第八屆“西湖·中國新銳文學獎”從2021年1月啟動，經(jīng)過近一年的初評，從《西湖》和全國各文學刊物2019年7月至2021年7月發(fā)表的中短篇小說中選擇了六部進入終評，這六部小說是：余靜如的短篇《404的客人》、宋阿曼的短篇《西皮流水》、周文的短篇《緣何而哭》、徐絗的短篇《你好，明媚》、蔣在的短篇《飛往溫哥華》、路魆的短篇《夜叉渡河》。經(jīng)過終評委的終評，余靜如的短篇小說《404的客人》、宋阿曼的短篇小說《西皮流水》、徐絗的短篇小說《你好，明媚》獲第八屆“西湖·中國新銳文學獎”。2021年11月30日，頒獎在線上舉行，同時舉辦了第八屆“西湖·中國新銳文學論壇”。本屆論壇論題是“文學與記憶”。

余靜如《404的客人》（短篇）

宋阿曼《西皮流水》（短篇）

徐絗《你好，明媚》（短篇）

余靜如《404的客人》（短篇）

宋阿曼《西皮流水》（短篇）

周文《緣何而哭》（短篇）

徐絗《你好，明媚》（短篇）

蔣在《飛往溫哥華》（短篇）

路魆《夜叉渡河》（短篇）

馬小淘：《人民文學》編輯部主任

王干：揚州大學文學院教授

王小王：十月文學院文學部主任

車槿山：北京大學中文系教授

文珍：北京市作協(xié)專業(yè)作家

艾偉：浙江省作協(xié)主席、杭州市文聯(lián)主席

石一楓：《當代》副主編

朱小如：評論家

吳玄：《西湖》主編

張楚：天津市作協(xié)副主席

陳東捷：《十月》主編

林那北：《中篇小說選刊》社長

孟繁華：沈陽師范大學文學研究所所長、教授

胡殷紅：原中國作協(xié)辦公廳主任

施戰(zhàn)軍：《人民文學》主編

洪治綱：杭州師范大學人文學院院長、教授

賀紹?。荷蜿枎煼洞髮W文學研究所教授

徐則臣：《人民文學》副主編

黃詠梅：浙江文學院副院長

程永新：《收獲》主編

程德培：評論家

戴來：作家

魏微：廣東文學院院長

授獎詞

余靜如《404的客人》

余靜如小說的特點之一是體大慮周，文字冷靜，敘事有力?！?04的客人》亦是如此，敏銳地寫出了在上海漂泊的年輕人的存在狀態(tài)，具有城市標本的意味。小說選取了一個獨特的角度：房東與房客，寫出了漂泊者個人邊界的難以確立。而個人邊界是一切安全感的基石。小說將房客尚且陌生的婆媳關系、并非簡單的親友關系……這些在其他小說中可能成為主要矛盾的線索集中到一起，在個人世界搖搖欲墜的當口，讓房東猝然敲門——心中最大的威脅像古希臘悲劇戛然而至，人物內(nèi)心竭力維系的高墻轟然倒塌。饒有意味的是，悲劇的毀滅場景過去后，小說讓房客拜訪住在404的房東，意外發(fā)現(xiàn)房東可能有智障兒子，從而倒轉了原先介入與被介入的主客關系，鋒利更盛。小說文字沉實、熨帖、有力，如燒滾水，從容不迫地將整個小說漸次推上高潮，震動人心。鑒于上述特點，評委會特授予第八屆“西湖·中國新銳文學獎”。

