文／楊新忠 （南昌大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）

計(jì)算機(jī)字庫中文書法字體和書寫字體是兩類既有聯(lián)系又明顯不同的字體。計(jì)算機(jī)字庫書法字體一般是指以不同歷史時(shí)期書法名家、善書寫者書體為原樣開發(fā)制作的字體。選用名家書體作印刷字體，在唐、宋、元、明、清各朝各代都有實(shí)例。當(dāng)代，不僅是書法名家的書體，文化名人、政治偉人以及普通書寫者的書體也開發(fā)制作成了計(jì)算機(jī)中文字庫書法字體，并一步步轉(zhuǎn)化為普通人能在計(jì)算機(jī)、手機(jī)等平臺(tái)上自由使用的字體，成為新時(shí)代背景下中文字體的一道靚麗風(fēng)景。尤其是近些年藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域使用得比較多的計(jì)算機(jī)字庫書寫字體，憑借字體突出的視覺效果和時(shí)尚氣質(zhì)受到了很多人的青睞，贏得了很大的市場(chǎng)，可謂是計(jì)算機(jī)字庫字體中的一類新秀，影響頗大，具有廣泛的商業(yè)和應(yīng)用價(jià)值。然而，這類字體的出現(xiàn)，文化界、書法界、設(shè)計(jì)界等對(duì)其評(píng)價(jià)褒貶不一。究其原因，主要是在計(jì)算機(jī)字庫書法字體和書寫字體的認(rèn)識(shí)上存在概念界定、審美標(biāo)準(zhǔn)、價(jià)值取向的混沌。

為此，本文就計(jì)算機(jī)字庫中文書法字體和書寫字體作一些梳理和述辨，以期帶來一些認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)上的啟示。

一、字體源頭與概念界定

計(jì)算機(jī)字庫中文書法字體和書寫字體，由于兩者的審美標(biāo)準(zhǔn)、價(jià)值取向有所不同，導(dǎo)致對(duì)兩者的概念界定不同。要理清楚兩者的概念，得從字體的源頭說起。計(jì)算機(jī)字庫中文書法字體的源頭多為經(jīng)典的傳統(tǒng)書法原作，力求最大程度地保留書法原作中用筆、結(jié)體、氣韻所表現(xiàn)的美學(xué)思想和形式，在凸顯書法藝術(shù)特征和美感的同時(shí)兼顧字庫字體的實(shí)用性和規(guī)范性。而計(jì)算機(jī)字庫中文書寫字體的源頭，一般是指以普通善書寫者、設(shè)計(jì)師、美工等人直接書寫、開發(fā)成的字體，這種字體有意脫離傳統(tǒng)書法藝術(shù)的審美法則和追求，注重用筆、結(jié)體和氣韻的獨(dú)特和隨性，強(qiáng)調(diào)個(gè)性化書寫感覺的表現(xiàn)和視覺張力的發(fā)揮。

1.1 計(jì)算機(jī)字庫中文書法字體

計(jì)算機(jī)字庫中的書法字體，通常是指以各個(gè)歷史時(shí)期的優(yōu)秀傳統(tǒng)書法作品為樣本，結(jié)合計(jì)算機(jī)字庫字體模件化、標(biāo)準(zhǔn)化、數(shù)字化等技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)開發(fā)成的一類字體。其以最大程度地體現(xiàn)書法原作的傳統(tǒng)法則、面貌特征、精神氣韻為追求，強(qiáng)調(diào)實(shí)用功能，兼顧傳承、普及傳統(tǒng)書法藝術(shù)。當(dāng)下，計(jì)算機(jī)中文字庫中書法字體種類豐富，楷、行、草、隸等種類繁多，異彩紛呈。從開發(fā)對(duì)象和時(shí)代看，有以古代書法名家瑰寶開發(fā)的字體，如顏真卿、柳公權(quán)、歐陽詢、米芾等名家的書體；也有據(jù)現(xiàn)代書家作品開發(fā)的字體，如舒同、啟功、沙孟海、劉炳森等；近些年則有以政治偉人、文化名人書法開發(fā)的字體，如毛澤東、孫中山、康有為、于右任、魯迅等人的書體；甚至普通的書寫者、底層“草根”的手跡也被開發(fā)成計(jì)算機(jī)字庫書法字體，可謂層次豐富，百花齊放。

