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      從《如懿傳》看“清”服裝史

      2021-12-10 16:56:41楊銘理胥箏箏
      輕紡工業(yè)與技術(shù) 2021年10期
      關(guān)鍵詞:朝服妝容紋樣

      楊銘理,胥箏箏

      (紹興文理學(xué)院 紡織服裝學(xué)院,浙江 紹興 312000)

      1 《如懿傳》女子形象及影視服飾概述

      1.1 女子形象概述

      《如懿傳》中女子妝容簡(jiǎn)約質(zhì)樸,眉形多是柳葉眉,細(xì)眉為主,整體裝扮都為薄施朱粉,清新雅致,滿、漢族女子妝容區(qū)別不大。雖然妝容上追求簡(jiǎn)約透亮,但是女子發(fā)飾裝扮上更加豐富。就如“一編香絲云撒地,玉釵落處無聲膩。纖手卻盤老鴉色,翠滑寶釵簪不得?!碧拼钯R的這首《美人梳頭歌》帶給人無限的畫面想象感。劇中女子發(fā)型以“兩把頭”為主,插飾珠翠。

      1.2 影視服裝造型概述

      《如懿傳》中女性服裝分為襯衣、吉服、常服、朝服、冬棉衣和紗衣等。劇中流行穿旗裝、穿花盆底、梳旗頭,這三樣也是最具代表性的穿著。旗裝衣身修長,衣袖短窄代替之前的寬衣博帶的服飾特點(diǎn),也是具有代表性的服裝?;ㄅ璧滓彩乔宕罹叽硇缘男呗凡阶硬灰诉^大,需要小步行走,也更能體現(xiàn)女性溫婉可人、大家閨秀的氣質(zhì)。劇中大多以寫實(shí)造型為主,重在表現(xiàn)歷史的真實(shí)性,將人物造型塑造得更為立體。

      2 《如懿傳》服飾在不同場(chǎng)合的應(yīng)用

      2.1 朝服和吉服

      朝服是清代服制中較為正式隆重的服裝,如同工作服彰顯人物身份等級(jí)。朝服只在隆重的節(jié)日或在祭祀場(chǎng)合穿戴。朝服和朝冠以及金約、朝珠等配飾是一個(gè)統(tǒng)一的整體,是皇后所有服制中最高規(guī)格的服裝?;屎蟪腥龑?,最里面的是一條朝裙,在外面要穿上朝袍,上面繡金龍、祥云。朝袍外面還要穿上一件朝褂,石青色底,前后各自繡兩頭立龍,下擺是八寶和海水江崖紋樣。穿好朝服之后身上有對(duì)應(yīng)身份的配飾。劇中烏拉那拉氏在封后大典上就是身著朝服由延禧宮走到金鑾殿,站到乾隆皇帝身邊,一個(gè)長鏡頭就把皇室的地位、威儀展現(xiàn)得淋漓盡致。

      吉服是僅次于朝服的服裝,吉服制度相對(duì)于朝服更加輕松活潑。吉服色彩豐富,會(huì)有各種主題的團(tuán)紋。劇中的吉服造型除了太后、皇后選擇了黃色,其他妃嬪多用于絳紫色、石青色等古典色。在《如懿傳》中,刷屏最多的吉服就是烏拉那拉氏在被冊(cè)封為側(cè)福晉成婚時(shí)穿著的喜字婚服,吉服顏色與寶親王的大紅色不同,更加暗調(diào)。因?yàn)榍宕姆b禮制,側(cè)福晉是不能和丈夫穿相同的顏色的。如懿在封后大典后,所穿著的服飾顏色和皇帝相同。

      2.2 便服

      《如懿傳》中便服是出鏡率最高的服裝,是后宮嬪妃平時(shí)穿著的服裝。在宮廷服飾制度下,后宮妃嬪需要根據(jù)地位選擇服裝,但是可以選擇在面料上繡喜歡的紋樣。便服也透露著不同人物各自的性格,款式也更加豐富,繡有不同紋飾。在刺繡服飾的工藝與搭配上,后宮娘娘真可謂是行走的潮人。劇中高貴妃喜好華麗,大部分的服裝上都有大面積的花朵印花,伴有精巧繁瑣的紋樣。如懿的服裝紋樣上有如意紋,在便服的側(cè)邊也會(huì)做成如意的形狀。

      劇中的便服可分冬季便服和夏季便服,服裝上運(yùn)用了大面積滿繡刺繡。《如懿傳》中對(duì)清朝時(shí)期的服裝進(jìn)行高度的還原。香色地百蝶花卉紋妝花緞棉袍為嬪的冬季便服之一,袍右衽,捻襟式,馬蹄袖,領(lǐng)子和袖子上都有云龍的裝飾。黃色與紫色相呼應(yīng),顯得端莊。這件便服采用了“挖梭妝花”的制作工藝,可以在相同的紋樣上,織造出顏色豐富的紋樣。這件便服上的花紋活靈活現(xiàn),五彩斑斕,色調(diào)和諧。這項(xiàng)技術(shù)也被繼承到了現(xiàn)代服裝工藝上。

