淺談聲樂(lè)表演中的技巧處理

呂貞

（江西省歌舞劇院歌舞團(tuán)，江西 南昌 330000）

聲樂(lè)表演藝術(shù)處理的整體謀劃，就是要運(yùn)用聲音和情感有機(jī)結(jié)合的手段來(lái)進(jìn)行聲腔的布置。傳統(tǒng)聲樂(lè)的聲腔中有“開腔要審，行腔要領(lǐng)，板調(diào)要準(zhǔn)，不漂不浮，準(zhǔn)中見穩(wěn)”的說(shuō)法。這里的“開腔要審”指的是演唱者在演唱之前要對(duì)所演唱的內(nèi)容進(jìn)行全面、細(xì)致的推敲與品味，不論是從字到聲腔，從詞情到曲情，從情境到意境，從形象到主題，都要進(jìn)行審視和分析。

一、歌唱的狀態(tài)

歌唱的姿勢(shì)、狀態(tài)是歌唱的基本素養(yǎng)之一，良好的歌唱姿態(tài)會(huì)給人帶來(lái)一種視覺美感。歌唱的姿態(tài)與歌聲的優(yōu)劣、技術(shù)的發(fā)揮有著密切關(guān)系，它能直接影響歌者的演唱效果、歌曲內(nèi)容以及感情的表達(dá)。因此，掌握良好的歌唱姿態(tài)是歌唱學(xué)習(xí)的首要環(huán)節(jié)。

聲樂(lè)既是演唱藝術(shù)，也是舞臺(tái)藝術(shù)。除聲音外，還需通過(guò)形體、動(dòng)作以及表演來(lái)塑造音樂(lè)形象與人物形象，更好地表達(dá)歌曲的思想內(nèi)容與感情。良好的歌唱姿勢(shì)沒(méi)有定式，但有一般要求，具體如下

演唱時(shí)身體站立自然大方，不緊張，不松懈，頭正，兩眼平視;胸部微挺，胸廓舒展，兩肩平端向后，雙手自然下垂于身體兩側(cè)，腹部微收，兩腳稍分開，重心略向前，腿、腰、頸三點(diǎn)成一線要直;身體的上部包括胸、肩、頸相對(duì)放松，腰部保持吸氣狀，始終保持定的緊張度。

演唱時(shí)要注意打開喉門以及口腔的后部。口腔張開的程度一般以拇指?jìng)?cè)立可通過(guò)上下齒之間為宜。用打哈欠的感覺提起上網(wǎng)，放松下巴，鼻孔保持氣息暢通，臉部呈微笑狀。唱中音時(shí)喉柱舌兩旁簾式肌肉）打開，唱高音時(shí)喉柱向中間靠攏并上提，舌尖放松抵住下牙床，使舌的中部自然形成溝狀。

歌者演唱時(shí)應(yīng)注意情緒飽滿、精神振奮，內(nèi)心要有強(qiáng)烈的歌唱欲和藝術(shù)表現(xiàn)欲。面部表情要自然豐富，兩眼要有神有情，要用不同的眼神和豐富的面部表情表現(xiàn)人的喜、怒、哀、樂(lè)，反映出人的不同心態(tài)和情感。歌唱發(fā)聲時(shí)，全身應(yīng)保持自然、松弛，整個(gè)人始終處于主動(dòng)積極與高度興奮 的良好狀態(tài)之中。演唱時(shí)注意用上氣、打開嘴，使歌唱形成一種規(guī)范，使歌唱成為一種快樂(lè)。聲樂(lè)表演中，可適當(dāng)?shù)丶右孕误w動(dòng)作來(lái)襯托，但形體要優(yōu)美自然、瀟灑自如，動(dòng)作要簡(jiǎn)練、大方得體。

二、歌唱的語(yǔ)調(diào)起伏與速度變化

我們說(shuō)語(yǔ)調(diào)的高低抑揚(yáng)改變的只是音調(diào)的相對(duì)音高，而不是絕對(duì)音高，語(yǔ)調(diào)所有的高低抑揚(yáng)，都應(yīng)該是在從屬于原有聲調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的改變。語(yǔ)調(diào)的高低抑揚(yáng)在音樂(lè)旋律中是豐富多彩的。

