林鑫英

摘要：戲曲表演是一項(xiàng)集美術(shù)、燈光、聲樂(lè)、武術(shù)和舞蹈等多種藝術(shù)形式于一體的博大精深的傳統(tǒng)藝術(shù)，在表演上對(duì)于演員聲腔、形體、儀態(tài)以及文化修養(yǎng)等各方面綜合要求較高。其中，舞蹈作為戲曲表演的重要部分之一，能夠?qū)蚯星垭x奇的故事情節(jié)和復(fù)雜的情感通過(guò)肢體更加生活、靈活地展現(xiàn)出來(lái)?；诖耍疚氖紫汝U述了戲曲表演中舞蹈的重要作用和運(yùn)用法則，并結(jié)合舞蹈動(dòng)作從舞蹈句法和舞蹈結(jié)構(gòu)深入剖析戲曲表演中的舞蹈技巧。

關(guān)鍵詞：戲曲表演;戲曲舞蹈;動(dòng)作技巧;傳統(tǒng)藝術(shù)

前言

隨著中華民族數(shù)千年的文化傳承和創(chuàng)新發(fā)展，戲曲表演作為中國(guó)古典藝術(shù)也逐漸融入了雜技、武術(shù)和舞蹈等多種創(chuàng)新元素的表現(xiàn)形式[1]，其中舞蹈動(dòng)作通過(guò)生動(dòng)形象的肢體語(yǔ)言將戲曲中曲折離奇的故事情節(jié)和人物的喜怒哀樂(lè)以一種更加直觀的形式展現(xiàn)出來(lái)，為戲曲表演注入了新的活力和內(nèi)涵。由此可見(jiàn)，加強(qiáng)對(duì)戲曲表演中舞蹈動(dòng)作的技巧分析有助于促進(jìn)中國(guó)戲曲的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

1. 戲曲表演中舞蹈的重要作用

1.1 表現(xiàn)生活

藝術(shù)源于生活，戲曲表演中舞蹈展現(xiàn)最基礎(chǔ)的作用就是用肢體語(yǔ)言表現(xiàn)生活，戲曲表演本就是以故事情節(jié)為背景、以舞蹈展示為表現(xiàn)形式來(lái)闡述故事內(nèi)容，傳達(dá)人物情感，表現(xiàn)故事主旨和內(nèi)涵，戲曲舞蹈表演可以是將中國(guó)傳統(tǒng)文化中的某一典故進(jìn)行再現(xiàn)，也可以是反映當(dāng)代社會(huì)中的某一典型社會(huì)現(xiàn)象，然而無(wú)論是哪種表現(xiàn)形式都是對(duì)社會(huì)生活的一種表現(xiàn)，相較于其他如拉丁、芭蕾、爵士等純粹的舞蹈，戲曲舞蹈更多的是將舞蹈動(dòng)作生活化和現(xiàn)實(shí)化，從而形成戲曲表演中的獨(dú)特舞蹈藝術(shù)形式。

1.2 抒發(fā)情感

戲曲表演中無(wú)論是唱腔也好還是舞蹈也好，都是傳遞和抒發(fā)情感的一種表現(xiàn)形式，舞者通過(guò)將戲曲中所蘊(yùn)涵的情感和故事情節(jié)的敘述融入進(jìn)每一個(gè)舞蹈動(dòng)作中，將情節(jié)、情感、戲曲與舞蹈動(dòng)作進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合和升華，讓觀眾從舞臺(tái)光影的變換、歌者的唱腔和舞者的舞蹈動(dòng)作讓觀眾身臨其境沉浸其中，舞蹈看似無(wú)聲無(wú)言，卻能通過(guò)肢體動(dòng)作和表情神態(tài)激起觀眾情感的共鳴，更加體現(xiàn)出戲曲舞蹈的藝術(shù)美。

