文◎于曉晶
早期紅色歌謠,特指土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中國(guó)工農(nóng)紅軍及其革命根據(jù)地(蘇區(qū))歌曲(以下簡(jiǎn)稱“紅軍及其根據(jù)地歌曲”)。這些紅色歌謠基本上是填詞歌曲,其曲調(diào)主要來(lái)自各革命根據(jù)地(蘇區(qū))的民間音樂(lè)(主要是民歌)、中國(guó)近代軍歌、學(xué)堂樂(lè)歌、蘇俄革命歌曲,以及當(dāng)時(shí)中國(guó)的城市歌舞音樂(lè)。正因?yàn)榧t色歌謠為填詞歌曲而非原創(chuàng)歌曲,并具有集體創(chuàng)作的特點(diǎn),所以在土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的口頭傳播中,其詞曲逐漸出現(xiàn)了差異和訛誤。當(dāng)這種詞曲上的差異和訛誤達(dá)到一定程度時(shí),原曲意義就發(fā)生了變化,進(jìn)而帶來(lái)了革命敘事重構(gòu),即口頭傳播中的革命敘事重構(gòu)。這種“重構(gòu)”是用音樂(lè)譜寫(xiě)的土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)史,是“互文性”前提下的土地革命敘事,它使紅色歌謠成為土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)的文化記憶。
口頭傳播中的革命敘事重構(gòu),緣于紅色歌謠在口頭傳播中的詞曲變化。在通常情況下,詞曲變化是漸變、細(xì)微的。然而,如果在口頭傳播中發(fā)生了較大的詞曲變化,甚至有的詞曲變得面目全非,以致演變成為另一首歌曲,展露出新的內(nèi)涵和意義,那么,這就發(fā)生了革命敘事重構(gòu)??陬^傳播中的革命敘事重構(gòu),由紅色歌謠在口頭傳播中逐漸產(chǎn)生的差異和訛誤①關(guān)于早期紅色歌謠傳播中曲調(diào)的差異和訛誤及其原因,參見(jiàn)李詩(shī)原《蘇區(qū)歌謠民歌式傳播中的差異及其解讀——音樂(lè)學(xué)術(shù)研究的反思和探討(五)》,《音樂(lè)藝術(shù)》2020 年第1 期。所致,是紅色歌謠在土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期紅軍及其根據(jù)地歌詠活動(dòng)中出現(xiàn)的一種重要現(xiàn)象;它既是紅色音樂(lè)在口頭傳播時(shí)代的必然結(jié)果,又體現(xiàn)出紅軍及其根據(jù)地革命斗爭(zhēng)對(duì)紅色音樂(lè)發(fā)展與傳播的影響。
在中央紅軍及其中央革命根據(jù)地廣泛傳播的《紅軍歌》,是一首填詞歌曲,其音調(diào)來(lái)自蘇聯(lián)十月革命時(shí)期的紅軍歌曲《紅軍最強(qiáng)大》。②石磊《中國(guó)軍歌初探》,解放軍文藝出版社1986年版,第116 頁(yè)。它最先在中央根據(jù)地和湘贛根據(jù)地傳播。中央根據(jù)地的《紅軍歌》,最早見(jiàn)刊于《青年實(shí)話》第6 期(1931 年12月22 日)。湘贛根據(jù)地的《紅軍歌》,可見(jiàn)“永新石印本”中的版本,該石印本的具體出版時(shí)間不詳,筆者推測(cè)應(yīng)不會(huì)早于1931年8 月。③出版時(shí)間大致在1931 年8 月后,因?yàn)橄孚M省蘇維埃政府的石印局成立于1931 年8 月。參見(jiàn)注①。這首《紅軍歌》究竟由何人,在何時(shí)、何地根據(jù)蘇聯(lián)紅軍歌曲《紅軍最強(qiáng)大》填詞并帶入紅軍及其根據(jù)地,尚待考證。從現(xiàn)有史料可知,《紅軍歌》在紅軍其他戰(zhàn)斗序列及其根據(jù)地都有傳播。