油畫作品中的裝飾性色彩語言

唐虹

色彩對于油畫來說至關(guān)重要，色彩本身就是一種極具表現(xiàn)力的藝術(shù)表現(xiàn)形式，同時它也具有一定的裝飾性作用，提到裝飾性，我們首先想到的是服飾與各種藝術(shù)品上的各種花紋，這些花紋本身就具有一定的藝術(shù)欣賞價值，裝飾也漸漸成為一種藝術(shù)形式，對于繪畫藝術(shù)具有深遠影響。色彩同樣具有一定的裝飾性，對于油畫作品來說，裝飾性色彩語言讓油畫作品更加靈動和具有生命力。

一、裝飾性色彩語言的意義

裝飾性色彩是一種表現(xiàn)性色彩語言，這種色彩語言中蘊含著作者的主觀情感態(tài)度與思維觀念，裝飾性色彩語言在表現(xiàn)形式與思維模式上都區(qū)別于寫實性色彩，寫實性色彩也叫再現(xiàn)性色彩，同我們今天所要討論的裝飾性色彩沒有高下之分，只是表現(xiàn)形式不同而已，在創(chuàng)作的過程中選擇哪種藝術(shù)形式來進行創(chuàng)作完全取決于作者的需求與態(tài)度[1]。表現(xiàn)性色彩同再現(xiàn)性色彩相比，更加關(guān)注色彩的美感結(jié)構(gòu)與情感的表達，這使得裝飾性色彩并不過分追求色彩運用的真實性，不過于依賴與借鑒自然，比如在《紅色畫室》這幅裝飾性色彩表現(xiàn)力很強的油畫作品中，作者用大面積的紅色與綠色窗簾中的大色塊進行撞色處理，這種顏色處理方式會顯得作品相對壓抑，于是作者又用白色的石膏像對暗紅色進行點綴，另外，畫面中白色的盤子與酒杯也具有同樣的作用，這就使得整個畫面更加活潑，同時又能夠很好地發(fā)揮色彩的美感。整幅油畫作品的最具藝術(shù)表現(xiàn)力的地方就在于作者使用的配色，在實際生活中人們生活的地方不會出現(xiàn)大片的紅色，作者在進行藝術(shù)創(chuàng)作的時候進行了自由的變調(diào)色彩，源于自然卻又脫離自然，更好地發(fā)揮了顏色的藝術(shù)價值。

二、油畫中裝飾性色彩造型特征

首先，為了實現(xiàn)裝飾性的目的，作者在用裝飾性色彩這種藝術(shù)表現(xiàn)手法進行藝術(shù)創(chuàng)作的時候會盡量保持作品構(gòu)成要素的有序。再者，油畫作品中表現(xiàn)出來的構(gòu)思方式具有簡潔樸素的特點，旨在將復雜的精神內(nèi)涵簡單化，引起與他人的共鳴，即保證一定的寫實性，但是總體上來說更關(guān)注整個畫面呈現(xiàn)給人們的感覺與情感態(tài)度[2]。比如《草地上的午餐》就很好地體現(xiàn)了這種裝飾性色彩的特征。油畫中立體塑造與平面表達之間的平衡也是油畫作品中裝飾性色彩的重要特征，比如馬蒂斯在《裸女與鼓手》中就通過線與色塊的相互組合實現(xiàn)了這種平衡。想象力也是油畫中裝飾性色彩的重要特征，同寫實類的藝術(shù)創(chuàng)作手法相比，裝飾性色彩語言的運用讓油畫作品更加具有想象力創(chuàng)造力，作者在進行創(chuàng)作的時候必須發(fā)揮自身的想象力與創(chuàng)造力，很多油畫作品中作者為了表現(xiàn)自身的情感，創(chuàng)造出了離奇夸張的人物形象，使油畫作品具有更強烈的藝術(shù)影響力與氛圍。