2. 戲曲表演中舞蹈的運(yùn)用原則

2.1 技巧性

唱念做打是戲曲表演中的四大基本功，也是每一位戲曲表演者需要掌握的基本技巧，其中戲曲舞蹈主要以“做”和“打”為主[2]，融合了表情神態(tài)、形體儀態(tài)和動(dòng)作等綜合表演技巧為一體，更加具備技術(shù)性和節(jié)奏型，不同的戲曲表演風(fēng)格相對(duì)應(yīng)的就有不同的舞蹈表現(xiàn)形式和聯(lián)系技巧，作為一名舞者，柔韌性是最基本的身體特性，然形體并不是一朝一夕就能定型，需要夏練三伏、冬練三九，如此方可勤能補(bǔ)拙。如《活捉》中的閻惜姣，舞者為在舞臺(tái)上展現(xiàn)出足尖不露、快而不亂的水波感，苦練腳功，通過(guò)聯(lián)系夾著紙張站立、夾著掃帚走路練就小碎步的姿態(tài)，從而創(chuàng)造出最符合戲曲情節(jié)和人物設(shè)定的舞臺(tái)表演要求。

2.2 演繹性

戲曲舞蹈表演通過(guò)唱念做打等多種表現(xiàn)形式將戲曲中的故事情節(jié)用肢體語(yǔ)言和表情神態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、演繹故事內(nèi)容和傳達(dá)人物情感的重要作用，戲曲表演者通過(guò)將故事情節(jié)和角色內(nèi)心的情感波動(dòng)通過(guò)舞蹈動(dòng)作演繹出來(lái)，不僅增添了戲曲舞蹈的生活性和演繹性，還強(qiáng)化了戲曲本身的藝術(shù)美。

3. 戲曲表演中的舞蹈句法和結(jié)構(gòu)

戲曲表演中的舞蹈動(dòng)作需要根據(jù)戲曲故事情節(jié)的推動(dòng)將舞蹈表演進(jìn)行結(jié)構(gòu)分段和層次布局，通過(guò)將舞蹈演員形體動(dòng)作的動(dòng)與靜，設(shè)計(jì)舞蹈身段的起、行、頓、止，從而表現(xiàn)一組舞蹈動(dòng)作中的開(kāi)始、發(fā)展、停頓和結(jié)束[3]。

首先，“起”是指一組舞蹈動(dòng)作或是一個(gè)舞句的開(kāi)始，舞蹈起身要具備形體力量，在起身瞬間抓住觀眾的眼球，同時(shí)由于戲曲表演通常蘊(yùn)含故事情節(jié)及人物的情緒波動(dòng)，因此戲曲舞蹈動(dòng)作的所有動(dòng)勢(shì)都要和眼神相聯(lián)系，通過(guò)神領(lǐng)和眼神情感的傳達(dá)將肢體語(yǔ)言和情感更加傳神地表現(xiàn)出來(lái)，更加能打動(dòng)觀眾，從而聚焦觀眾的注意力。

其次，“行”是指戲曲表演中舞蹈動(dòng)作的肢體表現(xiàn)過(guò)程，也是整個(gè)舞蹈動(dòng)作的核心和主體部分，占據(jù)主要作用。

再者，“頓”是指戲曲表演中每組舞蹈動(dòng)作中的小停頓，同時(shí)也是舞蹈演員正式亮相前的準(zhǔn)備，“頓”考驗(yàn)的不僅僅是舞蹈演員對(duì)于戲曲節(jié)奏、情節(jié)推動(dòng)和情感遞進(jìn)上的把控，更加考驗(yàn)的是舞蹈演員與同臺(tái)演員和伴奏樂(lè)隊(duì)在表演配合上的默契程度，用更加內(nèi)行的詞語(yǔ)來(lái)表達(dá)就是“底鑼”、“給肩膀”。另一方面，“頓”與前面的“起”、“行”形成整體上的動(dòng)靜結(jié)合，適當(dāng)?shù)耐ｎD也能給觀眾更加強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，干凈利落毫不拖泥帶水的舞蹈動(dòng)作能夠?qū)蚯麄€(gè)故事情節(jié)更加章法清楚、條理清晰地展現(xiàn)出來(lái)。最重要的是，往往“頓”后的再次亮相會(huì)將整個(gè)舞蹈動(dòng)作的速度和力度推入新的高潮，將舞蹈情緒瞬間爆發(fā)達(dá)至激烈，也能將觀眾的情緒推至最高點(diǎn)。

最后，“止”是舞蹈的結(jié)束點(diǎn)，也是將前面觀眾達(dá)至頂點(diǎn)的情緒進(jìn)一步調(diào)動(dòng)和宣泄出來(lái)，將整場(chǎng)表演進(jìn)行完美的收尾，讓觀眾高漲的情緒得到滿足，不留遺憾。

