雜技劇《戰(zhàn)上?！返膭?chuàng)新靚點

文（江西省雜協）

從本世紀初始，雜技劇從無到有，自少至多，由粗向精，經歷了近20年的發(fā)展歷程。如今，雜技劇作為一種新穎的舞臺表現形式走進大眾視野，一部部主題風格各異的雜技劇不斷呈現，它既是廣大雜技人勵精圖治、求新求變、主動作為的結果，也是雜技藝術自身發(fā)展的需要，更是當今時代文藝發(fā)展的迫切需求。

隨著影視產業(yè)的飛速發(fā)展、互聯網的廣泛普及、移動終端的異軍突起，當今雜技要吸引觀眾的眼球，滿足人民群眾對文藝作品求新、求美、求智的要求，創(chuàng)新就成為擺在廣大雜技人面前的重要課題，也是當代雜技人的歷史使命。

雜技劇《戰(zhàn)上海》是第21屆中國上海國際藝術節(jié)的開幕作品。自2019年首演以來就好評如潮，一票難求。與同年首演大獲成功的舞劇《永不消逝的電波》各美其美、美美與共，都屬舞臺藝術中的“現象級作品”。筆者認為，雜技劇《戰(zhàn)上?！返某晒?，代表著雜技劇創(chuàng)作的新高度，意味著雜技藝術進入一個新的發(fā)展時期，標志著廣大雜技人經過多年的努力和積淀，歷經坎坷，戰(zhàn)勝困難，終于有所突破。

綜觀雜技劇《戰(zhàn)上?！酚腥缦聞?chuàng)新靚點，值得重視：

一、以表情達意為中心的創(chuàng)作原則

傳統(tǒng)雜技或單個雜技節(jié)目往往追求技藝上的“險絕”，對節(jié)目的質量要求是招式動作難度大、好看，類似于競技體育中的“更快、更高、更強”。而在雜技劇中，招式動作的要求是表情達意，要貼合劇情需要來展示，難度不是唯一標準，而是既要準確表達故事情節(jié)的效果，又不能以犧牲難度為代價。若過于偏重劇情表達，就容易削弱雜技動作“險絕”帶來視覺的沖擊力，失去雜技本體語言的張力；若偏重于雜技技巧，則難以保證劇情推進的連貫和自然，容易造成觀眾“跳戲”。這二者之間平衡度的拿捏是極考驗創(chuàng)作者功力的。

《戰(zhàn)上?！返碾y能可貴之處在于，觀劇體驗流暢自然，劇中的各種高難動作較為準確地貼合于劇情。如“雨夜飛渡”一幕中的梅花樁、“暗巷逐斗”一幕中的晾衣桿技巧、“青春誓約”一幕中的滾環(huán)和綢吊，與音樂、服裝、舞美等共同融于劇情中，達到了融技于藝、化技為藝的整體效果，讓觀眾信服“此情、此境”就是“彼情、彼境”，從而被劇情感染和打動，與劇中人產生情感共鳴。

二、以劇目帶動創(chuàng)作的創(chuàng)新手法

一個雜技技巧的成型往往需要長時間的訓練，這就意味著雜技劇的創(chuàng)作必須選用演員現有的成熟技巧。但是，雜技劇的創(chuàng)作又不能完全套用式地“拿來主義”。一是因為劇情表達的豐富性使然；二是劇目呈現的效果需要?！稇?zhàn)上?！肪帉Ф瓲幷樵@樣詮釋：“雜技講故事確實難，但我一直追求每部作品要加入一個新東西，如《渡江偵察記》中的帆、勛章，《東方有竹》中的春簾，《戰(zhàn)上海》中的繩梯，都是符合劇情主導的雜技元素?！?/p>

以劇目創(chuàng)作帶動技術技巧的創(chuàng)新，固然對創(chuàng)作者提出了更高要求，但對劇目的創(chuàng)作是十分有益的：一方面可以有效增強創(chuàng)作的靈活度；另一方面也使劇的看點、亮點增多，使雜技劇變得越來越好看。

三、以角色塑造為目的的表演要求

以往雜技演員在舞臺上的表演，完成動作，達到預期效果即為終極目標。但在雜技劇的表演中，演員飾演的是劇中人物，如《戰(zhàn)上?！分械倪B長、地下黨員、特工隊長……這就對雜技演員的表演提出了更高要求，不僅要完成雜技動作，而且要在形象、氣質、表情、神態(tài)上符合所飾演的角色，表情達意，眉目傳情。

在《戰(zhàn)上海》中飾演男主角“江華”的青年演員王懷甫，人物形象器宇軒昂，動作利落，眼神堅定，表情剛毅，較好地塑造了一位勇敢、堅定的解放軍指戰(zhàn)員形象。此外，敵特隊長的油滑、狡詐，小腳老太太的機智、憨態(tài)可掬，均表現得活靈活現，豐富的人物個性推動劇情發(fā)展，完成敘事要求，并將整個故事推向了情感表達的高潮。

習近平總書記在2018年8月召開的全國宣傳思想工作會議上指出，要把提高質量作為文藝作品的生命線，用心用情用功抒寫偉大時代，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作，書寫中華民族新史詩。

雜技劇《戰(zhàn)上?！返膭?chuàng)作者，在傳統(tǒng)中創(chuàng)新，在實踐中創(chuàng)造，精益求精，奮發(fā)有為，讓觀眾看到雜技不僅可以講故事，而且可以講得很精彩。雜技劇創(chuàng)作的成功突破，使雜技藝術在新時代煥發(fā)出新神采，極大地拓展了未來的發(fā)展空間?！?/p>