由于《紅軍歌》的音調(diào)來(lái)自蘇聯(lián),是一首和聲小調(diào)的歌曲,其中還有弱拍起唱的切分節(jié)奏,所以比較難唱。也因?yàn)槿绱?,《紅軍歌》在紅軍及其根據(jù)地都被“唱走了樣”:從曲調(diào)上看,不僅與《紅軍最強(qiáng)大》有出入,還與中央根據(jù)地和湘贛根據(jù)地的《紅軍歌》有所不同;從歌詞上看,各個(gè)根據(jù)地的版本都不一樣。這一現(xiàn)象即是“口頭傳播中的差異與訛誤”。盡管上述《青年實(shí)話》和“永新石印本”中的《紅軍歌》在刊登和印刻前經(jīng)過(guò)了整理,但其中的差異與訛誤也難以掩蓋??陬^傳播的《紅軍歌》在土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期演化出不同的版本,有中央根據(jù)地的《我們的旗幟插遍天下》、川陜根據(jù)地的《紅軍歌(一)》、川滇黔根據(jù)地的《瞄準(zhǔn)放》。這三首歌曲都來(lái)自《紅軍歌》,但其曲調(diào)與原曲出入過(guò)大,歌詞也有所不同,而演化成了新的文本。這些新文本與《紅軍歌》原歌詞的內(nèi)容和思想主題已有很大不同,產(chǎn)生了革命敘事重構(gòu)。
以湘贛根據(jù)地的《紅軍歌》為比較原本。其歌詞是:
同志們快快拿起槍,我們是工農(nóng)的武裝;要打倒帝國(guó)主義國(guó)民黨,要?jiǎng)?chuàng)造人民的新世界。敵人發(fā)抖了,奮勇地向前沖!我們是無(wú)敵的紅軍,拼熱血頭顱,把革命完成,這是我們神圣的戰(zhàn)爭(zhēng)。
與之相比,中央根據(jù)地的《紅軍歌》沒(méi)有大的變化,僅是“要?jiǎng)?chuàng)造人民的新世界”變?yōu)椤拔覀兪翘K維埃新世界”,“這是我們神圣的戰(zhàn)爭(zhēng)”變?yōu)椤斑@是世界最后的戰(zhàn)爭(zhēng)”。由此可見(jiàn),湘贛根據(jù)地的《紅軍歌》與中央根據(jù)地的《紅軍歌》在詞曲上雖稍有出入,但屬同一個(gè)版本,未造成革命敘事重構(gòu)。
比較起來(lái),《我們的紅旗插遍天下》則是由《紅軍歌》衍生出來(lái)的另一個(gè)文本。④《我們的紅旗插遍天下》,載《中央蘇區(qū)歌曲集》,長(zhǎng)江文藝出版社2017 年版,第90 頁(yè)。該歌集中同時(shí)載有中央根據(jù)地傳唱的《紅軍歌》(第286 頁(yè)),說(shuō)明《我們的紅旗插遍天下》與《紅軍歌》已成為兩首歌曲。其歌詞為:
同志們快快起來(lái)拿著槍,要?jiǎng)?chuàng)造蘇維埃共和邦,敵人發(fā)作了,奮勇向前沖?。ⅲ⑾蚺f世界,建立蘇維埃?。ⅲ┡Z啪,霹靂啪。勇敢沖,勇敢殺,殺向舊世界,建立蘇維埃,我們的紅旗插遍天下。
顯然,這首歌的意義已與《紅軍歌》有了很大的不同。如果說(shuō)《紅軍歌》是一首宣示中國(guó)工農(nóng)紅軍性質(zhì)、宗旨和任務(wù)的歌曲,那么,這首歌則是歌唱蘇維埃政權(quán)的歌曲,對(duì)于《紅軍歌》而言就是革命敘事重構(gòu)?!段覀兊募t旗插遍天下》的曲調(diào)雖不乏《紅軍歌》或《紅軍最強(qiáng)大》的影子,但其中贛南民歌的旋法也十分明顯,這無(wú)疑是原曲調(diào)在口頭傳播中不斷被“異文化”所“改造”的結(jié)果,可以被認(rèn)定為“另一首歌曲”。這種曲調(diào)上的變化也使新文本的敘事得到進(jìn)一步強(qiáng)化。
《紅軍歌(一)》的曲調(diào),與兩地《紅軍歌》乃至《紅軍最強(qiáng)大》都有很大的出入,歌詞更是有所不同:
