周海云
針法是蘇繡中以針穿線組織繡線塑造圖形的方法,是蘇繡的重要構(gòu)成要素。如果說繡線是繪畫原料,那么針法就相當(dāng)于繪畫的技法,在蘇繡創(chuàng)作過程中起到了舉足輕重的作用。針法是歷代刺繡從業(yè)者集體智慧的結(jié)晶,每個(gè)時(shí)期都會(huì)有一批杰出的繡娘開創(chuàng)新針法,從而推動(dòng)蘇繡的全面發(fā)展。隨著現(xiàn)代科技的進(jìn)步,當(dāng)代一些從事蘇繡技藝研究的繡娘及研究機(jī)構(gòu)在前人的基礎(chǔ)上結(jié)合實(shí)踐推陳出新,研究出了一批富有創(chuàng)造性的針法,如三二組合針法、滴滴針法、八工針法等。其中,三二組合針法無疑是其中的典型代表,在蘇繡中常常與傳統(tǒng)針法組合使用,營(yíng)造出豐富的視覺效果。
三二組合針法由五個(gè)相互獨(dú)立的針腳組成,其中三個(gè)較長(zhǎng)的針腳形成了一個(gè)三針的組合,兩個(gè)較短的針腳形成了一個(gè)二針的組合;三針組合的針腳要明顯長(zhǎng)于二針組合,二針組合必須布置在三針組合的周圍,形成了多種靈活的排列形式(圖1)。
圖1 三二組合針法示意圖
從針腳的組合形態(tài)上看,在三針組合中有兩個(gè)針腳呈非交叉狀的形態(tài),另一個(gè)針腳同時(shí)與這兩個(gè)針腳交叉;在二針組合中,兩個(gè)針腳呈交叉或非交叉狀。非交叉狀是指兩個(gè)針腳相互之間呈平行或傾斜的狀態(tài),而且這兩個(gè)針腳相互之間并不接觸。在三針組合中,由各個(gè)針腳的端點(diǎn)連線所圍成的外輪廓面積為第一個(gè)面積;在二針組合中,由各個(gè)針腳端點(diǎn)連線所圍成的外輪廓面積為第二個(gè)面積。在實(shí)踐應(yīng)用時(shí),還要確保第一個(gè)面積要大于第二個(gè)面積,以形成明顯的虛實(shí)變化。(圖2)
三二組合針法是在傳統(tǒng)亂針繡針法基礎(chǔ)上的創(chuàng)新與發(fā)展,與其最為接近的針法是交叉亂針和三角亂針。其中,交叉亂針是采用兩個(gè)針腳相互交叉,三角亂針是采用三個(gè)針腳進(jìn)行交叉之后形成三角形。
在蘇繡中,絲線的光澤是絲線區(qū)別于其它織物的主要特征。從畫面中絲線形成的光澤來看,雖然交叉亂針和三角亂針針法都能夠?qū)嬅娣瓷涑龅墓饩€向不同方向發(fā)散,不會(huì)產(chǎn)生集中反光的現(xiàn)象,但是由于交叉亂針和三角亂針的規(guī)律性較強(qiáng),因而容易產(chǎn)生均勻、平淡的視覺效果,塑造出的圖形容易造成呆板的弊病,導(dǎo)致整個(gè)畫面缺少朦朧、灑脫和流暢的感覺。而三二組合針法正好有效地解決了這一問題。與交叉亂針和三角亂針相比,三二組合針法將其中的優(yōu)點(diǎn)進(jìn)行了整合和改良,形成多種組合形式,保留了三角亂針和交叉亂針原來的優(yōu)點(diǎn),又通過若干種組合方式,避免了三角亂針和交叉亂針單獨(dú)使用而出現(xiàn)的規(guī)律性較強(qiáng)的缺點(diǎn),使繡出來的形體更加生動(dòng)而富有變化,更加貼近中國(guó)傳統(tǒng)古畫原作的筆墨趣味。
鑒于中國(guó)傳統(tǒng)古畫大多以濃淡干濕的墨色刻畫出形體來直抒胸中意氣,注重寫意及情感表現(xiàn),畫面中的形體往往形態(tài)變化多端,層次豐富,跟西洋寫實(shí)繪畫風(fēng)格截然不同。對(duì)于這類古畫的繡制,單獨(dú)以傳統(tǒng)的平繡、亂針繡等針法很難如實(shí)地還原出原作的神韻,而三二組合針法正好在蘇繡中能夠有針對(duì)性地表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)古畫中一些排列規(guī)整卻變化多端的形體,不僅能夠塑造出豐富的細(xì)節(jié),而且能夠讓繡制的形體更加生動(dòng)。
