中國(guó)影視配音藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀及趨勢(shì)

張丹若

（四川電影電視學(xué)院，四川 成都 610037）

中國(guó)的影視配音自上世紀(jì)四五十年代起源至今，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程。自上世紀(jì)七八十年代的輝煌過(guò)后，中國(guó)的影視配音行業(yè)也曾陷入很長(zhǎng)一段低迷期。商業(yè)化的快速發(fā)展，配音技術(shù)的舉步不前，配音演員不斷下降的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)等原因都令影視配音市場(chǎng)不斷縮小。隨著近幾年國(guó)漫、國(guó)劇的大力發(fā)展，影視配音行業(yè)也逐漸迎來(lái)了自己的“第二春”，《霧山五行》《秦時(shí)明月》等高質(zhì)量作品的推出，也讓中國(guó)的影視配音行業(yè)重燃生機(jī)。

一、中國(guó)影視配音的發(fā)展歷程

（一）中國(guó)影視配音的興起

中國(guó)的影視配音最早起源于上世紀(jì)的四五十年代的譯制片，當(dāng)時(shí)大上海大戲院公映了由華僑譯制的影片《一舞難忘》，成為了中國(guó)影視配音的一個(gè)開(kāi)端，自此，譯制片配音也逐漸出現(xiàn)在更多的舞臺(tái)上。這其中由于受到當(dāng)時(shí)大環(huán)境的影響，前蘇聯(lián)電影與社會(huì)主義陣營(yíng)電影成為了當(dāng)時(shí)中國(guó)譯制片配音中出現(xiàn)頻率最高的類(lèi)型。比如：《普通一兵》《偉大的轉(zhuǎn)折》《俄國(guó)問(wèn)題》《鋼鐵是怎樣煉成的》等等，中國(guó)的觀眾從這些影片中逐漸了解了前蘇聯(lián)的文化與歷史。

（二）中國(guó)影視配音的輝煌

20 世紀(jì)70、80 年代是中國(guó)譯制片配音的黃金時(shí)代,也是長(zhǎng)影、上影等電影制片廠最輝煌的時(shí)期。長(zhǎng)影是我國(guó)最早進(jìn)行外國(guó)譯制片配音的制片廠，從1948 年夏著手譯制外國(guó)影片到1989 年初,40 年來(lái),共譯制四十多個(gè)國(guó)家的776 部影片,其中主要是故事片,也有少量的紀(jì)錄片、科教片和美術(shù)片。邱岳峰與李梓配制的《簡(jiǎn)愛(ài)》，畢克與楊成純配制的《追捕》，喬榛與李梓配制的《葉塞尼亞》，童自榮配制的《佐羅》等經(jīng)典臺(tái)詞成為了廣大觀眾耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)作品，更是成為了藝術(shù)院校藝術(shù)語(yǔ)言和臺(tái)詞課的教材。

（三）中國(guó)影視配音的衰落

隨著一批著名配音藝術(shù)家的離開(kāi)和辭世，長(zhǎng)春電影制片、上海電影譯制廠等電影配音制片廠出現(xiàn)了經(jīng)營(yíng)困難、配音演員良莠不齊等問(wèn)題。電影配音演員整體配音水平下降嚴(yán)重，配音千人一面，缺乏個(gè)性，矯揉造作，配音腔調(diào)嚴(yán)重，配音演員的語(yǔ)言表現(xiàn)力貧乏，與原片中的角色差之甚遠(yuǎn)?？旃?jié)奏的電影發(fā)行模式給了配音演員相對(duì)較少的配音時(shí)間，很多配音演員沒(méi)有充足的時(shí)間對(duì)作品有深入的了解，更沒(méi)有心思揣摩電影的思想和琢磨人物的性格，這種條件下產(chǎn)生的影片就無(wú)法滿(mǎn)足觀眾日漸提升的觀影需求。

（四）中國(guó)影視配音的復(fù)蘇

步入21 世紀(jì)，在互聯(lián)網(wǎng)的催生下，我國(guó)的影視行業(yè)也進(jìn)入了新的發(fā)展時(shí)期。日本動(dòng)漫、韓劇、泰劇以及國(guó)外游戲的持續(xù)文化輸出，為我國(guó)配音演員提供了新的契機(jī)，動(dòng)漫配音、韓劇配音、游戲配音等成為了我國(guó)影視配音的新的發(fā)展趨勢(shì)。這些積極地發(fā)展催生了一批配音愛(ài)好者，而一些具有前瞻性的藝術(shù)類(lèi)院校則量身打造了“配音專(zhuān)業(yè)”，以此專(zhuān)門(mén)來(lái)培養(yǎng)優(yōu)秀的配音演員，填補(bǔ)較為空缺配音市場(chǎng)。

目前，中國(guó)的影視板塊在國(guó)外發(fā)展的如魚(yú)得水，國(guó)內(nèi)的大IP 系列、國(guó)漫等也逐漸起步，特別是近幾年的《大魚(yú)海棠》《哪吒之魔童降世》《秦時(shí)明月》等作品大受好評(píng)，這在一定程度上為中國(guó)的影視配音提供了極好的發(fā)展空間，影視配音也將隨著中國(guó)影視行業(yè)的發(fā)展重新煥發(fā)生機(jī)。