同志們快快起來(lái)拿起槍,與壓迫者做一殊戰(zhàn),我們是被壓迫的人類解放者,無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命軍將人類一切寄生蟲(chóng)消滅,到那時(shí)新社會(huì)實(shí)現(xiàn)。我們是工農(nóng)階級(jí)的武裝,要打倒那黑暗的權(quán)威,我們是被壓迫的人類解放者,無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命軍將人類一切寄生蟲(chóng)消滅,到那時(shí)新社會(huì)實(shí)現(xiàn)。⑤《川陜根據(jù)地革命文化史料選編》,三秦出版社1997 年版,第597 頁(yè)。
雖然《紅軍歌(一)》的歌名沒(méi)有變,但歌詞的思想內(nèi)容卻有了很大變化。其中,“我們是被壓迫的人類解放者,無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命軍將人類一切寄生蟲(chóng)消滅,到那時(shí)新社會(huì)實(shí)現(xiàn)”,已明顯變成一首旨在表現(xiàn)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命目標(biāo)的歌曲。與《我們的紅旗插遍天下》一樣,其歌詞并非重新填詞而成,而是在口頭傳播中不知不覺(jué)逐漸演變的結(jié)果,其中也不乏其他革命歌曲(如《國(guó)際歌》)歌詞的“摻入”。
《瞄準(zhǔn)放》⑥董有剛主編《川滇黔邊紅色武裝文化史料選編》,貴州人民出版社1995 年版,第207——208 頁(yè)。是中央紅軍長(zhǎng)征所留在該地區(qū)的《紅軍歌》的衍生品,是口頭傳播中自然而然產(chǎn)生的新文本?!睹闇?zhǔn)放》與中央根據(jù)地《紅軍歌》的曲調(diào)已判若兩曲,⑦參見(jiàn)注①,第178——179 頁(yè)。歌詞前半部分基本相同,后半部分則有明顯差異。尤其是原曲“拼熱血頭顱”變?yōu)椤氨┑牡缆贰保@然是口頭傳播中因發(fā)音相似而產(chǎn)生的訛傳。這反映出口頭傳播中的革命敘事重構(gòu)并不一定是有人刻意為之,而是自然產(chǎn)生的差異和訛誤所致。
歌曲《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》成型于1935 年秋冬的陜北,其前身是紅四方面軍及其鄂豫皖革命根據(jù)地的《土地革命歌》(或《土地革命快要成功了》)。《土地革命歌》則來(lái)自馮玉祥部軍歌《民族立憲歌》⑧譚恒功、黃彥如《馮玉祥軍歌選》,河南大學(xué)出版社1986 年版,第22——23 頁(yè)。,由土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期鄂豫皖的編歌者利用《民族立憲歌》的曲調(diào)重新填詞而成;⑨這首歌曲即川陜根據(jù)地的《紅軍十大紀(jì)律歌》,參見(jiàn)《中央蘇區(qū)歌曲集》,第605——606 頁(yè)。它大致產(chǎn)生于1932 年12 月紅四方面軍主力轉(zhuǎn)戰(zhàn)川陜根據(jù)地之前。編歌者不僅保留了《民族立憲歌》的歌詞結(jié)構(gòu)(“九字句”),還保留了原歌詞中的一些詞句或表述,采取一種置換的填詞方式。由于《民族立憲歌》是一首立軍規(guī)的歌曲,《土地革命歌》承襲了它的性質(zhì),一開(kāi)始便是一首紀(jì)律歌曲。
