xiàn)場(chǎng)及演員能力的綜合打磨。有聲期的電影在創(chuàng)作上更加注重角色的個(gè)性，通過聲音對(duì)人物性格、特點(diǎn)及心理進(jìn)行刻畫，一種區(qū)別于畫面的獨(dú)特效果對(duì)電影進(jìn)行創(chuàng)新升級(jí)，因此“從無聲到有聲”是電影發(fā)展的重要標(biāo)志。

二、影視劇中的聲音種類

（一）聲音的主要承載核心——語(yǔ)言

“語(yǔ)言”是影視劇聲音的主要承載核心。聲音的本質(zhì)就是“語(yǔ)言”，影視劇作為一種立體化的藝術(shù)表現(xiàn)形式，聲音、畫面、人物等已經(jīng)被納入影視創(chuàng)作的三大核心及標(biāo)準(zhǔn)。語(yǔ)言是指在影視劇拍攝及演員表演中根據(jù)劇情需要、導(dǎo)演指示后，經(jīng)自身研究反思的臺(tái)詞或口語(yǔ)表達(dá)形式，是對(duì)自身扮演角色及人物特征、心理的有聲塑造，對(duì)刻畫角色、帶入角色及詮釋角色至關(guān)重要。我國(guó)地域遼闊、民族眾多，不同地區(qū)及不同文化孕育出不同的語(yǔ)言，語(yǔ)言是反映民族及地域文化屬性的外在主體，如地方方言中的上海話、四川話、河南話、湖南話、廣東粵語(yǔ)及東北方言等，在影視劇角色刻畫中運(yùn)用不同地域方言會(huì)起到較好的效果，能深刻全面地對(duì)角色特點(diǎn)及人物心理進(jìn)行描述。如影視劇中反映知識(shí)分子、小資角色時(shí)多用上海話、四川化，將知識(shí)分子及小資角色的精明、干練進(jìn)行體現(xiàn);在刻畫英雄人物或創(chuàng)業(yè)進(jìn)取型角色時(shí)，多為采用北方話或地方方言，將角色的豪邁及粗獷性格給予呈現(xiàn)。

語(yǔ)言不是簡(jiǎn)單的方言口語(yǔ)，而是對(duì)所說的話進(jìn)行有效控制和科學(xué)詮釋，主要包括語(yǔ)速、力度、停頓、語(yǔ)調(diào)等。在角色塑造時(shí)要根據(jù)劇情及特定人物需要，對(duì)語(yǔ)言表現(xiàn)形式進(jìn)行設(shè)計(jì)，如在詮釋正面人物時(shí)應(yīng)加大語(yǔ)速，減少停頓，語(yǔ)調(diào)多為上揚(yáng)，且加重力度，讓聲音變得鏗鏘有力;在反映市井百姓角色時(shí)要根據(jù)人物特點(diǎn)，采用語(yǔ)調(diào)適中、停頓較多且力度較輕的形式，體現(xiàn)市井小人物的停頓思考及心理變化等。

在語(yǔ)言方面要注重角色塑造的多元化，人物角色會(huì)根據(jù)劇情或內(nèi)容要求進(jìn)行不斷變化，從小人物到大人物、從膽小鬼到大英雄、從大老粗到高富帥等，在變化中語(yǔ)言表現(xiàn)及方法設(shè)計(jì)也要隨之發(fā)生變化。如電視劇《滲透》中沙溢扮演的諜報(bào)特工，從剛開始的膽小怕事、唯唯諾諾，到后期樹立堅(jiān)定革命信仰、不懼艱險(xiǎn)及犧牲，在其變化中語(yǔ)言形式也隨著發(fā)生變化，前期語(yǔ)調(diào)低沉、時(shí)常停頓，后期力度提升、語(yǔ)調(diào)上揚(yáng)等。所以，從角色塑造及劇情變化層面分析語(yǔ)言同樣具有變化性。