二、中國(guó)影視配音的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）影視配音的市場(chǎng)商品化

在新的商業(yè)模式下，譯制片廠是不需要大量配音演員的，目前的實(shí)際情況是根據(jù)配音角色的需要采取臨時(shí)性聘任制，而這一體制的轉(zhuǎn)變，也產(chǎn)生了一個(gè)新型的職業(yè)——棚蟲(chóng)。棚蟲(chóng)與我們所熟知的譯制片大家不同，指在快節(jié)奏的商業(yè)模式下由于工作繁忙而需要長(zhǎng)期待在錄音棚，他們也會(huì)為了工作晝夜顛倒，廢寢忘食，但和老一代的配音藝術(shù)家們相比，他們沒(méi)有了那種對(duì)于作品精雕細(xì)刻的耐心和精神，有的只是為了快速地完成配音任務(wù)，拿到報(bào)酬而盲目進(jìn)行的稱(chēng)不上是個(gè)人創(chuàng)作的行為。這些“棚蟲(chóng)”在一天中能夠配出十余部影片，但高產(chǎn)的他們并沒(méi)有像老藝術(shù)家們一樣從臺(tái)本分析，劃分角色，開(kāi)會(huì)探討，棚外試練，到進(jìn)棚實(shí)錄經(jīng)歷這么一個(gè)漫長(zhǎng)的研究過(guò)程。因此，配出的影片都成為了影響觀眾觀影的因素。

（二）影視配音的技術(shù)落后化

觀眾由以前單一的看譯制片轉(zhuǎn)成原聲字幕，配音愛(ài)好者配音等多途徑觀賞外國(guó)電影，這也對(duì)當(dāng)前的影視配音產(chǎn)生了巨大的沖擊。近些年，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展在美國(guó)等電影行業(yè)發(fā)達(dá)的國(guó)家中得到了廣泛的應(yīng)用，進(jìn)口電影、大片中的音響制作水品都慢慢改成最先進(jìn)的立體聲技術(shù)，電影中演員原聲與環(huán)境音效的聲音都更為貼合。現(xiàn)在的好萊塢商業(yè)大片十分注重音效效果與人物聲音的貼合，很多原聲大片的音響效果比之國(guó)內(nèi)譯制片要更加豐富全面，演員的臺(tái)詞與影片中的場(chǎng)景能夠更加融合，讓人聽(tīng)起來(lái)很舒服。而一些影視配音由于配制技術(shù)的落后，對(duì)影片所進(jìn)行的音效和配音的后期加工十分吃力，無(wú)法將原片得到全方位的還原，配出來(lái)的聲音與原片中人物的口型不一致，語(yǔ)氣也和原片中所要渲染的環(huán)境相悖，配出的影片自然比不上原聲電影的感染力，導(dǎo)致觀眾在觀看時(shí)直接受到影響，對(duì)配音影片也隨之逐漸的失去好感。

（三）影視配音的聲音同質(zhì)化

現(xiàn)如今，隨著日本動(dòng)畫(huà)在中國(guó)的風(fēng)靡，日本聲優(yōu)占據(jù)了很大的市場(chǎng)，受到了更多年輕人的追捧，究其原因，是其多變的風(fēng)格和另類(lèi)的創(chuàng)作方式。當(dāng)前中國(guó)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的配音演員主要來(lái)自于大家比較熟悉的演員或主持人，比如《大耳朵圖圖》里媽媽的配音者就是央視著名少兒節(jié)目主持人鞠萍姐姐，雖然她的聲音很甜美，但其獨(dú)特的聲線(xiàn)和鮮明的熒幕形象，會(huì)在塑造動(dòng)畫(huà)形象時(shí)聯(lián)想到她本人的形象，而使觀看者“跳戲”。其次，雖然播音和配音在語(yǔ)言塑造上存在著很多相同點(diǎn)，但在聲音表現(xiàn)力和人物性格塑造能力上面還有一定的技術(shù)要求，未接受過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的人員很難掌握其中的技巧。除此之外，大多數(shù)配音演員在配音前并未對(duì)動(dòng)畫(huà)形象進(jìn)行角色設(shè)計(jì)，而是抄襲借鑒國(guó)外配音的方式方法，導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)配音和國(guó)外的動(dòng)畫(huà)配音在音色上存在同質(zhì)性。

三、中國(guó)影視配音的發(fā)展趨勢(shì)

（一）培養(yǎng)專(zhuān)業(yè)化人才

中國(guó)影視配音的發(fā)展在于培養(yǎng)新的配音人才，高校需配合市場(chǎng)，在實(shí)踐的基礎(chǔ)上聯(lián)合培養(yǎng)配音藝術(shù)人才。目前，中國(guó)傳媒大學(xué)、四川傳媒學(xué)院、四川音樂(lè)學(xué)院等高校均已開(kāi)設(shè)配音課程，但覆蓋率不廣，招生量不大，專(zhuān)門(mén)設(shè)置配音專(zhuān)業(yè)的院校相對(duì)較少，供求關(guān)系還達(dá)不到一個(gè)穩(wěn)定的狀態(tài)。因此學(xué)校應(yīng)與市場(chǎng)聯(lián)手，制定符合市場(chǎng)需求的授課內(nèi)容及行課模式，編寫(xiě)專(zhuān)業(yè)的配音教材，形成多層次、多元化的配音體系，來(lái)滿(mǎn)足市場(chǎng)對(duì)于配音演員的需求。

