淺談工筆人物畫的發(fā)展

摘要：從古至今工筆人物畫作為中國(guó)畫一種繪畫形式，也是中國(guó)畫的部分靈魂所在。當(dāng)藝術(shù)隨著時(shí)代發(fā)展前進(jìn)，當(dāng)代人的審美取向也在發(fā)生變化，然而，對(duì)于工筆人物畫來(lái)說(shuō)，無(wú)論當(dāng)代人的審美價(jià)值觀如何改變，中國(guó)畫人物畫隨著時(shí)代發(fā)展的前進(jìn)趨勢(shì)是不會(huì)改變的，這種畫種依舊在傳承和發(fā)展中向前的。當(dāng)代工筆人物畫不斷在發(fā)展，各種題材形象被“巧意性"地表達(dá)出來(lái)，且離不開(kāi)對(duì)傳統(tǒng)的工筆人物畫的繼承，并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)新。這些畫作獨(dú)具創(chuàng)新的形式，讓我們感受到工筆人物畫的經(jīng)久不衰和不斷創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：工筆人物畫;發(fā)展;傳承

一.傳統(tǒng)工筆人物畫的發(fā)展史

在中國(guó)美術(shù)發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，工筆人物畫的起源可追溯到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。戰(zhàn)國(guó)帛畫《人物馭龍帛畫》和《人物龍鳳帛畫》代表著工筆人物畫發(fā)展初級(jí)階段，而后的唐代既是我國(guó)歷史上最為繁盛的朝代，也是工筆人物畫發(fā)展的鼎盛時(shí)期，在繪畫史上出現(xiàn)過(guò)眾多杰出的人物畫家和優(yōu)秀作品，《簪花仕女圖》《虢國(guó)夫人游春圖》《搗練圖》《送子天王圖》等都是這一時(shí)期的優(yōu)秀作品，但在宋元時(shí)期，受文人思想影響，寫意畫盛行，而工筆人物畫的發(fā)展受到了一定的影響。

二.現(xiàn)代工筆人物畫的特點(diǎn)與發(fā)展

到了近代，工筆人物畫又受西方藝術(shù)思想影響，在傳統(tǒng)工筆人物畫的基礎(chǔ)之上與西方元素融合，追求光影感和寫實(shí)風(fēng)格。如今，工筆畫的技巧中的筆墨、運(yùn)線、色彩等已經(jīng)形成了比較成熟的體系，在今年的第十三屆全國(guó)美展中最終入選的國(guó)畫作品共604件，提名獲獎(jiǎng)作品12件，而其中的將近一半都是工筆人物，可見(jiàn)工筆人物在中國(guó)繪畫傳統(tǒng)類種的重要地位和越發(fā)成熟的發(fā)展。且隨著考研熱的升溫，工筆人物作為中國(guó)畫之一的報(bào)考專業(yè)同時(shí)也帶動(dòng)了與之相關(guān)教學(xué)機(jī)構(gòu)的發(fā)展。作為信息媒體技術(shù)高速發(fā)展的今天，期刊作為一種傳播藝術(shù)交流的重要媒介發(fā)揮重要的作用，以《美術(shù)觀察》與《美術(shù)大觀》為中國(guó)畫的主要核心期刊。

作為一名工筆人物畫方向的研究生，我所知的學(xué)術(shù)重鎮(zhèn)便是以何家英，劉泉義為首的天津地區(qū)的畫院學(xué)府，工筆人物在新中國(guó)持續(xù)十年的“不破不立”的大革命讓它衰落到低谷之時(shí)何家英的畫作讓其賦予了傳統(tǒng)工筆人物新的內(nèi)涵，他著眼于中西方繪畫的相通之處，在兩者的契合點(diǎn)上參悟因革，尊重傳統(tǒng)而不束于舊范，他的創(chuàng)作高揚(yáng)寫實(shí)精神且注重生命體驗(yàn)。并且在天津美院的幾十年他帶出了一大批優(yōu)秀的國(guó)畫畫家如：羅寒蕾，任乘鋈，孫震生等，而南方以李峰與陳孟昕，李傳真為代表的工筆人物畫同樣受到藝術(shù)界的肯定。

三.工筆人物畫的當(dāng)代學(xué)術(shù)價(jià)值分析

在學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值相互牽連的今天，這兩種價(jià)值見(jiàn)證新了工筆發(fā)展，在比較成熟的藝術(shù)市場(chǎng)中，工筆人物畫的學(xué)術(shù)價(jià)值是毋庸置疑的，目前屬于剛起步的階段，也許大家對(duì)于當(dāng)代工筆的概念正處于一個(gè)剛開(kāi)始了解的萌芽階段，但已經(jīng)成為了中國(guó)畫發(fā)展變革中最具活力和空間的新興學(xué)派。例如2009年武漢美術(shù)館“纖線萬(wàn)象—湖北新工筆畫提名展”，2012年在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“概念超越2012新工筆文獻(xiàn)展”，顯示出了工筆繪畫從概念提出到展覽、出版成果呈現(xiàn)的不斷發(fā)展的良好趨勢(shì)。大家對(duì)于新工筆的關(guān)注度越來(lái)越高，新的資本也在不斷的進(jìn)入這個(gè)市場(chǎng)。而我也即將面臨的也是如何將作品的學(xué)術(shù)價(jià)值來(lái)轉(zhuǎn)變?yōu)槭袌?chǎng)價(jià)值這個(gè)問(wèn)題，我認(rèn)為工筆人物畫的發(fā)展必須要向當(dāng)代語(yǔ)境進(jìn)行轉(zhuǎn)向，這種轉(zhuǎn)向并不是簡(jiǎn)單的畫面造型的寫實(shí)與普通技法，而更應(yīng)該讓其畫面上的線條、色彩組合成可以具有更多主觀感和感知意義上的審美體驗(yàn)或者說(shuō)是玩味的創(chuàng)新性，當(dāng)然對(duì)于畫面意境的營(yíng)造也是必不可少的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，或許我今后不一定會(huì)作為一名畫家走向社會(huì)，但是我對(duì)工筆人物畫的熱愛(ài)貫穿始終。

注釋

①藝術(shù)概論.王宏建.文化藝術(shù)出版社.2014

②當(dāng)代工筆畫的表現(xiàn)性特征[J].朱小華.藝海.2019（02）

③淺談多元化審美對(duì)當(dāng)代工筆畫的影響[J].李光耀.藝術(shù)評(píng)鑒.2017（23）

④淺析新時(shí)期語(yǔ)境下當(dāng)代工筆畫的發(fā)展[J].申妍妍.美術(shù)文獻(xiàn).2020（09）

作者簡(jiǎn)介

胡海茜（1997-），女，江西景德鎮(zhèn)人，碩士研究生，單位;湖北美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系工筆人物專業(yè)，研究方向：工筆人物。