張娜

摘要：琵琶是有著悠久歷史的彈撥類主要樂器，它音域范圍廣泛，演奏技巧復(fù)雜，音樂表現(xiàn)力豐富。琵琶有著自己十分獨(dú)特的形態(tài)和方式，不論是氣吞山河、豪情悲壯的武曲，還是凄美柔情、幽閑雅致的文曲，即便技巧復(fù)雜、難度又大，琵琶依然可以憑借其個(gè)性鮮明和音質(zhì)突出的特點(diǎn)。本文探討了琵琶在戲曲中的特色運(yùn)用以及在戲曲樂隊(duì)伴奏中的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：琵琶;戲曲;伴奏

琵琶的伴奏運(yùn)用有時(shí)是用托腔功能同步演員的唱腔，有的伴奏不追隨唱腔，而在唱腔的間隙，運(yùn)用復(fù)雜的伴奏技巧，通過“輪、搖、彈、挑曲”等方法托腔保調(diào)，烘托主旋律，渲染氣氛。琵琶復(fù)雜演奏技巧對(duì)戲曲表現(xiàn)能力非常強(qiáng)，作為一件獨(dú)奏樂器演奏時(shí)，傳統(tǒng)的琵琶曲目，文曲旋律優(yōu)美，節(jié)奏舒緩，武曲情緒激昂，節(jié)奏緊密，曲目藝術(shù)價(jià)值讓人驚嘆。以流傳甚廣的傳統(tǒng)琵琶曲代表作《十面埋伏》為例，《十面埋伏》樂曲高昂激越、氣勢(shì)磅礴，包含的不僅僅有勝利者歡快的號(hào)角，還有失敗者非凡的英雄氣概。白居易的《琵琶行》對(duì)琵琶的演奏技藝，以及音色的優(yōu)美進(jìn)行了生動(dòng)描寫：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤?！薄般y瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心劃，四弦一聲如裂帛?！迸靡粲?qū)拸V，低音雄渾壯闊，中音飽滿圓潤，高音清脆明亮，如萬馬奔騰，又如潺潺流水。琵琶有著自己十分獨(dú)特的形態(tài)和方式，即便技巧復(fù)雜、難度又大，琵琶依然可以憑借其個(gè)性鮮明和音質(zhì)突出的特點(diǎn)。

一、琵琶在戲曲中的作用

1、在戲曲中承擔(dān)主旋律和伴奏。琵琶屬于粒狀音色，這是區(qū)別于其它樂器的地方，又因?yàn)樗撬南覙菲?，可以演奏和弦，所以作曲家常常用它作為主旋律和伴奏部分。在樂曲中琵琶不僅可以以獨(dú)奏的形式出現(xiàn)，還可以以群奏的形式出現(xiàn)。但由于琵琶的演奏十分復(fù)雜，在群奏時(shí)容易出現(xiàn)錯(cuò)亂，人們就想到了解決的辦法，一是在樂譜上注明速度和符號(hào)，二是在演奏時(shí)加強(qiáng)訓(xùn)練，爭取和諧一致?！缎闹械拿髟隆返却罅棵駱范际褂门米鳛橹餍珊桶樽啵@樣看來琵琶在樂曲中的應(yīng)用十分的廣泛。

2、琵琶具有獨(dú)特的情感表達(dá)作用。由于琵琶的表現(xiàn)技法十分豐富，在表達(dá)情感上極具表現(xiàn)力。戲曲舞臺(tái)上，演員們的語言和聲音相互結(jié)合，極力的表現(xiàn)每一位人物的內(nèi)心世界。然而就這時(shí)，琵琶就能發(fā)揮著重要的作用，它通過曲調(diào)的變化，細(xì)膩的傳遞人物的內(nèi)心世界，將表演演繹得淋漓盡致。

3、在戲曲中擔(dān)當(dāng)獨(dú)奏樂器。介于琵琶演奏技巧復(fù)雜性，雙手都必須用上，因此說琵琶的變現(xiàn)力極強(qiáng)。演奏時(shí)左手五指按弦，也可快速換把，同時(shí)產(chǎn)生泛音，打音等各種各樣的旋律，與此同時(shí)右手掃彈……就如同鋼琴演奏一般，各種動(dòng)作和諧的運(yùn)作，演繹出好的曲子。當(dāng)然琵琶也是一種獨(dú)奏的樂器，許多演奏家通過它演繹了很多經(jīng)典曲子。例如：《塞上曲》哀怨的傾訴到《陽春白雪》春回大地的景色，《十面埋伏》對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)上刀光劍影的表達(dá)到《春江花月夜》對(duì)月景溫馨的描寫，這些都是琵琶獨(dú)奏的代表作，琵琶清脆而響亮的音色將影片表現(xiàn)的更加形象。

