徐威 董濟(jì)東

自《詩(shī)選刊》2007年首次將“90后”詩(shī)歌納入其年代詩(shī)歌大展，到今天眾多主流文學(xué)刊物以“專(zhuān)欄”“專(zhuān)號(hào)”“專(zhuān)輯”等形式對(duì)“90后”作家作品進(jìn)行大力推薦，“90后”作為詩(shī)壇的新興力量越來(lái)越受到文學(xué)界的關(guān)注和青睞?！?0后”作為新的一代，正迅速以群體姿態(tài)登上當(dāng)代文學(xué)的舞臺(tái)，并取得引人注目的成績(jī)。2017年，由“90后”詩(shī)人馬曉康主編的《中國(guó)首部90后詩(shī)選》[1]（以下簡(jiǎn)稱(chēng)為“馬曉康本”）和由《詩(shī)刊》主編的《我聽(tīng)見(jiàn)了時(shí)間：崛起的中國(guó)90后詩(shī)人》（上、下卷）[2]（以下簡(jiǎn)稱(chēng)為“《詩(shī)刊》本”）兩部“90后”詩(shī)選相繼面世。在“90后”詩(shī)歌寫(xiě)作者首次集體亮相十周年之際，這兩個(gè)選本的面世，既階段性總結(jié)了“90后”詩(shī)歌，也將“90后”詩(shī)歌提升到了新的高度。兩個(gè)選本皆面向正在崛起的“90后”詩(shī)歌寫(xiě)作群體，但它們發(fā)出的卻是來(lái)自民間和官方兩種不同的聲音。選的結(jié)果自然不盡相同，我們或許可以從結(jié)果的異同中窺探一番：兩個(gè)選本的異同，折射出各自怎樣的編選理念？它們又能否呈現(xiàn)出“90后”詩(shī)歌大致樣貌與整體實(shí)力？“選”的意義又在何處？

一、選本的代際化：“自選”與“他選”

文選作為一種文學(xué)傳播的載體，在中國(guó)歷史上早已有之。自春秋時(shí)期孔子編選、刪訂《詩(shī)經(jīng)》以來(lái)，到如今依照年齡、性別、代際、地域、流派、題材、體裁、年代等各種標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行選本編著，文選在中國(guó)已有幾千年的歷史。這些選本所呈現(xiàn)的，不僅僅有經(jīng)過(guò)編選的優(yōu)秀作品，還有編選者敏慧的編選眼光。魯迅先生就曾表示：“選本所顯示的，往往并非作者的特色，倒是選者的眼光。眼光愈銳利，見(jiàn)識(shí)愈深刻，選本固然愈準(zhǔn)確?！盵3] 的確，“選”本質(zhì)上就是一種判斷、篩選、評(píng)價(jià)和引導(dǎo)。因而，入選的更多是編選者視野中那些符合其審美與立場(chǎng)的作品。編選者將這些作品結(jié)集，既是重視文本本身的分量，也是希冀通過(guò)對(duì)文本的篩選從而使得某一群體、某一風(fēng)格、某一流派等在閱讀者乃至寫(xiě)作者中產(chǎn)生影響。

針對(duì)同一群體的多種選本，在中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌史上并不少見(jiàn)?！笆吣晡膶W(xué)”之后具有重要影響的詩(shī)歌群體，多有兩本或兩本以上有代表性、有影響力的選本。比如“朦朧詩(shī)”群體，有最早公開(kāi)發(fā)行的由閻月君、高巖等人編選的《朦朧詩(shī)選》，有作家出版社出版的《五人詩(shī)選》，還有由洪子誠(chéng)、程光煒編選的《朦朧詩(shī)新編》等。又如“第三代詩(shī)”群體，先有唐曉渡、王家新編選的《中國(guó)當(dāng)代實(shí)驗(yàn)詩(shī)選》和徐敬亞、孟浪等編選的《中國(guó)現(xiàn)代主義詩(shī)群大觀1986—1988》，后有萬(wàn)夏、瀟瀟編選的《后朦朧詩(shī)全集》。以上選本以詩(shī)歌流派、詩(shī)學(xué)特征為中心，而從代際視角劃分詩(shī)歌群體并編選選本自“70后”詩(shī)歌始。比如黃禮孩編選的《70后詩(shī)人詩(shī)選》、安琪與黃禮孩共同主編的《詩(shī)歌與人：中國(guó)大陸中間代詩(shī)人詩(shī)選》與《中間代詩(shī)全編》、康城等編選的《70后詩(shī)集》、劉春編選的《70后詩(shī)歌檔案》、丁成編選的《80后詩(shī)歌檔案》，以及本文著重探討的“馬曉康本”及“《詩(shī)刊》本”兩部“90后”詩(shī)選等。在以代際標(biāo)注“70后”“80后”“90后”詩(shī)人之后，近幾年又出現(xiàn)了一批“五人詩(shī)選”——主要是回眸“70后”之前的兩個(gè)代際（“50后”和“60后”）中具有代表性的詩(shī)人詩(shī)作。2017年3月，華東師范大學(xué)出版社出版了《五人詩(shī)選》，編選了雷平陽(yáng)、陳先發(fā)、李少君、潘維、古馬的作品。同年4月，花城出版社出版了《新五人詩(shī)選》，編選了臧棣、張執(zhí)浩、雷平陽(yáng)、陳先發(fā)、余怒的作品。以上兩本皆是“60后”詩(shī)人的結(jié)集。而2019年1月，花城出版社繼續(xù)精選出版了《50年代：五人詩(shī)選》，編選了“50后”詩(shī)人于堅(jiān)、王小妮、梁平、歐陽(yáng)江河、李琦的作品。

