舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏特點(diǎn)與重要性

熊利平

世界音樂發(fā)展史上，有大量的著名音樂藝術(shù)家，而舒伯特憑借其優(yōu)質(zhì)大量的作品和獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)，在音樂藝術(shù)領(lǐng)域占據(jù)重要的地位。他的很多經(jīng)典作品都被人們所熟知，直至現(xiàn)代，其作品還具有很強(qiáng)的影響力。在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏呈現(xiàn)出顯著的特點(diǎn)，他對作品本身與鋼琴伴奏的從屬關(guān)系進(jìn)行了顛覆，改變了鋼琴伴奏輔助性的特征，使藝術(shù)歌曲的內(nèi)涵在鋼琴伴奏的加持下更加豐富，因此，研究舒伯特藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏，對音樂藝術(shù)發(fā)展具有重要的意義。

一、舒伯特藝術(shù)歌曲特征

舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作多是借用歌德和海涅等詩詞作品進(jìn)行創(chuàng)作，意境深邃、譜曲優(yōu)美，十分耐人尋味和引人深思，他的作品具有多樣化的調(diào)式和調(diào)樣，其鋼琴伴奏與歌曲作品實(shí)現(xiàn)了高度協(xié)同的優(yōu)美融合。

（一）調(diào)式調(diào)性的多樣化

在調(diào)式調(diào)性的多樣化方面，主要體現(xiàn)在作品對大調(diào)和小調(diào)間的巧妙轉(zhuǎn)換。如在作品《美麗的磨坊女》中，舒伯特對采用了大量的大調(diào)，并引入德國民歌的音調(diào)，這樣就使曲調(diào)十分自然、親切，從而使曲譜具有青春活力、清新氣質(zhì)。但根據(jù)WilliamMuller所寫詩詞創(chuàng)作的《冬之旅》與《美麗的磨坊女》就呈現(xiàn)出明顯的不同，作者運(yùn)用了諸多晦澀小調(diào)對聲樂作品的凄美哀傷進(jìn)行詮釋，在此作品中對“流浪者”的人物形象進(jìn)行表現(xiàn)。都是對“流浪者”這一角色的詮釋，兩部作品對人物形象和性格的塑造卻存在著顯著差異，創(chuàng)作的手法也不盡相同[1]。如對于《美麗的磨坊女》來說，故事將“流浪者”呈現(xiàn)出的情緒變化作為依據(jù)，產(chǎn)生相應(yīng)的調(diào)性改變，當(dāng)其情緒呈現(xiàn)激昂狀態(tài)時(shí)，采用大調(diào)來主導(dǎo)，當(dāng)人物情緒呈現(xiàn)灰暗狀態(tài)時(shí)，采用小調(diào)來主導(dǎo)；但《冬之旅》作品內(nèi)“流浪者”呈現(xiàn)的情緒一般都是通過小調(diào)調(diào)性，來對人物的痛苦和死亡進(jìn)行詮釋。

（二）鋼琴伴奏和作品融合性

在舒伯特的藝術(shù)歌曲內(nèi)，對鋼琴伴奏賦予了極高的藝術(shù)使命。其作品中鋼琴伴奏并非僅僅是對主題旋律進(jìn)行簡單的附和，而是借助鋼琴伴奏的多種表現(xiàn)手法來對歌曲意境實(shí)現(xiàn)渲染與烘托，對詞曲內(nèi)未盡之意進(jìn)行抒發(fā)。其藝術(shù)歌曲內(nèi)，善于利用鋼琴伴奏的前奏實(shí)現(xiàn)歌曲氛圍的營造，伴奏的音型和節(jié)奏對人物特點(diǎn)緊扣，通過分解六連音、三連音、和弦等方法對歌曲背景和任務(wù)特征實(shí)現(xiàn)塑造。在舒伯特的藝術(shù)歌曲內(nèi)，對音樂伴奏賦予了形象性生動(dòng)性，實(shí)現(xiàn)了歌詞、旋律和伴奏的密切結(jié)合，從而創(chuàng)造出具有和諧性和藝術(shù)性的音樂作品，同時(shí)，其伴奏中的音樂作品還能夠當(dāng)作獨(dú)立性鋼琴的小品，呈現(xiàn)出獨(dú)立性特點(diǎn)[2]。

