梁國田

（安陽市崔派藝術(shù)研究院，河南 安陽 455000）

打擊樂是以拍擊、搖動、對擊等方法發(fā)出高低錯落聲音和節(jié)奏的樂器類別。打擊樂樂器使用范圍廣泛、形制各異，通過不同的技法、力度進行演奏。演奏時，打擊樂的音調(diào)、音色也隨之而變，可以展示多種演奏效果，從而傳遞出各異的感情色彩。打擊樂在表演中擔負著起承轉(zhuǎn)合的關(guān)鍵作用，是表達情緒變化、推動劇情發(fā)展、烘托演出氣氛的一大“法寶”。音樂藝術(shù)的表演過程中與打擊樂的和諧配合，可以獲得最佳的演出效果。打擊樂器可以成套使用，展示出較強的氣勢，也可以混合使用，展示出跌宕錯落的變化，也能獨立演奏，多樣性和全能性能夠為各類需求服務(wù)，襯托劇情情節(jié)變化、加強音樂的表現(xiàn)力。而隨著社會的發(fā)展，打擊樂的應(yīng)用范圍不再局限，廣泛的在戲曲曲藝、影視作品配樂等領(lǐng)域采用，打擊樂器憑借自身獨特的感染力受到越來越多的人的喜愛。

一、戲曲作品打擊樂的使用

戲曲是中國傳統(tǒng)文化大觀園中的一只奇葩，是中華兒女訴說家國故事、頌揚英雄情懷、謳歌感人事跡、宣泄內(nèi)心情感的重要方式。戲曲自身就是“生活的提煉、藝術(shù)的加工、綜合的藝術(shù)”，所以單一的伴奏形式是不能滿足戲曲需要的。事實上，戲曲伴奏樂隊素來就有“文場”和“武場”之分，兩者區(qū)別在于“文場”主要由各類民族管弦樂器組合而成，京胡、二胡、三弦等都在其列；“武場”則主要是打擊樂為主，邊鼓、馬鑼、鐃鈸等所屬其中。打擊樂器是戲曲音樂的重要表現(xiàn)形式，演員在舞臺上塑造人物時，不能主觀的隨心所欲，而是需要將自己的一顰一笑、一舉一動和打擊樂緊密配合。這是因為打擊樂器配合多變，可以很好地演奏出不同的節(jié)奏，烘托演員舞臺表演，協(xié)助人物情感表達，營造濃厚的演出氣氛，顯著提升演出質(zhì)量，成為提升演員塑造水平、烘托戲曲演出氣氛的最佳方式。

而隨著文化藝術(shù)、審美情趣的不斷提升，戲曲的演繹水平也在不斷進步，對戲曲中華打擊樂因素的認識也逐漸加深。戲曲和打擊樂結(jié)合的初始階段僅是為了配合演員身段展示的“點綴”，如今戲曲不斷改革和發(fā)展，打擊樂和戲曲已經(jīng)融為一體。打擊樂節(jié)奏的跌宕起伏也直接影響著觀眾的心理節(jié)奏，給予觀眾不一樣的視聽感受，激越昂揚的節(jié)奏使觀眾不由振奮；舒緩輕柔的節(jié)奏讓觀眾感到安靜和諧；歡快愉悅的節(jié)奏讓觀眾感到如三月春風拂面；而沉重的節(jié)奏則使觀眾產(chǎn)生沉悶壓抑的感覺。打擊樂風格的多樣可以配合演員不同的出場方式，顯示出不可替代的靈活性、多樣性和非常鮮明的節(jié)奏性。

戲曲通過歌舞來演繹故事，演員的表演和打擊樂的“鑼鼓經(jīng)”密不可分，在多年的而舞臺表演中形成了一些慣用程式。比如：1.唱腔時鑼鼓點常用參錘、嘹子、半半、鳳點頭、應(yīng)山錘、堆錘跳三針等；2.做功時鑼鼓點常用單錘、陰陽錘、三擊頭、四擊頭、亂七錘、九錘半、洗馬錘、搜場點等；3.念白時鑼鼓點常用單叫頭、雙叫頭、收頭、軟五錘、硬五錘等等；4.武打時鑼鼓點常用急急風、洗馬錘、馬腿、出手、吹打曲牌等。還有戲曲中的“起霸”“趟馬”“走邊”等都有一套非常固定的程式，基本上所有劇種都可以通用。因此戲曲打擊樂的運用非常廣泛。

現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中，楊子榮“打虎上山”一折可以說是家喻戶曉。其中“穿林海跨雪原，氣沖霄漢”一句，楊子榮隨著打擊樂的節(jié)奏將登上舞臺，楊子榮在臺上展示身段時，音樂和打擊樂應(yīng)時而變，巧妙結(jié)合，將楊子榮革命的光輝形象表現(xiàn)得淋漓盡致，牢牢抓住觀眾眼球，讓觀眾迅速“入戲”。