計(jì)算機(jī)字庫中文書法字體成了傳統(tǒng)書法藝術(shù)傳承發(fā)揚(yáng)的重要途徑，使博大精深的書法藝術(shù)在高科技、新技術(shù)、新工具、新媒體的支持下散發(fā)出信息時(shí)代的應(yīng)有風(fēng)采。

1.2 計(jì)算機(jī)字庫中文書寫字體

計(jì)算機(jī)中文字庫中的書寫字體，是近些年興起的一類字體，是書寫者依據(jù)自己的志趣愛好、書寫風(fēng)格、審美標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)傳統(tǒng)書法進(jìn)行大膽創(chuàng)新、變革甚至顛覆而創(chuàng)寫的字體。在書寫技巧、視覺特征、審美指歸、價(jià)值取向上，與計(jì)算機(jī)中文字庫中傳統(tǒng)書法字體有很大的不同。計(jì)算機(jī)中文字庫書寫字體不強(qiáng)調(diào)遵守傳統(tǒng)書法古訓(xùn)，追求傳統(tǒng)書法不落窠臼，隨性流暢、靈動(dòng)活潑的個(gè)性化書寫本質(zhì)，是將書寫表現(xiàn)與藝術(shù)設(shè)計(jì)融為一體的字體藝術(shù)，注重創(chuàng)意特點(diǎn)和應(yīng)用性。當(dāng)下，各式個(gè)性獨(dú)特的計(jì)算機(jī)中文字庫書寫字體如雨后春筍般地呈現(xiàn)，斗艷爭(zhēng)奇、五彩繽紛，普遍應(yīng)用在書刊雜志、品牌廣告、宣傳標(biāo)語，以及影視、動(dòng)漫和游戲標(biāo)題字等各種媒介上，個(gè)性時(shí)尚張揚(yáng)，效果出眾，引人注目，可謂風(fēng)靡一時(shí)，彰顯出獨(dú)特的視覺魅力和時(shí)代信息。

計(jì)算機(jī)中文字庫中書寫字體的出現(xiàn)，應(yīng)該是受到了近當(dāng)代我國香港、澳門、臺(tái)灣等地區(qū)，尤其是日本書法與設(shè)計(jì)藝術(shù)的影響。這些地區(qū)現(xiàn)代書法與設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)展比內(nèi)地早得多，不得不承認(rèn)，日本早年在挖掘傳統(tǒng)書法藝術(shù)價(jià)值和創(chuàng)新運(yùn)用上所取得很多成就，看看日本大街小巷琳瑯滿目的店面招牌、產(chǎn)品包裝、機(jī)構(gòu)標(biāo)志等的現(xiàn)代書法字體，將漢字書法字體之美發(fā)揮到了極致（見圖1）。日本在傳統(tǒng)書法的傳承和創(chuàng)新上似乎更為靈活，對(duì)書法中用筆、結(jié)體和章法的認(rèn)知較為開明、大膽，沒有被傳統(tǒng)書法要領(lǐng)和規(guī)矩所束縛。除毛筆之外，利用各種不同的書寫工具書寫出豐富多彩、千變?nèi)f化的現(xiàn)代書法設(shè)計(jì)字體（見圖2）。這類字體有意在文字結(jié)體上淡化傳統(tǒng)書法的固有認(rèn)識(shí)，追求結(jié)構(gòu)上的奇逸和強(qiáng)勁，以及字體筆畫上的力度和氣勢(shì)，注重字體視覺個(gè)性的表現(xiàn)。這種做法廣為中國許多年輕設(shè)計(jì)師和書法愛好者所借鑒、學(xué)習(xí)和吸收，取得了不俗的成績，并有超越的趨勢(shì)。比如，計(jì)算機(jī)中文字庫里的“漢儀天宇風(fēng)行體”“漢儀迪升英雄體”“漢儀秦川飛影體”“方正字跡朱敬一體”等（見圖3）。這些計(jì)算機(jī)字庫書寫字體，有明顯受“日風(fēng)”現(xiàn)代書法字體影響或啟發(fā)的痕跡。