這樣梳理下來(lái)，我們似乎看見(jiàn)一幅波瀾壯闊的圖景——從代際的角度看，幾乎當(dāng)代詩(shī)人都有了屬于自己的代際選本。這是21世紀(jì)以來(lái)一個(gè)值得關(guān)注的文學(xué)現(xiàn)象，其背后隱藏著復(fù)雜的變化。當(dāng)代詩(shī)歌進(jìn)入代際命名以后，相當(dāng)一部分的詩(shī)歌寫(xiě)作者“抱團(tuán)發(fā)展”，以期引起更多的關(guān)注.[4] 在這其中，既有迫切進(jìn)入文學(xué)場(chǎng)域并留下其聲名者，也有因同處同一時(shí)間階段被組織起來(lái)的人。因此，這些選本，既有代際群體或個(gè)人的“自選”，也有從旁觀者視角與他者審美出發(fā)的“他選”?！八x”大多由詩(shī)壇前輩、學(xué)者、評(píng)論家、出版社對(duì)某一群體的詩(shī)歌進(jìn)行編選。相對(duì)而言，這類(lèi)選本的權(quán)威性與被認(rèn)可度更高。然而，我們也不能忽略“自選”。一者，在當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)“自選”往往在“他選”之前?！白赃x”有利于詩(shī)人、詩(shī)歌群體引起讀者和評(píng)論界的關(guān)注，也有利于其作品進(jìn)一步進(jìn)入“他選”選本。二者，“自選”是由寫(xiě)作者自己選擇，往往更能夠代表某一詩(shī)歌群體的創(chuàng)作理念與審美趣味。無(wú)論是哪種，“選”都為他們的聲音、形象供給了更集中、更有力的輸出。然而，我們也必須清楚地看到，進(jìn)入代際命名潮流以來(lái)，詩(shī)歌寫(xiě)作者常常作為被建構(gòu)的群體而被冠名為“某某后”。這一命名雖然多有“歸納”與“自行結(jié)集”的意味，但他們沒(méi)有統(tǒng)一、明確的詩(shī)歌創(chuàng)作理念與相對(duì)集中、一致的美學(xué)風(fēng)格，再加上代際更替的速度相對(duì)較快，最終的結(jié)果是他們的聲音與形象更加難以清晰化。于是，在當(dāng)代文壇中，總能看到他們的身影——仿佛是一個(gè)旗幟鮮明的群體，但認(rèn)真觀察后卻又如同霧里看花，在似是而非中無(wú)法描繪出一個(gè)清晰的輪廓。所以，當(dāng)我們回望代際詩(shī)人群體時(shí)，正如臧棣所言：“就詩(shī)歌閱讀而言，‘70后詩(shī)人剛摸脈摸得有點(diǎn)眉目，‘80后詩(shī)人寫(xiě)作基本還沒(méi)怎么消化呢，現(xiàn)在‘90后這么一個(gè)陣容龐大的詩(shī)歌群體又開(kāi)始浩然登場(chǎng)，確實(shí)令人吃驚。”[5]

回到“馬曉康本”和“《詩(shī)刊》本”兩個(gè)“90后”詩(shī)歌選本——前者是“自選”，后者是“他選”，兩個(gè)選本的編選者、編選方式（稿件來(lái)源）、編選范圍、出版經(jīng)費(fèi)均有不同之處。