宋阿曼《西皮流水》

宋阿曼《西皮流水》用了一種特殊的方式寫愛情。一個用極嚴苛方式培養(yǎng)起來、有著最純正趣味、對藝術一絲不茍的年輕青衣石青，為一個對待音樂浮皮潦草的配樂師的前程，去酒吧唱戲，承擔了劇院的巨大壓力和從此不能上臺的風險。而小說中無一字正面寫到兩人之間的關系。這是舊式精致難遇解人的明珠投暗，也是一腔癡情錯付流水的隱喻。小說采用了“雙敘事人”結構，既從側面揭開了石青付出的巨大代價，又讓石青好友張春子在莫日格勒河畔被星河的柔軟、清潔、壯觀所震撼，給予困境中的石青某種啟發(fā)。小說文字冷冽、節(jié)制、精準，以新穎的方式寫出了藝術的困境、愛情的困境與解困的某種可能。鑒于上述特點，評委會特授予第八屆“西湖·中國新銳文學獎”。

徐絗《你好，明媚》

徐絗善于寫老靈魂蒼翠欲滴的欲望，仿佛極明亮的烈陽倒映在極暗翠的水底，浮出慘白的月亮。而《你好，明媚》讓我們見到了徐絗的另一種小說風格。不同于旁觀冷眼人的辛辣諷刺，小說以十歲孩童“我”的眼光，記敘父子倆一次看電影的經(jīng)歷，細膩地寫出了一直被壓制對海洋、對文字興趣的父親的存在狀態(tài)，也寫出了“我”豐饒的內(nèi)心世界。父子的對話，“我”口頭上說出的與內(nèi)心未說出的，形成了多層次交織的文本，趣味橫生，而內(nèi)里綿延著深切的、看透的憂傷。文字有清水芙蓉的自然，在綿柔的質地上，又不時有鋒芒利刃隱隱透出，正如“我”說出的與未說出的世界。鑒于上述特點，評委會特授予第八屆“西湖·中國新銳文學獎”。

獲獎感言

很高興得了《西湖》的獎。《西湖》對我來說非常親切，就像家人一樣，一直無條件地支持我的寫作。作為一個作者，遇到這樣的一本雜志是我的幸運。

我和《西湖》的淵源很深，我原本在校園里，完全不了解期刊和當下的文學寫作，直到畢業(yè)作品機緣巧合發(fā)表在《西湖》。由此接觸到《西湖》的編輯，又認識了吳玄老師。《西湖》特別不同的一點，是在作品發(fā)表之后，仍然會關注這個作者以后的發(fā)展，并且?guī)椭@個作者在文學的道路上前進。他們對作品很重視，更重視培養(yǎng)作家。當時《西湖》的編輯主動給我發(fā)郵件，推薦了許多作家、作品，也讓我了解了現(xiàn)在的寫作環(huán)境。我一向不是一個很有主意的人，當初加入浙江作協(xié)，也是《西湖》的吳玄老師推薦的。之后，我又因為《西湖》的邀請，參加了一些文學活動、改稿會，使得我的作品被更多的雜志看見、轉發(fā)。我因此走上了發(fā)表的道路。在寫作初期，這樣的肯定和幫助對于我來說起了非常大的作用，使得我相信自己能夠成為一個作家。我當時并不知道他們有多么好，但是若干年后，當我自己也成為一名編輯，并且在寫作這條路上越走越遠，我才知道他們的熱心有多可貴。文學編輯對于他們而言，并不止是一個工作而已。他們不遺余力地發(fā)掘新作者，毫無條件地幫助他們，樂于見到他們?nèi)ネ鶑V闊的世界，真心實意地期盼作者發(fā)展得更好。這出自他們對待小說的純粹，也因為他們是真正熱心腸的人。

我非常感謝吳玄老師，他是一個很坦然很真實的性情中人。在對待文學作品的態(tài)度上，他一直說真話，不隨波逐流，從不說虛假的客套話。我覺得一個人，在吳老師這樣的年紀和地位上，經(jīng)歷過許多風雨，依然能保有勇氣和真誠，是非常難得的，非常值得尊敬的。

《西湖》對我的影響，一直持續(xù)到今天，不僅在精神上，也在生活中。我有許多朋友都是因為《西湖》結識的，還有更多作者也是《西湖》推薦給我的?！段骱穼ξ业挠绊戇€會一直繼續(xù)下去。我相信將來，還會有更多的作者，因為《西湖》而走得更遠。感謝《西湖》。