4. 戲曲表演中的舞蹈技巧

“起承轉(zhuǎn)合”是戲曲表演中的舞蹈結(jié)構(gòu)的內(nèi)在表現(xiàn)形式，通過(guò)有比例、有順序、有層次遞進(jìn)的舞蹈動(dòng)作編排和分部技術(shù)技巧，為舞蹈整體的開(kāi)始、進(jìn)行、轉(zhuǎn)折和結(jié)束構(gòu)建合理的表演結(jié)構(gòu)。以典型戲曲表演《挑華車，望陣，石榴花》為例對(duì)戲曲表演中的舞蹈技巧展開(kāi)具體分析。

《挑華車，望陣，石榴花》是一段獨(dú)舞，在舞蹈起勢(shì)部分，由于故事情節(jié)中人物情緒此刻較為低落，因此戲曲唱腔趨于平緩，整體舞蹈動(dòng)作之間間隔較大、線條較長(zhǎng)，同時(shí)也是為后續(xù)情緒的持續(xù)上升蓄力，低調(diào)起舞，蓄勢(shì)待發(fā);接下來(lái)到了舞蹈動(dòng)作的持續(xù)推進(jìn)和主體階段，戲曲唱腔內(nèi)容從“番營(yíng)螻蟻，似海潮……”開(kāi)始，舞蹈動(dòng)作開(kāi)始從跨腿、踢腿逐漸加快舞蹈力度和起勢(shì)，舞蹈速度上升、密度加緊，整體表演氛圍呈上升趨勢(shì);隨后，當(dāng)戲曲唱腔內(nèi)容到達(dá)“……兵喧鬧吵”后，舞蹈演員整體停頓后的再次亮相，此時(shí)舞蹈情緒達(dá)到峰值，舞蹈動(dòng)作的速度和力度也進(jìn)入白熱化階段，從唱腔、舞蹈、舞臺(tái)燈光等各方面將觀眾情緒推至高潮。最后唱到尾聲，舞蹈演員們也從臺(tái)中逐漸歸到下場(chǎng)門(mén)，打擊樂(lè)起，舞者用一串更具爆發(fā)力的連續(xù)翻轉(zhuǎn)定格亮相，為正常戲曲表演和舞蹈表演劃下有力的驚嘆號(hào)，觀眾不由自主的掌聲接連成片，既是情感最后的宣泄也是對(duì)表演藝術(shù)者們最大的贊美和肯定。

5. 結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，舞蹈在戲曲表演中發(fā)揮著表現(xiàn)生活、抒發(fā)情感和創(chuàng)造藝術(shù)價(jià)值等重要作用，戲曲表演通過(guò)將舞蹈、唱腔、武術(shù)、雜技等各種表現(xiàn)形式融為一體，在“唱、念、做、打”中將戲曲的故事情節(jié)和人物等喜怒哀樂(lè)融入舞蹈動(dòng)作中，用生動(dòng)的肢體語(yǔ)言和豐富的表情神態(tài)展現(xiàn)戲曲故事內(nèi)容，讓?xiě)蚯硌莞呱鷦?dòng)性、形象性和感染性，通過(guò)舞蹈動(dòng)作的起承轉(zhuǎn)合、起行頓止，將戲曲表演推向一個(gè)個(gè)高潮，激起觀眾的情感共鳴，通過(guò)深度挖掘故事情節(jié)走向和人物性格特征，對(duì)舞蹈動(dòng)作進(jìn)行創(chuàng)造性的取材和組編，提高戲曲舞蹈的表演藝術(shù)性，讓中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲古典藝術(shù)之美得以充分的展現(xiàn)和更好的傳承發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1] 張新亭 . 戲舞渾成——淺析戲曲舞蹈產(chǎn)生與發(fā)展的背景及其“敘事性”特點(diǎn)與功能 [J]. 藝苑，2014（10）

[2]岳小俊. 淺析戲曲舞蹈在戲曲表演中的作用[J]. 藝術(shù)教育，2018（05）：97-98.

[3]宮曉娟. 談戲曲表演中的舞蹈動(dòng)作技巧[J]. 戲劇之家，2020（10）：30.