魏思密

在中華文化上下五千年民族的歷史長河中，發(fā)生了許多奇人異事，豐富了中華文華這一傳奇的歷史，其中紫砂藝術(shù)就是這樣璀璨奇妙的文化章節(jié)，這種文化也是催化了中國傳統(tǒng)紫砂文化的燦爛發(fā)展。五百多年來，紫砂技藝隨著時代的發(fā)展擁有了獨(dú)特的藝術(shù)語言、藝術(shù)形式和藝術(shù)風(fēng)格，在國內(nèi)外有著極高的藝術(shù)價值，成為中國傳統(tǒng)文化中一塊綺麗的藝術(shù)瑰寶。紫砂藝術(shù)中裝飾技藝也經(jīng)過了不斷的發(fā)展和演變，逐漸被文人雅士們?nèi)谌胛幕瘍?nèi)涵、詩詞歌賦、繪畫書法、金石篆刻等等，形成一種獨(dú)特的文人藝術(shù)，展現(xiàn)出自然、生活、傳統(tǒng)文化的影子，各自散發(fā)出各自的特點(diǎn)和魅力，用嫻熟的手工藝和獨(dú)特的泥料賦予紫砂器新的生命，造就了其獨(dú)特的藝術(shù)特色。經(jīng)過一代又一代紫砂藝人的傳承，紫砂文化積累得更加豐富，藝術(shù)內(nèi)涵與魅力發(fā)揮得淋漓盡致。

紫砂泥繪工藝是紫砂工藝裝飾中的一種，是用稀稠細(xì)膩的紫砂泥漿在半干的紫砂壞體上進(jìn)行繪畫，而且是有一定的厚度的，我們稱之為“堆繪”，就像是類似于印章石薄意雕效果的裝飾手法。泥繪裝飾的起源是源于古時的漆器堆雕工藝，在已經(jīng)完成的有一定濕度的坯體上用本色或彩色的泥漿進(jìn)行毛筆堆畫，再用專門的工具對畫面的細(xì)節(jié)和局部做出精細(xì)的刻畫，讓畫面的質(zhì)感加強(qiáng)，有淺浮雕、薄意雕的藝術(shù)效果。對于泥繪技藝來說一定要讓坯體足夠濕潤，不然泥漿畫上去的附著力會很差，泥繪的團(tuán)也會容易脫落，所以對于泥繪的作品來說很少會有精品流傳下來。泥繪的題材一般也是以山水、花鳥圖為主，也會與詩文、書法進(jìn)行搭配，以傳統(tǒng)中國畫的構(gòu)圖形式作為基礎(chǔ)，古樸典雅，韻味雋秀。 紫砂泥繪技藝是從雍正年間開始流傳起來的，一直到乾隆年間達(dá)到了鼎盛時期，由此對其的喜愛人們也是褒貶不一，但是由于泥繪裝飾獨(dú)特頑強(qiáng)的藝術(shù)風(fēng)格形成了獨(dú)樹一幟的存在，當(dāng)時的作品至今還流傳在各大博物館和民間收藏，后來紫砂泥繪技術(shù)一直到清末民國時代初期逐漸近乎失傳。隨著人們生活水平的提高與改善，紫砂文化與紫砂藝術(shù)也得到了促進(jìn)與改善，泥繪裝飾作為古老的裝飾技藝，經(jīng)過極少數(shù)的傳承人的努力還是傳承下來，并且經(jīng)過時代的發(fā)展讓泥繪裝飾根據(jù)現(xiàn)代社會特色將這一紫砂裝飾的優(yōu)點(diǎn)與工藝大放異彩，深受國內(nèi)外藝術(shù)家們的好評，有著極高的藝術(shù)與收藏價值。

這件紫砂泥繪懷香壺身的裝飾手法就用了泥繪裝飾的手法，壺身外壁以彩色泥漿堆繪出一幅森林美圖，壺中的兩只斑比小鹿和大樹、土地的堆繪惟妙惟肖，生動自然，整體泥繪刻畫舒展連貫，畫風(fēng)清新典雅，筆意遒勁有力，將兩只小鹿的刻畫層次感豐富，質(zhì)感、造型都充滿了大自然的樂趣，紫砂藝人對大自然的喜愛之情都通過畫面表現(xiàn)出來，借物抒情，意趣自然，充滿魅力。這件作品以泥繪來裝飾，足以看出紫砂藝人不僅泥繪工藝精湛，而且具有卓越的繪畫和書法功底，對中國畫的審美與構(gòu)圖也是頗有見解，有著這樣好的藝術(shù)功底才能將作品刻畫出這般藝術(shù)效果。整幅畫面層次分明，主次明顯，巧妙結(jié)合了點(diǎn)、線、面的處理，風(fēng)格清新自然，優(yōu)雅古典，讓欣賞的人們欣賞過后也是贊不絕口，為之嘖嘖稱贊。

紫砂泥繪裝飾不僅提高了傳統(tǒng)紫砂藝術(shù)的質(zhì)量，而且增添了藝術(shù)價值，逐漸成為了社會經(jīng)濟(jì)和政治文化的鮮明反映。由于泥繪裝飾讓紫砂壺有了新的生命和靈氣，匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)風(fēng)格成為紫砂裝飾中最獨(dú)到的一種，也讓民族文化和民族風(fēng)格更添光彩，將紫砂文化的藝術(shù)生命力不斷保持，給予其新的生命力與活力，在保持著傳統(tǒng)文化的同時也要符合時代的發(fā)展，迎合現(xiàn)代審美藝術(shù)，要做到與時俱進(jìn)，這才是紫砂文化與紫砂藝術(shù)不斷發(fā)展下去的重要追求。