周一清

每個人都希望在一個黃金時代里從事藝術(shù)。黃金時代里一切都美好，連吸口空氣都有益靈感，自由自在，創(chuàng)造美好和享受美好一樣重要?；ハ嘈蕾p，互相愛慕，真誠相交，滿眼都是美好。如此增多了創(chuàng)造力，構(gòu)造起更美好的時代。這算不算是癡人說夢？其實，不是有沒有黃金時代，而是你要不要擁有黃金時代。美好的一切都是在心里增長，長多大是相對的，有沒有才是絕對的。

今天展出作品的兩位畫家，就是在內(nèi)心里裝滿著美好和善意，以內(nèi)心的需要去塑造著自然和社會，用心讓美好的圖式在美好的技術(shù)語言里呈現(xiàn)。美好的圖式是從小的愿望，所以美好的總是深刻的。這兩位畫家都容易沉浸在優(yōu)美的語言方式中生活，體會著這世界的種種美。他倆真誠又極自然地表達著自己對繪畫語言的認識，他們在乎的是屬于自己的審美，這也是畫畫人的基本素質(zhì)，大家堅守的也只有繪畫本身的意義了。喜歡他們的這份堅守，像上個世紀初那些畫家一樣，專注地變化著語言中的各種可能，開拓繪畫工具特有的表現(xiàn)意味，創(chuàng)造出各式美感，以此產(chǎn)生新的思維方式。這些永遠是一種動力，張偉、庾武鋒于是不會再有什么顧忌，從經(jīng)典中吸收不是簡單的摹取，在經(jīng)典中得到的才是無窮的受益。迷戀那些經(jīng)典圖式的過程，他們創(chuàng)造了各自的藝術(shù)特點，保留著自己的審美方式，他們欣賞著對方，努力維護生存空間里的種種美好，至此他們的黃金時代在一個小范圍里先形成了。

繪畫于我們而言是個窗口，是我們用一種方式探索這個世界的途徑。即使無緣繪畫，我想我們也會通過別的載體去親近、摸索、感知并表現(xiàn)我們認知的世界，也許是文學(xué)、音樂，甚或是機械、醫(yī)道。繪畫從更廣闊的角度來講，并不一定是在視覺的方向呈現(xiàn)一種精到的解讀，而是探究自然萬物規(guī)律的可能的一種方式。無論是何種途徑，何種方式，何種載體，都暗含有一種邏輯，這個邏輯的秩序神秘而偉大，是推動人類精神內(nèi)核前行的動力。

——張偉

碼頭余暉，布面油畫，40×30cm，張偉 作 ，2018年

黃河邊的樹，布面油畫 ，60×50cm，張偉 作，2017年

輪修碼頭，布面油畫，60×45cm，張偉 作，2018年

陽光下的小院，木版油畫，24×27cm，張偉 作 ，2021年

山谷和風(fēng)，布面油畫，41×31cm，張偉 作，2021年

海邊的礁石，布面油畫， 60×46cm，張偉 作，2018年

云淡風(fēng)輕，布面油畫，45×60cm，張偉 作，2019年

通往海邊的小路， 布面油畫，40×30cm，張偉 作， 2020年

“找個同學(xué)結(jié)婚，最大的好處就是感覺自己永遠沒畢業(yè)?！边@是我曾經(jīng)鼓勵未婚男女青年的一句玩笑話，卻也是我這么多年的受益，在未知與繪畫路上有人與你同行，共同的話題，共同的朋友，讓生活多了幾分滋味。經(jīng)歷的相似，總是讓我們格外珍惜讀書以及繪畫的時光；老師的影響，又使我們對繪畫保持一致的認識，追尋質(zhì)樸的語言與尋常的規(guī)律；共同的生活，讓我有了“張偉詞條”，這是多年磨合后的默契與會心一笑。感謝夏回老師和金雞湖美術(shù)館，讓太過熟悉的我們在新的空間重新認識彼此和自我。

——庾武鋒

夏縵之二，水印木刻，45×60cm，庾武鋒 作，2021年

秋陽杲杲，水印木刻， 80×80cm，庾武鋒 作，2017年

窗外的風(fēng)景，水印木刻， 50×62.7cm，庾武鋒 作 ，2005年

迢之奔奔，水印木刻，60×90cm，庾武鋒 作，2017年

夜色迢遙，水印木刻，100×100cm，庾武鋒 作 ，2017年

希望—2011.5.12，水印木刻 ，90×60cm，庾武鋒 作 ，2011年