在1934 年9 月程子華從中央根據(jù)地到達(dá)鄂豫皖革命根據(jù)地之前,在中央根據(jù)地形成的“三大紀(jì)律八項(xiàng)注意”,并沒(méi)有完整傳達(dá)到紅四方面軍及其鄂豫皖根據(jù)地。因此,《土地革命歌》作為一首紀(jì)律歌曲,并沒(méi)有完全反映出“三大紀(jì)律八項(xiàng)注意”這一紅軍通用紀(jì)律的內(nèi)容,而是在傳播中歌詞內(nèi)容不斷演變,發(fā)生了革命敘事重構(gòu)。早期(1932 年12 月前)的《土地革命歌》,首先隨紅四方面軍主力傳唱到川陜根據(jù)地,并在口頭傳播中產(chǎn)生了《紅軍戰(zhàn)士歌》。《紅軍戰(zhàn)士歌》歌詞與《土地革命歌》《民族立憲歌》相近,填詞方式均是一種保持歌詞結(jié)構(gòu)的置換。⑩參見(jiàn)《中央蘇區(qū)歌曲集》,長(zhǎng)江文藝出版社2017年版,第615——616 頁(yè)。
如果說(shuō)《土地革命歌》還在極大程度上依托于《民族立憲歌》,那么,《紅軍戰(zhàn)士歌》的思想內(nèi)容與《民族立憲歌》已有一些差異?!都t軍戰(zhàn)士歌》較之于《土地革命歌》,在一定程度上進(jìn)行了重構(gòu)。1932 年底,紅四方面軍主力轉(zhuǎn)戰(zhàn)川陜后,紅25 軍留守鄂豫皖,于是《土地革命歌》繼續(xù)在鄂豫皖根據(jù)地傳唱。1934 年9 月,程子華到鄂豫皖根據(jù)地工作,并向紅25 軍傳達(dá)了“三大紀(jì)律八項(xiàng)注意”。于是,紅25 軍政治部秘書(shū)長(zhǎng)程坦于1934 年9——10 月,根據(jù)“三大紀(jì)律八項(xiàng)注意”的內(nèi)容,套用《土地革命歌》的音調(diào)和歌詞結(jié)構(gòu),編寫(xiě)了《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》。程坦一邊編寫(xiě),一邊讓部隊(duì)?wèi)?zhàn)士試唱。1934 年11 月,紅25 軍撤出鄂豫皖開(kāi)始長(zhǎng)征。當(dāng)紅25 軍1935 年12 月到達(dá)鄂豫陜邊,一首新的《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意歌》(由老紅軍吳高升唱,李民仆、張發(fā)機(jī)、喻文賢、景春芳、陳淑琴記錄)就產(chǎn)生了。?中共商洛地委黨史辦公室編《鄂豫陜革命根據(jù)地歌謠三百首》(1985 年內(nèi)部印刷),第406——407 頁(yè)。
顯然,這首鄂豫陜的《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意歌》,相對(duì)于《土地革命歌》而言,體現(xiàn)了敘事重構(gòu)。1935 年9 月,紅25 軍到達(dá)陜北后,與陜北紅軍合編為紅十五軍團(tuán)。這使“三大紀(jì)律八項(xiàng)注意”的完整內(nèi)容傳到了紅十五軍團(tuán)。程坦根據(jù)完整的“三大紀(jì)律八項(xiàng)注意”修訂了鄂豫陜根據(jù)地的《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意歌》,于是形成了土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》?參見(jiàn)《中國(guó)工農(nóng)紅軍歌曲選》,中國(guó)青年出版社1956 年版,第25 頁(yè)。。
現(xiàn)代傳播中的革命敘事重構(gòu),是指中華人民共和國(guó)成立后紅色歌謠出版和革命歷史題材歌舞創(chuàng)演中的革命敘事重構(gòu)。如果說(shuō)口頭傳播中的革命敘事重構(gòu)是在不知不覺(jué)中發(fā)生的,是一種自然而然的結(jié)果,那么,現(xiàn)代傳播中的革命敘事重構(gòu)則是刻意為之的。
出版中的革命敘事重構(gòu),源自編輯都對(duì)紅色歌謠在出版前的整理和修訂。一般說(shuō)來(lái),這種整理和修訂的前提是保證紅色歌謠的完整性及其藝術(shù)性,同時(shí)也保證土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代紅色歌謠中革命敘事的完整性、真實(shí)性和邏輯性,最終旨在確保紅色歌謠作為革命敘事表現(xiàn)和謳歌中國(guó)共產(chǎn)黨獨(dú)立高舉土地革命旗幟、掀起土地革命風(fēng)暴這一不朽功績(jī)的有效性。