（二）聲音的意境及精神傳達(dá)——音樂

聲音中的“音樂”對(duì)影視劇創(chuàng)作及劇情角色塑造也是十分關(guān)鍵的，音樂的發(fā)展遠(yuǎn)早于影視劇形式，音樂是人類心靈安撫及詮釋的主要藝術(shù)形式。因此，影視劇要選擇及設(shè)計(jì)合理的音樂，將角色及劇情的意境、精神等很好地體現(xiàn)出來。一部好的影視劇要塑造鮮活的角色，而角色的塑造不只是簡(jiǎn)單的人物表演，還是環(huán)境、畫面及心理的綜合體現(xiàn)，音樂可將環(huán)境、畫面、心理等進(jìn)行有效渲染，并起到融為一體、詮釋精神、營(yíng)造意境的作用。

首先，音樂是人物內(nèi)心及精神狀態(tài)的表達(dá)，在人物受傷或造成挫折后通常以悲情、凄涼的音樂加以渲染，體現(xiàn)人物遭受打擊后的落寞感，而觀眾在觀看畫面時(shí)隨著入耳的音樂，會(huì)全身心地沉浸在劇情中;在角色成功及高興狀態(tài)下可選擇歡快、喜慶的音樂，營(yíng)造高興的氛圍，將角色內(nèi)心的張力加以體現(xiàn)，而觀眾會(huì)同角色一起高興，一起歡慶，音樂將角色、畫面?zhèn)鬟_(dá)得更為立體、鮮活;在表現(xiàn)角色內(nèi)心細(xì)膩情感及悲傷情緒時(shí)可選擇委婉、凄涼的音樂，如電影《半生緣》中，選擇同名歌曲《半生緣》作為音樂伴奏，體現(xiàn)男女主角生離死別、來生再會(huì)的凄涼感。

其次，音樂是對(duì)影視劇整體方向及內(nèi)容的詮釋，音樂不單針對(duì)某個(gè)角色，也會(huì)對(duì)劇情及角色方向進(jìn)行定位，通過音樂將影視劇內(nèi)容及表達(dá)核心予以體現(xiàn)，讓觀眾快速進(jìn)入內(nèi)容及人物設(shè)定中去，具有代表性的如1986版《西游記》，主題曲《敢問路在何方》，“敢問路在何方，路在腳下”，將西天取經(jīng)的艱險(xiǎn)與磨難融入歌曲中，體現(xiàn)師徒四人不怕困難、勇往直前、堅(jiān)定信仰的精神境界，歌曲中對(duì)師徒四人進(jìn)行深入的角色刻畫及定位，具有鮮明的代表性。如電視劇《康熙王朝》的主題曲《向天再借五百年》，將一代帝王歲月滄桑、征服四方的豪邁及縱橫天下后的寂落予以體現(xiàn)，塑造了康熙這一人物形象，通過歌曲觀眾會(huì)對(duì)康熙皇帝有一個(gè)全面了解，對(duì)康熙一生及后期的迷茫產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，感悟人生的大起大落。

最后，音樂在影視劇中起到懷舊及追憶的作用，當(dāng)下很多影視劇都將經(jīng)典歌曲植入其中，如在《唐人街探案》中就將《粉紅的回憶》《往事已成回憶》等歌曲設(shè)置其中，將人物角色進(jìn)行生動(dòng)刻畫，將“唐仁”的膽小、自大、夸張、放縱、搞笑的性格特點(diǎn)予以體現(xiàn)，讓小人物“唐仁”的表現(xiàn)力更為生動(dòng)，提升整部電影的觀賞性及娛樂效果。在電影《夏洛特?zé)馈分幸踩谌肓舜罅拷?jīng)典的歌曲，如《人在旅途》，將夏洛這一角色在高度物質(zhì)金錢滿足下的空虛、無奈進(jìn)行體現(xiàn)，將穿越回過去改變未來的夢(mèng)幻旅途進(jìn)行深刻闡述，將人物與劇情植入觀眾的內(nèi)心深處。