一是編選者的不同?！榜R曉康本”的編選者主要是馬曉康及其組建的編委會(huì)，有馬曉康、童作焉、祁十木、賈假假、王浩、郭良忠、顧彼曦、荊卓然、呂達(dá)、王家銘、秦三澍、阿煜、李龍剛、梁永周共計(jì)15人。他們皆為“90后”詩(shī)人，但卻包含著多種寫(xiě)作向度，選本因而顯現(xiàn)出較強(qiáng)的個(gè)體性?！对?shī)刊》是中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管的大型文學(xué)刊物之一，是歷史悠久的傳統(tǒng)官方刊物?！啊对?shī)刊》本”的編選者題名為“《詩(shī)刊》社”——盡管《詩(shī)刊》社中“90后”詩(shī)人丁鵬作為編輯為此選本付出了大量工作，但顯然，從編選者的命名來(lái)看，“《詩(shī)刊》本”的集體色彩較濃，而個(gè)人色彩要弱于“馬曉康本”。二是兩個(gè)選本編選方式（稿件來(lái)源）的不同?！榜R曉康本”的入選作品來(lái)源于“面向全國(guó)征稿和詩(shī)家推薦相結(jié)合，編者評(píng)分選取”[6];“《詩(shī)刊》本”并未公開(kāi)征稿，而是以《詩(shī)刊》社微信公眾號(hào)推出的“90后詩(shī)歌大展”中的詩(shī)人和歷年《詩(shī)刊》中發(fā)表作品的“90后”詩(shī)人為主體進(jìn)行編選、約稿?！对?shī)刊》長(zhǎng)期關(guān)注青年詩(shī)人，下半月刊中的“校園”欄目更是直接關(guān)注到許多年輕寫(xiě)作者，這勢(shì)必對(duì)“《詩(shī)刊》本”的編選有著不小的幫助。三是編選范圍的差異，即入選者出生年限的不同?！榜R曉康本”所編選的“90后”范圍不同于“《詩(shī)刊》本”及大眾往常定義的“1990年至1999年間出生的人”，而是將其擴(kuò)大至了“1989—1999年”。馬曉康在一次采訪(fǎng)當(dāng)中解釋道：“1989年，未嘗不可以作為90年代的開(kāi)端，畢竟我們?cè)姼鑼?xiě)作史的一次精神質(zhì)變，正是從1989年開(kāi)始的”[7]。四是選本出版經(jīng)費(fèi)的差異?！榜R曉康本”是一種“90后”的“自選”（自我組織）行為，而非出版社、雜志社等的主動(dòng)策劃，因而背后缺乏出版資金的支持。從馬曉康在選本的征稿啟事來(lái)看，此選本為自費(fèi)出版，“我做了充分的準(zhǔn)備，不需要眾籌，但沒(méi)有理由拒絕訂購(gòu)”[8]?！啊对?shī)刊》本”則有充足的出版經(jīng)費(fèi)支持：2016年《詩(shī)刊》雜志就制定了“90后詩(shī)歌計(jì)劃”，而此選本正是計(jì)劃的成果之一。

綜合來(lái)看，“馬曉康本”是自選，“《詩(shī)刊》本”是他選;“馬曉康本”具有民間立場(chǎng)，“《詩(shī)刊》本”則具有官方色彩?！白赃x/他選”“民間/官方”，針對(duì)同一“90后”詩(shī)人群體的兩個(gè)選本，在不同的組織方式與編選理念下，呈現(xiàn)出多重差異。這些差異，恰恰是值得我們關(guān)注的地方。

二、多重差異：作者、作品與選本風(fēng)格

“馬曉康本”和“《詩(shī)刊》本”既有交集，也有不同，但這些差異并不代表它們是完全對(duì)立的兩個(gè)選本?！榜R曉康本”是求大求全，追求“面”包含許多個(gè)“點(diǎn)”;而“《詩(shī)刊》本”是力圖精英，“點(diǎn)”不在多而在深。從入選兩個(gè)選本的作者及作品來(lái)看，“《詩(shī)刊》本”更偏向于選入“學(xué)院派”的詩(shī)歌，“馬曉康本”則是將“知識(shí)分子寫(xiě)作”“草根寫(xiě)作”“口語(yǔ)詩(shī)”等多種書(shū)寫(xiě)風(fēng)格的詩(shī)歌一并選入。

入選詩(shī)人詩(shī)作的異同建構(gòu)了兩個(gè)選本縱橫交錯(cuò)的局面。入選“《詩(shī)刊》本”的詩(shī)人詩(shī)作，普遍來(lái)說(shuō)已相對(duì)成熟和穩(wěn)健?！榜R曉康本”則是求大求全，入選的詩(shī)人詩(shī)作涉及現(xiàn)代詩(shī)歌書(shū)寫(xiě)的多種向度，“既有偏向深度意象和語(yǔ)言探索的‘學(xué)院派，也有直抒胸臆追求事實(shí)詩(shī)意的‘口語(yǔ)詩(shī)以及無(wú)意義的‘廢話(huà)詩(shī)和堅(jiān)持自由創(chuàng)造的‘民間立場(chǎng)”[9]。在此條件下，“《詩(shī)刊》本”有些成熟穩(wěn)健的詩(shī)人詩(shī)作因符合某種向度而同時(shí)入選“馬曉康本”，而“馬曉康本”中在某一向度的上相對(duì)成熟穩(wěn)健的詩(shī)人詩(shī)作，也可以同時(shí)入選“《詩(shī)刊》本”。另外一些未同時(shí)入選的，或同時(shí)入選卻詩(shī)作不同的，即兩個(gè)選本的異處所在。

首先是同時(shí)入選兩個(gè)選本并有相同作品的詩(shī)人。其中，阿海、阿卓日古、曹僧、陳翔、程川、大樹(shù)、宮池、藍(lán)格子、李一城、劉陽(yáng)鶴、馬曉康、祁十木、述川、宋阿曼、向茗、徐威、玉珍、朱光明、莊凌、左手——他們及其作品的被認(rèn)可度普遍較高。如王子瓜將曹僧認(rèn)為是“一代人寫(xiě)作的代表甚至某種典范”[10];2016年“詩(shī)刊社”公眾號(hào)推出“90后詩(shī)歌大展”，首位展示的“90后”詩(shī)人玉珍的組詩(shī)《田野上的皇后》，一經(jīng)推出即收獲了近1.3萬(wàn)的閱讀量;阿卓日古為彝族，劉陽(yáng)鶴、祁十木則來(lái)自回族，飽含少數(shù)民族的款款深情。