革命歷史題材歌舞創(chuàng)演中的革命敘事重構(gòu),主要是創(chuàng)作者在利用土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的紅色歌謠進(jìn)行創(chuàng)演時(shí),忽視這些歌謠原有的生成語(yǔ)境和歷史背景,將其移花接木式地用于歌舞劇中的其他歷史場(chǎng)景,并賦予這些歌謠以新的歷史內(nèi)涵。在創(chuàng)演過(guò)程中,這些曲目的詞曲得到了修改,甚至是重新修正、編創(chuàng)曲調(diào),重新編訂、填寫(xiě)歌詞。不難發(fā)現(xiàn),這種革命歷史題材歌舞創(chuàng)演中的革命敘事重構(gòu),無(wú)疑也是為了使這種革命歷史題材歌舞能表現(xiàn)和謳歌土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)的完整性和有效性。其中,土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的紅色歌謠,作為一種具有一定真實(shí)性的歷史文本,就成為歌舞中用來(lái)表現(xiàn)革命歷史的原始文本。
在20 世紀(jì)50 年代的紅色歌謠整理出版中,這種革命敘事重構(gòu)就已體現(xiàn)出來(lái)。中華人民共和國(guó)成立后,解放軍總政治部文化部成立《解放軍歌曲選集》編輯部,編輯出版了《中國(guó)工農(nóng)紅軍歌曲選》。這是第一本土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期紅軍及其根據(jù)地歌曲集,1954 年由該編輯部?jī)?nèi)部印刷,1956年由中國(guó)青年出版社正式出版。這本歌曲集共收錄了208 首歌曲,成為早期紅色歌謠在新中國(guó)傳播的重要媒體。208 首歌曲是從全國(guó)土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的革命老區(qū)搜集到的,主要來(lái)自革命根據(jù)地(蘇區(qū))當(dāng)年印刷的油印本、石印本及各種報(bào)刊資料,也有一些來(lái)自老紅軍和根據(jù)地民眾的珍藏和口述資料。這本歌曲集在出版前得到了修訂、整理和編輯,使一些曲目的藝術(shù)水平和思想內(nèi)容有了較大的提升,由此發(fā)生了“革命敘事重構(gòu)”。
例如,在《中國(guó)工農(nóng)紅軍歌曲選》中,《國(guó)際歌》署名“鮑狄爾詞,狄蓋特曲,蕭三譯”。但實(shí)際上,這首《國(guó)際歌》唱詞既不是1923 年6 月15 日瞿秋白發(fā)表在《新青年》上的版本,?《新青年》(季刊)創(chuàng)刊號(hào)(“共產(chǎn)國(guó)際號(hào)”),1923 年6 月15 日出版(廣州),第155——156 頁(yè)。也不是土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期紅軍及其根據(jù)地傳唱的《國(guó)際歌》歌詞。因?yàn)樵谕恋馗锩鼞?zhàn)爭(zhēng)中紅軍及其根據(jù)地廣泛傳播的《國(guó)際歌》,是蕭三和陳喬年1923年夏根據(jù)瞿秋白發(fā)表在《新青年》上的版本重新編訂的。?關(guān)于蕭三、陳喬年1923 年在蘇聯(lián)修訂瞿秋白譯配的《國(guó)際歌》的情況,參見(jiàn)蕭三《〈國(guó)際歌〉歌詞的修改說(shuō)明》,載《蕭三詩(shī)文集》(譯文篇),北京圖書(shū)館出版社1996 年版,第16 頁(yè)。