音區(qū)的高、低只有在對(duì)比中才能顯示出高低抑揚(yáng)的語(yǔ)勢(shì)，而樂(lè)句中的高低抑揚(yáng)也是在音階的變化中比較顯示的，即使在同音區(qū)也可以有高低抑揚(yáng)的變化，這說(shuō)明絕對(duì)的平直是不存在的。如曲折調(diào)，又稱為夸曲調(diào)。這種調(diào)型的音高趨勢(shì)曲折多變。用以表現(xiàn)諷刺幽默、滑稽詼諧、猶豫躊躇、奸險(xiǎn)狡詐、哭聲笑語(yǔ)等聲情語(yǔ)態(tài)。如歌劇《白毛女）中穆仁智的幾句唱詞，音樂(lè)采用滑音、顫音以及間歌的跳躍、體止、停頓等，顯示出他神秘、狡獪的陰險(xiǎn)嘴臉

可見曲折調(diào)型表現(xiàn)出較特殊的語(yǔ)氣神態(tài)，音樂(lè)旋律的突變性與裝飾性比較強(qiáng)，音的高低強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、節(jié)拍與音色往往出現(xiàn)不規(guī)則的交錯(cuò)與特異色彩。像歌唱中哭腔與笑腔也屬于聲樂(lè)表情中的特異色彩，富有曲折多變的語(yǔ)氣聲態(tài)。

語(yǔ)調(diào)絕非高低抑揚(yáng)、平直曲折所能概括的，這里所劃分的四種調(diào)型只是對(duì)語(yǔ)調(diào)發(fā)展趨勢(shì)的一個(gè)大致概括，而且講的只是一首歌曲的基調(diào)。大多數(shù)歌曲為了豐富音樂(lè)旋律的色彩，會(huì)綜合運(yùn)用各種調(diào)型的。因?yàn)槁晠^(qū)、音域的高、中、低，既有不同造型的表現(xiàn)力，又具有相輔相成的共同創(chuàng)造力。

語(yǔ)言的速度同樣具有千變?nèi)f化的豐富表現(xiàn)。語(yǔ)速節(jié)拍快，句式緊湊，字多腔短，詞情多而聲情少;慢速的語(yǔ)勢(shì)則句式較長(zhǎng)，旋律舒緩，字少腔長(zhǎng)，聲情多而詞情少，唱起來(lái)沉吟宛轉(zhuǎn)，多用于抒發(fā)深切與悠長(zhǎng)的情感;中速的語(yǔ)勢(shì)不快不慢，比較適中;還有一種自由變化的語(yǔ)勢(shì)，不受音符時(shí)值的限制，長(zhǎng)短快慢皆根據(jù)情感與風(fēng)格的表達(dá)需要來(lái)定，松緊自如，和諧適度。

語(yǔ)調(diào)的快慢疾徐、突快、突慢、漸快、漸慢、稍快、稍慢可以創(chuàng)造出細(xì)膩的諳氣語(yǔ)調(diào)，從而突出表現(xiàn)歌曲的音樂(lè)表現(xiàn)力與情感變化。處理語(yǔ)調(diào)的快慢疾徐，一般要求是“慢而不斷，快而不亂”慢板要緊，快板要穩(wěn)，散板要準(zhǔn)”。

這是指在處理“慢板”時(shí)要注意旋律的完整以及字句輕重、連斷、力度、節(jié)奏及氣口的自然;而在處理“快板”時(shí)，要求演唱者口齒敏捷靈活并交待清楚字的各個(gè)成分，發(fā)揮好語(yǔ)言的表現(xiàn)技巧。

三、頓挫連斷的語(yǔ)調(diào)效果

拿停頓來(lái)說(shuō)，就蘊(yùn)含了豐富的內(nèi)在意義。這是因?yàn)槁曇舻耐ｎD往往正是思想感情最活躍的時(shí)刻，是遲疑、是詢問(wèn)、是等待、是強(qiáng)調(diào)、是驚恐、是激奮等，“此處無(wú)聲勝有聲”正是停頓的手段創(chuàng)造出來(lái)的藝術(shù)效果與意境。停頓是把如議如訴的語(yǔ)氣生動(dòng)地表達(dá)了出來(lái)。它是根據(jù)表達(dá)復(fù)雜而激動(dòng)的思想感情需要所決定的停頓，通過(guò)心理停頓的情感處理，突出了音樂(lè)形象。間奏不僅在作品中有承前啟后的作用，同時(shí)在聲樂(lè)停頓之后，由器樂(lè)宣染、烘托氣氛，也可以使演明者能借助停頓交化語(yǔ)氣情態(tài)與進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)過(guò)渡。即通過(guò)停頓間歌，得到挫降轉(zhuǎn)折。而無(wú)論是短體止成長(zhǎng)停頓，還是緩止弱收或急止強(qiáng)收，它不僅受情感表現(xiàn)的制約，同時(shí)在教聲的德動(dòng)中音響時(shí)刻處在頓控連斷的交錯(cuò)變化之中，而歌唱中的連與斷還含有旋律與節(jié)奏變化的不同特色。