寫這篇發(fā)言稿的上午，我和朋友相約去看電影《梅艷芳》的早場，到場后被通知首場已經(jīng)取消，因為沒有賣出去票。我們改到第二場。那是北京雙井地鐵站旁邊的一座國際影城，疫情前的周末，稍有話題的電影都需要提早搶票。第二場，加上我們總共五個人。我懷疑是場次不好。在手機上打開排片表，猜測觀眾會聚集在哪場，結果發(fā)現(xiàn)僅有的五個場次，四個都是空的。平均90分鐘一場的文化消費品尚且如此，就不用提音樂廳、話劇院等其他完全依賴公共空間的藝術形式。疫情之下，人們離藝術性精神性的活動又遠了一步。以前大家對文學作品讀者的縮減感到憂心，我們寫作的人幾乎是在和游戲、綜藝、商業(yè)電影、連續(xù)劇搶占人們工作之余的時間，是延遲的愉快和即時的快感之間的拉鋸。再加上疫情初期巨大的信息壓迫，除非不問世事，否則身處信息漩渦中的寫作者很難不對寫作的意義產(chǎn)生懷疑：文學還能慰藉到他人嗎？可能各個世代的青年寫作者都經(jīng)歷過無休止的懷疑與確信，兩者交替進行，然后下一代再來一遍，這似乎已經(jīng)成為不可替代的必要的功課。

今年許多同齡人都出版了新作，大家會互相寄贈，前些天和同行感慨，就在今年突然真正有了“同代人”的感覺，不知道是年齡漸長還是寫作者對彼此的共情，大家開始互相閱讀，成為了彼此的讀者。不再將寫作本身浪漫化，也不沉溺于某種文學想象，大家想的已經(jīng)不是一時的發(fā)表和出版，而是如何將寫作持續(xù)下去，如何保護自己的真實、獨立、正直以及不合群的權利。而文學刊物和出版社也從外部給予我們支撐，大多數(shù)情況下，編輯作為第一讀者，給出的閱讀反饋與審稿意見能讓我們跳出創(chuàng)作者的視角去打量作品。我很珍惜這種往來。

很榮幸獲得“西湖·中國新銳文學獎”，這是一份肯定，也是鼓勵。像燭光的輝映，讓我在獨自面對懷疑的時候多了一些明亮的瞬間。本次得獎的作品是《西皮流水》，原發(fā)表在《十月》雜志，現(xiàn)在回看，不僅是小說，還有寫這篇小說時我的生活狀態(tài)都清晰可見。小說中的青衣石青為了自己認為美妙的事情，為了潛藏在心中的愛去一次次做出看似錯誤的選擇。當作品完成后，小說人物也反過來提醒我，人可以為美好的事情去“試錯”，即使可能破碎，也沒什么關系。這是超乎我全部安排的，作品對作者的提醒是一種奇妙的“超乎意料”，這可能也是人難以放棄創(chuàng)作和表達的原因，因為人們在創(chuàng)作中奇遇，在創(chuàng)作中變得明亮。即使只有五個觀眾，電影還是會放映；即使只有五個讀者，我也還是會繼續(xù)創(chuàng)作。感謝吳玄主編和《西湖》雜志編輯們的支持與愛護，希望未來我能有更好的作品回饋。

尊敬的各位老師，朋友，大家下午好。

站在這里很高興也很恍惚。和很多師友的上一次見面還是新冠疫情之前了，也很久沒有得獎了，不管是來自文學方面的獎掖、鼓勵，還是生活中類似“再來一瓶”這樣的小驚喜，所以先感謝《西湖》雜志，謝謝“西湖·中國新銳文學獎”的評委老師們。