圖1 20世紀(jì)80年代中期日本商品名和標(biāo)志書法字體

圖2 日本米酒品牌標(biāo)志書法字體及書寫過程

圖3 計(jì)算機(jī)字庫書法字體與手寫字體

二、技術(shù)應(yīng)用與開發(fā)難度

2.1 3類書法字體模式

目前，計(jì)算機(jī)字庫中的書法字體種類多姿多彩，從開發(fā)技術(shù)層面看，歸納起來主要有設(shè)計(jì)型書法字體、仿寫型書法字體和復(fù)刻型書法字體3大類。這幾類字體，分別從不同的立場(chǎng)、方法和維度傳達(dá)出了對(duì)傳統(tǒng)書法的傳承與發(fā)揚(yáng)。設(shè)計(jì)型書法字，顧名思義，就是參照書法原作特征一筆一畫在稿紙上描摹、設(shè)計(jì)出來的字體稿，再借助計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)軟件工具輔助處理而產(chǎn)生的字體。這類設(shè)計(jì)型書法字體相對(duì)于書法原作有很大的創(chuàng)新變化，雖然吸收、借鑒了書法原作特點(diǎn)，但只傳承、保留了主要特點(diǎn)，具有很強(qiáng)的設(shè)計(jì)者個(gè)人風(fēng)格和時(shí)代特征。仿寫型書法字，是指在熟練掌握書法原作特點(diǎn)和神韻的基礎(chǔ)上胸有成竹地仿寫的書法字，然后輸入計(jì)算機(jī)借助輔助設(shè)計(jì)軟件進(jìn)行修正，再編碼入庫。因?yàn)榉聦戇^程中加入了仿寫者個(gè)人的書寫風(fēng)格和創(chuàng)新見解，所以與書法原作相比存在一定的不同，但其既有書法原作的特征，又有仿寫者個(gè)人的書寫個(gè)性。仿寫型書法字由于整套字體一般為仿寫者一人書寫完成，因此整體面貌和風(fēng)格較為協(xié)調(diào)統(tǒng)一，有較強(qiáng)的書法意味。仿寫型書法字在形態(tài)上不刻意追求和原作之間的惟妙惟肖，有時(shí)甚至特意與原作拉開距離，這樣才有所創(chuàng)新。“不過，確保書寫的字稿更加符合印刷字體的設(shè)計(jì)要求，使書法字體的藝術(shù)性與功能性能夠平衡”[1]，是仿寫者努力追求和把握的。復(fù)刻型書法字，是指將書法拓本、字帖等原作掃描進(jìn)入計(jì)算機(jī)，再進(jìn)行描摹、修正的字體。缺失的字從已有字中提取部件拼合、擴(kuò)充完成整套字體。復(fù)刻型書法字較真實(shí)地體現(xiàn)了原作的風(fēng)貌和特點(diǎn)，修改、變化不多，強(qiáng)調(diào)對(duì)書法藝術(shù)原貌的傳承。

計(jì)算機(jī)字庫中的3類書法字體，無論是設(shè)計(jì)型、仿寫型還是復(fù)刻型書法字體，都是以書法原作為樣本。然而，要將多則一、二千字，少則幾百字的書法原作，擴(kuò)充成6 763個(gè)（簡(jiǎn)體字國家標(biāo)準(zhǔn)字?jǐn)?shù)）風(fēng)格統(tǒng)一的漢字，并在滿足計(jì)算機(jī)字庫規(guī)范性的同時(shí)，生動(dòng)再現(xiàn)書法原作的個(gè)性特征和靈動(dòng)性是十分不易的。計(jì)算機(jī)字庫中的3類書法字體開發(fā)模式是目前對(duì)傳統(tǒng)書法字體原作開發(fā)傳承的主要方式，它們各具特色又各有優(yōu)劣。