歌唱中“連音”是指圓滑而連貫的音。它要求字音之間要圓滑、流暢。一般來(lái)說(shuō)某些速度舒緩，抒情性很強(qiáng)的作品，吐字必須要求圓潤(rùn)、柔和，旋律非常連貫。樂(lè)句大都音音相連，字字緊接，旋律線有著明顯圓潤(rùn)連貫的表現(xiàn)，如行云流水連綿不絕。演唱時(shí)吐字要注意氣息的控制，氣口要得當(dāng)，這樣才能完美的抒發(fā)歌曲的情感。

聲樂(lè)表演包含看兩重色彩，即情感色彩和聲音色彩。它把人的心理情態(tài)通過(guò)生理的發(fā)音活動(dòng)，展現(xiàn)出具有豐富情感作用的聲音色調(diào)，語(yǔ)調(diào)正是這種聲音色調(diào)的集中體現(xiàn)。聲樂(lè)表演藝術(shù)的感染力在很大程度上取決于語(yǔ)調(diào)的藝術(shù)處理運(yùn)用與表現(xiàn)上。拿握聲樂(lè)的語(yǔ)調(diào)表現(xiàn)規(guī)律與方法，有助于加強(qiáng)聲樂(lè)的藝術(shù)處理，從而豐富與提高聲樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)力。在演唱《十五的月亮》這首歌曲時(shí)，為了避免產(chǎn)生旋律下行帶來(lái)的傷感、哀怨，通過(guò)對(duì)字句的精心創(chuàng)造處理，從而準(zhǔn)確地表達(dá)歌曲的優(yōu)美深情、婉轉(zhuǎn)傾訴的語(yǔ)調(diào)色彩，準(zhǔn)確生動(dòng)地唱出了戰(zhàn)土的真摯感情。如果按照歌譜來(lái)唱，語(yǔ)調(diào)就會(huì)有些平淡而且下滑，使情緒有點(diǎn)低沉，也就唱不出內(nèi)在的動(dòng)力。那么將歌語(yǔ)進(jìn)行一香改動(dòng)與潤(rùn)色，這樣就沖淡了下滑音型的印象，產(chǎn)生了上揚(yáng)的主旋律感。

這說(shuō)明聲樂(lè)語(yǔ)調(diào)的豐富性絕非是書面曲譜的簡(jiǎn)單再現(xiàn)，其中每個(gè)音符的情感表現(xiàn)都體現(xiàn)了歌唱者的創(chuàng)造。

作為聲樂(lè)表演藝術(shù)的處理，在很大程度上是行腔中語(yǔ)調(diào)的輕重強(qiáng)弱、高低抑揚(yáng)、快慢疾徐、頓挫連斷等技能與技巧的處理。聲樂(lè)語(yǔ)調(diào)包含了多方面的內(nèi)容，如語(yǔ)調(diào)的輕重強(qiáng)弱、語(yǔ)調(diào)的抑揚(yáng)頓挫、語(yǔ)調(diào)的快慢疾徐、語(yǔ)調(diào)的頓挫連斷等。而語(yǔ)調(diào)的這些方面又構(gòu)成了聲樂(lè)語(yǔ)調(diào)造型的基本因素。它們也是加強(qiáng)聲樂(lè)藝術(shù)形象表現(xiàn)力與感染力的重要藝術(shù)手段。

