◆蔡燁

提起“立體”，你的腦海中會浮現(xiàn)出什么物體或詞匯呢？從不同的角度去觀察身邊的事物，會看到相同的形狀嗎？如果在二維的畫面上表現(xiàn)三維的立體形象，該怎么做呢？現(xiàn)在，就讓我們先來領(lǐng)略一下藝術(shù)家們的創(chuàng)意吧！

在法國藝術(shù)家喬治·勃拉克的這幅《列斯塔格的房子》中，房屋變成了淺棕色的立方體，一個挨著一個，畫家用深棕色來表示房子的陰影，富有縱深感。仔細(xì)看看，方塊房子排列得很不整齊，有的露出正面，有的露出側(cè)面，有的向左右兩邊傾斜，有的則前后顛倒。畫家從不同的角度觀察房子，并記錄它們的樣子，將不同視角下的方塊房子重新組合、排列，融合進(jìn)了二維畫面中，形成了奇妙的視覺效果。著名藝術(shù)評論家沃塞列斯看了這一作品后，在文章中寫道：“勃拉克輕視形狀，將一切物體、風(fēng)景、人物和房屋都變成了幾何圖形和立方體……”就這樣，一個被稱為“立體主義”的新的藝術(shù)流派宣告誕生。

如果說勃拉克的創(chuàng)意是將一切事物幾何式、方塊化，那么，在西班牙畫家胡安·格里斯的作品中，又有什么別樣的創(chuàng)意？《巴勃羅·畢加索的肖像》這幅畫中，充斥著三角形、方形、半圓形等幾何形狀，仿佛是將許多玻璃碎片組合在一起。畫家將垂直線和對角線進(jìn)行規(guī)律排列，并通過加深顏色來體現(xiàn)物體的暗部。盡管畫面顯得“支離破碎”，但我們依然可以清晰地感知到畢加索的形象，他的身體也被各種幾何圖形占領(lǐng)。細(xì)細(xì)觀察，仿佛能看到人物形象在運動，原來是畫家將畢加索的正面和側(cè)面形象進(jìn)行了結(jié)合，有意營造出一種交錯、運動之感。畢加索手中的調(diào)色板不僅象征著他畫家的身份，調(diào)色板上點綴的三原色也給畫面增添了生動與意趣。

畢加索也是一位獨具匠心的藝術(shù)大師，他的立體主義繪畫作品《坐著的多拉·瑪爾》在藝術(shù)風(fēng)格上與《巴勃羅·畢加索的肖像》迥然不同。畫面之中，幾何方塊消失了，色彩也變得鮮艷、明亮起來?？纯慈宋镄蜗蟮拿娌?，她到底在看正前方呢，還是在看左邊呢？這顯然是由兩個不同角度的人臉拼接起來的。原來，畫家把不同視角下看到的立體的臉畫在了同一個形象中。在座椅后方的背景里，冷暖色搭配的線條經(jīng)過不同方向的排列后，營造出了畫面的透視感和空間的延伸感。

相比勃拉克、格里斯和畢加索的創(chuàng)意表現(xiàn)，法國立體主義畫家費爾南·萊熱的繪畫顯得別具一格。在作品《地鐵交叉口的縮寫》中，我們同樣看見了立體幾何元素。畫家將地鐵交叉口轉(zhuǎn)化為大小不同、粗細(xì)各異的圓柱體和管狀物，它們混亂地穿梭、拼裝、交疊，以此構(gòu)成了一個新的空間。畫家肆意地?fù)]灑紅、黃、藍(lán)三原色，再加入黑色、白色、綠色，使得整幅作品的色彩形成強烈對比，極具視覺沖擊力，仿佛在引領(lǐng)我們走進(jìn)他所創(chuàng)建的一個喧嘩、緊張、快節(jié)奏的生活空間。

立體主義畫家們追求從多個視角去觀察物體，融入天馬行空的想象力，持續(xù)不斷地更新、豐富了繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)。領(lǐng)略了畫家們的創(chuàng)意，你會有什么樣的奇思妙想呢？