將湘鄂贛根據(jù)地傳唱的《國(guó)際歌》?《湘鄂贛蘇區(qū)革命歌曲戲劇選編》,武漢出版社2013 年版,第1——2 頁(yè)。與《中國(guó)工農(nóng)紅軍歌曲選》中的《國(guó)際歌》進(jìn)行比較,就可以發(fā)現(xiàn)其中的變化。湘鄂贛版《國(guó)際歌》第一段歌詞中的“莫要說(shuō)我們一錢(qián)不值,我們要做天下的主人”,在《中國(guó)工農(nóng)紅軍歌曲選》中變成了“莫要說(shuō)我們一錢(qián)不值,我們是新社會(huì)的主人”?!拔覀円鎏煜碌闹魅恕迸c“我們是新社會(huì)的主人”是有區(qū)別的,不僅在于“新社會(huì)”與“天下”的不同,更在于“是”與“要做”之間的區(qū)別;前者是一般現(xiàn)在時(shí),表明“已經(jīng)是”,后者則是一般將來(lái)時(shí),表明尚不是“天下的主人”。還有,湘鄂贛版《國(guó)際歌》第二段歌詞中的“要?dú)⒈M那些強(qiáng)盜狗命,就要有犧牲精神”,在《中國(guó)工農(nóng)紅軍歌曲選》中變成了“要爭(zhēng)取平等自由幸福,要消滅剝削壓迫”。二者意義完全不同,而且“平等自由幸?!薄跋麥鐒兿鲏浩取币彩切轮袊?guó)的提法??傊?,《中國(guó)工農(nóng)紅軍歌曲選》中的《國(guó)際歌》,是在新中國(guó)的歷史語(yǔ)境中修訂出來(lái)的,時(shí)代的烙印較為明顯。從思想內(nèi)容和表述的政治性而言,1962 年版《國(guó)際歌》的歌詞改動(dòng),就明顯帶有中華人民共和國(guó)成立后的口吻和要求,故其中的革命敘事重構(gòu)毋庸置疑。?關(guān)于《國(guó)際歌》在漢譯中的革命敘事重構(gòu),參見(jiàn)鄧科《沖突中的革命歌曲翻譯——以〈國(guó)際歌〉漢譯為個(gè)案》(The Translation of Revolutionary Song into Conflicts:A Case Study of Translating “The Internationale”into Chinese),西南大學(xué)2013 年碩士學(xué)位論文(英文版)。
革命歷史題材歌舞劇創(chuàng)演中的革命敘事重構(gòu),以1961 年空軍政治部文工團(tuán)《革命歷史歌曲表演唱》和1964 年音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《東方紅》中所用的兩首歌曲為例展開(kāi)分析。
1.《八月桂花遍地開(kāi)》
原名《慶祝工農(nóng)政府歌》,產(chǎn)生于1929年的鄂豫皖革命根據(jù)地。1929 年12 月25 日,鄂豫皖紅軍第11 軍第32 師攻占河南省商城縣,并成立縣蘇維埃政府。為慶??h蘇維埃政府成立,當(dāng)?shù)亍半p河班”班主王霽初與陳世鴻(蘇維埃政府下設(shè)的文化機(jī)構(gòu)“紅日社”總編輯)編創(chuàng)了《慶祝工農(nóng)政府歌》。歌詞由陳世鴻編寫(xiě),曲調(diào)由王霽初根據(jù)當(dāng)?shù)亓鱾鞯拿耖g曲調(diào)《八段錦》改編。歌曲完成后,吳靖宇(時(shí)任商城蘇維埃政府秘書(shū)長(zhǎng)、縣文化委員會(huì)主任、“紅日社”社長(zhǎng))對(duì)歌詞進(jìn)行了修改,使《慶祝工農(nóng)政府歌》?同注?,第110 頁(yè)。最終定型。在《中國(guó)工農(nóng)紅軍歌曲選》中,《慶祝工農(nóng)政府歌》置于“鄂豫皖革命根據(jù)地”部分。