由于人的心理活動(dòng)是極其復(fù)雜多變的，因此表現(xiàn)人的心理活動(dòng)的語(yǔ)調(diào)速度變化也是極為豐富的。隨著人的情感發(fā)生起伏波動(dòng)，語(yǔ)調(diào)也就會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)的變化，如緊迫急促、活躍歡快、昂揚(yáng)奔放、激情強(qiáng)烈總是用快速的語(yǔ)調(diào)來(lái)表現(xiàn)等。如歌曲《保衛(wèi)黃河》中那雷霆萬(wàn)鈞之力，排山倒海之勢(shì)適應(yīng)于緊湊的節(jié)奏與快速的語(yǔ)勢(shì)，歌曲（問(wèn)）中反復(fù)的設(shè)問(wèn)與思素，以緩慢的語(yǔ)速表達(dá)才可能有深思的意境。

四、歌唱的語(yǔ)言技巧運(yùn)用

人聲樂(lè)器具有一種特殊的功能就是“語(yǔ)言功能”，這是任何樂(lè)器都做不到的，人聲可以將優(yōu)美的旋律附上傳情達(dá)意的語(yǔ)言通過(guò)歌唱表達(dá)出來(lái)，這種藝術(shù)形式更具有感染力和親和力。語(yǔ)言是歌唱的基礎(chǔ)，我們?cè)谇耙徊糠种攸c(diǎn)了解和訓(xùn)練了語(yǔ)言，這為歌唱打下了一個(gè)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。咬字是唱好歌的關(guān)鍵，有些人不注重咬字，只注意腔體的打開與通暢，唱所有的作品都是一種味道，我國(guó)許多著名的歌唱家如郭蘭英，吳雁澤等都強(qiáng)調(diào)咬字的重要性，他們所唱得作品就是通過(guò)不同的咬字來(lái)體現(xiàn)作品的風(fēng)格特征。我們?cè)诮梃b西洋唱法的同時(shí)，不能失去自己的特色，由于中國(guó)的語(yǔ)言形成中國(guó)的歌唱風(fēng)格，咬字的部位不同音色也就不同，我們只能根據(jù)自己的語(yǔ)言特點(diǎn)來(lái)訓(xùn)練歌唱。

呼吸、發(fā)聲、共鳴、咬字是唱好歌的基本條件，在歌唱中我們不能單一的注意某一個(gè)方面，只有將各個(gè)方面整體的協(xié)調(diào)工作才能有好的聲音，在平時(shí)的訓(xùn)練中，我們就要注意這種整體的平衡感，同時(shí)不要忽視一個(gè)重要的問(wèn)題就是——喉頭穩(wěn)定。喉頭不穩(wěn)定也說(shuō)明了氣息及腔體沒(méi)有協(xié)調(diào)好，在歌唱中會(huì)出現(xiàn)聲音發(fā)抖，搖的現(xiàn)象以及音色統(tǒng)一的問(wèn)題。喉頭的穩(wěn)定與換聲也是密切相關(guān)的。歌唱時(shí)，喉器的位置比生活里低，當(dāng)我們半打哈欠的時(shí)候，喉頭都是向下移動(dòng)的，在歌唱中保持吸氣的狀態(tài)時(shí)，喉器也是稍低的。深呼吸，打開通道，喉器自然地就下來(lái)了。但大家注意，喉器并不是越低越好，常見一些學(xué)生在歌唱和練聲時(shí)，不管發(fā)什么音都死死地按住喉頭不放，最終導(dǎo)致喉音很重。千萬(wàn)不要壓，要適度，任何東西都不能走極端，要在合理適度的范圍內(nèi)進(jìn)行。

呼吸、發(fā)聲、共鳴、咬字對(duì)于歌唱來(lái)說(shuō)是一個(gè)整體概念，所以，當(dāng)我們?cè)谄綍r(shí)的發(fā)聲練習(xí)中，每發(fā)出一個(gè)音之前就要將這四個(gè)方面在腦子里調(diào)整到最佳狀態(tài)，吸氣、打開、喉結(jié)下來(lái)，小舌頭、軟口蓋上去，這些是一個(gè)工作，是在出聲音前瞬間就完成的動(dòng)作。

綜上所述，聲樂(lè)表演者不能僅僅局限在本色嗓音中，他要擴(kuò)大自己的聲音變化幅度，掌握更多的造型手段，在詞曲、聲情的吻合上進(jìn)行細(xì)致的處理和精心的創(chuàng)造，以及進(jìn)行潤(rùn)腔與創(chuàng)造，這樣在情感的抒發(fā)上也就能進(jìn)一步適應(yīng)曲調(diào)的表現(xiàn)。