三、裝飾性色彩的表現(xiàn)特征

（一）聯(lián)想性

色彩是真實存在的，大家都知道樹是綠色、天是藍的、云是白的，而且色彩本身具有一定的情緒影響力，所以人們對色彩的感知即理性又抽象，這使得人們在面對一幅繪畫作品的時候，能夠結(jié)合不同的顏色不自覺地產(chǎn)生不同的感受。作者在進行油畫創(chuàng)作的時候，會結(jié)合自己的實際生活經(jīng)驗對事物進行聯(lián)想，然后再利用不同顏色所帶來的感受進行藝術(shù)創(chuàng)作，從而創(chuàng)作出能夠引起人們情感共鳴的藝術(shù)作品。

（二）局限性

裝飾性色彩表現(xiàn)局限性的特征同樣是因為色彩是真實存在的，具有一定真實性，特定的顏色會給人們帶來特定的感受，雖然情感態(tài)度上具有一定的主觀性，但是在色彩搭配方面與色彩認知方面，相近色的搭配與撞色搭配就是會給人們帶來不同的視覺感受，在進行藝術(shù)創(chuàng)作的時候，為了保證作品的美感作者還是得遵循一些色彩搭配與運用規(guī)律[3]。

（三）高純度

繪畫作品，尤其是油畫作品通常需要一定的純度才能保證作品的審美價值，同時高純度的顏色對于表現(xiàn)作者的情緒也具有更好的作用，比如馬蒂斯在作品《舞蹈》中就運用了高純度的紅色與藍色進行搭配，很好地發(fā)揮了色彩本身的美感，同時更好地表現(xiàn)了作者的情感態(tài)度。

（四）主觀性

裝飾性色彩語言這種藝術(shù)表現(xiàn)形式最大的特征是其中蘊含著作家的主觀情感態(tài)度，所以油畫作品中的裝飾性色彩語言具有主觀性，越到后期，畫家越擅長將自己的情感態(tài)度投入到油畫作品中，于是油畫中的裝飾性色彩的表現(xiàn)也越發(fā)的成熟。20 世紀以來，畫家越來越重視這種藝術(shù)表現(xiàn)形式。

（五）象征性

情感的表達是所有藝術(shù)形式的最終目的，繪畫也是如此，因此如果只是簡單地對現(xiàn)實中存在的事物進行臨摹，繪畫藝術(shù)就失去了自身的價值，正是因為畫家通過一系列表現(xiàn)形式讓畫作中的元素與整個畫作更加具有代表性，繪畫作品才有了藝術(shù)價值，這也是裝飾性色彩語言的運用得以被推崇的主要原因。首先，色彩本身就具備一定的象征性，人們在面對一幅畫作的時候，會很自然地去考慮作者色彩運用的象征意義[4]。我們能在很多油畫作品中找到其象征意義，比如油畫《格爾尼卡》就象征著畫家對戰(zhàn)爭的厭惡和對時代下普通群眾的同情，而畢加索的《幾何組合吉他》則是用立體幾何來表示吉他形體特征，這也是拋開表面探尋本質(zhì)的一種表現(xiàn)。

（六）平面性

畫家在用裝飾性色彩這種藝術(shù)表現(xiàn)形式進行創(chuàng)作的過程中，并不會過于在意表現(xiàn)畫作的立體性，這也是裝飾性色彩區(qū)別于傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式的地方，寫實性的畫作具有繁雜的表象，而裝飾性色彩則要求畫家將那些表現(xiàn)現(xiàn)實性的繁雜表象去除掉，用裝飾性的色彩與裝飾性的線條表現(xiàn)出實質(zhì)，這樣呈現(xiàn)出來的畫作不夠立體，具有平面性，但是也因此讓畫作的主題更加突出，達到一種用夸張的表現(xiàn)手法讓情感表達的更直接的作用。由于畫家在用這種藝術(shù)表現(xiàn)形式進行創(chuàng)作的時候并不重視寫實，導致在畫面的呈現(xiàn)上顯得有些抽象，因此這種藝術(shù)表現(xiàn)形式與抽象概括具有十分緊密的聯(lián)系[5]。比如著名油畫作品《圓桌上的靜物》采用的就是裝飾性色彩這種藝術(shù)表現(xiàn)形式，該作品平面化的特點十分明顯，筆觸十分粗糙，色彩運用也看似十分隨意，但是卻給人們帶來一種更加直接的美感。