在1961 年創(chuàng)演的《革命歷史歌曲表演唱》中,《慶祝工農(nóng)政府歌》被作為中央根據(jù)地革命歌曲來(lái)運(yùn)用。在該劇表現(xiàn)土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)一節(jié)中,《慶祝工農(nóng)政府歌》被改名為《八月桂花遍地開(kāi)》,并用一種載歌載舞的形式,表現(xiàn)1931 年11 月7 日中華蘇維埃共和國(guó)臨時(shí)中央政府在江西瑞金的成立,歌詞還有“活捉張輝瓚、打垮羅卓英,消滅白匪百萬(wàn)兵”等中央革命根據(jù)地反“圍剿”斗爭(zhēng)等內(nèi)容。?參見(jiàn)舞臺(tái)藝術(shù)片《革命歷史歌曲表演唱》,八一電影制片廠1963 年。
在1964 年創(chuàng)演的音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《東方紅》中,這首用于《革命歷史歌曲表演唱》的《八月桂花遍地開(kāi)》再一次用來(lái)表現(xiàn)中華蘇維埃共和國(guó)中央臨時(shí)政府在江西瑞金的成立。很顯然,這里用“八月桂花”象征全國(guó)各地建立的根據(jù)地,“遍地開(kāi)”則是形容全國(guó)各革命根據(jù)地蘇維埃政權(quán)的普遍建立。
從表現(xiàn)一個(gè)縣蘇維埃政權(quán)建立的《慶祝工農(nóng)政府歌》,到表現(xiàn)江西瑞金中華蘇維埃共和國(guó)成立的《八月桂花遍地開(kāi)》,體現(xiàn)出革命敘事的重構(gòu)。也正因?yàn)槿绱耍@首《八月桂花遍地開(kāi)》成為一首江西革命民歌。在1974 年人民文學(xué)出版社出版的《戰(zhàn)地新歌》(第三集)中,《八月桂花遍地開(kāi)》注明“革命民歌,江西省文化組整理、改編”?國(guó)務(wù)院文化組文藝創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組編《戰(zhàn)地新歌》第三集,第19 頁(yè)。,在1977 年上海人民出版社出版的《建軍五十周年歌曲集》中,《八月桂花遍地開(kāi)》則注明“江西民歌,煥之編曲”。
2.《十送紅軍》
1961 年,空軍政治部文工團(tuán)在創(chuàng)演《革命歷史歌曲表演唱》時(shí),為了表現(xiàn)中央紅軍離開(kāi)中央蘇區(qū)時(shí)與人民群眾的依依惜別之情,選用了一首江西革命民歌《十送紅軍》。這首歌曲由“朱正本、張士燮收集整理”,來(lái)源于多首江西革命民歌(也包括傳統(tǒng)民歌),甚至還有說(shuō)是來(lái)自贛南采茶戲中的《長(zhǎng)歌》。孫偉認(rèn)為,這首歌曲是描寫(xiě)井岡山根據(jù)地民眾1929 年1 月送別紅四軍主力撤離井岡山開(kāi)赴贛南閩西的情景,而不是描寫(xiě)中央根據(jù)地民眾1934 年10 月送別中央紅軍長(zhǎng)征的情景。?孫偉《〈十送紅軍〉的歷史真相研究》,《贛南師范學(xué)院學(xué)報(bào)》2012 年第2 期,第35——37 頁(yè)。筆者認(rèn)為,土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期紅軍各戰(zhàn)斗序列及其根據(jù)地都有送別紅軍的歌曲,這首《十送紅軍》的曲調(diào)來(lái)自江西是無(wú)疑的,但其歌詞內(nèi)容也吸取了各根據(jù)地送別紅軍的革命歌謠內(nèi)容,甚至還有民間音樂(lè)表現(xiàn)送別的歌曲內(nèi)容。這首《十送紅軍》如今已承載了1934 年10 月中央紅軍長(zhǎng)征前根據(jù)地民眾送別紅軍的革命敘事,因此,其創(chuàng)編就建構(gòu)了中央根據(jù)地民眾送中央紅軍踏上長(zhǎng)征路的革命敘事。