其次是入選兩個(gè)選本但入選作品完全不同的詩(shī)人。與前者相似，金小杰、向曉青、徐曉、馬驥文等人均已在詩(shī)歌創(chuàng)作上取得了較多的關(guān)注。他們或是曾參加過(guò)《詩(shī)刊》《中國(guó)詩(shī)歌》《星星》等刊物組織的重要活動(dòng)，或是在《詩(shī)刊》《詩(shī)選刊》《星星》《中國(guó)詩(shī)歌》《揚(yáng)子江詩(shī)刊》等重要刊物發(fā)表過(guò)作品。相對(duì)而言，這兩部分“90后”詩(shī)人的創(chuàng)作已經(jīng)較為成熟，并形成了自己的創(chuàng)作風(fēng)格。這些詩(shī)人中，有的人入選作品完全不相同，但入選兩個(gè)選本中的詩(shī)歌風(fēng)格相差無(wú)幾。然而也有些入選兩個(gè)選本的不同作品，風(fēng)格差別較大，甚至可以說(shuō)擁有不同的面貌。如金小杰寫(xiě)到她的教書(shū)生涯，入選“《詩(shī)刊》本”的明顯是更加嚴(yán)肅，或者說(shuō)更“知識(shí)分子”一些，而入選“馬曉康本”里的則更多顯露出抒情化、生活化、個(gè)人化的特征。馬驥文在兩個(gè)選本當(dāng)中的詩(shī)歌也指向不同向度：入選“《詩(shī)刊》本”的作品較為富有歷史厚重感，而入選“馬曉康本”的作品則較為個(gè)人化，更傾向于書(shū)寫(xiě)個(gè)人情緒。在“《詩(shī)刊》本”中，他的詩(shī)從形式上和內(nèi)容上都相對(duì)緊湊。形式上，每一首詩(shī)都沒(méi)有分行，一節(jié)便是一首;內(nèi)容上，不斷在題記中引用名句（《喊叫水詩(shī)篇》題記引用布羅茨基的“幸存下來(lái)的似乎是水和我”，《墓園記事》題記引用奧克塔維奧·帕斯《四重奏》的“我們不過(guò)是一個(gè)個(gè)光點(diǎn)”等等），每首詩(shī)都擁有較為深厚的歷史感。而在“馬曉康本”中，其選的是分行斷節(jié)很明顯，且以輕散化話(huà)語(yǔ)描寫(xiě)個(gè)我傷痛的詩(shī)歌：“草藥冒著熱氣，在原野上尋找路過(guò)的/傷心，還是？/當(dāng)一個(gè)人走過(guò)，另一個(gè)人又接著走/姿態(tài)是潛在的美學(xué)/……/你不敢寫(xiě)下一個(gè)大/如同，你宣告自己不屬于這個(gè)圓/規(guī)針刺中白色的中央/就像颶風(fēng)吸食大地上不合時(shí)宜的輕”[11]（《人景》）。

再是兩個(gè)選本不同的入選詩(shī)人。入選“《詩(shī)刊》本”卻未入選“馬曉康本”的有71位詩(shī)人，大約占了“《詩(shī)刊》本”入選人數(shù)的六成。162位詩(shī)人入選“馬曉康本”（接近“馬曉康本”入選人總數(shù)的八成）卻未入選“《詩(shī)刊》本”。造成這一現(xiàn)象的原因主要有以下幾個(gè)：一是由入選者多來(lái)自各大高校（甚至不少是名校研究生）和其在重要刊物、賽事有較為豐厚的發(fā)表或獲獎(jiǎng)履歷看，不難發(fā)現(xiàn)“《詩(shī)刊》本”編選的作品是更偏向于知識(shí)分子寫(xiě)作的;而“馬曉康本”的15位編委代表了幾種詩(shī)歌寫(xiě)作向度，眾口難調(diào)，并非每位都樂(lè)于引薦和評(píng)選這一類(lèi)作品。二是一部分入選“《詩(shī)刊社》本”的詩(shī)作過(guò)長(zhǎng)，而“馬曉康本”的征稿啟事上寫(xiě)的“建議每人兩首、每首30行以?xún)?nèi)，不過(guò)也可投長(zhǎng)詩(shī)或長(zhǎng)詩(shī)節(jié)選”[12]。因“馬曉康本”求大求全，故而入選的詩(shī)人多，又因是自費(fèi)出版，所以每個(gè)詩(shī)人能占的版面相對(duì)就較少，長(zhǎng)詩(shī)便不太討喜。三是《詩(shī)刊》是中國(guó)作協(xié)的官方刊物，其門(mén)檻相對(duì)較高，“馬曉康本”編選的不少詩(shī)作，尚未達(dá)到他們的編選標(biāo)準(zhǔn)。

