小號(hào)在交響樂(lè)團(tuán)中的演奏研究

陳星馳

小號(hào)作為一種具有民族特色的樂(lè)器，它的音色高昂優(yōu)美且華麗流暢，可以很好地豐富整個(gè)交響樂(lè)團(tuán)演奏的表現(xiàn)力，具有舉足輕重的地位。它有著高傲但不怠慢的音色，有著凜冽瀟灑的形象特點(diǎn)，多用于慶賀勝利、氣勢(shì)雄壯的樂(lè)曲，小號(hào)的旋律不只恢宏壯闊，同時(shí)富有光輝感，加之其多變優(yōu)雅的特征，可以完美完成交響樂(lè)團(tuán)演奏時(shí)對(duì)很多音色的表述，被稱(chēng)為交響樂(lè)的“頂梁柱”實(shí)至名歸。

一、小號(hào)的簡(jiǎn)單介紹和樂(lè)團(tuán)中的演奏席位

小號(hào)是一種號(hào)嘴呈杯形的銅管樂(lè)器，是一種很古老的西洋樂(lè)器。我國(guó)多用立鍵小號(hào)，國(guó)外常用扁鍵。它以其嘹亮高昂的音色而聞名，誕生之初多用于戰(zhàn)事和教會(huì)，常用于軍樂(lè)演奏，高昂的節(jié)奏讓人為之一振。所謂吹響凱旋的號(hào)角，也源自于此。后來(lái)人們發(fā)現(xiàn)它的聲音很動(dòng)聽(tīng)，對(duì)它進(jìn)行了一系列改進(jìn)，形成了多種多樣的新型小號(hào)，并將它們應(yīng)用在音樂(lè)演奏上。小號(hào)可用于個(gè)人獨(dú)奏，也可用于樂(lè)團(tuán)合奏。因其聲調(diào)富有特色，一直是西洋樂(lè)團(tuán)不可或缺的樂(lè)器。

現(xiàn)在最流行的是“活塞小號(hào)”，交響樂(lè)團(tuán)中一般設(shè)有四個(gè)小號(hào)演奏席位，分為首席、二席、三席和四席。首席是團(tuán)隊(duì)中的“領(lǐng)頭羊”，不僅需掌握包括移調(diào)、識(shí)譜、對(duì)音在內(nèi)的多種基礎(chǔ)技能，同時(shí)要具備一定領(lǐng)導(dǎo)力，可以通過(guò)微小的肢體動(dòng)作和停頓轉(zhuǎn)折向組員傳達(dá)樂(lè)曲的特點(diǎn)，使小號(hào)更好地融入整個(gè)演奏中。二席是團(tuán)隊(duì)中的“變色龍”，既能獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，也能成為首席與組內(nèi)成員以及小號(hào)演奏組和圓號(hào)等演奏組間的橋梁。三席則是團(tuán)隊(duì)中的“混合體”，既要隨時(shí)都能接替首席的角色，又要保持獨(dú)立，在團(tuán)隊(duì)配合之中，展現(xiàn)自身的音樂(lè)表現(xiàn)力。四席則是隊(duì)伍中的“擔(dān)當(dāng)者”，擔(dān)任的大多是最低音部分，音調(diào)更飽滿(mǎn)流暢。四個(gè)席位各司其職，密切協(xié)作，共同構(gòu)成了樂(lè)團(tuán)中的“小號(hào)聲部”。

二、小號(hào)的藝術(shù)功能和樂(lè)團(tuán)中的演奏地位

（一）現(xiàn)代小號(hào)的應(yīng)用范圍和演奏藝術(shù)

小號(hào)音色強(qiáng)烈、銳利、明亮、優(yōu)美，極富光輝感，且演奏藝術(shù)完備，既可演奏令人澎湃的號(hào)角聲，也可演奏優(yōu)美而富有歌唱性的曲調(diào)。隨著時(shí)代的更迭，小號(hào)因其獨(dú)特性逐漸躋身到流行樂(lè)器的行列中。現(xiàn)代小號(hào)除了在銅管樂(lè)隊(duì)和交響樂(lè)團(tuán)中應(yīng)用外，還經(jīng)常出現(xiàn)在爵士、婚慶、電聲等各色樂(lè)隊(duì)中。通過(guò)小號(hào)提供高音加持，演奏風(fēng)格也隨之更加絢麗多彩。