豫劇是全國最大的地方劇種，群眾基礎(chǔ)深厚，廣受群眾喜愛。經(jīng)過多年的發(fā)展、變革和提高，豫劇吸取諸多劇種之長，將精華融入自身，音樂和打擊樂的配合獲得長足進步，實現(xiàn)飛躍式的發(fā)展，在藝術(shù)領(lǐng)域中獲得廣泛的認可。胥東升老師任教于安陽文化藝術(shù)學校，也是河南省著名的鼓師，他對打擊樂擁有十分獨到的理解，把打擊樂和音樂配合結(jié)合的天衣無縫。1991年安陽藝術(shù)學校排演了一部大型革命現(xiàn)代豫劇《飛奪瀘定橋》，胥東升老師負責作曲，他利用自己打擊樂專長，將打擊樂的諸多節(jié)奏變化編排進音樂中，通過打擊樂的節(jié)奏變化塑造出許多鮮明的人物形象，如在幽默詼諧的音樂片段中加入小鑼，把國民黨部隊中“大煙兵”的出場表現(xiàn)得滑稽可笑，通過高亢明亮、節(jié)奏緊湊的鑼鼓聲酣暢地表現(xiàn)出紅軍戰(zhàn)士不畏萬般險阻所滯，黑夜急行軍、勇奪瀘定橋的英勇戰(zhàn)斗，把紅軍不怕犧牲、只為戰(zhàn)斗勝利的大無畏革命精神和英雄氣概表現(xiàn)得栩栩如生，極佳的舞臺效果讓觀眾深深為之感動，該劇也成為胥東升老師的一篇佳作。

楚劇中也有打擊樂配合的經(jīng)典表現(xiàn)。如越劇《打金枝》中在輕松愉悅的楚劇曲牌“柳青娘”中，唐代宗和皇后伴著小打初次登場，合著音樂節(jié)奏在九龍口亮相，這時唐代宗和皇后的一舉一動都要和鼓點對應(yīng)。金殿的戲曲段落中，楚劇曲牌“大登殿”的音樂中配合著“滿長錘”迎來唐代宗的出場，表示出皇家的如虹的氣場和皇帝至高無上的權(quán)威。這些都是打擊樂具有的獨特表現(xiàn)力。

二、影視作品中打擊樂的使用

現(xiàn)在社會中，觀賞影視作品是人們文化休閑生活的重要方式。眾所周知，影視作品是視覺藝術(shù)，但不意味著聽覺要素就無關(guān)痛癢。沒有聲音的電影是“默片”時代，現(xiàn)代影視中和畫面的重要性是不分伯仲的?？梢宰鲆粋€形象的比喻：影視作品中，扎實的劇情設(shè)定是撐起作品整體的骨骼，值得玩味的臺詞是豐滿的骨骼肌，色彩考究的畫面是添彩的服飾，而恰當?shù)呐錁穭t是隱藏在作品深處的靈魂。影視音樂有音樂的一般共性，又有自身的特性，是詮釋作品內(nèi)涵、表達作品情感的重要紐帶。好的影視音樂往往會被大眾銘記，傳唱一時，成為一代人的集體回憶。通常來說，一部影視作品中往往根據(jù)劇情需要，制作多首音樂與情節(jié)相對應(yīng)，在體現(xiàn)影視作品藝術(shù)構(gòu)想、突出戲劇性、渲染情緒變化有著特殊作用。在影視音樂中采用打擊樂元素的作品更是不勝枚舉。

電視連續(xù)劇《大宅門》是中國內(nèi)地出品的典范之作。該劇講述的是清朝末期至民國時期，北京一家著名的中醫(yī)藥世家的傳奇故事，展現(xiàn)一部氣勢恢弘、蕩氣回腸的家族興衰史。該劇在情節(jié)刻畫和人性描摹方面尤其突出，把“宅門”中人的爭斗表現(xiàn)得淋漓盡致。除情節(jié)之外，《大宅門》的主題曲也被人津津樂道，該曲目把京劇音樂和打擊樂結(jié)合，如果仔細辨別可以聽出曲中不僅用了京劇的鑼鼓音樂，有京劇曲牌和鑼鼓點，整曲風格與劇中時代高度契合，清末民初的社會氣氛躍然于眼前?！洞笳T》所運用的唱腔是西皮。京劇西皮節(jié)奏形式多變，速度相對快，其情調(diào)有著高亢激越、明快活躍的特點。在樂器選擇上，要與唱腔相匹配。配樂采用了打擊樂器的中“急急風”這個京劇“鑼鼓經(jīng)”。京劇“鑼鼓經(jīng)”和京腔京韻相匹配，不得不說是天才之作。該曲目展示出獨特的藝術(shù)個性廣受好評，幾可與該劇本身相提并論，成為影視作品曲目的經(jīng)典，而其中打擊樂器的采用更是令人印象深刻。