2.2 人機(jī)結(jié)合開發(fā)模式

計(jì)算機(jī)字庫書寫字體是直接以毛筆或其他書寫工具揮寫而成的字體，有著鮮明的工具特色和書寫者個(gè)人特色。計(jì)算機(jī)字庫書寫字體與我們印象中的傳統(tǒng)書法大有不同，更像是以設(shè)計(jì)思維但又采用傳統(tǒng)筆墨完成的設(shè)計(jì)字體，富有濃厚的設(shè)計(jì)趣味和構(gòu)成特點(diǎn)。計(jì)算機(jī)字庫書寫字體，由于是書寫者不經(jīng)意甚至有意脫離傳統(tǒng)書法藝術(shù)規(guī)律、法則規(guī)范下的個(gè)性化書寫嘗試，不需要多深的傳統(tǒng)書法功力支撐。只要在滿足計(jì)算機(jī)字庫字體基本技術(shù)要求的前提下，可以盡情、隨意發(fā)揮自己的書寫特色、創(chuàng)新見解和設(shè)計(jì)意圖。相對(duì)于計(jì)算機(jī)字庫書法字體來說，其技術(shù)應(yīng)用和開發(fā)難度要簡(jiǎn)單、容易得多。無需像計(jì)算機(jī)字庫書法字體那樣，不僅要考慮最大程度地傳承書法原作的藝術(shù)特征，還要將原作中缺失的字依原貌來拼合、擴(kuò)充完成整套字庫字體。法國著名設(shè)計(jì)師菲利普斯塔克說過：“設(shè)計(jì)是拒絕任何規(guī)則與典范的，本質(zhì)就是不斷地超越與探索?！盵2]計(jì)算機(jī)字庫書寫字體作為一種帶有很強(qiáng)設(shè)計(jì)和探索意味的手寫字體，無疑是對(duì)傳統(tǒng)書法規(guī)則與典范的創(chuàng)新嘗試和超越改變。計(jì)算機(jī)字庫書寫字體具有巨大的開發(fā)空間和應(yīng)用市場(chǎng)，將是未來計(jì)算機(jī)字體開放的一條重要途徑。

三、字體審美與價(jià)值取向

有字體設(shè)計(jì)者曾說過，現(xiàn)在的計(jì)算機(jī)“書法字庫”，如果改稱為計(jì)算機(jī)“書寫字庫”，應(yīng)該會(huì)比較合適。書法，必須是嚴(yán)格的傳統(tǒng)書法，即使是創(chuàng)新也是基于傳統(tǒng)書法基礎(chǔ)上的、帶有個(gè)人氣質(zhì)的寫法。書法家，必須通過傳統(tǒng)書法古訓(xùn)的熏陶和訓(xùn)練，在長期大量臨摹、研習(xí)各家精華、提升自身修養(yǎng)后，才能修成帶自己風(fēng)格的書法。其他借用新技術(shù)、新材料、新工具等各種方式試圖改造書法“創(chuàng)新”，還談不上是書法，頂多是書寫而已。當(dāng)下計(jì)算機(jī)字庫中出現(xiàn)大量貌似“書法”的字體，其實(shí)，并不能稱作為“書法字體”，稱作書寫字體更為恰當(dāng)。原因是這類書寫字體幾乎沒有傳統(tǒng)書法的筆法規(guī)則、章法氣韻，在字體審美標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值取向上更是大相徑庭。

計(jì)算機(jī)字庫中的書法字體，楷、行、草、隸、篆等，無論是哪種字體，都是以書法原作為藍(lán)本，在滿足計(jì)算機(jī)字庫字體標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化、數(shù)字化等技術(shù)的基礎(chǔ)上，竭力追求書法原作的本來面貌，傳承原作的筆畫特點(diǎn)、結(jié)體架構(gòu)乃至章法神韻，哪怕是在開發(fā)成計(jì)算機(jī)字庫書法字體的過程中，加入了字體開發(fā)者、設(shè)計(jì)者或創(chuàng)寫者的個(gè)人風(fēng)格特點(diǎn)、創(chuàng)新見解和工具技術(shù)痕跡等因素，也仍然以書法原作本身的美為核心審美標(biāo)準(zhǔn)。計(jì)算機(jī)字庫書法字體是承續(xù)了傳統(tǒng)書法審美法則，具有顯著傳統(tǒng)書法美感和特征的字體。這些字體承載著傳承、發(fā)揚(yáng)、普及傳統(tǒng)書法藝術(shù)的使命，同時(shí)又美化人們的視覺環(huán)境，豐富精神文化生活。計(jì)算機(jī)字庫書法字體作為書法藝術(shù)傳承發(fā)揚(yáng)的一種重要途徑，具有普及性、廣泛性和方便性的意義。尤其是將歷代經(jīng)典的、優(yōu)秀的名家名作精品瑰寶開發(fā)成計(jì)算機(jī)字庫字體，具有珍貴的藝術(shù)價(jià)值、實(shí)用價(jià)值和教育意義。使經(jīng)典的書法作品在現(xiàn)代科技的助推下走出展館，走向大眾，貼近生活。打通古代與現(xiàn)代的時(shí)空區(qū)隔，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新中傳承，傳承中創(chuàng)新，挖掘傳統(tǒng)書法深處的當(dāng)代性。

