◎ 文、圖︱柴瑩（北京雜技家協(xié)會(huì)）

中國(guó)雜技團(tuán)的《雨中狂想——球技》節(jié)目是在《激踏·球技》基礎(chǔ)上創(chuàng)新發(fā)展而來的。2014年，《激踏·球技》獲得了西班牙菲格羅斯國(guó)際馬戲節(jié)金獎(jiǎng)，讓觀眾領(lǐng)略了球技的動(dòng)靜有度、嚴(yán)謹(jǐn)灑脫與舞蹈“踢踏”奔放自由、激情四溢完美融合的迷人魅力，也擴(kuò)展了雜技的表現(xiàn)空間，使球技呈現(xiàn)出一種新的表達(dá)方式。

表演者曹凱從2004年開始學(xué)球技，半年后又開始學(xué)習(xí)踢踏舞。對(duì)他的培養(yǎng)目標(biāo)就是把雜技技巧與踢踏舞動(dòng)作結(jié)合起來。在訓(xùn)練之初就開始練習(xí)踢踏舞與手技的配合，這種培養(yǎng)方法值得稱贊。

經(jīng)過十年的訓(xùn)練磨合，曹凱踢踏舞的水平與球技水平旗鼓相當(dāng)，注重腿腳變化、肢體著力點(diǎn)主要在腳部的踢踏舞彌補(bǔ)了手技無法充分調(diào)動(dòng)下半身以展示全身技藝的不足。同時(shí)，踢踏舞輕松明快、節(jié)奏感強(qiáng)，可快可慢、自由度高，易于與球技的強(qiáng)節(jié)奏感配合?！都ぬぁで蚣肌分校咛の璧膭?dòng)作不再是糅入雜技技巧的一種銜接手段、錦上添花的元素，而是將舞蹈動(dòng)作與雜技技巧置于同樣重要的位置，用踢踏舞表達(dá)球技難以表達(dá)的熱情、歡快的情感，用球技表現(xiàn)雜技特有的超高技巧。球技遇到踢踏舞，發(fā)生了強(qiáng)烈的互補(bǔ)作用，創(chuàng)造出一個(gè)全新的雜技作品。

“球技”節(jié)目的變化主要在于球的數(shù)量和球所擊打的接觸面的方向。從一個(gè)球到九個(gè)球，顯示了曹凱超凡的控球能力。但無論怎樣神奇，球擊打面的固定使球的方向可想象、可測(cè)，同時(shí)球出手后仍有太多的不確定性，即使是技藝精湛的演員，也無法保證萬無一失。因此，為了盡可能降低失誤率，演員的身體要穩(wěn)健，球的運(yùn)動(dòng)軌跡要可控，球的擊打面和演員站立的位置須是固定點(diǎn)，如此才能保證演員彈、拋、接的準(zhǔn)確性。但是節(jié)目要?jiǎng)?chuàng)新，這是對(duì)創(chuàng)作者的更高要求。

中國(guó)雜技團(tuán)孫力力老師曾說“雜技的最高境界是出其不意”，這是一種逆向思維。讓球的接觸面動(dòng)起來，這對(duì)于依靠“彈力”表演的球技來說，無疑是一種革新。經(jīng)過多次設(shè)想和試驗(yàn)后，導(dǎo)演和曹凱把所有的可能都納入了球架中。道具創(chuàng)新是雜技創(chuàng)新的生長(zhǎng)點(diǎn)之一，作為道具的球架設(shè)計(jì)完成了一個(gè)新節(jié)目的精妙發(fā)展，它就是《雨中狂想——球技》。

從外型看，《雨中狂想——球技》與《激踏·球技》的架子有相像之處，設(shè)計(jì)者也均為中國(guó)雜技團(tuán)的道具師王建民。然而，《激踏·球技》的球架上邊面板為有機(jī)玻璃，固定不動(dòng)；《雨中狂想——球技》的球架則把原固定不動(dòng)的架腿改裝成四個(gè)車輪，前輪是兩個(gè)溜冰鞋的材質(zhì)，后輪是兩個(gè)橡膠輪胎。架下有一個(gè)駕駛員進(jìn)行操控，他通過一個(gè)小攝像頭監(jiān)看演出情況。球架不僅自身會(huì)繞著中心旋轉(zhuǎn)，整體還能在舞臺(tái)上多向度地隨意滑動(dòng)。更不可議的是，球架上邊面板能夠隨著架子的移動(dòng)速度變化而自動(dòng)升降，產(chǎn)生最大30°左右的傾斜面。球在動(dòng)、演員在動(dòng)、球架在動(dòng)，動(dòng)態(tài)變化的道具使演員在表演時(shí)有一個(gè)強(qiáng)烈的離心力和慣性運(yùn)動(dòng)，帶來不可預(yù)測(cè)的控球障礙，演員必須努力保持身體與球的平衡，釋放出超常規(guī)的和諧魅力，令球藝技巧達(dá)到最大審美化。當(dāng)高難度的球藝技巧遭遇不斷自由活動(dòng)的道具，所起的觀賞效果就大被稱贊了。

《雨中狂想——球技》的節(jié)目時(shí)長(zhǎng)大約9分鐘。《激踏·球技》中開篇近一分鐘無音樂伴奏的踢踏舞展示，現(xiàn)在改成了《雨中狂想——球技》中的“玩?zhèn)恪薄Ｒ詡銇怼伴_”這個(gè)節(jié)目可謂“弱開”，曹凱放棄踢踏舞而使用傘，棄強(qiáng)逐弱對(duì)于演員的情感和技巧而言相當(dāng)不易。曹凱之前曾練過飛叉，這次將飛叉的基本動(dòng)作融于“玩?zhèn)恪敝?，短短兩個(gè)月的刻苦練習(xí)，他的技藝精進(jìn)不少，尤其是最后一個(gè)動(dòng)作，傘合起來從演員手中飛出后在空中翻騰張開，又瀟灑地回到演員手中，如有神助，成為開場(chǎng)中一個(gè)令人難忘的經(jīng)典設(shè)計(jì)。