最后從一些細(xì)微之處看看兩個(gè)選本的區(qū)別。一是個(gè)人簡(jiǎn)介?！啊对?shī)刊》本”里的入選詩(shī)人，個(gè)人簡(jiǎn)介大多呈現(xiàn)為“某某，某年生，畢業(yè)/就讀于某校某學(xué)位，作品見(jiàn)于某某刊物，曾獲某某獎(jiǎng)，曾參加某夏令營(yíng)”或與之相近的樣式;而“馬曉康本”大多入選詩(shī)人的個(gè)人簡(jiǎn)介相當(dāng)簡(jiǎn)單，更有甚者只有短短一句關(guān)于出生年份及籍貫的介紹。這其實(shí)已經(jīng)暗含著一種韻味：“《詩(shī)刊》本”要求更嚴(yán)苛，入選者大多需要有一定的作品發(fā)表經(jīng)歷。二是出生年份。入選“《詩(shī)刊》本”者靠近代際末出生的詩(shī)人總體而言為數(shù)不多，如1996年出生的陳景濤、楚茗、代坤，1997年出生的姜巫，1999年出生的彭杰等;而入選“馬曉康本”者靠近代際末出生的人數(shù)要多一些。這意味著，“《詩(shī)刊》本”入選詩(shī)人的創(chuàng)作歷程相對(duì)更長(zhǎng)久，經(jīng)驗(yàn)更加豐富。三是入選作品的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。因“《詩(shī)刊》本”每個(gè)人的入選詩(shī)歌數(shù)量較多，每個(gè)人平均有6—7首的空間，所以編選時(shí)留有余地地考慮到個(gè)人詩(shī)歌的整體性、相關(guān)性和內(nèi)在邏輯。如藍(lán)格子的入選作有幾首都是以“日常”命名：《日常：四月的一個(gè)夜晚》《日常：爭(zhēng)吵之后》《日常：海邊散步》，又比如白天偉的《五月十六日》《六月七日》《五月二十八日》都是以日期為題。而“馬曉康本”平均每個(gè)入選者的作品僅有2—3首，對(duì)入選詩(shī)歌的整體關(guān)聯(lián)有所切斷，因而在入選詩(shī)人整體風(fēng)格的呈現(xiàn)上略顯欠缺。四是入選作品的尺度?！啊对?shī)刊》本”入選的120位詩(shī)人的700多首詩(shī)里幾乎沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)較為“露骨”的字眼，涉及身體與欲望時(shí)總自覺(jué)地帶著某些隱喻?！榜R曉康本”則不然，其用詞尺度要比“《詩(shī)刊》本”大得多：“小時(shí)候的夢(mèng)里/就有女人/或者女孩/和大了夢(mèng)里女人女孩的樣子/有些不一樣/在撲上去/扒光她們衣服的時(shí)候/總是看到白白的一片/什么都沒(méi)有/但不知道為什么/每次，都忍不住撲上去/接下來(lái)/又不知道做什么”（陳萬(wàn)《小男孩之夢(mèng)》），“我只能硬著頭皮被它偷看/連乳房也不放過(guò)”（胡不偉《月亮總是偷看我》），“有時(shí)候做飯比做愛(ài)有樂(lè)趣”（劉黃葉蘭《削皮》）。

三、編選理念：深度與廣度

以上異同，都無(wú)法脫離選本背后編者的編選理念。探尋這兩個(gè)選本的編選理念，最終還是要回到“自選”和“他選”上。

編選理念的差異首先來(lái)自他們?cè)谖膶W(xué)場(chǎng)中所占位置的差異。布爾迪厄認(rèn)為，“無(wú)論對(duì)于作家還是批評(píng)家，畫(huà)商還是出版商或劇院經(jīng)理，唯一合法的積累，都是制造出一種聲名，一個(gè)得到認(rèn)可的名字，這種得到認(rèn)可的名字，這種得到認(rèn)可的資本要求擁有認(rèn)可事物和人物的權(quán)利，進(jìn)而得到賦予價(jià)值的權(quán)利，并從這種操作中獲取利益的權(quán)利?！盵13] 也就是說(shuō)，在文學(xué)場(chǎng)中具有象征資本（威望、名聲、榮譽(yù)）的占位也就擁有了支配其他占位的權(quán)利?！对?shī)刊》作為中國(guó)作家協(xié)會(huì)的官方刊物，在文學(xué)場(chǎng)域的象征資本不必多言。對(duì)于《詩(shī)刊》而言，編選“90后”詩(shī)歌選本實(shí)則是在扶持青年寫(xiě)作，認(rèn)可和支配“90后”詩(shī)歌的入場(chǎng)。與之相反的是，馬曉康或“馬曉康本”相對(duì)而言并沒(méi)有足夠的象征資本支撐其進(jìn)入被文壇前輩占據(jù)大多數(shù)位置的文學(xué)場(chǎng)域。除卻具有象征資本的主流文學(xué)期刊推介外，他們只能積極地表現(xiàn)自我。這次編選正是他們?cè)诎l(fā)出自己的聲音。在場(chǎng)域的位置不同，是兩個(gè)選本編選理念不盡相同的原因之一。除此之外，還需要看見(jiàn)兩個(gè)選本另一個(gè)“場(chǎng)”的不同，即立場(chǎng)。為響應(yīng)中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見(jiàn)、扶持青年文藝創(chuàng)作，《詩(shī)刊》社制定了“90后詩(shī)歌計(jì)劃”，而“《詩(shī)刊》本”正是“90后詩(shī)歌”計(jì)劃的一環(huán)，此選本也是《詩(shī)刊》社扶持年輕詩(shī)人的成果之一?！榜R曉康本”是馬曉康集結(jié)15位“90后”詩(shī)人好友共任編委，自費(fèi)出版?！对?shī)刊》社的編輯丁鵬在一篇文章中曾經(jīng)提及：“余幼幼、吳雨倫、馬曉康等則更多地呈現(xiàn)為民間立場(chǎng)與‘地下寫(xiě)作的風(fēng)貌。”[14] 因此，“《詩(shī)刊》本”帶有更鮮明的官方立場(chǎng)與主流色彩，而“馬曉康本”則居于民間立場(chǎng)。不同的位置、不同的立場(chǎng)也使得兩個(gè)選本在編選時(shí)產(chǎn)生了不同的編選理念。

