李佳蒙 張開媛

（河北師范大學(xué)外國語學(xué)院 河北石家莊 050024）

威廉·薩克雷（1811-1863）是19世紀(jì)英國的著名作家，是偉大的批判現(xiàn)實作家之一。其代表作《名利場》是寫實主義作品，描繪了維多利亞時代資產(chǎn)階級和貴族社會在此期間的全景。這本小說中，作者通過獨(dú)特的敘事技巧向讀者刻畫了令人難忘的人物形象，即野心勃勃的貝基和溫順脆弱的艾米利亞。因此，與薩克雷的其他小說不同，它在大眾閱讀中很受歡迎，并多次被改編成電影和電視。

《名利場》中薩克雷以其嫻熟的技巧向讀者展示了典型社會環(huán)境中的人物形象，反映了當(dāng)時的社會情況，引起了批評家的興趣。小說反映了艾米利亞和貝基對愛情和家庭、金錢和職業(yè)以及宗教的不同看法，故本文旨在探討《名利場》中的敘事技巧，以解讀作者對人物形象的刻畫。

一、《名利場》中的敘事技巧分析

（一）反諷的敘事技巧

敘事技巧是塑造文學(xué)作品中人物形象，反映出時代生活的方法和技術(shù)，包括對比、象征、諷刺等。薩克雷的《名利場》是一項現(xiàn)實主義的作品，敘事技巧輔助于角色的刻畫，例如貴族和新興資本家、殖民地的官員和外交官、教會成員以及女性形象。他們的性格、社會地位和性格都是小說的亮點(diǎn)，共同刻畫出名利場。[1]

在《名利場》中，幾乎每個人都戴著面罩，具有兩副面孔，有陰謀、也有詭計。因此，薩克雷運(yùn)用了全方位的敘事視角，全面地介紹了人物故事的來龍去脈，有時留下空白表述，以便讀者領(lǐng)會。通過小說獨(dú)特的敘事分析，可以發(fā)現(xiàn)《名利場》中的隱藏脈絡(luò)。

《名利場》的特點(diǎn)是諷刺和幽默。薩克雷用反諷的語氣描述了人物角色，以表達(dá)憤世嫉俗，甚至同情某些人物的追逐名望的行為。這經(jīng)常用諷刺來表現(xiàn)，例如，在貝基的名字之前加上“善良”二字。此外，作者還通過作品中表達(dá)觀點(diǎn)，雖然看似與情節(jié)無關(guān)，但不影響作品的藝術(shù)魅力。

作為具有諷刺意味的小說，《名利場》的藝術(shù)魅力來自于諷刺性人物的塑造。穿插其中的情境諷刺是事件諷刺。湯普森認(rèn)為，作者以令人痛苦的喜劇效果使結(jié)局與讀者期望有所出入。當(dāng)角色的期望因結(jié)局受挫時，諷刺事件即具有存在的必要。人們期望事情會發(fā)生，但是隨之發(fā)生，結(jié)果與預(yù)期形成了對比，這種諷刺就會出現(xiàn)。

（二）敘事視角和主角視角的運(yùn)用

《名利場》除了諷刺和幽默的語言，還具有社會現(xiàn)實的真實表現(xiàn)。小說具有獨(dú)特的敘事策略和敘事內(nèi)容，其諷刺和幽默的語言特征，在許多批判現(xiàn)實主義小說家的筆下都有體現(xiàn)。如薩克雷和狄更斯，二者對幽默語言的運(yùn)用不相上下。但是他們的寫作技巧上并不相同。狄更斯的作品運(yùn)用傳統(tǒng)小說的手法，使讀者被小說中描繪的事件所吸引，并對故事中的人物產(chǎn)生印象，以反映了小說所處時代的現(xiàn)實。薩克雷則完全不同，他保持了讀者與角色之間的緊密關(guān)系，并加入個人的評論，使讀者和角色始終保持一定距離。

1.敘述視角的運(yùn)用

《名利場》是敘述讀者故事的作品，先“暗示作者”，后拆分出另一個敘述者。這給人留下的印象是，小說中的人物在作者的暗示下，對所發(fā)生的情節(jié)做出解釋。比如，小說以“幾句話開頭”，因此敘述者不是作者本人，而是“馬戲團(tuán)的領(lǐng)班人”。這使讀者感到這不是作者在敘述個人故事。在隨后的情節(jié)中，敘述者有時會利用神的形象推動小說情節(jié)。這樣既介紹了角色和情節(jié)的來龍去脈，又使讀者進(jìn)入了角色的內(nèi)心。[2-4]

