春秋時(shí)期玉器龍紋飾的特征

相對于西周玉龍紋飾的規(guī)范制式，春秋玉器龍紋飾豐富了許多，并且抽象化，符號(hào)化。以至于對初次看到春秋玉器龍紋飾的人來說，這些彎彎曲曲的線條和造型就像圖案密碼一般。所以對這一玉器題材作深入的剖析和解讀，有助于讀者對春秋玉器龍紋的了解，并對龍紋飾歷史演變的研究有十分重要的價(jià)值。

玉器上的龍紋飾從紅山文化開始?xì)v商周發(fā)展至春秋，這種傳承關(guān)系是很明顯的。從紅山文化的玉“C”龍、玉豬龍玉器，到商代的C 龍、爬行龍以及西周時(shí)期更為圖案化、規(guī)范化的龍形玉器。其主要功能多為規(guī)范行為和界別等級(jí)的禮玉器，從出土的西周玉器來看，其表面裝飾的龍紋造型基本有統(tǒng)一的規(guī)制，加工工藝也以一面坡工藝為主，即便是從各地區(qū)出土玉器上看，工藝均大同小異，似乎在制作上都有一定的規(guī)范和約束，是制玉人不能逾越的，或者就是周王室統(tǒng)一加工制作而后賞賜于諸侯。

但是以此現(xiàn)象對照來看春秋時(shí)期的出土玉器，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)這一時(shí)期以龍為題材的玉器明顯出現(xiàn)了很多變化，主要有以下幾個(gè)方面：

春秋時(shí)期 龍紋玉珮 長2.7cm 寬1.7cm 厚0.5cm

一、造型裝飾紋飾的多變性

突破了西周玉器龍紋飾的程式化模式，各地出土玉器龍紋飾的圖案有明顯的差別，這也許是受春秋時(shí)期諸侯割據(jù)的局面影響，各諸侯有不同的審美取向和個(gè)性要求所造成的。龍紋飾的漸變豐富，除了“C”型等傳統(tǒng)龍型題材外，還出現(xiàn)了雙龍璜、雙龍形珮等。裝飾紋飾更加多樣，并且圖案紋樣經(jīng)過了精煉，變得抽象化、符號(hào)化，同時(shí)出現(xiàn)更具簡練的幾何圖案來表現(xiàn)。

春秋時(shí)期 龍紋玉珮 長2.7cm 寬1.7cm 厚0.5cm

二、加工工具的多樣性

通過對這一時(shí)期出土玉器加工痕跡的觀察，不僅有西周主要的斜刀工藝的遺留加工痕，還有用礫石刻劃的加工痕，另外出現(xiàn)典型的直砣具加工痕跡，也就是其后千年都在延用玉器加工的主要加工方法。而且都有相當(dāng)數(shù)量的發(fā)現(xiàn)，不僅僅是個(gè)例。

以圖1、圖2 這件秦式玉佩為例，可以清晰地看到經(jīng)砣具加工留下的痕跡，看起來歪歪扭扭的線條，放大后可以觀察到直線由呈棗核形（中間寬，兩端尖細(xì)）的短線條相接而成，線條轉(zhuǎn)折的部位亦是如此，只是重疊的部分更多。這明顯是砣具加工遺留的痕跡，也稱砣痕。

圖1

圖2

三、藝術(shù)表現(xiàn)的演進(jìn)性

早期多是平面玉器表面琢飾陰線圖案，有單陰線、雙陰線等漸進(jìn)變化。出壓地起突的浮雕工藝的出現(xiàn)，為其后戰(zhàn)國玉器的蓬勃發(fā)展奠定好的基礎(chǔ)。

四、地區(qū)風(fēng)格的差異性

從陜西、山東、河南、山西等地的出土器來看，這些原屬秦、齊魯、虢、晉等諸侯國的玉器，藝術(shù)風(fēng)格差異明顯，審美取向明顯不同。

以下，用不同出土地的玉器來加以舉例說明。