“《詩(shī)刊》本”的編選理念流露出的是精英化。入選120人，每個(gè)人平均6—7首，整體質(zhì)量更具穩(wěn)定性。入選者大多已經(jīng)在《詩(shī)刊》《星星》《中國(guó)詩(shī)歌》《揚(yáng)子江詩(shī)刊》等重要詩(shī)歌刊物發(fā)表過(guò)作品，有的還參加過(guò)《詩(shī)刊》社青春詩(shī)會(huì)、《人民文學(xué)》新浪潮詩(shī)會(huì)、《星星》中國(guó)大學(xué)生詩(shī)歌夏令營(yíng)、《中國(guó)詩(shī)歌》新發(fā)現(xiàn)夏令營(yíng)等，都是已經(jīng)嶄露頭角的詩(shī)歌新力量。同樣是選編，但刊物、賽事、夏令營(yíng)的選稿在選本之前已經(jīng)發(fā)生。那么，入選過(guò)重要刊物和重要比賽的寫(xiě)作者可以說(shuō)已經(jīng)得到了一定的認(rèn)可。從這個(gè)角度來(lái)看，《詩(shī)刊》社編選時(shí)有著更為嚴(yán)苛的要求，它是在篩選的基礎(chǔ)之上進(jìn)行的二次編選。

“馬曉康本”的編選理念透露的則更多是包容。入選211人，每個(gè)人平均2—3首，比起“《詩(shī)刊》本”的普遍穩(wěn)健成熟，“馬曉康本”更愿意展示它的廣度。入選的211人里，有一些詩(shī)歌并不被官方或者主流所接納并傳播;有一些寫(xiě)作者具有潛力但尚未達(dá)到主要期刊的認(rèn)可標(biāo)準(zhǔn);有一些寫(xiě)作者甚至并無(wú)詩(shī)歌發(fā)表的經(jīng)歷?！榜R曉康本”敢于將其一并納入這個(gè)選本，主要源于其希冀的包容性。正如在此之前不厭其煩地使用“求大求全”一詞，是因?yàn)榘?，也是因?yàn)樗麄円匀后w的形式登上舞臺(tái)，自然是群體越大發(fā)出聲音的可能也越大。

四、作為一個(gè)平臺(tái)：意義與局限

近幾年，“90后”作家走紅，倍受文學(xué)刊物、文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)等的喜愛(ài)，也得到了眾多文學(xué)力量的支持。然而，在這背后，也不乏質(zhì)疑的聲音：他們的創(chuàng)作質(zhì)量究竟如何？他們的創(chuàng)作是否具有持續(xù)性？回到這兩本“90后”詩(shī)歌選本，這樣的質(zhì)疑同樣存在：他們的水平如何？是否過(guò)度拔高了他們的創(chuàng)作？編選又是否有意義？

在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，詩(shī)歌創(chuàng)作處于一種生產(chǎn)大爆炸之中。各式各樣的詩(shī)歌網(wǎng)站、論壇、微信公眾平臺(tái)、社交平臺(tái)為詩(shī)歌的呈現(xiàn)提供了與傳統(tǒng)紙媒發(fā)表截然不同的另一條路徑?！?0后”詩(shī)歌同樣如此。但是，數(shù)量龐大的文本海量涌現(xiàn)，自然避免不了良莠不齊的現(xiàn)象。兩本詩(shī)選的意義之一在于：在海量的“90后”詩(shī)歌文本之中，精選出相對(duì)優(yōu)秀的、相對(duì)具有個(gè)性的作品，讓讀者、研究者對(duì)“90后”詩(shī)歌有一個(gè)相對(duì)直觀的感觀。其次，盡管《中國(guó)詩(shī)歌》《詩(shī)刊》《星星》《詩(shī)選刊》等刊物都曾經(jīng)推出過(guò)“90后”詩(shī)人作品的專(zhuān)輯或小輯，但這些小輯從整體看依然顯得零散。從這個(gè)意義上說(shuō)，意義之二在于：全面地整合了十年來(lái)“90后”詩(shī)人作品，呈現(xiàn)了“90后”詩(shī)人的整體實(shí)力。更為重要的是，選本為眾多的“90后”詩(shī)人提供了一個(gè)平臺(tái)，并有可能在此平臺(tái)亮相的基礎(chǔ)上進(jìn)一步前行。由此，意義之三在于：讓“90后”詩(shī)人群體作為同代人一同進(jìn)入當(dāng)代文學(xué)場(chǎng)域，并引發(fā)關(guān)注。當(dāng)然，進(jìn)入當(dāng)代文學(xué)場(chǎng)域并不意味著他們能夠迅速地在場(chǎng)域之中得到自己的位置。這是一個(gè)相對(duì)較為漫長(zhǎng)的過(guò)程，是一個(gè)受制于時(shí)間的篩選過(guò)程。這一過(guò)程，即為文學(xué)作品的經(jīng)典化。