      3 《如懿傳》服飾色彩對(duì)人物的影響

      服裝色彩不僅充實(shí)了影視劇的畫面,而且?guī)Ыo觀眾更強(qiáng)烈的視覺沖擊感,是形成影片風(fēng)格的主要藝術(shù)手段之一?!度畿矀鳌返呐渖呗?,是在尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上,加上自己的審美理念。電視劇沒有濃重的濾鏡色彩,是為盡可能地呈現(xiàn)原來服裝的顏色。劇中每件服裝的顏色也是經(jīng)過考慮的,不僅考慮到了搭配,還比對(duì)了人物的性格。

      3.1 富察鋃華

      富察鋃華是乾隆的第一位皇后,在劇中皇后母儀天下,賢惠體貼,勤儉持家,卻心機(jī)頗深。她服飾色彩大多是淺橘色、黃金色和明黃色等暖色系,既符合皇后的身份與年齡,又很好地體現(xiàn)出皇后的賢惠、端莊。為表現(xiàn)人物年齡上的變化,顏色上也會(huì)做出調(diào)整,在乾隆選嫡福晉時(shí),其就身穿粉色旗服,表現(xiàn)出人物的嬌嫩、年輕。隨著年齡的增長,服裝顏色從明黃色到暗橘色逐漸變得沉穩(wěn)、端莊?;屎蟪缟泄?jié)儉,服飾上只有簡(jiǎn)單花紋裝飾,微微黯淡的服飾色彩,營造出辛酸且悲傷的氛圍。劇中皇后整體妝容較淡,視覺感上表現(xiàn)出人物雖頗有心機(jī),但永遠(yuǎn)給人落落大方、不會(huì)出錯(cuò)的感覺。

      3.2 如懿

      如懿是乾隆皇帝的第二位皇后,是整部劇的核心人物。從服飾色彩上也可以看出整個(gè)人物在劇中性格的變化,劇中前期的服裝色彩大多數(shù)是以淡綠、淡粉和米白色為主,前期的性格是比較活潑天真的。從妝容上看,前期的妝容都是較淡的,也是跟著服裝色彩進(jìn)行搭配的;到后期,妝容更加濃,體現(xiàn)人物性格的變化。在成為皇后的日常造型中,色調(diào)也是注重大方沉穩(wěn),雖不華麗,但也算是清雅秀麗。如懿本身性格也低調(diào)、穩(wěn)重,服裝顏色會(huì)偏向溫婉。根據(jù)歷史如懿喜歡紫色,服裝在色彩的設(shè)計(jì)上多以紫色為主。在人物后期是由喜轉(zhuǎn)悲的,服裝色彩由淺入深,少了少女時(shí)期的活力,多了中年時(shí)期的端莊,服飾顏色也會(huì)偏向冷色調(diào),表現(xiàn)滄桑、凝重的心情。

      3.3 嘉貴妃

      嘉貴妃是乾隆登基之初被封為貴妃的,在《如懿傳》中較為招搖,沒有心機(jī)。嘉貴妃服飾紋樣的色彩搭配以鮮艷的大紅、玫紅為主,服裝上的紋樣也以大的花朵刺繡為主,以表現(xiàn)人物囂張跋扈的性格。若將明度高的色彩運(yùn)用在一件衣服,就會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比,視覺上也會(huì)有沖擊感,不會(huì)被大眾接受,所以同時(shí)在服裝上會(huì)加入很多中性的顏色來調(diào)和艷麗的色彩。不管是從服裝上的刺繡還是顏色來看,嘉貴妃的服裝都是比較華麗的,從她的旗頭上也可以看出她整個(gè)人物是比較奢侈的。她佩戴的飾品是比前期如懿要多的,飾品大多以黃金和翡翠為主。妝容上,嘉貴妃妝容比如懿要濃很多,這也符合她的性格特點(diǎn),也和她的整體服裝色彩相呼應(yīng)。

      4 結(jié)語

      一部好的影視作品會(huì)對(duì)人物造型進(jìn)行更為深入的考究,不僅要理解作品中人物形象對(duì)影視表現(xiàn)的重要性,還要能夠熟悉服裝理論,根據(jù)不同演員打造適合他們形象的服裝造型,從而達(dá)到符合影視劇中所要體現(xiàn)的個(gè)性特點(diǎn),本研究主要對(duì)劇中不同地位、性格人物的服飾款式和色彩進(jìn)行分析,服裝款式和色彩不僅充實(shí)了影視劇的畫面,還給觀眾以強(qiáng)烈的視覺沖擊。影視劇《如懿傳》將人物服裝的款式和顏色運(yùn)用得恰到好處,凸顯了人物性格、年齡和身份地位等,還構(gòu)建了豐滿的人物形象。

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