在管弦樂(lè)曲的演奏中，它不僅可以獨(dú)奏，還可以參與合奏，在交響樂(lè)團(tuán)中發(fā)揮著不可或缺的作用。小號(hào)的演奏藝術(shù)極具感染力和表現(xiàn)力，總給人一種身臨其境的感覺(jué)。拉威爾的《波萊羅舞曲》的末尾加入了高音小號(hào)的主旋律很好地描繪出恢宏的氣勢(shì),《水上音樂(lè)》、《彌撒亞》等則是將D 調(diào)小號(hào)的明亮音色表現(xiàn)得精妙絕倫?！段靼嘌离S想曲》《嘎達(dá)梅林》等樂(lè)曲中小號(hào)的應(yīng)用也十分出彩。軍樂(lè)曲中小號(hào)的應(yīng)用就更多了，譬如《羅馬的噴泉》，三支小號(hào)合奏出的強(qiáng)音部分則將觀眾帶入粼粼波光中海中精靈伴著高昂的號(hào)角聲在噴泉旁扭動(dòng)舞蹈的意境中。而《節(jié)日》中，小號(hào)奏出集合的最強(qiáng)音，使人熱血沸騰，激情澎湃。而我國(guó)的管弦樂(lè)曲《黃鶴的故事》中黃鶴部分亦是出自小號(hào)的演奏，《人民英雄紀(jì)念碑》副部的片斷中，小號(hào)與長(zhǎng)號(hào)的配合也讓人嘆為觀止。

（二）各音樂(lè)時(shí)期小號(hào)在交響樂(lè)團(tuán)中的演奏地位

古典時(shí)期多用自然小號(hào)的進(jìn)階版，孔健小號(hào)。這一時(shí)期正是小號(hào)的重大變革期，因著貴族對(duì)音樂(lè)仍殘留著一定的管控，此時(shí)的小號(hào)演奏多用于展現(xiàn)大無(wú)畏的英雄氣勢(shì)或富麗堂皇的高貴格調(diào)。小號(hào)的加入也給交響樂(lè)增添了新機(jī)，使交響樂(lè)的風(fēng)格更加豐富。浪漫時(shí)期小號(hào)再次升級(jí)，活塞式小號(hào)和轉(zhuǎn)閥式小號(hào)開(kāi)始應(yīng)用。脫離了貴族的管制這一階段小號(hào)的作品風(fēng)格和創(chuàng)作內(nèi)容都煥發(fā)出極大的生機(jī)。但因?yàn)楫?dāng)時(shí)人們對(duì)小號(hào)的認(rèn)識(shí)較為淺薄，活塞式小號(hào)演奏難度較大，小號(hào)在交響樂(lè)隊(duì)演奏中很難發(fā)揮出其獨(dú)特魅力。近現(xiàn)代時(shí)期隨著小號(hào)的制作水準(zhǔn)提升，小號(hào)的音色更加醇厚飽滿(mǎn)，在交響樂(lè)演奏中的應(yīng)用也越來(lái)越廣泛。因它賦予了交響樂(lè)曲雄渾的張力和表現(xiàn)力，也越來(lái)越受到世人的喜愛(ài)。例如古斯塔夫·馬勒的《第五交響曲》就是以小號(hào)獨(dú)奏開(kāi)始并慢慢把樂(lè)曲帶向頂峰。小號(hào)中又以bB 調(diào)小號(hào)和D 調(diào)小號(hào)因音色飽滿(mǎn)度和音準(zhǔn)的精準(zhǔn)度最得大多數(shù)音樂(lè)家的認(rèn)可，成為最受歡迎的銅管樂(lè)器。此時(shí)的小號(hào)具有多重音樂(lè)表現(xiàn)能力，不僅可以模仿激昂的號(hào)角，還能流轉(zhuǎn)柔美的旋律，可獨(dú)自演奏發(fā)揮壯麗氣質(zhì)，又可配合弦樂(lè)組和木管組實(shí)現(xiàn)和聲調(diào)色，滿(mǎn)足了不同國(guó)家各式演奏風(fēng)格的需求，表現(xiàn)出了前所未有的宏偉。