二、舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏重要性

（一）實(shí)現(xiàn)氣氛的烘托和強(qiáng)化表演

在舒伯特鋼琴伴奏中，實(shí)現(xiàn)了氣氛的充分烘托，促進(jìn)對音樂旋律的體現(xiàn)。在其作品《圣母頌》中，先采取巧妙的柔化處理，再運(yùn)用六連音，靈動(dòng)地表現(xiàn)柔和節(jié)奏的變化，并與鋼琴伴奏相結(jié)合，創(chuàng)設(shè)柔和優(yōu)美的藝術(shù)境界，借助安靜柔和的浪漫曲調(diào)，淋漓盡致地展現(xiàn)女兒對父親的真摯情感。該作品是將敘事詩作為藍(lán)本，創(chuàng)作而成的歌曲。舒伯特憑借具有獨(dú)特性魅力的鋼琴伴奏，不僅引導(dǎo)演唱者，同時(shí)，還引導(dǎo)聽眾進(jìn)入特有的歌曲意境中，彰顯了舒伯特對真摯情感的憧憬。舒伯特借助鋼琴伴奏，彰顯藝術(shù)歌曲蘊(yùn)含的豐富內(nèi)涵，并表現(xiàn)其藝術(shù)風(fēng)格，將音色變化的藝術(shù)效果成功展現(xiàn)出來，有效烘托并彰顯了旋律變化。在舒伯特的作品《圣母頌》中，鋼琴伴奏在歌曲中占據(jù)的地位至關(guān)重要，在前奏階段，有效渲染了特定的情感氛圍，巧妙將聽眾有效引入敘事意境中，并依托具有多樣調(diào)式率的鋼琴伴奏良好烘托了藝術(shù)意境，其后，聲樂巧妙結(jié)合旋律，共同將歌曲推至高潮[3]。另外，鋼琴伴奏除了能夠?qū)崿F(xiàn)對氣氛的烘托外，還能夠?qū)Ρ硌菡攥F(xiàn)場的感染力實(shí)現(xiàn)強(qiáng)化，提高樂曲的演奏效果。如《菩提樹》作品，舒伯特就通過連續(xù)性三連音的使用巧妙勾勒了自然輕柔的藝術(shù)意境，并依托鋼琴伴奏，完美鋪墊和良好補(bǔ)充了旋律，不僅烘托了歌曲意境，還補(bǔ)充了演唱者的聲部，引導(dǎo)演唱者與歌曲蘊(yùn)含的情感形成共鳴，促進(jìn)情感更加完美表達(dá)。

（二）豐富了藝術(shù)歌曲作品的表現(xiàn)力

在風(fēng)格上師法古典樂派的諸多作曲家，都無法擺脫傳統(tǒng)格式的窠臼，對勻整感和邏輯美呈現(xiàn)出過度追求的弊端，其樂曲伴奏的作用通常局限于對和聲、節(jié)奏的烘托。但在舒伯特的藝術(shù)歌曲內(nèi)，其鋼琴伴奏改變了傳統(tǒng)的作用形式，賦予鋼琴伴奏全新的一種形象，促進(jìn)歌詞、旋律和伴奏的有效融合，豐富了藝術(shù)歌曲作品的表現(xiàn)力。如在作品《魔王》中，出現(xiàn)的寒風(fēng)聲和急迫馬蹄聲等情況，都通過伴奏實(shí)現(xiàn)惟妙惟肖的呈現(xiàn)。舒伯特并不滿足于對單純景物的呈現(xiàn)，而是對作品內(nèi)人物性格與心理內(nèi)在的活動(dòng)展開深入挖掘，以《美麗的磨坊女》為例，主人公的唯一“伴侶”和歸宿，只有“小溪”，將人格特點(diǎn)賦予了“小溪”。以《冬游》為例，霜雪、菩提以及風(fēng)中之旗均緊密聯(lián)系于主人公的心理活動(dòng)，并引發(fā)主人公豐富的聯(lián)想與難言的痛苦，此類因素在歌曲伴奏內(nèi)均被淋漓盡致得到表現(xiàn)。因此，舒伯特的藝術(shù)歌曲內(nèi)鋼琴伴奏除了具有實(shí)現(xiàn)氣氛的烘托和強(qiáng)化表演作用外，還能夠豐富藝術(shù)歌曲作品的表現(xiàn)力，促進(jìn)完美的藝術(shù)作品產(chǎn)生[4]。

（三）實(shí)現(xiàn)完美藝術(shù)形象的塑造

通過鋼琴伴奏能夠?qū)Ω枨蓪?shí)現(xiàn)有效烘托與補(bǔ)充效果，且對作品內(nèi)風(fēng)格特征、主題思想和藝術(shù)形象的表現(xiàn)也具有重要作用。鋼琴伴奏是藝術(shù)歌曲內(nèi)不可缺少的部分，能促進(jìn)表演者有效創(chuàng)造完美化的藝術(shù)境界。舒伯特匠心獨(dú)運(yùn)，深入挖掘了鋼琴伴奏具備的潛力，并彰顯其藝術(shù)特性，在無形中提升了鋼琴伴奏的地位，并靈活運(yùn)用不同藝術(shù)手法，深刻刻畫了歌曲中蘊(yùn)藏的藝術(shù)形象，良好渲染了歌曲意境。