早期紅色歌謠在傳播中的革命敘事重構(gòu),是紅色音樂(lè)傳播中一個(gè)較為普遍的問(wèn)題,但又是長(zhǎng)期以來(lái)一個(gè)未能受到充分關(guān)注的問(wèn)題。土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期紅軍及其根據(jù)地的紅色音樂(lè)尚處于初步發(fā)展階段,幾乎都是填詞歌曲,傳播方式均為口頭傳播,傳播途徑限于根據(jù)地(蘇區(qū))的群眾性歌詠活動(dòng)。更重要的是,這些紅色歌謠的編創(chuàng)和傳播都具有類似民歌的性質(zhì)。口頭傳播中的差異和缺陷,和類似民歌的無(wú)明確作者的特征,都為紅色歌謠在后來(lái)傳播中的詞曲改寫(xiě)提供了空間。于是,革命敘事重構(gòu)就成為傳播中的一種必然現(xiàn)象。在現(xiàn)今的紅色歌謠傳播中,革命敘事重構(gòu)也較為普遍。任何一種歷史敘事在傳播中都會(huì)出現(xiàn)“重構(gòu)”現(xiàn)象。
本文所謂的早期紅色歌謠“革命敘事重構(gòu)”,實(shí)質(zhì)就在于早期紅色歌謠歌詞題材內(nèi)容和思想主題的重構(gòu),即紅色歌謠在歌詞內(nèi)容上的變化。換言之,歌詞改寫(xiě)帶來(lái)了歌曲題材內(nèi)容和思想主題的變化,最終使歌曲所承載的革命敘事不同于原曲所承載的革命敘事。
革命敘事重構(gòu)是一種在總體上尊重革命歷史的改寫(xiě),并未發(fā)生思想主題上的顛覆;它是一種基于革命歷史的敘事重構(gòu),而不是脫離革命歷史的敘事重構(gòu)。這是早期紅色歌謠在傳播中革命敘事重構(gòu)的基本性質(zhì)定位。在土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的口頭傳播中,這些改寫(xiě)和重構(gòu)是自然而然的,是無(wú)意識(shí)的。在后來(lái)(尤其是新中國(guó)成立后)現(xiàn)代傳播中的改寫(xiě),則出于一種旨在滿足政治宣傳需要和藝術(shù)表現(xiàn)需要的理性思考,其目的是保持革命敘事的完整性,并使紅色歌謠具有一種思想高度,進(jìn)而保持其在政治宣傳中的有效性,增強(qiáng)和提升革命歷史題材歌舞的藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力。這種革命敘事重構(gòu)具有基于政治宣傳和藝術(shù)創(chuàng)作的合理性。
紅色歌謠在傳播中的革命敘事重構(gòu),在中國(guó)共產(chǎn)黨的政治宣傳中具有重要意義。在土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的口頭傳播中,革命敘事重構(gòu)從客觀上使紅色歌謠在革命根據(jù)地的政治宣傳和軍事斗爭(zhēng)中的作用發(fā)揮得更為充分,或者說(shuō)使其宣傳作用最大化。在土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期后的現(xiàn)代傳播中,革命敘事重構(gòu)也旨在使早期紅色歌謠更能滿足開(kāi)展思想政治教育的現(xiàn)實(shí)需要。因此,如果說(shuō)土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期口頭傳播中的革命敘事重構(gòu),提升了音樂(lè)在政治宣傳的地位和意義,并顯示出音樂(lè)的不可替代性;那么現(xiàn)代傳播中的革命敘事重構(gòu),則使土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)史呈現(xiàn)為一部為紅色歌謠譜寫(xiě)的革命歷史,使紅色歌謠作為土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)的文化記憶成為可能。