二、琵琶伴奏在戲曲中的應(yīng)用

中國戲曲文化藝術(shù)注重虛實(shí)相生，動(dòng)靜互見，剛?cè)岵?jì)等特點(diǎn)，反映民族的一些文化精髓。想要將戲曲文化表演好，就要以演員為中心，音樂伴奏為輔助，但千萬不可小看伴奏的“伴”，它和一般的獨(dú)奏不一樣。戲曲的靈魂是整個(gè)戲曲的情感，伴奏者在伴奏之前如果沒有對(duì)戲曲進(jìn)行研究和感悟，那么伴奏就會(huì)失去色彩，是戲曲的失誤。這樣就要求伴奏者必須承認(rèn)自己的角色只是一個(gè)配角，同時(shí)又能積極地為演奏付出心血，不僅僅是為了一份責(zé)任，也是對(duì)戲曲藝術(shù)本身的尊重。在《琵琶行》中，琵琶明顯起到了抒情遣懷的作用，而這一作用，在戲曲改編中，都加以沿用。當(dāng)然就如我們常說的，有些事情缺一不可，琵琶演奏者要想達(dá)到和諧完美的演奏效果，就必須兩者合二為一，不僅是演奏者的精準(zhǔn)，這也要求演奏者和演員臺(tái)下的溝通和配合，演奏者以演員的唱腔情緒為依據(jù)，對(duì)伴奏掌握熟悉。例如：《十面埋伏》《霸王別姬》對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)上刀光劍影的描寫，《大浪淘沙》中對(duì)黑暗社會(huì)的控訴，以及《國色天香》中為牡丹唱腔伴奏時(shí)，琵琶都以獨(dú)特的表現(xiàn)力取得天下第一彈的美譽(yù)。通過對(duì)琵琶在戲曲中的運(yùn)用和對(duì)民間戲曲伴奏的特色，可以充分肯定琵琶是作為一個(gè)歷史悠久的樂器在戲曲伴奏中有著舉足輕重的地位。對(duì)于琵琶演奏這來說，伴奏簡單，但要想伴奏出一首淵源流傳的曲子來說，難度是很大的。不僅要求伴奏者各方面素質(zhì)優(yōu)秀，同時(shí)最重要的一點(diǎn)就是將情感融入進(jìn)去。

三、琵琶在戲曲中的特色運(yùn)用

1、作為情感表達(dá)的運(yùn)用。在戲曲舞臺(tái)上，演員的唱、念、做、打，各種人物內(nèi)心情感的表達(dá)離不開樂隊(duì)的配合，而往往在這時(shí)，琵琶發(fā)揮著主要的作用，它通過各種曲調(diào)的變化，細(xì)膩得傳遞人物的特點(diǎn)，將舞臺(tái)表演演繹的淋漓盡致。藝人們一直追求的目標(biāo)就是能夠很好掌握演奏技巧，用好琵琶。有時(shí)候把曲目演奏到恰到好處，需要樂手擁有高超的演奏技能和經(jīng)驗(yàn)，有的曲目有曲譜，按曲譜彈就可以了，而有的傳統(tǒng)劇目沒有曲譜，這就要求演奏者準(zhǔn)確掌握傳統(tǒng)唱腔的規(guī)律。比如，有琵琶分譜的情況下，演奏者就必須嚴(yán)格按曲作者的要求完成其承擔(dān)的部分，盡可能熟悉分譜的要求、節(jié)奏、情緒和內(nèi)容，要嚴(yán)格按分譜所要求的指法、技巧安排好左右手指的配合。

2、在戲曲中擔(dān)當(dāng)主旋律和伴奏。隨著現(xiàn)代戲曲樂隊(duì)的發(fā)展，對(duì)琵琶在戲曲表演中充當(dāng)?shù)慕巧笠苍絹碓蕉啵纫鳛榘樽鄻逢?duì)來伴奏唱腔，也要作為演奏樂隊(duì)能演奏器樂作曲。在對(duì)琵琶角色重新定位的同時(shí)，對(duì)于演奏人員來說，任務(wù)也越來越艱巨，它要求演奏員不但要伴奏好情感豐富、配器填密的唱腔部分，還要演奏好表現(xiàn)各種思想情緒、各種場(chǎng)景畫面和各種演奏形式的配樂部分。然而，成為最理想的戲曲樂隊(duì)不僅僅是戲曲樂隊(duì)達(dá)到上述兩項(xiàng)要求就可以了，解決好演奏音樂風(fēng)格的劇種化、戲曲化對(duì)于演奏人員來表達(dá)戲曲內(nèi)涵尤為重要。戲曲音樂的靈魂是特定劇種的音樂風(fēng)格。有些戲曲沒有解決好風(fēng)格和戲曲化問題，而在表演時(shí)生硬走味，給觀眾一種不快之感。

3、在戲曲中作為獨(dú)奏樂器。琵琶也是一件獨(dú)奏樂器，它可以被許多演奏家單獨(dú)用來彈出了許多令人驚嘆的名曲。由于琵琶演奏技巧十分復(fù)雜，表現(xiàn)力很強(qiáng)，可以通過各種手法來達(dá)到演奏的目的。很多耳熟能詳?shù)拿际浅鲎耘眠@件樂器單獨(dú)的演奏，如《十面埋伏》《霸王別姬》《月兒高》《春江花月夜》，他們所表現(xiàn)的刀光劍影、月夜溫馨的畫面不許其他樂器的修飾就可給聽眾一種唯美、夢(mèng)幻的感覺。