電視媒體綜藝娛樂類會話研究文獻綜述

付博

（東北師范大學(xué)國際漢學(xué)院，吉林 長春 130024）

電視媒體綜藝娛樂類會話是指依托電視綜藝娛樂節(jié)目進行的會話。對于電視綜藝娛樂節(jié)目的界定，胡智鋒（2006）指出電視綜藝娛樂節(jié)目在內(nèi)容上提供“文藝性節(jié)目”和“非文藝性節(jié)目”以構(gòu)建娛樂綜藝節(jié)目的主體。目前，從電視綜藝娛樂節(jié)目的內(nèi)容來看，其包括文化類、選秀類、軍旅類、競技類、益智類等類型。國外的電視綜藝娛樂節(jié)目要早于國內(nèi)，國外的電視綜藝娛樂節(jié)目如：美國的《美國偶像》（American Idol）、《幸存者》（Survivor）、英國的《英國達人》（Britain’s Got Talent）、荷蘭的《荷蘭好聲音》（The Voice of Holland）等。國外學(xué)者對于電視綜藝娛樂節(jié)目相對集中的研究大致始于19 世紀(jì)70 年代，主要集中在對節(jié)目的效果、作用、模式、功能、發(fā)展等方面。

國內(nèi)學(xué)者對于電視媒體綜藝娛樂類會話的研究的起始階段在20 世紀(jì)80、90 年代，研究主要集中在綜藝娛樂節(jié)目的傳播、創(chuàng)新、特色、敘事、現(xiàn)狀、傳承、主持人形象塑造、主持人群現(xiàn)象等方面。國內(nèi)電視綜藝娛樂節(jié)目如：《快樂大本營》、《中國好聲音》、《中國達人秀》、《朗讀者》、《詩詞大會》、《爸爸去哪兒》、《最強大腦》、《極限挑戰(zhàn)》等。學(xué)者們在語言學(xué)領(lǐng)域?qū)﹄娨暶襟w綜藝娛樂類會話的研究相比于其他領(lǐng)域如新聞傳播學(xué)、藝術(shù)學(xué)、社會學(xué)等要少很多。通過對相關(guān)文獻的梳理，學(xué)者們在語言學(xué)領(lǐng)域?qū)Υ祟I(lǐng)域會話的研究主要集中在語用策略、會話者的面子、語用身份構(gòu)建、話語順應(yīng)、語用模糊、語境、語用特點這幾個方面。此外還有部分學(xué)者對電視媒體綜藝娛樂類會話的會話打斷、重疊、會話結(jié)構(gòu)、話輪轉(zhuǎn)換、幽默話語、話語重復(fù)這幾個方面進行了一些研究。

在對電視媒體綜藝娛樂類會話語用策略、會話者的面子、語用身份構(gòu)建、話語順應(yīng)、語用模糊、語境、語用特點的研究方面，王玥（2017）對于綜藝娛樂節(jié)目主持人的語用策略進行了研究，指出了主持人運用語用策略的重要性，使用語用策略時的原則，提出主持人應(yīng)在知識、素養(yǎng)、見聞這幾個方面來增強運用語用策略的能力。王芳（2013）對于電視媒體綜藝娛樂類會話參與者的面子進行了研究，發(fā)現(xiàn)在《快樂大本營》節(jié)目中主持人和嘉賓之間威脅彼此面子的情況是不一樣的，從嘉賓和主持人二者之間互相威脅面子的次數(shù)來說，嘉賓要多于主持人。在關(guān)于維護會話者面子的語用策略方面，提出了直接與間接的面子策略。夏玉瓊（2016）對于電視媒體綜藝娛樂類會話參與者身份構(gòu)建進行了研究，指出在《中國好聲音》中，各位導(dǎo)師為了實現(xiàn)自己的交際目的，通過話語構(gòu)建了專業(yè)、幽默、謙虛、親和四種不同類型的導(dǎo)師身份。郭韜（2018）通過順應(yīng)論研究了《中國詩詞大會》的會話中主持人應(yīng)采用的言語表達形式，指出主持人的言語表達應(yīng)動態(tài)順應(yīng)交際對象的話語形式，對于對方話語中的交際與語言這兩方面的語境應(yīng)遵循順應(yīng)理論，同時還提出主持人的話語要適應(yīng)節(jié)目的現(xiàn)場語境。楊瑛（2011）對于電視媒體綜藝娛樂類會話中的語用模糊進行了研究，提出了語用模糊在話語的各個層面都可以被運用。薛亞青（2015）研究了電視媒體綜藝娛樂類會話中場景、參與者、目的這些語境變量對于語篇的構(gòu)成、會話策略、語用原則方面產(chǎn)生的影響。陳燕（2017）對于電視媒體綜藝娛樂類會話中主持人的語用特點進行了研究，揭示了喜劇類綜藝節(jié)目跨界主持人話語的語用特點。

