大提琴演奏的揉弦和換把技巧分析

宋怡璇

（河南大學(xué)，河南 開(kāi)封 475000）

在大提琴演奏中揉弦和換把技巧較常應(yīng)用，其中揉弦能有效裝飾大提琴樂(lè)曲，使音樂(lè)更為動(dòng)人，揉弦的應(yīng)用還能體現(xiàn)出演奏者對(duì)樂(lè)曲的理解以及情感把控能力，使樂(lè)曲生命力更強(qiáng)，同時(shí)賦予個(gè)人烙印，支持演奏者針對(duì)樂(lè)曲二次創(chuàng)作，尤其對(duì)經(jīng)典的樂(lè)曲來(lái)講可在新時(shí)代被更多人喜愛(ài)。換把技巧在大提琴演奏中直接影響音質(zhì)、音準(zhǔn)，若換把不熟練還會(huì)使樂(lè)曲間斷，影響聽(tīng)覺(jué)感受。換把技巧在應(yīng)用中主要依靠左手，大提琴樂(lè)曲風(fēng)格各異，換把時(shí)手指需要切換不同組合形式，保障樂(lè)曲流暢，有效控制音準(zhǔn)，增強(qiáng)大提琴樂(lè)曲表現(xiàn)力。基于此，為提升大提琴樂(lè)曲演奏水平，探析揉弦技巧和換把技巧顯得尤為重要。

一、大提琴演奏中的揉弦技巧

揉弦在大提琴演奏中的作用主要有以下幾點(diǎn)：一是影響音色。在學(xué)會(huì)揉弦技巧前左手施加給琴弦的力通常并不均勻，音色并不明亮，存在顆粒感不突出問(wèn)題。在能有效控制落指、抬指后手指肌能增強(qiáng)，施加在弦上的力有了彈性，音色變得清晰干凈。深入學(xué)習(xí)揉弦技巧音色控制能力會(huì)更強(qiáng)。揉弦時(shí)手指使琴弦的音量得到保持，指板產(chǎn)生應(yīng)力、所按的音與琴融為一體，經(jīng)由琴弦振動(dòng)手指按的音與琴碼之間的弦長(zhǎng)出現(xiàn)音高，而后由振動(dòng)傳至背板、音柱、面板，在此基礎(chǔ)上形成共鳴，音色隨即變亮，揉弦幅動(dòng)音色變得柔和。揉弦符合物理規(guī)律，需在練習(xí)中高效控制；二是影響音量。在揉弦過(guò)程中不停幅動(dòng)并產(chǎn)生波形振動(dòng)，依托大提琴向四周放射，這與平靜的水面上物體運(yùn)動(dòng)會(huì)產(chǎn)生小波浪且向四周延展原理相似，若水面上物體較大則會(huì)形成大的波浪，有更多的水溢向四周。揉弦時(shí)手指猶如向水面投擲物體般，聲音就是波浪形的水紋，跟隨振動(dòng)高低起伏，音量有膨脹之感，這種膨脹改變大提琴音量，幅動(dòng)使音色加寬。強(qiáng)音的處理需揉弦加大幅度，弱音演奏則需減小揉弦幅度，演奏漸強(qiáng)音時(shí)要由小到大控制幅度，演奏漸弱音時(shí)要由大到小控制揉弦幅度。

揉弦在大提琴演奏中不斷變化，振動(dòng)時(shí)快時(shí)慢，幅度發(fā)生改變，通常情況下演奏強(qiáng)音振動(dòng)幅度大，速度相對(duì)較快，演奏弱音則相反，振動(dòng)幅度小且速度慢。在某根琴弦上振幅變化存在差異性，以高把位揉弦為例，揉弦振動(dòng)速度與低把位相比要慢。振動(dòng)速度及幅度有相對(duì)性。這就需要在揉弦中注意力度、速度控制，根據(jù)樂(lè)曲處理需要合理運(yùn)用揉弦技巧，使大提琴音樂(lè)更具感染力及表現(xiàn)力。揉弦需連續(xù)不斷，就算音符較短亦需要保持連貫，滿足音樂(lè)表現(xiàn)需要，依據(jù)曲風(fēng)及演奏內(nèi)容合理安排。基于此，演奏者需深入分析曲目，明確樂(lè)句中演奏的重點(diǎn)，如開(kāi)頭音、高潮音、收尾音等。