目前隨著幾大電影制片廠的日漸沒(méi)落，國(guó)內(nèi)相關(guān)的專(zhuān)業(yè)配音的機(jī)構(gòu)較少，而從配音演員的選拔、培養(yǎng)到實(shí)踐都應(yīng)該有專(zhuān)門(mén)的院?；蛘吖緛?lái)進(jìn)行運(yùn)作。值得借鑒的是，香港TVB 無(wú)線(xiàn)電視配音員訓(xùn)練班是由TVB 電視廣播有限公司不定期舉辦的訓(xùn)練班，專(zhuān)門(mén)訓(xùn)練為T(mén)VB 外購(gòu)的劇集、動(dòng)畫(huà)等節(jié)目配音的配音員。我國(guó)現(xiàn)在的配音事業(yè)一方面應(yīng)該積極的發(fā)展高校對(duì)于專(zhuān)業(yè)學(xué)生的培養(yǎng)，另一方面需要有專(zhuān)門(mén)的團(tuán)隊(duì)去負(fù)責(zé)譯制片配音的規(guī)范化創(chuàng)作，還要有相關(guān)機(jī)構(gòu)去負(fù)責(zé)監(jiān)管緊扣電影的譯制。國(guó)內(nèi)的配音團(tuán)隊(duì)如“張珈銘”團(tuán)隊(duì)就與四川電影電學(xué)院表演系達(dá)成了戰(zhàn)略合作共識(shí)，嘗試通過(guò)對(duì)在校優(yōu)秀學(xué)生培訓(xùn)的方式，給對(duì)配音感興趣的年輕人提供學(xué)習(xí)渠道和實(shí)踐機(jī)會(huì)，從中選拔優(yōu)秀人才進(jìn)入團(tuán)隊(duì)完成配音工作。

（二）依托國(guó)漫發(fā)展

在國(guó)家相關(guān)部門(mén)的政策扶持和日漫持續(xù)不斷的影響下，我國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)也有了飛速的發(fā)展。一方面，關(guān)注國(guó)漫的觀眾越來(lái)越多，為國(guó)漫的發(fā)展提供了市場(chǎng)需求，另一方面，市場(chǎng)的需求也刺激了動(dòng)漫人才致力于研發(fā)本土動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)。近年來(lái)，《秦時(shí)明月》、《鎮(zhèn)魂街》、《大魚(yú)海棠》等一批優(yōu)秀影視動(dòng)畫(huà)吸引了一大批國(guó)漫粉絲。這些國(guó)漫不僅劇情吸睛，制作精良，在畫(huà)風(fēng)上也融入了許多中國(guó)的古典元素和民族元素，創(chuàng)造了獨(dú)屬于中國(guó)特色的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格。國(guó)漫的崛起，也預(yù)示著配音的崛起，好的作品需要好的聲音來(lái)呈現(xiàn)，中國(guó)的影視配音行業(yè)應(yīng)抓住國(guó)漫的風(fēng)潮，適應(yīng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，結(jié)合國(guó)漫的藝術(shù)風(fēng)格塑造中國(guó)的動(dòng)漫配音風(fēng)格。

（三）行業(yè)整合發(fā)展

近年來(lái)，由于《聲臨其境》《天天向上》《快樂(lè)大本營(yíng)》等節(jié)目對(duì)于配音行業(yè)的宣傳，使大眾了解了配音演員這一職業(yè)，也逐漸加深了人們對(duì)于配音行業(yè)的了解。許多熱愛(ài)配音的人借助互聯(lián)網(wǎng)這一開(kāi)放的平臺(tái)，在網(wǎng)上分享自己的聲音，逐漸也形成了“網(wǎng)配”這一群體。為了便于管理，上譯集團(tuán)已經(jīng)著手面向全國(guó)征集具有個(gè)性、特色的聲音進(jìn)入聲音庫(kù)，建立較為專(zhuān)業(yè)的聲音體系，以便日后的試音選角。同時(shí)，現(xiàn)在國(guó)漫的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也在借鑒國(guó)外的動(dòng)畫(huà)配音模式，即聲音先行，如《哪吒之魔童降世》就是依托聲音為核心來(lái)制作動(dòng)畫(huà)形象，這更表明了配音演員的重要性及配音行業(yè)的大好發(fā)展前景。國(guó)內(nèi)的配音團(tuán)隊(duì)不僅僅致力于影視劇配音，還開(kāi)拓了游戲配音、廣播劇、有聲書(shū)等的配音，這些基于互聯(lián)網(wǎng)而催生的新興領(lǐng)域必然需要行業(yè)內(nèi)部的整合發(fā)展，以此開(kāi)創(chuàng)新的發(fā)展格局。