“玩?zhèn)恪庇袃纱蠛锰帲阂皇鞘蛊洹扒楣?jié)化”。曹凱之前的踢踏舞沒有任何情節(jié)設(shè)置，而《雨中狂想——球技》背景聲效中雨點(diǎn)的滴答聲、演員腳下依舊是精彩的踏踢鏗鏘聲，再加上手中變幻無窮的傘，抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感，經(jīng)過曹凱的身體影影綽綽、朦朦朧朧的演繹，形成一幅頗具雕塑感的畫面，令節(jié)目有了律動(dòng)感、速度感、情節(jié)層次感。二是向經(jīng)典好萊塢歌舞片《雨中曲》致敬。在某種意義上，踢踏舞就是《雨中曲》的踢踏舞。曹凱的傘隨著身體的律動(dòng)如有靈性，立即把觀眾拉到了那個(gè)熟悉、懷舊的情節(jié)中。于是，《雨中狂想——球技》在編導(dǎo)的堅(jiān)持下、在曹凱玩壞了十把傘之后，這才有了傘下的踢踏。最復(fù)雜的編創(chuàng)思想，藏在最簡(jiǎn)單的肢體動(dòng)作里，在水滴的聲音與傘舞的動(dòng)作中，節(jié)目完成了對(duì)肢體語言的詩(shī)意書寫。

一分多鐘的傘技后，是一段近3分鐘的常規(guī)球技展示。緊張、快節(jié)奏的音樂配合著左、右腳的來回騰挪，隨著球在空中的不同組合，變幻不同的踢踏動(dòng)作，腳下踏踢的節(jié)奏與手中拋球的節(jié)奏完全一致，手、肩、肘隨時(shí)加入，不斷變換著動(dòng)作，球在演員手中自由流動(dòng)，彈、丟、拋，腳下仍然不停歇，甚至球在彈地時(shí)如同被遙控一般在演員兩腿之間有序穿梭，踢踏舞的動(dòng)作卻仍然如行云流水一般有條不紊。曹凱在訓(xùn)練中把這段踢踏球技拿捏得游刃有余，他牽制著球，球纏繞著他，動(dòng)靜相宜、收放自如，在手與球的交流中，力量與唯美直達(dá)觀眾的內(nèi)心。當(dāng)然，也不得不承認(rèn)，雖然音樂富于節(jié)奏與動(dòng)感，但也有些瑕疵，音樂與球的彈拋配合并未完全合拍，演員似在追趕音樂。

接下來的3分鐘，無疑是神來之筆。球架開始越來越快地自轉(zhuǎn)，并沿著舞臺(tái)公轉(zhuǎn)，球架表面開始傾斜，演員身體隨著道具的不斷變動(dòng)尋找平衡、調(diào)整舞姿，身體與道具構(gòu)成了驚心動(dòng)魄的沖突。自轉(zhuǎn)、公轉(zhuǎn)、傾斜，球所構(gòu)建的空間不再是直上直下，而是呈多維度的放射狀，演員置身的空間被無限放大，在球的彈拋、接放之中，演員只有克服心理障礙，技巧才能信心拈來。這時(shí)候曹凱對(duì)球的掌控達(dá)到極致，球在架上架下隨意切換，球動(dòng)人舞，球舞人動(dòng)。道具的變換激發(fā)了演員體能的發(fā)揮，演員展開雙臂、跳躍鳳翔的那一瞬間，呈現(xiàn)一種成熟、穩(wěn)定、胸有成竹、從容不迫的狀態(tài)。尤為值得一提的是，曹凱利用傾斜面做出了前傾拍球的動(dòng)作，他的身體不斷由直立向下傾斜，直到與傾斜的架子表面成小于45°角，雖然這個(gè)動(dòng)作只有幾秒鐘，但為了它曹凱穿的舞靴、球架都裝了門子，所有細(xì)節(jié)都天衣無縫。

9球表演之前，球架操控員一個(gè)完美的180°賽車式飄移酷帥之極，觀眾席中立刻響起了掌聲。這掌聲是對(duì)編導(dǎo)和演員想象力的由衷贊美。曹凱在觀眾情緒達(dá)到飽滿時(shí)，手中9球突然如大珠小珠落玉盤，令人目不暇接；當(dāng)他表演戛然而止瀟灑地扔出球的一剎那，演員和觀眾的情緒真是酣暢淋漓。

稍顯遺憾的是，該節(jié)目的結(jié)尾與前面詩(shī)情畫意的傘舞未形成呼應(yīng)，對(duì)于一個(gè)具有情節(jié)的節(jié)目而言，并不完整（如果曹凱在謝幕中再次玩一把飛傘，對(duì)節(jié)目會(huì)是一種呼應(yīng)與補(bǔ)充）。但瑕不掩玉，不影響該節(jié)目火爆全場(chǎng)。

《激踏·球技》為專以拋接為特點(diǎn)的雜技表演形式，《雨中狂想——球技》則在雜技道具創(chuàng)新的基礎(chǔ)上打破常規(guī)，逆向思維，帶給觀眾更大的視覺沖擊。球技還能怎樣玩才能創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品？我相信，在雜技藝術(shù)的世界里不斷會(huì)有創(chuàng)新的出現(xiàn)。