徐勇在討論當(dāng)代詩(shī)歌選本編纂時(shí)，談到過(guò)詩(shī)歌選本的重要功能。他認(rèn)為：“詩(shī)歌選本編纂功能的某種新變，一是通過(guò)詩(shī)歌選本中的編選以達(dá)到詩(shī)歌經(jīng)典化的文學(xué)史建構(gòu)功能，一是通過(guò)詩(shī)歌選本建構(gòu)詩(shī)歌流派或通過(guò)詩(shī)歌年選的編選以建構(gòu)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的功能。”[15] 對(duì)比兩部選本，它們?cè)谶@兩方面都發(fā)揮著作用，只是“《詩(shī)刊》本”更側(cè)重的是文本“經(jīng)典化”功能，而“馬曉康本”側(cè)重的則是文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的功能。童慶炳指出文學(xué)經(jīng)典建構(gòu)的因素是多種多樣的，其中“發(fā)現(xiàn)人（又可稱(chēng)為‘贊助人）”[16] 就是關(guān)鍵因素之一。作為權(quán)威期刊，《詩(shī)刊》的影響力顯然是大于“90后”詩(shī)人自身的。它作為“90后”詩(shī)歌作品的“發(fā)現(xiàn)人”，能夠賦予“90后”詩(shī)人及詩(shī)歌更高的信任值與肯定值。由此，“《詩(shī)刊》本”對(duì)“90后”詩(shī)人與詩(shī)歌從“新秀”走向“中堅(jiān)”、從“習(xí)作”走向“經(jīng)典”有更大幫助。

當(dāng)然，兩個(gè)選本的編選或多或少存在局限?！啊对?shī)刊》本”入選作品多由編者在各大刊物發(fā)表的作品中自由選稿，在這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，一些尚在起步階段的“90后”詩(shī)人便錯(cuò)過(guò)了這場(chǎng)盛宴。據(jù)入選詩(shī)人簡(jiǎn)介的情況來(lái)看，沒(méi)有較多發(fā)表經(jīng)歷與獲獎(jiǎng)經(jīng)歷的“90后”詩(shī)人想要入選還是顯得困難。而“馬曉康本”則是為了求全，其編委會(huì)成員包含多種詩(shī)歌寫(xiě)作向度和審美向度，在組稿選稿環(huán)節(jié)大家眾口難調(diào)，致使“馬曉康本”疏漏了一些具有代表性的詩(shī)人（比如曾入選過(guò)《詩(shī)刊》社青春詩(shī)會(huì)的林子懿、曾獲“人民文學(xué)詩(shī)歌獎(jiǎng)”年度新銳詩(shī)人的莫小閑等皆未被選入“馬曉康”本）。某些篇幅過(guò)長(zhǎng)的詩(shī)篇也沒(méi)有被馬曉康選入。在書(shū)本容量有限的情況下，為求包容更多詩(shī)人和詩(shī)作，這種策略性的放棄也就不得不發(fā)生。同時(shí)，該書(shū)的遺憾同樣體現(xiàn)在一網(wǎng)打盡上。編者為了求大求全，而把一些幾乎是剛剛起步的初學(xué)者列了進(jìn)來(lái)，導(dǎo)致選本質(zhì)量良莠不齊，選本的整體質(zhì)量下滑。也是在這個(gè)意義上，我們發(fā)現(xiàn)，“《詩(shī)刊》本”和“馬曉康本”形成了相互補(bǔ)充的關(guān)系，它們共同勾勒出了當(dāng)下“90后”詩(shī)歌的整體樣貌，它們是了解、研究“90后”詩(shī)歌的重要資料。

當(dāng)然，“評(píng)價(jià)一個(gè)詩(shī)人尤其是整體的一代人的才能不是憑幾個(gè)評(píng)論家的文章以及詩(shī)人的幾本詩(shī)集、詩(shī)選和所謂的‘詩(shī)歌大展就能說(shuō)了算的，必須放在歷史和美學(xué)的雙層裝置以及譜系、關(guān)系、場(chǎng)域中予以綜合評(píng)價(jià)和厘測(cè)?！盵17] 自2007年“90后”詩(shī)人首次集體登場(chǎng)，“90后”文學(xué)率先從詩(shī)歌發(fā)生，至今已有14年。2017年，兩個(gè)選本在十年之際對(duì)“90后詩(shī)歌”結(jié)集展示，既是一種回眸，也包含了歷史與美學(xué)的雙層裝置的篩選，更是對(duì)青年詩(shī)人群體的期望。