對電視媒體綜藝娛樂類會話在會話打斷、重疊、會話結(jié)構(gòu)、話輪轉(zhuǎn)換、幽默話語、話語重復(fù)這幾個方面的研究如：張娜（2017）對于電視媒體綜藝娛樂類會話中的打斷現(xiàn)象進行了研究。通過比較《中國好聲音》和《美國好聲音》中的會話打斷現(xiàn)象，指出這種綜藝娛樂節(jié)目中的競爭性打斷出現(xiàn)的次數(shù)是最多的。李道靜（2014）對于電視媒體綜藝娛樂類會話中主持人群的話語重疊進行了研究，指出在《快樂大本營》中，多個主持人之間的話語經(jīng)常出現(xiàn)重疊情況。該文重點分析了競爭性重疊，并指出了重疊對于話輪秩序以及主持關(guān)系的調(diào)控起到了作用。李萌萌（2015）對于《爸爸去哪兒》綜藝娛樂節(jié)目的整體結(jié)構(gòu)與局部結(jié)構(gòu)進行了研究，發(fā)現(xiàn)此領(lǐng)域會話的開端為“召喚—回應(yīng)”序列，會話的結(jié)尾具有承上啟下的功能。在局部結(jié)構(gòu)上指出當(dāng)節(jié)目中多人進行會話時，話輪分配方式常常是通過會話者自選的方式進行。閆璐（2015）對于電視媒體綜藝娛樂類會話中的話輪轉(zhuǎn)換進行了研究。以《中國好聲音》為例，在搶人環(huán)節(jié)，發(fā)現(xiàn)導(dǎo)師之間的話輪轉(zhuǎn)換大多數(shù)都是通過自選的方式進行，會話者主動爭取話輪，進行發(fā)言。李燁輝、睢姣（2015）對于電視媒體綜藝娛樂類會話的幽默話語構(gòu)建進行了研究，指出《喜樂街》中幽默話語的構(gòu)建與會話者們違反會話原則有關(guān)，會話參與者們通過違反會話合作原則的數(shù)量、質(zhì)量、方式、關(guān)系準(zhǔn)則，構(gòu)建了幽默話語。王倩倩（2019）對于電視媒體綜藝娛樂類會話中的重復(fù)現(xiàn)象進行了研究。通過對《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目中會話重復(fù)現(xiàn)象的分析發(fā)現(xiàn)，會話參與者的話語重復(fù)現(xiàn)象經(jīng)常出現(xiàn)，其重復(fù)類型可以從重復(fù)的對象、內(nèi)容、話輪分出多種類型。

通過對電視媒體綜藝娛樂類會話相關(guān)文獻的分析發(fā)現(xiàn)，此領(lǐng)域會話的典型特征為會話者話語順應(yīng)性強，這是由此領(lǐng)域會話所依托的平臺——綜藝娛樂節(jié)目具有娛樂功能所決定的。此外，電視媒體綜藝娛樂類會話研究的視角呈現(xiàn)出了不均衡的態(tài)勢，在研究的廣度與深度上都有待于進一步開展。