當(dāng)下計(jì)算機(jī)字庫書寫字體，相對(duì)于計(jì)算機(jī)字庫書法字體來看有很大變化，變的不只是視覺圖式，更是形式來源、生成方式和價(jià)值判斷。相信這種爭(zhēng)論還會(huì)因?yàn)楦鞣N字型的出現(xiàn)而爭(zhēng)論下去。[3]計(jì)算機(jī)字庫書寫字體以大膽創(chuàng)新的用筆、活潑灑脫的字形等為審美追求，回歸輕松的手寫本質(zhì)，沒有過多的修飾和刻意的表現(xiàn)，側(cè)重個(gè)性手寫和設(shè)計(jì)意味的表達(dá)，體現(xiàn)出一種手寫的張力美。不以傳承傳統(tǒng)書法藝術(shù)為使命，而以服務(wù)時(shí)尚化、個(gè)性化和商業(yè)化用字為宗旨。其實(shí)，書寫字體早在中國香港影視作品片名和大街小巷的招牌中備受追捧，近年來內(nèi)地也有很多影視作品片名流行與書寫字體結(jié)合，帶有獨(dú)具風(fēng)格的感染力。客觀而論，大部分的書寫字體還是存在有人喜歡的，也有人不喜歡的維度，否則也不會(huì)贏得大量支持，而獲得廣泛市場(chǎng)。

四、結(jié) 語

計(jì)算機(jī)字庫中無論是書法字體，還是書寫字體，均以藝術(shù)性和功能性作為創(chuàng)寫、開發(fā)的核心指向，“其藝術(shù)性和功能性的統(tǒng)一當(dāng)是其能夠被廣大用戶所接受的最大因素?！盵1]計(jì)算機(jī)字庫中的書法字體和書寫字體，有不同的字體來源、概念界定、技術(shù)應(yīng)用、開發(fā)難度、審美尺度、價(jià)值取向，是兩種不同的字體類別。所以不能拿計(jì)算機(jī)字庫中書法字體的標(biāo)準(zhǔn)來衡量書寫字體，也不能拿書寫字體的標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)價(jià)書法字體，各有各的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。其實(shí)，計(jì)算機(jī)字庫書寫字體根本就不是書法，是在一種新的書寫機(jī)制影響下嘗試書寫的字體，因此沒必要拿書法標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)判。若換成書寫字體的標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)判，不但沒有負(fù)面影響和不同聲音，反而有更多正面意義。對(duì)于當(dāng)下視覺環(huán)境中應(yīng)用計(jì)算機(jī)字庫書法字體和書寫字體，應(yīng)該理性看待，且不可偏頗，更不能簡(jiǎn)單地說誰優(yōu)誰劣。沒有統(tǒng)一的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)難以對(duì)兩類字體作出客觀、合理的判斷，計(jì)算機(jī)字庫書法字體和書寫字體沒有固定的優(yōu)劣之分，只有各自目標(biāo)取向的不同。當(dāng)然，追求計(jì)算機(jī)字庫書法字體和書寫字體兩者的互攝互鑒，是未來計(jì)算機(jī)字庫書法、書寫字體發(fā)展的科學(xué)、健康、正確之路，而不是二元對(duì)立。