四、油畫作品中的裝飾性色彩語言案例分析

（一）馬蒂斯作品分析

馬蒂斯擅長用簡單的色彩來表達自身的情感態(tài)度，這種藝術(shù)表現(xiàn)形式最初表現(xiàn)在野獸派的色彩實驗中，馬蒂斯對其進行了深入研究，最終取得了一定突破，然后形成了自己鮮明的風格[6]。以其代表作《舞蹈》為例，作者在創(chuàng)作過程中使用大量的紅色和綠色，這兩種顏色的運用同同期其他畫家的作品相比，顯得過于粗獷，然而隨著時代的進步，其作品在時光的驗證下征服了人們的審美。馬蒂斯對色彩的運用十分的純粹，同時其中蘊含著強烈的個人思想感情。

（二）倫勃朗作品分析

倫勃朗的作品中往往蘊含著深刻的含義，油畫畫面強調(diào)單純化與平面化，具有很強的韻律感。以其代表作《牛肉》為例，作者當時正窮困潦倒，處于人生的低谷期，于是在創(chuàng)作《牛肉》的時候，作者沒有認真去刻畫細節(jié)，而是十分注重色彩的運用仔細考慮背景的設(shè)計，選擇用裝飾性色彩來對背景進行表述，可以看出畫家當時更注重主觀意識的表達而不是對客觀事實的刻畫。

（三）梵高作品分析

梵高的作品中蘊含著其強烈的思想感情，他對于色彩的運用十分的成熟，他的作品被認為是裝飾性色彩語言表達情感的代表，梵高在進行藝術(shù)創(chuàng)作的時候，并不刻意追求作品的真實感，而是將色彩所蘊含的情感態(tài)度發(fā)揮到極致，比如他筆下的向日葵用的是高飽和度的金黃色，我們都知道現(xiàn)實中的向日葵并不是這樣的顏色，像火球一樣的向日葵象征著畫家內(nèi)心對于光明的渴望與追求，象征著畫家極度純粹的情感，我們在觀賞梵高的向日葵時并不會對其顏色的運用感到奇怪，而是感到神圣與震撼。梵高在進行藝術(shù)創(chuàng)作的時候忽略了傳統(tǒng)的繪畫技巧，我們幾乎在他的畫作中看不到透視與比例設(shè)置，只能注意到作品中裝飾性的線條與色彩。

（四）塞尚油畫作品分析

塞尚在進行油畫創(chuàng)作的過程中也十分注重對于裝飾性色彩的運用，以作品《水果盤、杯子和蘋果》為例，我們可以看到整個畫作中的物體線條十分簡單，只是簡單地用深色的線條進行簡單勾勒，在畫面布局上，他沒有用傳統(tǒng)的透視技巧來進行創(chuàng)作，而是盡可能讓畫面看起來足夠傾斜以便能夠讓桌子上的物品得到充分展示，同時他還放棄了虛實的表現(xiàn)，使得整個畫面顯得更加的平面化，這些都是裝飾性色彩表現(xiàn)方式運用的典型特征[7]。

五、結(jié)束語

綜上所述，色彩的表現(xiàn)是繪畫藝術(shù)中最為重要的表現(xiàn)形式之一，對于油畫作品來說，色彩的運用更為重要，同寫實性的傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式相比，裝飾性色彩更加的抽象、直觀，情感的表現(xiàn)力更強，對于觀賞者來說，在看到這類油畫作品的時候，視覺上的沖擊力與情緒上的感知力要更強一些，當前畫家對于這種藝術(shù)表現(xiàn)手法的運用已經(jīng)十分熟練。