在練習(xí)揉弦過(guò)程中需意識(shí)到其作為左手技巧的重要性，加強(qiáng)力度控制，練習(xí)時(shí)停留在琴弦上的手指不能隨意更改位置，旨在控制音準(zhǔn)，掌握揉弦要領(lǐng)，保障按弦穩(wěn)定。在揉弦時(shí)其他手指需保持松弛狀態(tài)，這個(gè)動(dòng)作有技術(shù)含量，要求演奏者在保障手指穩(wěn)定同時(shí)不可有壓迫感、緊張感，手掌需放松，位于琴頸后側(cè)的大拇指需維持良好姿勢(shì)，不能過(guò)于放松或過(guò)于緊張。手腕在揉弦技巧的應(yīng)用及練習(xí)中較為重要，手掌、手腕要平行，不能凹陷，手腕在與手掌保持平行基礎(chǔ)上手腕需稍微隆起，大臂、小臂互動(dòng)，旨在為揉弦手指源源不斷輸送力，用左臂帶動(dòng)手指。揉弦練習(xí)時(shí)需注意控制速度，仔細(xì)聽(tīng)揉弦結(jié)果，起初要將揉弦的音穩(wěn)定在某個(gè)音頻上，上下擺動(dòng)幅度均衡，反觀自身是否掌握揉弦韻動(dòng)。手指均向中指位置靠近，增強(qiáng)中指穩(wěn)定性，通常無(wú)名指、小指最難控制，中指、無(wú)名指揉弦需通過(guò)控制手掌轉(zhuǎn)移支點(diǎn)。一指揉弦難度較大，在揉弦時(shí)需重視其他手指的配合，常見(jiàn)的問(wèn)題有以下幾種：一是按弦時(shí)翹起其他手指；二是手指上下擺動(dòng)并不靈活；三是按弦手指肚未能擺正位置。上述問(wèn)題亦是一指揉弦需注意的要點(diǎn)。揉弦屬于一種演奏技巧，旨在賦予大提琴樂(lè)曲情感色彩，它能代替演奏者與聽(tīng)眾對(duì)話，抒發(fā)思想感情，揉弦雖然是技巧，但其本質(zhì)是樂(lè)感的本能體現(xiàn)，需演奏者運(yùn)用感官善用該技術(shù)，保障眼睛、手指、思想和諧統(tǒng)一，使旋律更為生動(dòng)優(yōu)美。

二、大提琴演奏中換把的意義

換把在大提琴演奏中較為重要，保障手臂、手腕、音域配合得當(dāng)，能根據(jù)大提琴音樂(lè)作品加強(qiáng)控制，在換把同時(shí)注意按弦的手指要放松，以免手指太過(guò)僵硬并影響換把動(dòng)作流暢性。換把還需調(diào)整好速度，確保琴弦上始終放著一個(gè)手指，旨在為換把提供輔助力量，達(dá)到動(dòng)作高效切換目的。換把還需注意雙手動(dòng)作要配合默契，在動(dòng)作連貫基礎(chǔ)上提高樂(lè)曲演奏整體質(zhì)量。大提琴換把技巧在應(yīng)用中的支撐點(diǎn)是肩關(guān)節(jié)，肘部自然垂下，前臂手指移動(dòng)并驅(qū)動(dòng)手指換位到達(dá)準(zhǔn)確位置，完成手指按音演奏任務(wù)。在換把時(shí)受臀重作用手腕、手指及前臀、大臀均協(xié)調(diào)穩(wěn)定，保持臀重心位移順暢，各部位在換把時(shí)要避免脫節(jié)。大拇指需與按音手指一起位移，二者要同步，不能拇指在后、按音手指在前。大拇指位移說(shuō)明完成換把，要迅速演奏下一個(gè)音，這關(guān)乎大提琴?gòu)椬嘁糍|(zhì)及音準(zhǔn)。

在進(jìn)行換把技巧練習(xí)時(shí)需注意以下幾點(diǎn)：一是有效處理?yè)Q把后的音準(zhǔn)問(wèn)題，實(shí)際換把時(shí)要將需要彈奏的音在不換把位置表現(xiàn)出來(lái)，控制好音準(zhǔn)及換把位置的間距；二是加強(qiáng)同指換把練習(xí)，根據(jù)換把技巧掌握情況把控大提琴音樂(lè)的音準(zhǔn)與音質(zhì)，期間手指、手腕、手臂需協(xié)調(diào)，從上向下傳導(dǎo)力；三是靈活應(yīng)用越指換把技巧以及順指換把技巧，確保樂(lè)曲演奏更為流暢，音準(zhǔn)不受破壞，最大程度增強(qiáng)音樂(lè)張力，同時(shí)配合運(yùn)用滑動(dòng)技巧、伸張指換把等技巧，繼而滿足演奏需要。