2.主角視角的運(yùn)用

作者介紹人物并發(fā)展情節(jié)，在小說開頭，以全知全能的上帝形象來表達(dá)。介紹了艾米利亞、貝基、喬伊斯、喬治等人的社會地位、成長經(jīng)歷、個性、愛好，對言行舉止表述生動，便于讀者感覺角色。由于人物性格易于反映現(xiàn)代人復(fù)雜的焦慮心，故角色可引導(dǎo)讀者探索作品的多義性，便于對故事和人物進(jìn)行了深刻而全面的了解，并理解作品內(nèi)涵和作者意圖。

二、《名利場》中的人物形象

（一）貝基的人物形象

1.對物質(zhì)充滿欲望

對生活的不同信念和態(tài)度，使貝基的生活與艾米利亞完全不同。她的生活充滿活力，而艾米利亞的生活卻充滿消極。貝基是一個不友善、敏銳、具有欺騙性的女人。她混跡于上流社會的目的，是為了過上更舒適的生活。例如，她生活奢侈，試圖與周圍地位較高且富有的男人調(diào)情，并通過賭博欺騙他人。貝基的目標(biāo)就是要嫁入豪門。她認(rèn)為自己的愛人應(yīng)該有錢，這樣她才能過上體面的生活。她的愛情和婚姻都是計劃過的產(chǎn)物。

2.野心勃勃

當(dāng)拉登的姨媽剝奪了繼承權(quán)時，貝基將注意力轉(zhuǎn)向了拉登·克勞利的哥哥皮特·克勞利爵士（繼承克勞利小姐財富的男爵），她巧妙地說服皮特·克勞利在法庭上介紹自己，這使她在上流社會中首次亮相。最后，她重新獲得了自己想要的物質(zhì)。貝基對愛情和婚姻的態(tài)度具有野心，使她沒有真正的愛和感情，因為她只想進(jìn)入上流社會。所以，婚姻只是一種手段，這使她不忠于丈夫和家人。

薩克雷用以下方式解釋了貝基的行為：

貝基的強(qiáng)烈愿望和野心源于她的貧窮，所以她在婚姻上所做的事情在某種程度上是合理的，她是貴族社會的受害者，她只能堅定地站起來保護(hù)自己免受饑餓和死亡的困擾。畢竟，我們不能責(zé)怪那些為死亡、貧窮和饑餓而斗爭的人。他們有權(quán)生活得更好。[5]

貝基與艾米利亞形成了對比，增加了作品的對比性和可讀性。

（二）艾米利亞人物形象的刻畫

1.知識淵博，美麗而溫順

從小說一開始，作者就在貝基和艾米利亞之間建立了鮮明的對比。艾米利亞具有良好的背景，從小家境富裕。艾米利亞在英格蘭上流社會女性學(xué)校學(xué)習(xí)。這種學(xué)校，只有良好家庭背景、富裕家庭的女孩才能加入。19世紀(jì)初的英格蘭，只有上流社會的家庭可以養(yǎng)馬，并擁有仆人，這是尊嚴(yán)、社會地位和經(jīng)濟(jì)實力的象征。因此，艾米利亞的家庭屬于英格蘭的上流社會之家。從平克頓小姐的信中，可以知道上流社會生活的所有必修課程是音樂、舞蹈、拼字法、刺繡、針線活、地理和健美。這些課程使艾米利亞都學(xué)習(xí)過，使她知識淵博、美麗溫順。

2.脆弱而迷失自我

在面對困難或不快樂的事情時，艾米利亞會哭、會躲，而不是尋找解決問題的方法。通常，她會屈服于問題。例如，丈夫喬治在戰(zhàn)場上去世后，她成為寡婦，唯有兒子的出生才令她安慰。但后來她的父親破產(chǎn)了，她的岳父老奧斯本對她懷有敵意，使她生活得很悲慘。[6]

三、結(jié)束語

威廉·薩克雷的杰作《名利場》利用情境諷刺和戲劇性諷刺的方法，幫助讀者融入作品。在《名利場》中，人物之間的對話反映出口頭諷刺的效果，間接指出了人物的個性和小說的主題。薩克雷以這兩個方面的諷刺手法，表達(dá)出對社會惡習(xí)的攻擊，作品中豐富的敘事技巧引導(dǎo)了讀者探索其中的人物和情節(jié)。