芻議現(xiàn)代舞舞蹈編導中的創(chuàng)作思想及創(chuàng)作結構

吳雷

（廣東歌舞劇院有限公司 廣東 廣州 510000）

隨著世界的飛速發(fā)展，現(xiàn)代舞的舞蹈編導者有很多的創(chuàng)作思想及創(chuàng)作結構，生活中的許多細節(jié)和事情都能夠成為編導者的借鑒對象，舞蹈編導者可以從這些借鑒對象中獲得靈感，從而去創(chuàng)作一個有意義的舞蹈去表達他們心中的情感?，F(xiàn)代舞不同于傳統(tǒng)的舞蹈，它比傳統(tǒng)的舞蹈往往有著更多的表達空間和更大的包容空間。無論是傳統(tǒng)的舞蹈還是現(xiàn)代舞蹈，它都離不開編舞者的精心創(chuàng)作與設計，要通過一步步地反復排練，并且將舞蹈融入到伴奏當中，使舞蹈所表達的內(nèi)容更加豐富地展示給觀眾?，F(xiàn)代舞的發(fā)展越來越快，舞蹈編導者要想對現(xiàn)代舞舞蹈編導中的創(chuàng)作思想與創(chuàng)作結構有更深的了解，他們就需要拓寬他們的視野，注意生活的細節(jié)，了解不同文化的現(xiàn)代舞蹈，這樣才能推進現(xiàn)代舞的發(fā)展歷程，豐富他們的創(chuàng)新思維，并在現(xiàn)代舞舞蹈藝術中獲得一席之地。

一、現(xiàn)代舞舞蹈編導中的創(chuàng)作思想

一部完美無瑕的現(xiàn)代舞蹈作品是可以直擊人心的，舞臺上舞者所展示的舞蹈是融入了編舞者豐富情感，編舞者在編導一部完美的現(xiàn)代舞之前，往往要做很多充足的準備和詳細的調(diào)查，之后便開始了一部現(xiàn)代舞舞蹈編導都要經(jīng)歷的步驟，首先，編舞者要確定舞蹈所表達的內(nèi)容和主題；第二，編舞者要去設計一個盡可能詳盡的舞蹈腳本；第三，編舞者要創(chuàng)作和挑選舞蹈的曲目；第四，編舞者要認真地編排符合曲目的動作；最后，就是要對所編排的動作反復地進行排練，并且將其與舞蹈伴奏融合在一起，展示到舞臺上，將舞蹈的內(nèi)容和情感表達給觀眾。現(xiàn)代舞舞蹈藝術地飛速發(fā)展，是所有舞蹈編導者共同努力的結果，編舞者的編導創(chuàng)作思想，往往是從以下幾個方面得到的：

（一）追求自然

一個好的現(xiàn)代舞舞蹈演員身上往往能令人感受到他的自然美，現(xiàn)代舞的舞臺往往有著許多能夠使舞蹈動作升華的外來因素，例如追光燈、干冰、許多舞蹈者所借用的桌、椅等都能夠讓舞蹈看起來更加的自然，使觀眾不由自主地跟隨著舞蹈演員的動作感受到編舞者的情感和舞蹈本身想表達的內(nèi)容。被稱為現(xiàn)代舞之母的瑪莎·葛蘭姆作為現(xiàn)代舞舞蹈創(chuàng)始人之一，她是一個追求自然和靈氣的編舞者，在她的作品《阿帕拉契山脈之春》中，她就將阿帕拉契山脈的春天很自然地表現(xiàn)給觀眾，向人們展示了阿帕拉契山脈的自然風景與自然環(huán)境中的瞬息萬變，能夠平復觀眾焦躁的心情，讓觀眾感受到自然的美好與力量。

（二）找尋自由

隨著時代的進步，人們在生活中有著許多的壓力，心情也常常覺得焦慮煩躁，許多人通過觀看舞蹈表演去放松心情，減少壓力。藝術家們也順應潮流，不斷地開拓舞蹈領域，堅持不懈地去為了目標所奮斗，他們循序漸進地找尋藝術的來源，越來越多的藝術家開始主張找尋自由，回歸自我。

許多編舞者開始在舞蹈作品中展示出對自由的向往和對自我的肯定。在回歸自由的舞蹈作品中，著名的舞蹈藝術家伊莎多拉·鄧肯在她的許多作品中都能感受到對自由的向往。舞蹈的編導者往往要耗費許多時間與精力去設計出自然而又能夠讓觀眾感受到找尋自由心境的舞蹈，這種舞蹈藝術往往能夠更加全面地使觀眾感受到舞蹈編導者的思維，伊莎多拉·鄧肯在編創(chuàng)這種思想的舞蹈時，她將傳統(tǒng)的芭蕾技巧做出了轉變，并且認真地花費了大量的時間去設計出一套完美的舞蹈動作，將追求自由的這種藝術心境在舞蹈動作中表現(xiàn)給觀眾，與舞蹈曲目融合成一體，使觀眾能夠直觀地感受到這種藝術心境。追求自由，表達了現(xiàn)代人對自由的渴望，也表現(xiàn)出編舞者不拘一格藝術情感。

