江宏偉工筆畫中的“新古典美”

摘要：中國畫歷史悠久，文化底蘊深厚，有自己的藝術(shù)語言和表現(xiàn)手法。畫家們一直致力于繪畫表現(xiàn)手法的創(chuàng)新研究，對于工筆花鳥畫的繪畫形式語言表現(xiàn)進行了新的探索，在眾多的工筆花鳥畫創(chuàng)作風格中，江宏偉創(chuàng)作的具有古典美風格的工筆花鳥畫作品成為其中一類獨特的代表。

關(guān)鍵詞：新古典美;江宏偉;工筆花鳥畫;創(chuàng)作

江宏偉以中國傳統(tǒng)的工筆花鳥畫為基礎(chǔ)，融合了西方繪畫的技法表現(xiàn)，創(chuàng)造出了具有“新古典美”風格的工筆花鳥畫作品。他在對工筆花鳥畫創(chuàng)新的同時繼承了中國傳統(tǒng)文化中的思想內(nèi)涵，這種創(chuàng)新的方式以及他個人的繪畫精神為當代工筆花鳥畫的探索、發(fā)展提供了重要的思考方式。

一、江宏偉學習背景

（一）時代背景

工筆花鳥畫在宋代達到了頂峰，但隨著元代文人畫興起，工筆花鳥畫逐漸走向了沒落。直至二十一世紀初，工筆花鳥畫出現(xiàn)在各大美術(shù)展覽中，工筆畫家的藝術(shù)創(chuàng)作也呈現(xiàn)出不同的風格變化。隨著時代背景的轉(zhuǎn)變，人們從東西方文化的碰撞轉(zhuǎn)換到了對自己文化的重新審視，開始重新建立工筆花鳥畫的文化審美意識。

（二）繪畫學習

江宏偉受李長白、陳之佛等畫家的影響，他的老師們有一個共同的特點是都很重視傳統(tǒng)文化，并在學習傳統(tǒng)繪畫此基礎(chǔ)上研究出具有自己風格的高雅的工筆花鳥畫，從畫風上就奠定了江宏偉的工筆花鳥畫風格。江宏偉在學習繪畫方面受西方美術(shù)文化的影響也比較多，西方的繪畫教育一直影響著他觀察世界的方式。在技術(shù)層面上他也將西方繪畫，譬如水粉的一些繪畫技法，與傳統(tǒng)的工筆花鳥畫技法進行結(jié)合，在不斷的探索、研究的過程中，取得了這樣具有“新古典美”的藝術(shù)效果。

江宏偉并沒有過多地臨摹宋畫，更多的是師法自然，造化。他通過對生活的觀察以及感悟，然后結(jié)合寫生來進行創(chuàng)作，就同宗白華所說：“美術(shù)的源泉是人類最深心靈與他的環(huán)境世界接觸相感時的波動”[1]，其中的‘波動’便是畫家與客觀世界的情感交流中產(chǎn)生的。江宏偉工筆花鳥畫作品中的古典美便是由此而來。

二、“新古典美”的涵義

古典美是生發(fā)于中國深厚的傳統(tǒng)文化，它集中華民族文化與審美觀念于一身。它積淀著中國傳統(tǒng)文化千年發(fā)展的精華，不斷發(fā)展也同時影響著中華民族審美藝術(shù)、繪畫藝術(shù)以及文化藝術(shù)的發(fā)展。在當代這樣一個開始全面反思中國文化起源與發(fā)展的時代，古典美的更加博大精深。

“新古典美”的是指傳統(tǒng)美學在當代繪畫領(lǐng)域中的另一種方式的呈現(xiàn)，它委婉地表明了傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與當代繪畫藝術(shù)的關(guān)系。畫家們這個在時代背景下，融合傳統(tǒng)的工筆花鳥繪畫與當代藝術(shù)的發(fā)展，進行了不同的探索。江宏偉以中國傳統(tǒng)的工筆花鳥畫為基礎(chǔ)，融合了西方繪畫的技法表現(xiàn)，創(chuàng)造出了具有“新古典美”風格的工筆花鳥畫作品。