三二組合亂針針法的工藝簡(jiǎn)單,具有較強(qiáng)的可推廣性,目前已獲國(guó)家發(fā)明專利授權(quán),在創(chuàng)作中經(jīng)常用于表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)古畫中排列規(guī)律性較強(qiáng)的樹枝、樹干、樹葉、花草以及較為朦朧的畫面背景,應(yīng)用范圍比較廣。
自三二組合針法問世以來,在創(chuàng)作實(shí)踐中應(yīng)用三二組合針法結(jié)合傳統(tǒng)亂針繡、平繡針法繡制了大量的中國(guó)傳統(tǒng)古畫作品,如《四景山水系列》《風(fēng)雨歸牧圖》《拙政園三十一景》《芙蓉水鳥圖》等,并有大量作品在國(guó)內(nèi)展覽中獲獎(jiǎng),足以證明該針法在繡制中國(guó)傳統(tǒng)古畫時(shí)能夠產(chǎn)生理想的視覺效果。
《四景山水系列》有春、夏、秋、冬四幅畫面,繡地為素縐緞的背面,四幅作品的尺寸一樣,寬102厘米、高62厘米,榮獲2015年江蘇省工藝美術(shù)精品博覽會(huì)銀獎(jiǎng)。繡稿原作是南宋畫家劉松年的絹本設(shè)色畫,其功力扎實(shí),展示了南宋居住在山野別墅中士大夫的清閑生活,現(xiàn)藏于北京故宮博物院。原作描繪了南宋時(shí)期杭州西湖貴族庭園別墅的四時(shí)景色,應(yīng)用界畫的技法描繪了庭院臺(tái)榭,工整細(xì)致,人物的活動(dòng)均為畫面的重點(diǎn),造型精巧,色彩雅致,筆墨技巧豐富。在構(gòu)圖方面,深受馬原、夏圭的影響,畫面主景均不在正中間,要么偏左,要么偏右,注重留白形成的空靈之感,恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了長(zhǎng)短、動(dòng)靜、疏密、黑白等屬性的對(duì)比關(guān)系;在用筆方面,既有李思訓(xùn)風(fēng)格的青綠畫法,也有繼承董源、巨然 “淡墨輕嵐”的水墨畫法,用筆考究、墨色多變。遠(yuǎn)處的山石以斧劈皴刻畫,采用堅(jiān)挺的短線皴擦,轉(zhuǎn)折處清楚,恰到好處地表現(xiàn)了山石高低錯(cuò)落的結(jié)構(gòu),最后用淺墨渲染,使其與遠(yuǎn)處的天空融為一體;近處山石則用小斧劈皴和刮鐵皴表現(xiàn)結(jié)構(gòu)與走勢(shì),墨色較濃,層次清晰。近處的樹木采用勾點(diǎn)結(jié)合的技法,用筆細(xì)膩,色彩雅致,反映了劉松年高超的繪畫技巧和藝術(shù)格調(diào)。
圖2-1 三二組合針法繡制圖1
圖2-2 三二組合針法繡制圖2
圖2-3 三二組合針法繡制圖3
在繡制時(shí),為了表現(xiàn)原作中“淡墨清嵐”的畫法,四個(gè)畫面(圖3)從遠(yuǎn)到近均以虛實(shí)亂針進(jìn)行鋪底,經(jīng)過逐層加色,營(yíng)造出深邃的層次關(guān)系。近景中亂石、雜草等均以交叉亂針繡依據(jù)畫面中自身的形體結(jié)構(gòu)依勢(shì)表現(xiàn),用粗細(xì)合適的繡線刻畫細(xì)節(jié)。對(duì)于一些形態(tài)變化多端的局部形體,則采用三二組合針法進(jìn)行重點(diǎn)刻畫,如春景中一條條下垂的柳葉、夏景中亭臺(tái)兩側(cè)下垂的樹葉。這些樹葉的數(shù)量較多,雖然排列比較規(guī)整,但其造型中有大小、疏密、虛實(shí)等多種視覺形式上的變化,倘若單獨(dú)使用三角針或者交叉亂針來繡制這些排列靈動(dòng)、層次豐富的樹葉,排列規(guī)整的針法很難表現(xiàn)樹葉豐富的視覺形態(tài)。作者根據(jù)其形體特征選擇靈活的三二組合針法進(jìn)行繡制,每一組針法中組合了一個(gè)三針和一個(gè)二針,再配合繡線色彩明度及純度上的變化,從而形成了千變?nèi)f化的樹葉造型,一方面避免了使用交叉亂針或三角亂針導(dǎo)致的排列規(guī)整的缺陷;另一方面營(yíng)造出了豐富的層次關(guān)系,恰到好處地通過千針萬線的針腳變化還原了劉松年原作的筆墨味道。