三、小號(hào)在交響樂(lè)團(tuán)中的吹奏技巧

（一）控制氣息流轉(zhuǎn)，選取呼吸方式

自小號(hào)被用于交響樂(lè)演奏，就決定了小號(hào)在樂(lè)團(tuán)中的聲調(diào)、音色必須時(shí)時(shí)與樂(lè)團(tuán)的風(fēng)格表現(xiàn)、情感流動(dòng)相協(xié)調(diào)。演奏員要多研究古今優(yōu)秀交響樂(lè)曲的音頻、樂(lè)譜，尋找自己的不足之處，提升自身吹奏水準(zhǔn)。小號(hào)的吹奏與演奏員的氣息管控緊密相關(guān)，氣息通過(guò)口舌與樂(lè)器時(shí)發(fā)生震顫才產(chǎn)生了小號(hào)的聲音。只有恰當(dāng)?shù)臍庀⒘鬓D(zhuǎn)，才能完成對(duì)音色的調(diào)控。

小號(hào)吹奏在常人眼中，需要強(qiáng)大的肺活量支持，但實(shí)際上小號(hào)吹奏依賴(lài)的是使用恰當(dāng)?shù)暮粑绞秸{(diào)節(jié)氣息來(lái)創(chuàng)造曼妙的音色。常用的呼吸方式包括胸式、腹式、胸腹式呼吸三類(lèi)。胸式呼吸即空氣吸入胸腔，隨著橫膈膜上收，氣息通過(guò)胸部呼出發(fā)生改變。這種方法給演奏者提供了足量的氣息，但對(duì)身體負(fù)擔(dān)大，聲音平穩(wěn)性低，所以，使用率較低。腹式呼吸即空氣吸入腹腔，隨著腰腹部肌肉的調(diào)節(jié)，氣息通過(guò)腹部呼出發(fā)生改變。這種方法使演奏員更好地控制呼吸，但吸氣量少，后繼力量不足，不適于大型樂(lè)譜的演奏。腹胸式呼吸則是把胸式和腹式兩種呼吸方式擇優(yōu)融合，利用橫隔膜包裹呼吸，利用腰腹肌肉調(diào)節(jié)呼出速度，使演奏員更靈活地控制氣息。這種方法是當(dāng)今最科學(xué)最普遍的吹奏方法。演奏時(shí)要根據(jù)樂(lè)曲需求，選擇恰當(dāng)?shù)暮粑绞剑顾囆g(shù)情感在小號(hào)演奏旋律酣暢淋漓地流露。

（二）把握音量音域，控制演奏音準(zhǔn)

一般小號(hào)的音量音域擁有兩個(gè)半八度左右的范圍，出色的演奏員在專(zhuān)項(xiàng)訓(xùn)練后可擴(kuò)大到三個(gè)八度到四個(gè)八度。小號(hào)在交響樂(lè)演奏中有著至關(guān)重要的地位，經(jīng)常擔(dān)負(fù)著長(zhǎng)段章節(jié)的吹奏，所以，需要演奏員擁有極高的音量音域，拓寬原有的音域刻不容緩。許很多小號(hào)演奏員在恢宏大氣的樂(lè)曲表演中游刃有余，十分出色。但一旦演繹婉轉(zhuǎn)柔美的樂(lè)曲，卻聲音虛浮輕飄，不得其道。若演奏者偏好高音演奏，就會(huì)導(dǎo)致音量音域一直停留在高音區(qū)。出色的小號(hào)演奏員不能沉浸在自己對(duì)強(qiáng)音的熟練把控中，而應(yīng)進(jìn)行弱音的訓(xùn)練，做到即使弱吹時(shí)也飽滿(mǎn)流暢。