過去這一年多來，我的生活還算平靜，偏安一隅，比較規(guī)律地上班、吃飯、運動，然后看看書，寫點東西，用評論文體翻譯一下也可以說，在婺城寫婺城，把婺城作為方法。我確實寫了不少和婺城有關的小說，把我在武義縣、義烏市、金華市等浙中地區(qū)生活的經(jīng)驗一并納入虛構的“婺城”名下。熱愛家鄉(xiāng)固然是一方面，更主要的還是偷懶，一個相對熟悉的場域就是一個現(xiàn)成的小說操練場，很自然地可以把我想試驗、探討的人物關系和社會問題全部放入其中，不必像處理古代題材那樣先要做常識功課，避免歷史硬傷。因此從人生閱歷到小說面貌，看似狹隘又貧瘠，卻也有一番螺螄殼里做道場的精心和趣致，何況我的興趣在人，我總是認為自己筆下的人物待在任何地方都會按照那個樣子行動，又或者日光之下的任何事發(fā)生在婺城都不稀奇。

但和《西湖》的緣分確實是奇妙的。我記得最早是2014年年末接到《西湖》的電話，告訴我有個短篇過審了，這對于剛畢業(yè)回到浙江的我來說是個很大的鼓勵和驚喜，除了通知一個短篇過審，還叫我再交兩個短篇，這真是驚喜中的驚喜了，也因為交稿的壓力，導致我2015年的春節(jié)沒怎么過好。出刊是2015年8月了，三個短篇小說，搭配李璐老師的評論，那也是第一篇比較正式的對我的文學評論。當時我正好出差杭州，為了早點拿到樣刊，第一次來到《西湖》編輯部，第一次見到了吳玄老師。吳老師把我領到大的辦公室，介紹所有編輯，包括美編和財務，給我認識，然后拿出一包瓜子，每個人分一把，邊嗑邊聊。中間吳老師翻了翻我的樣刊，淡淡地說了句，可以往《收獲》投稿了。這真是鼓勵中的鼓勵了。我想到余華在回憶他的青年投稿經(jīng)歷時說過一個細節(jié)，余華在《北京文學》發(fā)了小說之后，當時的副主編李陀卻不讓他發(fā)表了，因為李陀認為中國最好的文學雜志是《收獲》，準備把余華投給《北京文學》的稿子都推薦到《收獲》去。舉這個例子絕沒有自比余華的意思，因為2015年之后我就再沒給《西湖》投過稿了，但得出吳老師是一個開放、包容的好主編這個結論，我想是不難的，而這也是《西湖》雜志可以持續(xù)新銳、永遠先鋒的底氣所在。

小說寫到今天，還沒有迫于生計寫過不想寫的小說。寫小說的大部分時候都是自娛自樂自足，也自怨自艾自憐。當寫出自認為得意的句子、細節(jié)、人物或想到一個堪稱神來一筆的點子，我沾沾自喜的同時，告誡自己要沉住氣，要平和地與筆下人物相處，直到它們被寫完。我個人的經(jīng)驗，不論小說、電影還是戲劇，任何一種創(chuàng)作都是很虛無也很虛榮的勞動，好比天空一無所有，卻給我安慰。因此對于創(chuàng)作的嘉獎更是虛榮中的虛榮，是補償，更是預支，補償過去忍受的寂寞，補償從無到有的工程量，補償虛實不分“天上一日人間一年”的暈?；秀保a償靈光消逝的焦慮不安以及接受自己不能分身為億、擁有一億種生命的遺憾，然后是在此基礎上翻倍的預支，要更耐得住寂寞，要更大更復雜的工程量，更暈?；秀保箲]不安，更遺憾無力……如此循環(huán)不息，直到遺忘或死亡將我們解脫。

最后我還想說一點，一個浙江的青年作者拿到一個以“西湖”命名的榮譽，特別有意義，就像八十年代長輩們搬回一臺西湖牌彩電，那是天大的事，不僅僅是稀缺、價貴，更意味著打開一種新生活的可能。我也希望借著《西湖》新銳獎再次出發(fā)，寫得更從容，更開闊，而且能夠很勇敢。再次感謝，謝謝大家。