在這四個(gè)畫面中,作者不拘泥于成法,審時(shí)度勢(shì)地組合了三二組合針、交叉亂針、三角亂針等多種針法類型,尤其是應(yīng)用三二組合針法刻畫出層次豐富、形體生動(dòng)的樹葉形態(tài),工藝精湛,使整個(gè)作品顯得氣韻生動(dòng),將宋人在一年四季中休閑的慢節(jié)奏生活刻畫得入木三分。
《風(fēng)雨歸牧圖》(圖4)以南宋畫家李迪的作品為繡稿,繡地為真絲塔夫綢。李迪是南宋宮廷畫家,擅長(zhǎng)花鳥、竹石、走獸等題材,寫生能力較強(qiáng),格調(diào)高雅,富有盛名。原作用筆細(xì)膩,設(shè)色雅致,兼工帶寫,將山雨欲來風(fēng)滿樓的山野場(chǎng)景刻畫得淋漓盡致。近景中蒼老的柳枝被狂風(fēng)吹得翩翩起舞,兩個(gè)穿著蓑衣的牧童正在急忙返程回家,前方的牧童匍匐在牛背上,用手護(hù)著頭上的斗笠,在與狂風(fēng)對(duì)峙;后面的牧童正在回首尋找被風(fēng)吹落在地的斗笠,似乎要跳下牛背去撿斗笠。兩個(gè)牧童的造型栩栩如生,兩條牛的形體準(zhǔn)確而生動(dòng),濃淡相宜的墨色將各個(gè)部位的質(zhì)感特征刻畫得十分到位。前方的大牛轉(zhuǎn)首回視,似乎在囑咐后方的小牛不要掉隊(duì),八只牛蹄起落參差不同,富有變化。畫面遠(yuǎn)景是一片湖水,弧形的岸邊長(zhǎng)滿亂草、矮樹叢、蘆葦和水草等,布局錯(cuò)落有致,均向右傾斜,將狂風(fēng)的威力淋漓盡致地表現(xiàn)了出來;而湖邊兩棵向左微微傾斜的柳樹樹枝也被狂風(fēng)吹得向右飄搖,與岸邊的諸多植物形成了視覺上的呼應(yīng)。
圖4 風(fēng)雨歸牧圖,蘇繡,周海云 作,2014-2015年
圖3-1 四景山水系列-春景,蘇繡,周海云 作,2016年
圖3-2 四景山水系列-夏景,蘇繡,周海云 作,2016年
圖3-3 四景山水系列-秋景,蘇繡,周海云 作,2016年
圖3-4 四景山水系列-冬景,蘇繡,周海云 作,2016年
在繡制時(shí),先用虛實(shí)亂針繡出大致的輪廓,形成明顯的明暗關(guān)系,包括遠(yuǎn)處的天空和水景、近處的牧童和水牛等,營(yíng)造出畫面整體的空間秩序關(guān)系。其次,用虛實(shí)亂針繡層層加色,順著形體的結(jié)構(gòu)施線,表現(xiàn)畫面的各個(gè)形體。畫面右方柳葉不僅數(shù)量較多,而且形態(tài)十分豐富,在狂風(fēng)的吹拂下翩翩起舞,作者以獨(dú)創(chuàng)的三二組合針法組織粗細(xì)、疏密、深淺不一的繡線繡制出兩棵柳樹上變化多端的垂柳葉,既如實(shí)地刻畫出其隨風(fēng)搖曳的動(dòng)態(tài),又形成了豐富的層次關(guān)系,還避免了形成大面積的絲光,最終完美地刻畫出柳葉翻飛的景象。
在完成此幅作品的過程中,根據(jù)牧童、水牛、柳葉等在畫面中不同的質(zhì)感,因地制宜地組織了施針、滾針、虛實(shí)針、亂針等多種針法,創(chuàng)造性地將三二組合針法與傳統(tǒng)針法完美地結(jié)合在一起,既還原了原作的意境,又形成了十分豐富的肌理效果,最終渲染出山野之外兩個(gè)騎牛的牧童迫切希望回家的場(chǎng)面。
三二組合針法吸取了傳統(tǒng)亂針繡針法可以將光線向不同方向發(fā)散、不會(huì)發(fā)生集中反光的特征,解決了交叉亂針和三角亂針規(guī)律性較強(qiáng)所帶來的缺陷,不僅從針法上較好地應(yīng)用了絲線反光的特性,而且解決了交叉亂針和三角亂針反光效果均勻和平淡的問題。三二組合亂針針法巧妙地將一個(gè)外輪廓為大面積的三針組合與一個(gè)外輪廓為小面積的二針組合進(jìn)行搭配使用,組織方法極易被掌握,非常容易在繡制中國(guó)傳統(tǒng)古畫的作品中使用。
總之,運(yùn)用三二組合針法和傳統(tǒng)針法組合繡制出的畫面更加靈活、灑脫、流暢,特別適用于表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)古畫中的樹干、樹枝、樹葉、花草類等圖形,在未來蘇繡創(chuàng)作中具有廣泛的用途。