擴(kuò)展音域是提高吹奏能力的關(guān)鍵，可以讓演奏員更加靈巧地掌握小號(hào)的吹奏技巧。只有了解所有音調(diào)的振動(dòng)頻率，可以運(yùn)用恰當(dāng)?shù)姆绞阶喑鲎畎舻囊羯?，才能更快達(dá)到質(zhì)的飛躍。而音準(zhǔn)一旦出現(xiàn)差錯(cuò)很容易給整個(gè)樂(lè)團(tuán)演奏造成不良的影響。想要控制音準(zhǔn)，演奏者需要放平心態(tài)來(lái)減輕壓力帶來(lái)的身體負(fù)擔(dān)，之后確保氣息平穩(wěn)，將心理與技巧相融合，調(diào)整氣息流通與口腔形態(tài)，強(qiáng)化對(duì)音準(zhǔn)的調(diào)節(jié)，避免音準(zhǔn)忽高忽低。演奏員要從平時(shí)著手，運(yùn)用自己的唇肌訓(xùn)練來(lái)加強(qiáng)呼吸能量，注重高低音交叉練習(xí)，延伸低音區(qū)段的領(lǐng)域，更好地控制演奏音準(zhǔn)。

（三）調(diào)整演奏狀態(tài)，保證吐音準(zhǔn)確

小號(hào)演奏的過(guò)程中，樂(lè)曲中情感地來(lái)回轉(zhuǎn)變可以充分展現(xiàn)出音樂(lè)的藝術(shù)內(nèi)涵，和聽(tīng)眾達(dá)到心靈上的共鳴。樂(lè)曲中的情感轉(zhuǎn)變對(duì)演奏員在氣息的控制上有著極強(qiáng)的要求。小號(hào)演奏實(shí)際上依靠的是氣息、嘴部、舌部和指部的協(xié)作。心態(tài)平穩(wěn)，嘴部肌肉力量放松，舌部控制氣體流動(dòng)，氣息和音準(zhǔn)把控準(zhǔn)確，各方面協(xié)作來(lái)完成旋律、節(jié)奏的變化。

姿勢(shì)是否正確直接影響演奏的效果，無(wú)論坐姿和站姿都要保證呼吸器官間的協(xié)調(diào)，保持平穩(wěn)和放松。而嘴形對(duì)吹奏聲音和吹氣的準(zhǔn)確性與時(shí)效性有極大影響。嘴部肌肉在演奏時(shí)，要盡可能保持靈敏，少承受壓力，以便更好對(duì)氣息進(jìn)行把握。而氣勢(shì)由舌部制造，舌部的放置位置不同，氣息的流動(dòng)發(fā)生改變，各類(lèi)吹奏技巧的發(fā)揮可以控制音量的準(zhǔn)確度。小號(hào)吹奏最關(guān)鍵的是將每一個(gè)音節(jié)都清楚地表現(xiàn)出來(lái)。在吹奏時(shí)，舌頭不同的動(dòng)作、位置和氣流相結(jié)合就會(huì)誕生截然不同的音色效果。如音節(jié)“da”，用舌頭發(fā)出的聲音十分洪亮，且彈性十足。而音節(jié)“ta”，運(yùn)用吐音方式發(fā)出的聲音較之缺失溫柔，更加堅(jiān)硬結(jié)實(shí)。吹奏時(shí)要時(shí)時(shí)關(guān)注音節(jié)間的時(shí)值平均，舌頭盡量不做過(guò)大的動(dòng)作，保持放松，這樣呼出的氣息可使聲音更加連貫清晰。

四、結(jié)束語(yǔ)

小號(hào)在交響樂(lè)團(tuán)中地位越來(lái)越突顯，是其中主要的銅管樂(lè)器之一。小號(hào)演奏看似不難，其中的艱辛只有演奏員才能知曉。演奏員應(yīng)運(yùn)用合理的呼吸方式，掌握巧妙的吹奏技能，為大眾提供音色精準(zhǔn)、風(fēng)格多變的作品。在感情與音樂(lè)的融合中，發(fā)掘小號(hào)的藝術(shù)潛能，更好地體現(xiàn)小號(hào)在交響樂(lè)團(tuán)演奏中的藝術(shù)價(jià)值。