三、大提琴演奏中的換把技巧

（一）交叉式換把

在換把進(jìn)程中按音由新把位手指負(fù)責(zé)，與換把負(fù)責(zé)移動(dòng)手指交錯(cuò)開(kāi)來(lái)，舊把位手指受新把位手指推移影響，要求按音手指、大拇指在換把過(guò)程中同時(shí)縱向滑動(dòng)，換把時(shí)間占據(jù)末音時(shí)值，需要注意的是在朝著新把位移動(dòng)時(shí)手指不能因動(dòng)作的滑移變形，末音手指在舊把位上需滑動(dòng)處理，期間手臂重心要控制在舊把位的手指上，在自然重力傳遞基礎(chǔ)上控制按音手指，滑行手指運(yùn)動(dòng)到換把位置后方可發(fā)出第一個(gè)音。

（二）伸張式換把

在應(yīng)用伸張式換把技巧時(shí)要控制末音程與首音的距離，舊把位完成按音后手指要縱向伸張并觸及新把位發(fā)音位置。換把時(shí)間占用前末音時(shí)值，此技巧的應(yīng)用利于音質(zhì)干凈且穩(wěn)定，迅速找到把位，滿足距離較近的換把演奏需要。需要注意的是伸張式換把過(guò)程中末音手指在舊把位需盡量停留較長(zhǎng)時(shí)間，手指跟隨新把位移動(dòng)，尤其是大拇指需快速調(diào)整位置。

（三）跳躍式換把

位于舊把位末音手指演奏結(jié)束后順延指板縱向移動(dòng)并來(lái)到新把位，在此基礎(chǔ)上由新把位手指負(fù)責(zé)按音，此技巧換把時(shí)間占用舊把位彈奏末音時(shí)值，在遠(yuǎn)距離換把演奏中較常應(yīng)用。

（四）空弦換把

空弦換把右手維持拉奏空弦狀態(tài)，而后迅速轉(zhuǎn)移至新把位，期間按弦手指保持懸空狀態(tài)，需要注意琴頸上的大拇指需輕輕浮動(dòng)，順延琴頸迅速轉(zhuǎn)移位置，手指在新把位按音，此技巧在應(yīng)用中具有方便、快捷、音色干凈特點(diǎn)。

（五）同指換把及異指換把

同指換把過(guò)程中末音手指以及換把后首個(gè)演奏音符的手指為同一個(gè)，按音手指依托琴弦需縱向滑動(dòng)，按音手指滑動(dòng)過(guò)程中大拇指位置要有所調(diào)整，避免二者不協(xié)調(diào)。同指換把能使樂(lè)曲更為柔和連貫。異指換把要調(diào)整按音手指，換把前按末音手指與位置更換后演奏首個(gè)音的手指并非同一個(gè)。異指換把技巧復(fù)雜，要彈奏末音手指縱向浮滑并轉(zhuǎn)移到新位置，在此基礎(chǔ)上新把位首個(gè)按音手指到達(dá)指定位置，新舊把位更換時(shí)要控制好時(shí)長(zhǎng)，保障換位動(dòng)作緊密。需要注意的是換把距離較大準(zhǔn)音位不容易控制，容易出現(xiàn)演奏音準(zhǔn)不穩(wěn)定現(xiàn)象，需將輔助音加在兩個(gè)音之間，旨在增強(qiáng)把位過(guò)度穩(wěn)定性，在舊把位末音滑行基礎(chǔ)上添加輔助音，并將音滑到手指所在新把位。輔助音是新把位發(fā)音“準(zhǔn)星”，判斷新舊把位調(diào)整距離，換把時(shí)不要將輔助音視為實(shí)音。

結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，大提琴音樂(lè)作品悠揚(yáng)動(dòng)人，為增強(qiáng)音樂(lè)作品感染力需善于利用換把技巧、揉弦技巧，旨在賦予音樂(lè)作品情感色彩，在此基礎(chǔ)上要對(duì)作品深意有所了解，重視日常練習(xí)，加強(qiáng)力量、手指、速度等方面的控制，提升審美能力，挖掘自身技巧靈活駕馭潛力，繼而有效提高大提琴作品演奏質(zhì)量。