（三）融入生活

藝術來源于生活，并高于生活，編舞者在編導舞蹈時融入生活中的元素，可以使觀眾感同身受，將生活融入到舞蹈中，對編舞者來說是十分具有挑戰(zhàn)性的，這需要編舞者具有堅實的舞蹈基礎、編導能力，它還需要編舞者時刻注意著生活中的細節(jié)。舞蹈編導者要找尋自然的、真實的生活，他們需要深入到生活中，去仔細地觀察生活中的細節(jié)，掌握細節(jié)，并且從中獲得靈感，將其融入到舞蹈的編導中，這樣能使舞蹈作品及有自己的獨特的風格，也能使舞蹈作品更加貼近觀眾的生活，走進觀眾的內(nèi)心，給觀眾留下深刻的印象。

（四）具有特色

隨著舞蹈行業(yè)的作品越來越多，許多舞蹈編導者隨波逐流，所創(chuàng)作的舞蹈既沒有自己的特色也沒有將自己的思想表達出來，使觀眾對其印象不深，造成這種情況的主要原因是這些舞蹈作品沒有自己獨特的風格。因此，舞蹈編導者在創(chuàng)作一個好的舞蹈作品時，應當不斷地對舞蹈動作進行研究與探索，將自己所要表達的思想融入到舞蹈作品中，使其具有自己獨特的風格，這就考驗到舞蹈編導者是否對舞蹈知識有著扎實的掌握和表演經(jīng)驗，也考驗到了舞蹈編導者能否抓住觀眾的愛好和舞蹈編創(chuàng)的方向，是否能夠找到符合自己的風格與特色，從而創(chuàng)作出一系列好的舞蹈作品。

（五）具有時代意義和精神內(nèi)涵

現(xiàn)代舞蹈藝術的創(chuàng)作思想和舞蹈內(nèi)容能夠通過舞蹈演員的動作、肢體語言、眼神表達直觀地表現(xiàn)給觀眾，使觀眾更能夠感受到舞蹈編導者所想表達的內(nèi)容和情感，舞蹈演員的動作能夠使觀眾更加有體驗感，由于現(xiàn)代舞往往給人們帶來視覺上的盛宴，所以人們更能夠深刻地體會出現(xiàn)代舞的表達內(nèi)容，理解舞蹈編導者的內(nèi)涵。目前許多出色的現(xiàn)代舞作品，在為觀眾帶來自然美和藝術心境的同時，也能夠表達出深刻的內(nèi)涵使人認真地思考和借鑒。這種舞蹈既能夠為觀眾傳遞精神內(nèi)涵，也能使觀眾的心情得到升華，提升人們的思想境界。

（六）展現(xiàn)舞蹈動作和形態(tài)

在舞蹈編創(chuàng)者編導舞蹈的過程中，他們要格外地注意舞蹈演員的舞蹈形態(tài)和舞蹈動作的表現(xiàn)，將舞蹈形態(tài)、舞蹈動作、舞臺道具、舞臺音樂互相融合在一起去營造一個使觀眾感到美的氛圍，在編導舞蹈的過程中，要利用舞蹈動作去突出的將舞蹈編導人員的思想表現(xiàn)出來。要在舞蹈動作優(yōu)美的前提下，突出舞蹈形態(tài)，并且使舞蹈形態(tài)貼近生活和自然，讓觀眾在欣賞舞蹈的同時，也能夠了解到舞蹈的精神內(nèi)涵和時代意義，要讓觀眾有一種耳目一新的感覺和熱血沸騰的激情，常常不自覺地回味演員的舞蹈形態(tài)，從而使其深刻的思考。只有這樣才能夠?qū)⒄嬲奈璧竷?nèi)涵展示給觀眾，并且留下深刻的印象。

二、現(xiàn)代舞舞蹈編導中的創(chuàng)作結構

舞蹈的創(chuàng)作需要舞蹈編導者一點一滴的靈感積累，它考驗著舞蹈編導者的思維能力和結構能力，由于舞蹈作品是作為一門藝術呈現(xiàn)給大眾，所以在舞蹈的創(chuàng)作過程中，往往有著固定的創(chuàng)作結構設計，舞蹈不僅僅是一種被人欣賞的作品，它更是融入了舞蹈演員和舞蹈編導者的心血和努力，更像是在講一個故事，為觀眾傳達某一種思想和精神。為了使舞蹈作品的效果和傳達的精神內(nèi)涵更加清晰地呈現(xiàn)給觀眾，舞蹈編導者往往需要設計一個合適的結構去作為橋梁，讓觀眾更能清晰地領悟到舞蹈所具有的內(nèi)涵?，F(xiàn)代舞舞蹈編導中的創(chuàng)作結構有以下幾種形式：