電影《英雄》是我國著名導演張藝謀作品。該片講述春秋戰(zhàn)國末期，七個國家紛紛崛起，逐鹿中原，其中當屬秦國為七雄之首，但秦國不滿足現(xiàn)狀，欲吞并六國，實現(xiàn)一統(tǒng)天下的理想。六國不愿坐以待斃，派刺客刺殺秦王的精彩故事。該影片的配樂使用種類繁多，不僅大量使用我國民族樂器、融入我國的戲劇元素，同時將西洋樂器也被納入影片音樂之中，而最為人稱道的是打擊樂器的使用。電影中打擊樂出現(xiàn)在伴奏音樂當中，雖然沒有將配樂單獨輸送到觀眾耳中，但是卻貫穿了整部電影，其重要性不言而喻。伴隨著電影情節(jié)的張弛跌宕，打擊樂充分展示自身掌控節(jié)奏強弱快慢變化的能力，使得電影的層次感得到加強。如影片伊始就是一段中國大鼓拉開序幕，彪悍善戰(zhàn)的秦軍將士駕馭馬車，刺客無名安坐馬車之中從遠處駛來，鼓點隨著距離縮近聲音漸強，從獨奏到合奏，由輕至重變化流暢，鼓點清晰，但是合奏卻顯示出一種磅礴的氣勢，向觀眾宣告，這是一部史詩。當無名站在秦王的宮殿時，編鐘，這種古老的樂器襯托的秦宮莊嚴肅穆、氣氛壓抑，預(yù)示著有大事發(fā)生。而后是突出的鼓樂是矛盾的詮釋，寓意實力如日中天的秦王要和刺客無名上演一段傳奇故事。

而在動作戲方面，無名與飛雪相遇時時鼓點就很激烈，用急促的鼓聲告訴觀眾大戰(zhàn)一觸即發(fā)，影片中戰(zhàn)士們齊喊“風，風，風”，加上鼓點的緊湊和鼓聲的渾厚一舉把劇情襯托到高潮，飛雪和無名拔劍出鞘聲，鼓聲的節(jié)奏也隨之變化，隨著劍的速度和軌跡，鼓聲的節(jié)奏型也有簡單和復雜的多種變化。例如，大鼓使用附點、十六分音符等節(jié)奏型、擊邊等演奏技巧，鼓間隙的縮小演奏的效果更為緊促，扣人心弦，讓人不由得屏住呼吸。

整部電影因為打擊樂器的使用，不僅烘托出戰(zhàn)斗場面的激烈，也為情節(jié)敘述做好了鋪墊，觀眾的心時刻隨著情節(jié)變化，與局中人產(chǎn)生共情，一同緊張、揣測、憂慮、感嘆?？梢哉f電影中的鼓點不僅用鼓點推進著情節(jié)的前進，更緊緊抓住了觀眾的心，讓觀眾和電影情節(jié)融為一體，為這部電影提供了極佳的烘托效果。這就是打擊樂器的魅力所在。

三、結(jié)語

綜上所述，打擊樂憑借自身靈活多變的旋律特征、烘托情緒的特殊效果成為音樂藝術(shù)向觀眾傳達情感的重要紐帶，促使作品提升到新的高度，打擊樂不僅可以表現(xiàn)激情振奮的一面，也能夠給予人高雅莊重的感受，它獨具特色的表現(xiàn)力讓音樂藝術(shù)更加豐滿?，F(xiàn)如今，打擊樂無論是在戲曲藝術(shù)或是影視作品中都占據(jù)一席之地，戲曲中打擊樂種類繁多，源遠流長，歷經(jīng)無數(shù)戲曲藝人的實踐和近現(xiàn)代戲曲工作者們的研究總結(jié)、完善才得以傳承和發(fā)展，逐步形成了一套完備的戲曲打擊樂體系。電影中打擊樂的選用則更加不拘一格，情節(jié)性更加突出，感情色彩更豐富，視和聽的有機結(jié)合讓人們感受到打擊樂的獨特魅力。

社會在前進，技術(shù)在進步，觀念在革新。在新媒體不斷發(fā)展的今天，創(chuàng)新是藝術(shù)發(fā)展的不竭動力。打擊樂也要與時俱進，對演奏進行不斷創(chuàng)新，以此來吸引更多的觀眾，不斷豐富自身，和音樂藝術(shù)深入結(jié)合，為人們貢獻出更多優(yōu)秀的作品。