（三）聲音對(duì)角色塑造的應(yīng)用技巧

聲音的本質(zhì)在于塑造與詮釋，將故事內(nèi)容通過聲音傳遞到觀眾思想及心靈深處。影視劇藝術(shù)創(chuàng)作模式不同于其他形式，從當(dāng)下我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)及創(chuàng)作發(fā)展層面分析，在對(duì)影視劇角色進(jìn)行塑造時(shí)，聲音的重要性日益突顯，聲音對(duì)角色塑造技巧如下。

第一，掌握人物內(nèi)心變化，選擇合適的音樂。塑造角色的重點(diǎn)在于抓住人物的內(nèi)心變化，只有知道人物內(nèi)心在想什么，才能對(duì)其進(jìn)行外在的刻畫，因此，需要以人物內(nèi)心變化為主。如電影《風(fēng)聲》中不同人物角色內(nèi)心都出現(xiàn)不同程度的變化，對(duì)誰(shuí)是臥底的知曉性，對(duì)自身可能遭到殘害的緊迫性，環(huán)境變化中或采用激昂的音響效果或選擇凈場(chǎng)無聲;人物對(duì)話也較為鮮明獨(dú)特，“老槍”的前期放縱、囂張，語(yǔ)調(diào)及力度都很大，后期的堅(jiān)韌、冷靜，對(duì)革命同志“老鬼”的關(guān)懷與保護(hù)，語(yǔ)調(diào)及力度等都發(fā)生明顯變化，將老諜報(bào)人員的無畏生死、堅(jiān)定的信仰表現(xiàn)得淋漓盡致。

第二，從劇情需要及內(nèi)容表達(dá)入手。聲音對(duì)角色塑造是基于故事內(nèi)容及劇情需要的。因此，在角色塑造方面應(yīng)從劇情入手，對(duì)不同劇情的音樂表達(dá)形式進(jìn)行設(shè)計(jì)，采用燃爆節(jié)點(diǎn)的方式將劇情推向高潮，如老電影《上甘嶺》的高潮部分選擇《我的祖國(guó)》為音樂插曲，將志愿軍戰(zhàn)士在上甘嶺戰(zhàn)役中負(fù)傷及惡劣環(huán)境以音樂伴奏的方式予以體現(xiàn)，將祖國(guó)對(duì)戰(zhàn)士的期望及盼早歸的真摯情感進(jìn)行傳遞，將志愿軍戰(zhàn)士不怕犧牲、不怕艱險(xiǎn)，誓死保衛(wèi)祖國(guó)、保衛(wèi)和平的堅(jiān)定決心與不屈信念進(jìn)行傳達(dá)?！段业淖鎳?guó)》通過歌唱祖國(guó)的形式，結(jié)合畫面深入地刻畫出全體志愿軍在艱苦環(huán)境下對(duì)抗強(qiáng)敵的信念與決心。

第三，從精神及文化層面植入音樂。好的影視劇在于對(duì)內(nèi)在精神及思想的渲染詮釋，音樂可將影視劇的精髓及思想進(jìn)行傳達(dá)，讓觀眾內(nèi)心深處產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼。電影《荒野大鏢客》就采用多種音效、音響伴奏，將西部俠客的不屈意識(shí)進(jìn)行展現(xiàn)。音樂中多為口哨和打擊樂，營(yíng)造出西部自由不羈的環(huán)境。

三、結(jié)語(yǔ)

本文從語(yǔ)言、音樂等方面對(duì)影視劇中聲音對(duì)角色塑造的方法及途徑進(jìn)行了分析，從人物內(nèi)心變化、劇情需要等方面入手分析聲音在影視劇中的運(yùn)用，說明聲音是角色塑造的重要補(bǔ)充，推動(dòng)了影視劇的發(fā)展。

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（作者簡(jiǎn)介：朱曉彤，女，碩士研究生，長(zhǎng)春光華學(xué)院，研究方向：影像藝術(shù)）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）