（一）動作結構

現(xiàn)代舞與傳統(tǒng)舞有著不同的動作結構，現(xiàn)代舞更加重視動作組合的方式?，F(xiàn)代舞的動作結構往往有著單人、雙人，以及多人形式的特點，單人形式的動作是舞蹈演員本身要做的個人動作，雙人和多人動作則是需要配合式動作，這往往挑戰(zhàn)者兩個人的默契，和動作的熟練程度去完成一個新穎的、難度較大的舞蹈動作。雙人舞蹈需要兩個人身體有一定的接觸，通過某種動作將兩個人的舞蹈整合成一種形式的舞蹈展現(xiàn)給觀眾。多人動作則是一項十分具有挑戰(zhàn)性的動作，它與其他兩種形式的動作結構有所不同，他需要舞蹈演員的團隊有很大的默契，共同完成一部舞蹈作品。多人的動作形式能夠給觀眾帶來極大的、鮮明的視覺盛宴，讓觀眾更能感受到舞蹈動作的多種多樣。

（二）空間結構

現(xiàn)代舞的編導中往往不能少了空間結構，無論是在傳統(tǒng)舞蹈的編導中還是現(xiàn)代舞蹈的編導中，空間結構是必不可少的一部分，它能夠給觀眾帶來視覺的沖擊感，讓觀眾切身體會到舞蹈的表達中，使整個舞臺更加立體和豐富。一般來說，在現(xiàn)代舞中單人舞蹈主要的構圖是單線條，雙人舞蹈就是比較復雜的復合線條的構圖，而多人舞蹈既考驗了舞蹈演員的默契也使舞臺的空間結構更加直觀地呈現(xiàn)給觀眾。舞蹈編導者要將舞臺空間充分利用好，為舞蹈演員提供優(yōu)質(zhì)的條件，讓舞蹈演員盡可能把自己最好的邢態(tài)變現(xiàn)出來，使舞臺表現(xiàn)的畫面感更加充實，從而給觀眾一種若即若離的感覺。

（三）時間結構

時間結構一般分為時間順序結構和時間交錯結構，前者是按照時間順序、事件緣由、事件的過程、事件的結果一步一步地將所要表現(xiàn)的內(nèi)容呈現(xiàn)出來，使舞蹈層次分明、脈絡清晰、內(nèi)容易懂，更能夠當觀眾清晰明了地理解舞蹈作品所敘述的故事和舞蹈作品所具有的主題，給人以直觀的視覺效果和感受。后者則是不按照時間先后的順序?qū)ξ璧竸幼鬟M行編導，主要是以情感的改變、事件的轉變、轉變的結果等時間交錯的將舞蹈內(nèi)容展示給觀眾，能夠使舞蹈作品更加具有氛圍感和高級感，使觀眾沉浸在舞蹈演員的表演中，完全放松身體不由自主地隨著舞蹈演員的動作沉浸在舞蹈表演中。兩者作為現(xiàn)代舞舞蹈編導中極其重要的一部分 無論是前者，還是后者，其目的都是要為觀眾帶來更好的感受和更完美的舞蹈作品，將舞蹈作品的內(nèi)涵更加直觀地表現(xiàn)出來，啟發(fā)觀眾思考。

（四）內(nèi)外結構

舞蹈編創(chuàng)的過程中，舞蹈編導者常常為舞蹈設計一個內(nèi)外結構，舞蹈編導者可以直接通過舞蹈曲目的節(jié)拍和音律來設計舞蹈的動作，直接地向觀眾展示出舞蹈作品所想表達的主題，還可以通過其他舞蹈演員所扮演的人物的舞蹈動作形態(tài)，間接的表達情感，現(xiàn)代舞的舞蹈編創(chuàng)過程使用內(nèi)外結構設計會使舞蹈作品更具有獨有的特色，也會使舞蹈演員的形態(tài)和舞蹈作品所蘊含的內(nèi)容能表現(xiàn)得更加完全。

三、結束語

現(xiàn)代舞的發(fā)展，離不開所有現(xiàn)代舞舞蹈編導者的努力和舞蹈演員的默默付出，他們共同合作，互相包容的用心去為觀眾展示一個完美的、有意義的舞臺。一個完美的舞蹈作品，離不開舞蹈編導者的創(chuàng)新能力和創(chuàng)作思維，想要在現(xiàn)代舞蹈中留下更多精彩的作品，那么就需要大量有實力和具有創(chuàng)新思維的舞蹈編導人才，舞蹈編導者既要有一顆靈活的大腦，又要會懂得觀察生活的細節(jié)，把握細節(jié)，還要為后續(xù)的編排動作做好準備，想要為觀眾留下一個令人回味的舞蹈作品舞臺上的服裝、演員的表情、動作形態(tài)、燈光、演員的眼神交流等每一個細節(jié)都需要編導人員的反復的確認和舞蹈演員反復的練習。現(xiàn)代舞應當表達更加有意義的內(nèi)容，這就需要舞蹈編導者了解時事，緊跟著時代的腳步，時刻改善自己的思維，對舞蹈的理論知識有一定的了解，并且能夠合適地將各種元素融入到舞蹈作品中，使舞蹈作品更加豐富，內(nèi)容更加有內(nèi)涵，賦予舞蹈作品時代意義和精神風貌，為觀眾留下一個回味無窮的、精彩的舞臺。