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      黃永玉的木刻人生

      2021-12-07 16:51:34王悅陽
      新民周刊 2021年44期
      關(guān)鍵詞:黃永玉木刻版畫

      王悅陽

      黃永玉木刻作品《童年,那四月溫暖的風》。

      近日,由中華藝術(shù)宮、北京畫院主辦的“入木——黃永玉版畫藝術(shù)展”于中華藝術(shù)宮正式開幕。展覽以黃永玉第一人稱敘述開啟,由藝術(shù)家本人回憶80年版畫創(chuàng)作生涯寫下的“心得手記”,串聯(lián)了其從40年代至90年代期間近兩百幅版畫作品。

      20世紀30年代,由魯迅倡導(dǎo)的中國新興版畫運動盛起。少年黃永玉因木刻家野夫的《怎樣研究木刻》一書,開啟了自己的版畫創(chuàng)作之路。少時離鄉(xiāng),輾轉(zhuǎn)多地。福建、江西、上海、臺灣、香港、北京……黃永玉的流浪之路,似乎沒有停下過腳步。其中,停留于上海的短暫一年,卻是他人生中最珍貴的經(jīng)歷體驗。

      1947年,黃永玉來到上海?!皝淼缴虾#蜷_眼界,看到那么多延安木刻家的作品……一個那么大的局面,那么新的世界,呈現(xiàn)眼前?!敝两顸S永玉回憶起上海的那段經(jīng)歷,總是帶著別樣的感慨。

      從為文學(xué)作品和報紙雜志做插圖這條道路開始,黃永玉以其無限的浪漫情調(diào)與盎然詩意,創(chuàng)作了大量的木刻作品。黃永玉極其擅長各種文學(xué)故事插圖,尤其是為兒童文學(xué),如童話、寓言故事等創(chuàng)作的大量成組插圖更是獨樹一幟。在此次展覽,觀眾能夠欣賞到黃永玉刻刀下那些幽默的、詼諧的小人兒或動物們:狡猾的狐貍,井底的青蛙,流亡的小鴨……活靈活現(xiàn),趣味橫生,卻又不等同于兒童世界里純真無邪的化身。這種天真趣味與諷刺現(xiàn)實的矛盾結(jié)合,賜予了黃永玉童話插圖更深層次的形式與意味。

      1948年,黃永玉與張正宇、陸志庠為編寫畫冊從上海奔赴臺灣,此后又機緣巧合遷至香港,入住香港九龍荔枝角一個小村落——“九華徑”。這個地方,在1948年至1949年期間陸陸續(xù)續(xù)住進了許多內(nèi)地文化界人士,其中就包括了黃永玉在上海認識的文學(xué)家及畫家朋友。在香港期間,黃永玉兼任大公報美術(shù)編輯,繼續(xù)從事木刻創(chuàng)作和自由撰稿人,參加人間畫會,創(chuàng)作一系列香港百姓生活的作品。

      50年代初,黃永玉受邀回到北京參與中央美術(shù)學(xué)院版畫系的籌建。身處新舊更替的變革點,而立之年的黃永玉嘗試在新興版畫創(chuàng)作與教學(xué)中尋找到更深層次的表達語言:他深入小興安嶺森林,創(chuàng)作了諸如《小鹿你好》《初進森林》《新的聲音》等大量森林題材的版畫木刻;他被派往榮寶齋學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)水印木刻技術(shù),與當時也在北京的齊白石見面,并為其刻制了一幅水印套色版畫肖像;他還在云南路南縣額勺依村住了兩個月,以村里的彝族撒尼婦女普支委為模特,創(chuàng)作了經(jīng)典的“阿詩瑪”形象。進入60年代,黃永玉不斷拓寬中國新興木刻的審美與維度,創(chuàng)作了如《春潮》《花城》《葫蘆信》等代表作品。其版畫風格逐漸傾向于一種浪漫美學(xué)范式的回歸,不僅完善和深刻了中國新興木刻的形式與內(nèi)涵,也為當時的版畫界帶來了一股新風。

      晚年黃永玉雖停止了版畫創(chuàng)作,然而手中刻刀促使其養(yǎng)成了從不松懈的習(xí)慣,他嘗試轉(zhuǎn)向更多藝術(shù)語言的可能性探索。如今,這位96歲的老者,經(jīng)歷過舊社會的苦楚,輾轉(zhuǎn)過烽火時代的分離,見證過新世界的誕生,也走過曲折而平實的旅程。如同刻木刻一般,黃永玉一步步踐行著自身獨特的藝術(shù)審美與創(chuàng)作實踐。

      信息

      高山景行——上海博物館受贈文物展

      展覽將早期的捐贈者代表及文博事業(yè)開創(chuàng)者聚集一起,展品包括鄭振鐸捐贈的漢代人物畫像磚,張珩捐贈的唐永徽六年李世延母馮氏等造像,沈同樾、顧榴等人捐贈的元代華祖立《玄門十子圖卷》,潘達于捐贈的明代馬守真《設(shè)色花卉卷》等。

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