三、江宏偉作品賞析

江宏偉工筆花鳥畫創(chuàng)作中表現(xiàn)的“新古典美”承載著中國古典審美精神，這種古典審美精神暗含著人們對自然和人生的感悟與體驗。江宏偉工筆花鳥畫作品中的構(gòu)圖繼承了傳統(tǒng)工筆花鳥畫的形式，構(gòu)圖形式上表達了他“新古典美”的精神，江宏偉的構(gòu)圖常采用邊角式構(gòu)圖，使物體聚散合理的組成一幅畫面。他通過在大自然中寫生，把花鳥、樹木的結(jié)構(gòu)和旋律研究明白并在畫面中表現(xiàn)出來，使畫面生機勃勃，借此來表現(xiàn)自然中花鳥世界的意象美，傳達了江宏偉個人對客觀世界的感情，也展現(xiàn)了他工筆花鳥畫中深厚的“新古典美”。比如江宏偉的工筆花鳥畫作品，《繡球花》與《虞美人》《雞冠花》等等。

江宏偉的工筆花鳥畫的造型也同傳統(tǒng)的工筆畫相似，畫面中的“新古典美”在造型方面也表現(xiàn)得很明顯。江宏偉的《雞冠花》描繪了之前工筆花鳥畫中沒出現(xiàn)的題材，畫面中的雞冠花被他的枝葉包圍，畫面秩序分明?？扇绻屑氂^察畫面中的雞冠花，會發(fā)現(xiàn)與現(xiàn)實中的雞冠花有一些區(qū)別，畫面中的雞冠花的花冠排列有序，好似被處理過了，這源于江宏偉的長期寫生，他習慣將物體分組來描畫，江物體的轉(zhuǎn)折刻畫很明顯，讓每一個轉(zhuǎn)折都合理。他在塑造物體形象時總是先觀察物象然后歸納分組，再具體的刻畫細節(jié)，與宋畫小品中造型有異曲同工之妙。

江宏偉的工筆花鳥畫善于營造渲染出一種古典、朦朧的氛圍，畫面多有各種高雅、清淡的灰色系顏色。這是“新古典美”風格工筆花鳥畫作品的一個突出的特點，畫面易顯得古典雅致，同宋元小品里的設(shè)色相對應。譬如江宏偉的《藕塘聚禽》呈現(xiàn)了淡黃灰色的朦朧調(diào)子，畫面中的小鳥和水草又略顯青色調(diào)，青色調(diào)融在整體淡淡的黃灰色調(diào)中，色系里鄰近的黃綠色統(tǒng)一了畫面，把畫面處理的和諧寧靜。同時畫面中的不同程度的青灰色調(diào)令物象更加飽滿生動，各個物象也描繪得層次分明，主題突出又不顯得跳躍，灰灰的顏色將整體氛圍塑造的靜謐祥和。

結(jié)論

江宏偉的工筆花鳥畫作品對當代工筆花鳥畫研究提供了新的思考方式，做出很大的貢獻。他的作品蘊涵著的“新古典美”，匯聚著他不斷探索、試驗的汗水，體現(xiàn)了他敏感的古典審美精神，也為后來的人探索研究工筆花鳥畫創(chuàng)作提供了具體的案例。為了創(chuàng)造出更好的工筆花鳥畫作品，我們應該深入了解中國傳統(tǒng)文化，讓我們的文化素養(yǎng)更加深厚并總結(jié)形成自己的審美意識。提高我們的審美能力，同時提煉概括自己的形式語言，開創(chuàng)屬于自己的繪畫風格。

參考文獻

[1]我在畫畫的時候就是為了表達[J].東方藝術(shù)，2004，s4：230.

[2]高茜.畫境：高茜工筆花鳥畫探微[M].合肥：安徽美術(shù)出版社.2012年

[3]毛春林.致雅的灰調(diào)——江宏偉工筆花鳥畫藝術(shù)淺析.[J]中國書畫.2016年6月第6期

[4]陳天白.蒹葭蒼蒼白露為霜——論江宏偉工筆花鳥創(chuàng)作中的藝術(shù)審美觀.[D]南京藝術(shù)學院.2013年

[5]江宏偉.時光？花事：江宏偉畫二十四節(jié)氣[M].合肥：安徽美術(shù)出版社.2014年

注釋

[1]宗白華.美學散步.[M].上海：上海人民出版社，2007：146.

作者簡介：姓名：康凱麗（1997-），性別：女，籍貫：河北省平山縣，學歷：在讀研究生，學校：河北師范大學中國畫專業(yè)，研究方向：中國畫。