在舒伯特創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏常和歌曲旋律的部分是同時(shí)完成，且表現(xiàn)也常具備獨(dú)立性意義。在藝術(shù)歌曲中，舒伯特將豐富的形象賦予了鋼琴伴奏，并對環(huán)境進(jìn)行了形象化的描述，刻畫了人物內(nèi)心，最終實(shí)現(xiàn)歌詞、旋律和伴奏的有效統(tǒng)一[5]。因此，舒伯特通過豐富性鋼琴伴奏的變化手法，實(shí)現(xiàn)了完美藝術(shù)形象的塑造，其藝術(shù)境地高山仰止。

三、舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏特點(diǎn)

（一）和人物特征結(jié)合，多通過前奏對聽眾情緒帶動(dòng)

在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，舒伯特喜歡把自身經(jīng)歷融入其中，把自身真摯情感內(nèi)化到歌曲內(nèi)，通過鋼琴伴奏來對歌詞所不能表現(xiàn)的抽象性內(nèi)容進(jìn)行表達(dá)，淋漓盡致地呈現(xiàn)了人物細(xì)膩的情感世界，描繪了如詩如畫的藝術(shù)意境。以《紡車旁的瑪格麗特》為例，歌曲初始部分運(yùn)用鋼琴伴奏展開敘事，巧妙渲染了憂傷感，并增強(qiáng)了藝術(shù)氛圍的起伏性，聽眾尚未聆聽聲樂，即先融入歌曲故事內(nèi)，給予觀眾一種身臨其境的體現(xiàn)，通過前奏對聽眾情緒帶動(dòng)。在舒伯特的作品中，歌曲歌詞尚未呈現(xiàn)，即運(yùn)用鋼琴伴奏增強(qiáng)觀眾聽覺享受的手法極為常見，如在作品《鱒魚》中，他在凸顯聲樂旋律的同時(shí)，注重優(yōu)化鋼琴伴奏，這也體現(xiàn)出舒伯特十分重視鋼琴伴奏，且這樣的處理使藝術(shù)歌曲具有特色，所呈現(xiàn)藝術(shù)的效果更好。

（二）鋼琴的伴奏簡單、明快，便于大多數(shù)人進(jìn)行彈奏

舒伯特的藝術(shù)歌曲作品，通常采用形式簡單的鋼琴伴奏，并表現(xiàn)真摯的情感，無需賣弄和濫用技巧，僅憑出神入化的單純彈奏，即能藝術(shù)化地演繹內(nèi)心情感。如作品《魔王》，這是一首根據(jù)歌德的同名作品所創(chuàng)作敘事的作品，其開場部分涉及的鋼琴前奏包含十五小節(jié)，借助具有連續(xù)性特點(diǎn)的八度三連音對伴奏進(jìn)行展開，在第三段伴奏中，將三連音巧妙轉(zhuǎn)化為左右手分奏，有效減弱了律動(dòng)性，在最后伴奏中，清唱、敘調(diào)、柱式等方式交互出現(xiàn)，對歌曲營造出沉重氛圍。此歌曲沿襲了舒伯特作品的一貫特性，摒棄了弦音性和復(fù)雜性，而是對分解和弦進(jìn)行反復(fù)使用，盡管是反復(fù)使用，它們強(qiáng)弱的順序存在變化，于不同意境內(nèi)實(shí)現(xiàn)不同情感的表達(dá)呈現(xiàn)，這展現(xiàn)了舒伯特精準(zhǔn)把握了情感發(fā)展，并深刻理解了音樂[6]。

（三）鋼琴伴奏具有多樣性，音樂呈現(xiàn)獨(dú)立性

在舒伯特進(jìn)行藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，將鋼琴伴奏與聲樂旋律一樣重要，并且在其作品創(chuàng)作中得到充分體現(xiàn)。在藝術(shù)歌曲中，對鋼琴伴奏的使用突破傳統(tǒng)輔助的作用，將歌詞、伴奏和旋律實(shí)現(xiàn)一體化融合，讓旋律呈現(xiàn)出對歌詞旋律效果更好詮釋的目的。如作品《冬之旅》，通過鋼琴伴奏就實(shí)現(xiàn)音樂形象的成功塑造，甚至能夠當(dāng)作獨(dú)立性鋼琴的樂曲，且鋼琴伴奏實(shí)現(xiàn)了與歌詞、旋律的緊密結(jié)合，并形成良好的相互映襯，既能獨(dú)立呈現(xiàn)，又能聯(lián)合形成美妙意境。即使沒有聲樂與歌詞，舒伯特僅憑巧妙運(yùn)用鋼琴伴奏，即能將聽眾有效帶入美妙的藝術(shù)意境中。

四、結(jié)語

綜上所述，舒伯特的藝術(shù)歌曲呈現(xiàn)出顯著的特征，他對鋼琴伴奏的使用十分重視，鋼琴伴奏在他的作品創(chuàng)作中發(fā)揮重要的作用，且呈現(xiàn)出顯著的特點(diǎn)，對藝術(shù)歌曲的表演效果提升和藝術(shù)內(nèi)涵表達(dá)，具有重要價(jià)值。