從代際群體的角度，或者“自選”和“他選”的角度，這兩個(gè)選本的編選方式都能找到一定的歷史傳承。不過(guò)，“90后”詩(shī)歌的登場(chǎng)要溫和一些，它不像前幾輩人一般持著“另立門(mén)戶(hù)”的叛逆姿態(tài)，也并未顯現(xiàn)出明顯的、集中的詩(shī)歌理念與宣言。因而，兩個(gè)選本更像是一種展示，而非吶喊。作為一個(gè)階段性總結(jié)，它們提供了兩個(gè)鮮活的視角讓我們了解“90后”詩(shī)歌現(xiàn)場(chǎng)，讓我們更好地探討“90后”詩(shī)歌?！扒靶┠昕础?0后只在文學(xué)的邊邊角角上，今天百余位‘90后集體推出，標(biāo)志著他們以主流的姿態(tài)登上詩(shī)歌舞臺(tái)?！盵18] 最后需要指出的是，“90后”詩(shī)人以群體姿態(tài)涌現(xiàn)，但最終他們只能以個(gè)體的形式“存活”：選本中的詩(shī)人，有人可能在某一天就此擱筆;也有人可能進(jìn)入文學(xué)場(chǎng)域更核心更關(guān)鍵位置，創(chuàng)作出更具代表性與影響力的作品，我們拭目以待。

基金項(xiàng)目：廣東省普通高校青年創(chuàng)新人才類(lèi)項(xiàng)目（2019WQNCX117）;惠州學(xué)院2019年校級(jí)高等教育教研教改項(xiàng)目（JG2019021）。

（作者單位：惠州學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院）

注釋?zhuān)?/p>

[1] 馬曉康：《中國(guó)首部90后詩(shī)選》，太原：北岳文藝出版社，2017年版。

[2]《詩(shī)刊》社：《我聽(tīng)見(jiàn)了時(shí)間：崛起的中國(guó)90后詩(shī)人》，北京：中國(guó)青年出版社，2017年版。

[3] 魯迅：《魯迅全集》（第六卷），北京：人民文學(xué)出版社，2005年版，第436頁(yè)。

[4] 作者注：比如，有相當(dāng)數(shù)量的“90 后”作家并不甘心被人忽略——他們積極地在網(wǎng)絡(luò)上“自我表現(xiàn)”，形成聯(lián)誼社團(tuán)“抱團(tuán)發(fā)展”，通過(guò)自辦刊物、自編書(shū)籍、自辦網(wǎng)站，炮制各式各樣的“90 后”作家排行榜等種種方式，試圖讓更多的人關(guān)注、認(rèn)可“90 后”作家。參見(jiàn)徐威：《論“90 后文學(xué)”的發(fā)生——“90后文學(xué)”觀察之五》，《作品》，2017年，第12期。

[5] 張清華、臧棣、汪劍釗等：《新時(shí)代與90后詩(shī)歌》，《詩(shī)刊》，2019年，第14期。

[6] 同[1]，第422頁(yè)。

[7] 馬曉康、花語(yǔ)：《馬曉康：人們會(huì)重新回到尋找史詩(shī)的時(shí)代》，中國(guó)詩(shī)歌網(wǎng)，https：//www.zgshige.com/c/2017-06-20/3637455.shtml，2017年06月20日。

[8] [12] 馬曉康：《〈中國(guó)90后詩(shī)選〉征稿啟事》，作家網(wǎng)，http：//www.zuojiawang.com/html/wentanxinxi/26227.html，2017年5月24日。

[9] 同[1]，第1頁(yè)。

[10] 霍俊明：《你所知道或不知道的一代人——關(guān)于90后詩(shī)歌，兼論一種進(jìn)行時(shí)寫(xiě)作》，《西部》，2018年，第5期。

[11] 同[1]，第195頁(yè)。

[13] [法] 皮埃爾·布迪厄：《藝術(shù)的法則：文學(xué)場(chǎng)的生成與結(jié)構(gòu)》，劉暉譯，北京：中央編譯出版社，2001年版，第182頁(yè)。

[14] 丁鵬：《詩(shī)刊社百位90后詩(shī)人扶持計(jì)劃啟動(dòng)》，中國(guó)作家網(wǎng)，http：//www.chinawriter.com.cn/n1/2017/0301/c403994-29115785.html，2017年3月1日。

[15] 徐勇：《選本編纂與當(dāng)代詩(shī)歌創(chuàng)作的階段性演變》，《南京師大學(xué)報(bào)》（社會(huì)科學(xué)版），2019年，第1期。

[16] 童慶炳：《文學(xué)經(jīng)典建構(gòu)諸因素及其關(guān)系》，《北京大學(xué)學(xué)報(bào)》（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2005年，第5期。

[17] 霍俊明：《一份提綱：關(guān)于90后詩(shī)歌或同代人寫(xiě)作》，《揚(yáng)子江評(píng)論》，2018年，第3期。

[18] 馬海燕：《集結(jié)120人〈“90后”詩(shī)選〉首發(fā)“90后”詩(shī)人群體受關(guān)注》，中國(guó)新聞網(wǎng)，http：//www.chinanews.com/cul/2018/06-27/8549044.shtml，2018年6月27日。